歌劇《卡門》詠嘆調(diào)《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格和演唱要點(diǎn)

宋一昕

摘 要：作為19世紀(jì)法國歌劇最高成就的《卡門》，這部歌劇有著鮮明的富有創(chuàng)意性的戲劇效果和音樂風(fēng)格，整個(gè)歌劇在主題思想的表達(dá)和人物形象的塑造上表現(xiàn)的非常完美，具有很強(qiáng)的人文藝術(shù)特征，是一部非常有代表性的記敘性抒情歌劇。在世界歌劇歷史上具有舉足輕重的地位。同時(shí)，歌劇《卡門》也具有非常強(qiáng)烈的時(shí)代感和形式感，讓任何時(shí)期的歌劇藝術(shù)家和歌劇愛好者都能對(duì)這部歌劇長期保持興趣，在藝術(shù)和文化飛速發(fā)展和信息傳播性極其強(qiáng)烈地現(xiàn)今時(shí)代，這部歌劇同樣展現(xiàn)出極強(qiáng)地藝術(shù)價(jià)值和表現(xiàn)力，讓眾多歌劇愛好者和學(xué)者不斷地探索它的藝術(shù)魅力?！稅矍橄褚恢蛔杂渗B》是《卡門》中著名的詠嘆調(diào)，本課題通過對(duì)歌劇《卡門》的詠嘆調(diào)《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格和演唱要點(diǎn)的研究，充分地闡述它的表現(xiàn)力和感染力。

關(guān)鍵詞：《卡門》 音樂風(fēng)格 表現(xiàn) 演唱

一、歌劇《卡門》的創(chuàng)作背景和劇情簡介

歌劇《卡門》是著名的藝術(shù)家喬治.比才的代表作。喬治.比才，是法國歷史上杰出的歌劇作曲家，生于巴黎，九歲起進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，后赴羅馬進(jìn)修三年。19世紀(jì)60年代完成了他的第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久便參加了國民自衛(wèi)軍，余生一直在塞納河畔從事創(chuàng)作。他在音樂中把鮮明的民族色彩，極富表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展到極致，以及結(jié)合了法國喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了19世紀(jì)法國歌劇的最高成就。其他作品還有歌劇《唐普羅科皮奧》，管弦樂組曲《兒童游戲》，《C大調(diào)交響曲》等。歌劇《卡門》是比才最經(jīng)典的作品。歌劇《卡門》完成是在1874年的秋天，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。法國大革命的失敗，思想界暫時(shí)告別了浪漫主義思潮，取而代之的是實(shí)證主義和自然主義哲學(xué)，批判現(xiàn)實(shí)主義的題材也開始盛行起來。歌劇《卡門》也正是誕生在這個(gè)時(shí)期，該劇取材于法國羅斯貝爾·梅里美的小說，梅里美的作品創(chuàng)作思想比較接近于生活的真實(shí)性，故事屬于新型的文藝作品，他善于描寫人的本質(zhì)和激情，梅里美筆下的吉普賽人、走私犯和盜賊都被描繪成了正直的人，這也預(yù)示新的現(xiàn)實(shí)主義。四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘煙廠女工卡門。歌劇里的主人公卡門讓軍人唐·豪塞陷入情網(wǎng)，并因此舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人溫柔而善良的米卡愛拉并離開原來的部隊(duì)加入卡門所在的走私販行列。于是，他與卡門只見的沖突日益激烈，最后，倔強(qiáng)的卡門拒絕了霍塞的愛情，最終死在了他殘忍的劍下。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見的同樣也是可貴的。也許正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。這部歌劇以合唱的形式演出最為多見，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。今天，《卡門》既得到了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎與喜愛，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。對(duì)作者和整部歌劇背景的了解直接關(guān)系到對(duì)詠嘆調(diào)《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格特征的分析，這對(duì)于演唱者把握這首詠嘆調(diào)的演唱要點(diǎn)也十分地重要。

二、《愛情像一只自由鳥》音樂風(fēng)格特征

1.演唱形式

《愛情像一只自由鳥》這個(gè)片段是用詠嘆調(diào)的形式來進(jìn)行演唱的，是主角卡門的代表性詠嘆調(diào)部分。表現(xiàn)的十分深入人們內(nèi)心。詠嘆調(diào)（Aria）即抒情調(diào)，《卡門》正是一部記敘性的抒情歌劇，而歌劇中的詠嘆調(diào)一般是主角的獨(dú)唱，《愛情像一只自由鳥》正是女主角卡門的獨(dú)白，用詠嘆調(diào)來演唱再合適不過。樂段行板由d小調(diào)轉(zhuǎn)成F大調(diào)，采用了2/4的拍子。這種感覺充分表現(xiàn)出了主角開始在黑暗的羅馬的經(jīng)歷，羅馬被雨霧所掩蓋，窮困和寂寞讓人們心中內(nèi)心陰暗。

