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    高建群:被捆綁在小說(shuō)柱子上的浪漫詩(shī)人

    2014-08-29 09:09李東
    延河·綠色文學(xué) 2014年8期
    關(guān)鍵詞:作家文學(xué)小說(shuō)

    李東

    “陜軍東征”曾引起文壇劇烈震動(dòng),并成為重要文化現(xiàn)象被載入史冊(cè)。時(shí)至今日,“東征三駕馬車”依然筆耕不輟,以旺盛的創(chuàng)作精力續(xù)寫著陜西文學(xué)的輝煌。

    作為“三駕馬車”之一,高建群老師作品風(fēng)格鮮明,被評(píng)論界譽(yù)為浪漫派文學(xué)最后的騎士,是當(dāng)代文壇罕見(jiàn)的具有崇高感、古典精神和理想主義色彩的重要作家。

    因小說(shuō)成名,但他卻是一位極具詩(shī)人氣質(zhì)的作家。他的作品里隨處可見(jiàn)詩(shī)歌元素,詩(shī)歌的語(yǔ)言,詩(shī)人的情懷。走近他,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),他就是“被捆綁在小說(shuō)柱子上的浪漫詩(shī)人”。

    建立文化中國(guó)制高點(diǎn)

    李 東:高老師您好!去年您被聘為西安航空學(xué)院文學(xué)院院長(zhǎng),前不久又成立了高建群文學(xué)藝術(shù)館,這是學(xué)校重視文科教育的新舉措,對(duì)您個(gè)人也有特殊的意義吧?您對(duì)繁榮高校文藝有什么新的打算?

    高建群:長(zhǎng)沙湘江邊上有個(gè)岳麓書院,是北宋時(shí)期朱洞創(chuàng)辦的,被稱為“千年學(xué)府”,王陽(yáng)明曾在這里講學(xué),而他受當(dāng)時(shí)國(guó)學(xué)大師張載影響頗深。張載是陜西眉縣橫渠鎮(zhèn)人,歷史上把他叫“橫渠張載”,他最有名的四句話是:“為天地立心,為生民立命,為往圣繼絕學(xué),為萬(wàn)世開(kāi)太平”。南方的文化人都很推崇張載,像曾國(guó)藩、李鴻章都認(rèn)為南方文化人不像北方文化人,不像張載那樣把天下為己任,有一種擔(dān)當(dāng)精神,做人做事做學(xué)問(wèn),有大格局。

    西安航空學(xué)院雖然不大,但是他們高抬我,請(qǐng)我去當(dāng)文學(xué)院院長(zhǎng),并且建了高建群文學(xué)藝術(shù)館,所以我也誠(chéng)惶誠(chéng)恐,覺(jué)得人家這么重視我,去了以后,就想把它作成岳麓書院、關(guān)中書院那樣,文化人的聚集之地。上次西安市掛職副市長(zhǎng)、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)吳義勤先生來(lái)文化館看我,問(wèn)我有啥打算,我說(shuō)要把西安航空學(xué)院文學(xué)院,朝三個(gè)方向發(fā)展:第一個(gè)是成為文化的亮點(diǎn),第二是成為文人聚集的熱點(diǎn),第三是成為文化中國(guó)的一個(gè)制高點(diǎn)。

    西安這個(gè)地方養(yǎng)人,更養(yǎng)文化人。我就在那里穿一雙老布鞋、帶個(gè)二轱轆眼鏡,一身布衣,把這個(gè)事情做下去。長(zhǎng)安城深澤大潭,宜養(yǎng)千年老鱉,就在那里有年沒(méi)月地活下去,看能不能做成氣候。我給文學(xué)藝術(shù)館的大門上寫了一副對(duì)聯(lián):對(duì)聯(lián)是“三間舊屋半畝園,落落乾坤大布衣”,橫批是“人書俱老”,里邊有書畫間和寫字、喝茶的地方。門口原來(lái)的草坪,現(xiàn)在種上了菜。今年5月2日,也就是唐僧去世1350周年紀(jì)念,我到興教寺參加紀(jì)念活動(dòng),門口有老農(nóng)賣菜苗,我就買了菜苗回來(lái)栽上,大家把那個(gè)地方叫“半畝園”,我還寫了一首歪詩(shī):“城中我有半畝園,鋤頭舉處可耕田;不為菜蔬不為果,只為鄉(xiāng)愁只為看。”現(xiàn)在西紅柿紅了,辣椒茄子都熟了,看了也舒服,就覺(jué)得和大地在一起,和平民百姓在一起,就是在那里尋找一份精神歸屬。