2.人物形象

對(duì)于歌劇人物形象的刻畫，無論對(duì)于創(chuàng)作、表演和欣賞，還是理論研究也罷，都是一個(gè)最核心的問題?！案鑴∪宋镄蜗笥肋h(yuǎn)是一切內(nèi)容組成和形式構(gòu)成的最終歸宿?！犊ㄩT》中，從第一幕到第四幕歌劇情節(jié)的展開，戲劇矛盾沖突的推進(jìn)，人物性格心理的發(fā)展，高潮的設(shè)置，以及各種藝術(shù)風(fēng)格特征的結(jié)合等，最終都集中體現(xiàn)在人物形象的塑造?！犊ㄩT》中，女主人公卡門的形象，可謂塑造的淋漓盡致?！稅矍橄褚恢蛔杂渗B》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮，而完全是單純的技術(shù)問題。從序曲開始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運(yùn)。《愛情像一只自由鳥》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。

3.藝術(shù)特點(diǎn)

《愛情像一只自由鳥》中最具有代表性的藝術(shù)特點(diǎn)是重唱的藝術(shù)特點(diǎn)。重唱是為了強(qiáng)調(diào)和突出歌劇的主要內(nèi)容和主人公的性格思想。在《愛情像一只自由鳥》這個(gè)片段中，作者用了這種重復(fù)的手法，讓主人公的感情能夠更加猛烈的宣泄，并且也更強(qiáng)烈的突出了卡門的性格特點(diǎn)，同樣也讓整個(gè)歌劇的色彩更加光鮮亮麗。

4.旋律曲式

《愛情像一只自由鳥》中的另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是旋律上的處理。通過F大調(diào)到d小調(diào)，不同連續(xù)的下滑和重復(fù)，徘徊在同名大小調(diào)之間，讓每個(gè)旋律始終在低音區(qū)域內(nèi)徘徊。每一個(gè)樂句都是從弱到強(qiáng)，最后到強(qiáng)弱結(jié)尾。能夠起到很好的音樂效果，這樣的效果讓人有一種野性和溫柔并存的感覺。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感來自于配器法與伴奏中精致的對(duì)位創(chuàng)作。

三、《愛情像一只自由鳥》的演唱要點(diǎn)

1.《愛情像一只自由鳥》這個(gè)唱段的樂曲是2/4拍子，整個(gè)樂曲跳躍感強(qiáng)并且非?；顫?。整個(gè)唱段能夠分成四個(gè)樂段，也就是A-B-AB的再現(xiàn)段落，A段落格外的活躍，從演唱的歌詞“愛情像一只自由的鳥兒，誰也不能夠馴服它，沒有人能夠捉住它，要拒絕你就沒有辦法?！本涂梢钥闯?，在卡門心中的愛情觀，把愛情比作鳥兒，是抒發(fā)自由。旋律歌詞活潑，倔強(qiáng)，頑皮甚至帶有一點(diǎn)調(diào)侃的味道。B段和A段相比較而言，則抒情一些。調(diào)式經(jīng)過F調(diào)轉(zhuǎn)換到d小調(diào)。通過一系列的旋律始終在中低區(qū)的八度內(nèi)徘徊。這也充分的表現(xiàn)出了卡門的熱情和奔放的性格特點(diǎn)。整個(gè)劇情一開始就體現(xiàn)了一種神秘豪爽的形象。劇情剛開始，卡門漫步出場，很多俊男就圍著卡門獻(xiàn)殷勤，卡門踏著這首曲目的節(jié)奏。將音樂的形式展現(xiàn)出來。這首曲子片段的音域基本控制在了中低音區(qū)域徘徊，整個(gè)音域的節(jié)奏比較快由B音區(qū)到F音節(jié)上。A段分為了四個(gè)樂句，在不停地重復(fù)。最后的兩個(gè)樂句也都是用相同的重復(fù)的形式出現(xiàn)的，都是從弱到強(qiáng)，以強(qiáng)到結(jié)尾。樂曲中升降還原音非常之多，這就需要歌者準(zhǔn)確的把握音準(zhǔn)，以體現(xiàn)出上滑下滑音所要表現(xiàn)的韻味，每句的呼吸，強(qiáng)弱，都需要歌者準(zhǔn)確細(xì)膩地把握，以凸顯比才想要表達(dá)的人物的性格，演唱者聲音從野性到溫柔的張力可以很好的詮釋人物的性格和細(xì)膩的思想心理。