    我感覺(jué)我的心態(tài)就像一條河流,開(kāi)始起步,經(jīng)過(guò)跌宕,最后歸為大海;也就是那種很包容的感覺(jué),平躺在沙灘上,海天一色,慢慢走完自己的角色,直到謝幕。

    李 東:您的生活閱歷相當(dāng)豐富,有過(guò)苦難的童年、當(dāng)兵的經(jīng)歷,也有做文學(xué)編輯、區(qū)縣掛職經(jīng)歷,現(xiàn)在又被聘為大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng),哪一段經(jīng)歷對(duì)您的影響最深刻?

    高建群:我相信命運(yùn)。每個(gè)人來(lái)到世界上的那一刻,他的額頭上已經(jīng)被打上宿命的印戳,他的很多東西早已有上蒼安排。我的童年很苦難、很貧窮,人們把那叫困難時(shí)候,人不值錢,像狗一樣一個(gè)個(gè)死去。當(dāng)兵時(shí)在一個(gè)荒涼的邊防哨所待了五年,然后也有文學(xué)上的努力,也掛過(guò)職,但我覺(jué)得最重要的還是童年的經(jīng)歷。童年對(duì)我的影響最大。

    人們問(wèn)高爾基文學(xué)最好的早期訓(xùn)練是什么,高爾基說(shuō)是苦難的童年。高爾基第一次拜訪托爾斯泰時(shí),托爾斯泰打開(kāi)門一看,一個(gè)風(fēng)塵仆仆的青年流浪者前來(lái)拜訪,身上還有一種海洋的味道,因?yàn)樽鲞^(guò)水手,那就是青年時(shí)候的高爾基,那時(shí)候他還不叫高爾基。托爾斯泰聽(tīng)了他的苦難之后,說(shuō):“孩子,在擁有了這些經(jīng)歷之后,你完全有理由成為一個(gè)壞人。”托爾斯泰雙手舉過(guò)頭頂:“圣母啊,你是一只無(wú)底的杯子,承受著世人心酸的眼淚。”高爾基告別托爾斯泰后,正式改名“高爾基”(也就是“苦難”),并開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作,寫出了《童年》《在人間》《我的大學(xué)》三部曲。

    李 東:之前在一個(gè)會(huì)議上,聽(tīng)您談到西安高新區(qū)掛職后,要?jiǎng)?chuàng)作新的三部曲:《三千個(gè)傳奇》《三千具尸體》《太陽(yáng)從西部升起》。您的作品給大家的印象是,關(guān)注視角總是縱深的歷史,要轉(zhuǎn)向現(xiàn)代化和高科技,我們充滿期待?,F(xiàn)在“三部曲”進(jìn)展如何了?

    高建群:在西安市高新區(qū)掛職是在2005年4月27日到2007年11月27日,整整2年零7個(gè)月。當(dāng)時(shí)去的時(shí)候,省委宣傳部、省委組織部給我開(kāi)了一個(gè)歡送會(huì),在歡送會(huì)上我有個(gè)發(fā)言,題目叫《藝術(shù)家,請(qǐng)向偉大的生活本身求救吧》。這個(gè)發(fā)言新華社發(fā)了通稿,在全國(guó)發(fā)出。在發(fā)言中我堅(jiān)持一個(gè)觀點(diǎn),一個(gè)有出息的作家,應(yīng)該到生活中去,到正在發(fā)展的時(shí)代中去,看看主流社會(huì)、主流人群在做些什么事情、思考些什么事情,把這個(gè)時(shí)代記錄下來(lái),而不是躲在自己的象牙塔里顧影自憐、自怨自艾。當(dāng)前我們的文學(xué),尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)一再被邊緣化,這個(gè)邊緣化的原因,有社會(huì)的原因,更有作者自己的原因,我們遠(yuǎn)離了生活,所描寫的那些東西老百姓已經(jīng)不關(guān)心了,他們更關(guān)心當(dāng)下最迫切的生存狀態(tài)。

    《三千個(gè)傳奇》就是高新區(qū)三千個(gè)創(chuàng)業(yè)成功者的故事,成功者都有成功的必然原因;《三千具尸體》就是三千個(gè)失敗者,怎么在時(shí)代的大潮中做弄潮兒的時(shí)候失敗的,雖然失敗了,但他們也是悲劇英雄;再到《太陽(yáng)從西部升起》。原來(lái)想寫這些,但實(shí)際上已經(jīng)寫成了,掛職結(jié)束的那個(gè)中午舉行了歡送會(huì),下午回來(lái)后我就帶著一支筆、一個(gè)本子、一個(gè)袋子、一杯茶和手機(jī)就到公園開(kāi)始寫作。寫了一年零十多天,寫成了長(zhǎng)篇《大平原》,上面的這些素材成了《大平原》的后半部分?!洞笃皆肪褪菍懥宿r(nóng)耕文明在今天面臨的窘境,寫一個(gè)村莊、一個(gè)家族、一群人他們的故事、傳奇、命運(yùn),寫到村莊變成了高新區(qū)的一部分,寫到這片古老土地從后稷挖第一锨土開(kāi)始,歷經(jīng)五千年春種秋收,一直到當(dāng)代在城市化、工業(yè)化進(jìn)程中,不可避免地被取代,最后寫村口的老槐樹(shù)被連根挖起,然后它將在城市的某個(gè)街心公園里成為風(fēng)景樹(shù)?!洞笃皆反蟾啪褪菍戇@個(gè)故事的。當(dāng)然《大平原》后來(lái)獲得了中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng),長(zhǎng)篇小說(shuō)類名列第一。電影和電視劇目前還在前期的運(yùn)作中。

    文學(xué)必須向新媒體就范

    李 東:《統(tǒng)萬(wàn)城》出版后,有多家媒體報(bào)道稱,這是您的“封筆之作”。對(duì)于您這樣不斷拋出大部頭作品的作家來(lái)講,寫作應(yīng)該早已成為生活重要的一部分。您不會(huì)就此“罷手”,對(duì)嗎?您個(gè)人對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作還有怎樣的規(guī)劃?

    高建群:我在寫完《大平原》以后,休息了一個(gè)禮拜,之后到漢中去了一趟,回來(lái)后有一天中午正吃飯的時(shí)候,旁邊陪同的人說(shuō)我臉發(fā)生了變化,叫中風(fēng)還是叫面癱,說(shuō)我眼睛和嘴巴都成歪的了,很可怕的,后來(lái)住了二十多天醫(yī)院才緩過(guò)來(lái)。出院后,我就說(shuō)不敢寫長(zhǎng)篇了,每寫一次就是和死神打一次交道。但是后來(lái)又遇到了《統(tǒng)萬(wàn)城》的題材,在我55歲生日的那天,受邀到草堂寺,草堂寺住持在那里給我講鳩摩羅什的故事,給我念了四句偈語(yǔ):“云遠(yuǎn)天高古道長(zhǎng),沙漠駝鈴震四方。晶瑩最是天山月,為爾遍照菩提光?!彼M夷軐戻F摩羅什,他說(shuō)鳩摩羅什等了一千六百多年,終于等來(lái)了能夠?qū)懰娜?,我就?yīng)允下來(lái)了。后來(lái)榆林那邊又想讓我把統(tǒng)萬(wàn)城寫一寫,這是個(gè)重要的題材,發(fā)生在魏晉南北朝五胡十六國(guó)時(shí)期,也是中華文明發(fā)展史重要的節(jié)點(diǎn)和拐點(diǎn),一個(gè)是匈奴民族退出民族歷史舞臺(tái),一個(gè)是漢傳佛教在中國(guó)的確立。然后寫這兩個(gè)題材,又用了一年多時(shí)間,在榆林寫了一部分,回到西安又寫,把這個(gè)寫完之后,確實(shí)身心疲憊,然后我熱淚盈眶地說(shuō):我被文學(xué)這個(gè)莫名其妙的東西綁架了四十年了,我應(yīng)該就此向長(zhǎng)篇小說(shuō)這個(gè)體裁告別了。

    書出來(lái)以后在北京開(kāi)新聞發(fā)布會(huì),就有記者問(wèn)我:“高老師,您能寫這么好的小說(shuō),難道您忍心不再寫嗎?讀者會(huì)答應(yīng)嗎?”我就覺(jué)得我那話說(shuō)得太早,于是就這么回答道:“演員在謝幕以后,如果觀眾的掌聲熱烈,會(huì)將他重新召喚回舞臺(tái)。”