2.《愛情像一只自由鳥》女主人公卡門本應(yīng)該由女中音來演唱，但是由于這部歌劇的巨大魅力，使很多偏低音的女高音都勇于嘗試，因此卡門的角色被千萬次的進(jìn)行重演。對(duì)于女中音來講，這首歌的音域跨度不算很大，不過這需要很好的運(yùn)用氣息來控制演唱，需要有扎實(shí)的基本功。在演唱的時(shí)候氣息應(yīng)該是連貫自然的，聲音應(yīng)該靈活，并且要富有彈性，需要舒展和流暢。女中音演唱者能將《愛情像一只自由鳥》這一歌劇片段唱出明亮豐滿和圓潤的音質(zhì)，每一句的結(jié)尾部分也都非常有力，完整鏗鏘，并且行云流水，演唱的聲音也要非常的干凈，不能拖泥帶水。在氣息的運(yùn)用上也是整個(gè)曲目中比較重要的部分，要求對(duì)于《愛情像一只自由鳥》這個(gè)片段的演唱?dú)庀⑷岷投纫芎玫陌盐?。同樣演唱的情緒也非常重要，這樣才能夠把卡門的性格特點(diǎn)更好地給觀眾展現(xiàn)出來。另外，起音是演唱聲樂作品的關(guān)鍵，在聲樂的作品演唱中有著很重要的作用，它的好壞也關(guān)系到了每一個(gè)樂句甚至是整個(gè)歌劇的質(zhì)量?！稅矍橄褚恢蛔杂渗B》在前四個(gè)樂句的總體旋律差不多，演唱的時(shí)候卻需要在情緒和聲音上有所變化。聲音要靈活和輕松，富有彈性和表演力。氣息要穩(wěn)定自如，要根據(jù)樂句的長短來調(diào)節(jié)氣息的用量，而且需要補(bǔ)充氣息。在表演的時(shí)候也應(yīng)該注意形體的把握，這對(duì)于演唱《愛情像一只自由鳥》也很重要。這需要演員在舞臺(tái)上，學(xué)會(huì)動(dòng)作的組織和走位。也要求演員在扮演角色的時(shí)候，對(duì)于肢體表現(xiàn)和面部表情具有充分的感染力。歌劇是歌、舞藝術(shù)形式的有機(jī)綜合，觀眾能夠通過演員的唱詞與舞蹈體會(huì)人物的情感世界，充分感受作品的韻味意境，主人公卡門這個(gè)吉普賽女郎的人物的刻畫，要求歌者必須通過妖艷、婀娜多姿、狂放熱情的肢體形象甚至舞蹈整體體會(huì)和把握全劇的韻律和節(jié)奏，創(chuàng)造性的體驗(yàn)真實(shí)豐富的情感。

結(jié)語

《愛情像一只自由鳥》在《卡門》中主要是用小調(diào)表現(xiàn)形式來出現(xiàn)的，這個(gè)片段中多次出現(xiàn)了主人公卡門對(duì)愛情的激情和奔放，讓他誘引進(jìn)入到場面之中。這是一種自由主義浪漫特征的表現(xiàn)。在這個(gè)曲子中“如果你不愛我，那我一定要愛你，如果我要是愛上你，你可要當(dāng)心”就生動(dòng)形象地體現(xiàn)出來歌劇的表現(xiàn)力和中心思想，這也給主人公最后的悲劇命運(yùn)鋪墊了一條道路，因?yàn)槿魏螞]有限制的情感，也最終會(huì)走向死亡，同樣也會(huì)導(dǎo)致悲劇的命運(yùn)。歌劇的曲調(diào)和用詞也是整個(gè)劇中的一個(gè)高潮。在歌劇《卡門》中的片段《愛情像一只自由鳥》這個(gè)小調(diào)上，從曲調(diào)的轉(zhuǎn)變上，從文字的重疊上都對(duì)主題的濃縮和點(diǎn)化以及多個(gè)不同的角度來體現(xiàn)出主人公的思想和情懷，體現(xiàn)了主人公的熱情和奔放，富有野性的性格。所以這個(gè)小調(diào)成了傳世經(jīng)典，也成了后來不同的多個(gè)版本的小調(diào)演唱作品，受到了大家的喜愛。本題通過對(duì)于《愛情像一只自由鳥》的音樂風(fēng)格特征、演唱要點(diǎn)分析了歌劇《卡門》的偉大的藝術(shù)形式和歌劇展現(xiàn)力。

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院