    《統(tǒng)萬(wàn)城》出版后這兩年多,我也出版了一些書,文學(xué)的、繪畫的?,F(xiàn)在我正在寫一部書,將近三十年前寫過(guò)個(gè)中篇《遙遠(yuǎn)的白房子》,央視不舍不棄想要拍成電視劇,春節(jié)前把劇本已經(jīng)寫完了,我把劇本過(guò)了一遍,現(xiàn)在有我的中篇小說(shuō),有央視的三十集劇本,我打算用一兩年時(shí)間把這個(gè)寫成一個(gè)長(zhǎng)篇,這就是我最近的計(jì)劃吧。

    李 東:《最后一個(gè)匈奴》曾被改編成電視劇《盤龍臥虎高山頂》在央視播出,而新作《統(tǒng)萬(wàn)城》和成名作之一的《遙遠(yuǎn)的白房子》等也將被搬上銀幕,這再一次印證了您作品的藝術(shù)價(jià)值。籌拍工作進(jìn)展怎樣?您又是如何看待文學(xué)與影視“聯(lián)姻”的?

    高建群:《最后一個(gè)匈奴》當(dāng)時(shí)是央視派了電視劇頻道制片人李功達(dá)找到我,在宴會(huì)上他說(shuō):“如果不把高老師的《最后一個(gè)匈奴》這部中國(guó)文學(xué)的紅色經(jīng)典拍成一部電視劇,那將是中國(guó)電視劇人的羞愧和我們中央電視臺(tái)的失職?!边@話徹底把我打動(dòng)了,我就授權(quán)說(shuō)那就拍吧。后來(lái)拍出來(lái)還可以,但是他們說(shuō)不如作品那么厚重。當(dāng)然影視作品創(chuàng)作就是慌慌張張,四五個(gè)月拍出,完了再幾個(gè)月剪輯、播出,有些粗糙,基本上還是能接受。我和他們也談過(guò),男一號(hào)潘粵明、女一號(hào)劉濤、女二號(hào)秦海璐、女三號(hào)李欣汝,他們鉆到陜北山溝里面像鬼一樣,見(jiàn)了人都不認(rèn)識(shí),他們的表演讓我很感動(dòng)。劉濤說(shuō)她以前拍過(guò)很多影視作品,直到《盤龍臥虎高山頂》才回到人間,雙腳踩在堅(jiān)實(shí)的大地上。這個(gè)片子原來(lái)一直叫《最后一個(gè)匈奴》,在播出前廣電總局打來(lái)電話,問(wèn)還有沒(méi)有其他名字,我就隨口說(shuō)那就叫《盤龍臥虎高山頂》,名字改變對(duì)收視率也有一定影響,但電視劇基本上讓各方都滿意,收視率還不錯(cuò),投資方也回報(bào)頗豐,我也心安。

    《統(tǒng)萬(wàn)城》的電影去年熱了一陣子,也初步定下來(lái),由香港導(dǎo)演張之亮擔(dān)任導(dǎo)演,他拿出一個(gè)龐大的計(jì)劃,可能要投資兩個(gè)多億,這也不是個(gè)小數(shù)目,投資方下不了決心,我也不愿給投資方施加壓力,這已經(jīng)進(jìn)入商業(yè)運(yùn)作模式,不能因?yàn)榕笥训年P(guān)系受影響。《統(tǒng)萬(wàn)城》的電視劇也在籌備,就是《遙遠(yuǎn)的白房子》的編劇老韓(韓慶敏)在做,電視劇可能比電影出來(lái)早一些,據(jù)說(shuō)這個(gè)投資六千萬(wàn)就夠了。

    對(duì)于《大平原》,央視的思路還是《盤龍臥虎高山頂》的那幫人來(lái)做,后來(lái)他們找了個(gè)編劇拿出個(gè)大綱,我看了不太滿意,因?yàn)槟莻€(gè)編劇不了解關(guān)中農(nóng)村,事情也就擱置了。

    《遙遠(yuǎn)的白房子》的劇本,央視年前已經(jīng)給我,根據(jù)新疆自治區(qū)黨委宣傳部的意見(jiàn),我將劇本作了修改,編劇也作了修改,送審到廣電總局也通過(guò)了。原來(lái)計(jì)劃今年6月開(kāi)拍,男一號(hào)是王力宏飾演馬鐮刀,女一號(hào)是劉亦菲飾演耶利亞,可能是演員現(xiàn)在到新疆有些擔(dān)心吧,有些畏難情緒。新疆方面希望拍成繼《冰山上的來(lái)客》之后的又一部西部經(jīng)典之作,他們是這樣計(jì)劃的,可能已經(jīng)行動(dòng)了。在新疆霍城,就是1881年《中俄伊犁條約》簽訂的地方,霍城有個(gè)老街,在那里修個(gè)影視城,明年5月建成,修好后會(huì)有部隊(duì)警戒、演員進(jìn)入,明年5月以那里為基地拍攝。可能到時(shí)我會(huì)去參加開(kāi)機(jī)儀式,但是我不會(huì)干擾他們的工作,因?yàn)橛耙暫托≌f(shuō)還是兩種文學(xué)形式。

    對(duì)于文學(xué)與影視“聯(lián)姻”,我們不得不無(wú)可奈何地承認(rèn),隨著新興媒體的出現(xiàn),紙質(zhì)印刷品日益邊緣化,必須面對(duì)這個(gè)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。去年11月份,在省上組織的一個(gè)作家影視聯(lián)姻會(huì)上,我曾說(shuō)到:“面對(duì)影視網(wǎng)絡(luò)等新興傳媒,文學(xué)必須低下高貴的頭,向它們就范。”

    李 東:在您幾部重要作品中,插圖都是您自己的書畫,許多文字內(nèi)容通過(guò)書畫形象展示給讀者。據(jù)我所知,您的書畫作品也受到廣泛贊譽(yù)并被收藏。您什么時(shí)間開(kāi)始學(xué)習(xí)書畫的?同樣是藝術(shù)的表現(xiàn)形式,您如何理解書畫創(chuàng)作和文學(xué)寫作之間的關(guān)系?

    高建群:任何藝術(shù)都是相通的,小說(shuō)藝術(shù)和書畫藝術(shù)十分相像,應(yīng)該怎么做,高度在哪里,用雨果的話說(shuō),就是“把藝術(shù)的某一個(gè)特征發(fā)展到極端,然后在極端的峰頂重造和諧?!?/p>

    我參加過(guò)文革,當(dāng)年刻毛主席像、寫大字報(bào),如果要追溯的話,那個(gè)時(shí)候就是我繪畫的開(kāi)始了,但真正對(duì)書畫的認(rèn)識(shí)還是在創(chuàng)作《最后一個(gè)匈奴》的時(shí)候。當(dāng)時(shí)在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程中,案頭就是兩本參考書,一本是《印象派的繪畫技法》,莫奈、德加、雷諾阿、塞尚、梵高……是他們指導(dǎo)我,把生活變成藝術(shù)的,另一本就是拜倫的《唐璜》。哦,偉大的拜倫。后來(lái)我也開(kāi)始嘗試給自己的書插一些畫,尤其在省文聯(lián)上班后,認(rèn)識(shí)了很多書畫家,也是向他們學(xué)習(xí),很多書都是我插圖,我的書畫也有一定市場(chǎng)。但是對(duì)于書畫藝術(shù),我始終定位于自己就是個(gè)“票友”,寫小說(shuō)才是我的本職工作。

    寫文章時(shí)要目空天下

    李 東:我在《最后一個(gè)匈奴》的創(chuàng)作談中讀到您創(chuàng)作的艱辛,但讓我疑惑的是,在創(chuàng)作中您的兩本指導(dǎo)書是《印象派的繪畫技法》和長(zhǎng)詩(shī)《唐璜》,為什么不是小說(shuō)的大綱或者其他什么書籍呢?

    高建群:你們不要聽(tīng)小說(shuō)家、評(píng)論家告訴你小說(shuō)應(yīng)該怎么寫,小說(shuō)藝術(shù)具有無(wú)限可能性。你怎么寫,都會(huì)寫成好小說(shuō),不像某些人所說(shuō)的,小說(shuō)應(yīng)該這么寫應(yīng)該那么寫,那些都是一些技術(shù)性的東西。小說(shuō),誰(shuí)都有可能教會(huì)你寫。云南民歌唱到的“父母沒(méi)有教會(huì)我們談戀愛(ài),是路邊成雙成對(duì)的螞蟻教會(huì)我們的?!钡拇_如此,大自然的各種法則各種規(guī)則,都會(huì)教你怎么寫好小說(shuō)。你只要想把肚子里的有些東西向讀者傾訴,就把筆拿起來(lái),真誠(chéng)地傾訴給讀者,讀者說(shuō)太好了,那就是小說(shuō)。孫犁先生說(shuō)過(guò)“人一拿架子,就先失敗了一半?!庇行┤苏f(shuō),我要開(kāi)始寫小說(shuō)了,就是這個(gè)道理。好小說(shuō)怎么寫出的,就是外面淅淅瀝瀝地下著雨,你各種感受,各種陳年舊事如果不把它倒出來(lái),就像貓?jiān)趽夏愕男囊粯?,像背著一個(gè)沉重的十字架行走一樣,要把這個(gè)沉重的十字架卸下來(lái),就輕松了,把重負(fù)交給讀者了。這就是小說(shuō)。

    我剛才談到印象派的繪畫技法,談到拜倫的《唐璜》。拜倫是個(gè)偉大的詩(shī)人,他對(duì)歐美文學(xué)的影響,也許只有莎士比亞能夠與之比肩,整個(gè)十八世紀(jì)的歐洲,因?yàn)榘輦惗l(fā)了狂。我舉個(gè)例子,俄羅斯在普希金之前,沒(méi)有文學(xué),只有小小的戲劇和寓言,普希金開(kāi)始了俄羅斯文學(xué),所以普希金被稱為“一切開(kāi)端的開(kāi)端”。普希金的文學(xué)從哪里來(lái)的,就是學(xué)習(xí)拜倫的,他學(xué)習(xí)《唐璜》寫出了《葉甫蓋尼·奧涅金》。拜倫是很偉大的詩(shī)人,他為英國(guó)貴族社會(huì)所不容,于是在一個(gè)早晨,坐上一輛華麗馬車,左手摟一個(gè)黑人美女,右手摟一個(gè)白人美女,拐杖一揚(yáng),說(shuō):“要么是我不夠好,不配住在這個(gè)國(guó)家;要么是這個(gè)國(guó)家不夠好,不配我來(lái)居住?!闭f(shuō)完,馬鞭子一揚(yáng),在歐羅巴大地游蕩,寫出了不朽之作《唐璜》。

    李 東:在對(duì)您作品的相關(guān)評(píng)論文章里,我注意到一個(gè)關(guān)鍵詞:史詩(shī)。作品被推崇到史詩(shī)的高度,這不是普通小說(shuō)家能達(dá)到的,我們也知道您早年寫詩(shī),后來(lái)為什么轉(zhuǎn)向小說(shuō)了?您的小說(shuō)作品里,時(shí)常流淌著詩(shī)意的語(yǔ)言,可不可以理解為這是您詩(shī)人氣質(zhì)的體現(xiàn)?

    高建群:我在很多場(chǎng)合說(shuō)過(guò),“陜軍東征”的幾部作品的出現(xiàn),有各種原因,其中一個(gè)重要的原因是,大概在1985年的秋天,當(dāng)時(shí)路遙主持過(guò)一次重要的創(chuàng)作會(huì)議,路遙說(shuō)那個(gè)會(huì)議不知道叫啥,后來(lái)就叫做長(zhǎng)篇小說(shuō)促進(jìn)會(huì)。那個(gè)會(huì)的主題,就是“文學(xué)的最后的較量,是長(zhǎng)篇小說(shuō)的較量”,從而號(hào)召大家都來(lái)寫長(zhǎng)篇。這個(gè)會(huì)議一完,路遙就率先鉆到陜北寫他的《平凡的世界》,我寫《最后一個(gè)匈奴》。先是《平凡的世界》出來(lái)了,接著《最后一個(gè)匈奴》,接著《八里情仇》出來(lái),接著《白鹿原》、《廢都》、《熱愛(ài)命運(yùn)》出來(lái),所以跟這個(gè)會(huì)有很大的關(guān)系。

    我感激詩(shī)歌,我的語(yǔ)言在小說(shuō)家里面是獨(dú)樹(shù)一幟的,不敢說(shuō)最好的,也是最好的之一。他們認(rèn)為浪漫主義文學(xué)當(dāng)代有兩個(gè)代表:一個(gè)是張承志,一個(gè)就是我。這個(gè)跟我寫詩(shī)歌有關(guān)系,詩(shī)歌對(duì)于語(yǔ)言的鍛造,詩(shī)歌中提煉出來(lái)的那一種意境,在我的小說(shuō)里面隨處可見(jiàn),我是用詩(shī)在寫小說(shuō)。前蘇聯(lián)作家帕烏斯托夫斯基說(shuō)過(guò):我是一個(gè)被捆綁在小說(shuō)柱子上的浪漫詩(shī)人。實(shí)際上我也是的,尤其是我的《統(tǒng)萬(wàn)城》,有專家指出它是新五四以來(lái),白話文創(chuàng)作上真正意義上的史詩(shī)作品。它完全按照希臘史詩(shī)的格式,它的人物出排,它的歷史故事結(jié)構(gòu)來(lái)寫的,它的語(yǔ)言包括崇高感,都是史詩(shī)性的東西。我不喜歡尋常的東西,我喜歡天馬行空式的,像一個(gè)中世紀(jì)的行吟詩(shī)人,這也許是我的氣質(zhì)吧,當(dāng)然與我的閱歷也有關(guān)。我在陜北長(zhǎng)期生活、我在新疆草原生活,當(dāng)我騎著馬,在西域大地上,沿著額爾齊斯河,一路向西伯利亞走的時(shí)候,看著路兩邊的墳?zāi)梗覠釡I盈眶,不管墳?zāi)故悄膫€(gè)民族的,我都脫帽以禮,當(dāng)作我祖先的墳?zāi)?,在那一刻我變成了一個(gè)世界主義者。

    李 東:熟悉您的人都知道,生活中的您是非常謙遜和低調(diào)的,但對(duì)于寫作就顯得不那么“低調(diào)”了,有文章曾說(shuō),《最后一個(gè)匈奴》寫完后您說(shuō)中國(guó)文壇要發(fā)生大事了;您在接受媒體采訪時(shí)也說(shuō),“《統(tǒng)萬(wàn)城》是應(yīng)該沖擊諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的”,足以顯示出您強(qiáng)大的自信,但這似乎和您的性格不相符,您是如何理解的?

    高建群:陜西的經(jīng)典前輩作家柳青說(shuō)過(guò),“搞文學(xué)只有別人動(dòng)你的份,沒(méi)有你動(dòng)別人的份?!边@就像農(nóng)民擔(dān)著雞蛋進(jìn)城一樣,不敢碰任何人,你一旦碰了別人,雞蛋打碎了你的家當(dāng)就全沒(méi)了。也是因?yàn)槿绱?,我把別人都看得很高,我的工作室名字就叫“高看一眼工作室”。實(shí)際上就是讓這個(gè)社會(huì)放過(guò)我,忽視我的存在,讓我安心創(chuàng)作,看能不能寫出一些有價(jià)值的、較為長(zhǎng)久的東西。如果你整天盛氣凌人、咄咄逼人地挑起事端,那就沒(méi)有時(shí)間寫作了。從我個(gè)人的秉性來(lái)說(shuō),尤其是到了60歲以后,我到了佛學(xué)所說(shuō)的禪的境界,我追求一種更大的包容,我覺(jué)得人應(yīng)該自我完善,更大的去包容世界,這是從做人的角度來(lái)說(shuō)。從寫文章來(lái)說(shuō),我是目空天下的,我敢說(shuō)我寫的長(zhǎng)篇小說(shuō),應(yīng)該是新時(shí)期以來(lái),最好的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。比如《最后一個(gè)匈奴》、《大平原》、《統(tǒng)萬(wàn)城》,包括之前的《六六鎮(zhèn)》,盡管它沒(méi)有得到應(yīng)有的重視,但這不是我的錯(cuò)。我在一本書的后記里曾經(jīng)寫到,假如二百年后,當(dāng)人們?cè)趬m封的書架上翻起我的書,比如《統(tǒng)萬(wàn)城》,他就會(huì)感嘆,那個(gè)時(shí)代還是有那么幾個(gè)思想深刻的作家的,千萬(wàn)不敢小覷那個(gè)時(shí)代!

    之前我在太白山和常寧宮講課時(shí)對(duì)年輕的作家說(shuō)過(guò),不要還沒(méi)寫就覺(jué)得自己不行,覺(jué)得只是來(lái)學(xué)習(xí)的,那不行。你們年輕作家應(yīng)該有什么樣的態(tài)度呢?就是要有大格局意識(shí),一張稿紙鋪開(kāi),在我之前的文學(xué)史是一片空白,一切從零開(kāi)始,從現(xiàn)在開(kāi)始,從我開(kāi)始,這樣來(lái)寫作,看自己能不能寫出一點(diǎn)有價(jià)值的東西。取乎其上,得乎其中。文學(xué)上必須這樣,文學(xué)上如果是謙謙君子,你就不可能有大成就。

    文學(xué)的崇高感已經(jīng)喪失殆盡

    李 東:您曾寫過(guò)一篇題為《對(duì)中國(guó)文壇深深的失望——寫給世紀(jì)告別》的文章,里面談到“全盛的文學(xué)時(shí)代,須由三撥人構(gòu)成,即一流的作家、一流的批評(píng)家和一流的讀者,現(xiàn)在這三撥人都不怎么樣?!笔嗄赀^(guò)去了,您的看法有改變嗎?

    高建群:沒(méi)有任何改變,而且比起十多年前,文學(xué)更加走向墮落。文學(xué)被權(quán)貴綁架,被金錢綁架,被世俗文化綁架。文學(xué)的崇高感已經(jīng)喪失殆盡了。

    美國(guó)小說(shuō)家海明威,當(dāng)別人問(wèn)他當(dāng)時(shí)美國(guó)文壇誰(shuí)是大師時(shí),海明威長(zhǎng)嘆一口氣,說(shuō),偉人們都已死去,我現(xiàn)在是和XX生活在一起。現(xiàn)在我們覺(jué)得文學(xué)還不錯(cuò),關(guān)起門來(lái)自我陶醉,評(píng)個(gè)什么文學(xué)獎(jiǎng),但是文學(xué)的那種莊嚴(yán)感,那種恢弘氣度,那種古典精神,已經(jīng)離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了。我們不說(shuō)和歐美文學(xué)比、和非洲比,就是和日本、印度、韓國(guó)這些我們近鄰的國(guó)家比,也是輸。我們的文學(xué)已經(jīng)淪落到連中國(guó)足球都不如的境地了。

    李 東:當(dāng)時(shí)文章中您寫到“我們沒(méi)有好的評(píng)論家”,您如何看待文學(xué)批評(píng)?

    高建群:一個(gè)好的批評(píng)家應(yīng)該是一個(gè)火炬手,他能隨時(shí)引導(dǎo)文學(xué)走向,當(dāng)文學(xué)偏離為人生的主旨以后,他馬上來(lái)矯正,向作家提出警告。典型的例子就是別林斯基,當(dāng)果戈理寫出《死靈魂》的第一部時(shí),別林斯基在他的《現(xiàn)代人》雜志上宣告:俄羅斯一位天才作家誕生了,讓我們做好接受他的思想準(zhǔn)備。然后俄羅斯文學(xué)的第一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)巨匠果戈理誕生了。當(dāng)許多年后,果戈理寫出《死靈魂》第二部的時(shí)候,別林斯基進(jìn)行了嚴(yán)厲的批評(píng),他說(shuō)我們的天才小說(shuō)家,已經(jīng)淪落為沙皇的一個(gè)幫兇、一個(gè)現(xiàn)行制度的幫兇,站在了人民的對(duì)立面,他已經(jīng)不是藝術(shù)家,而是成為藝術(shù)的敵人了。果戈理聽(tīng)到這話,哭了,他把他的《死魂靈》第二部付之一炬。

    當(dāng)然這一切都會(huì)改變。時(shí)代要發(fā)展,文學(xué)要發(fā)展,文學(xué)批評(píng)也必然會(huì)發(fā)生改變。

    李 東:對(duì)于陜西文學(xué)的評(píng)論,眾說(shuō)紛紜,作為資深的省作協(xié)副主席,您如何評(píng)價(jià)當(dāng)前陜西文學(xué)現(xiàn)狀?又有什么建議或者期許?

    高建群:我懷著滿腔地期望,希望文壇新勢(shì)力的崛起。我記得我在七八年前的那一次省作代會(huì)上,記者采訪的時(shí)候,我就給他們?cè)诠P記本上寫了這么一段話:我們這一代人行將老去,這場(chǎng)宴席,將接待下一批食客。我現(xiàn)在還是這個(gè)觀點(diǎn),希望年輕的一代能夠成長(zhǎng)起來(lái)。

    我記得在太白山那個(gè)讀書班上,當(dāng)時(shí)在座的有很多有名的作家,年輕的作家四十多歲五十多歲,也很有成就的。但是我在會(huì)上不客氣地說(shuō),比如有人采訪問(wèn)我,陜西作家在你們之后現(xiàn)在誰(shuí)還有希望,我沒(méi)有提到你們,你們有怨言。很多人我都話到嘴邊了,我不敢提,為什么呢,我覺(jué)得你們身上還缺少點(diǎn)什么東西。缺少啥?后來(lái)我也在想,就是缺少一種大格局,一種文學(xué)的大格局,人生的大格局。如果有那一點(diǎn),你們很快會(huì)就從卡的那個(gè)地方出來(lái)了。你們現(xiàn)在都是寫個(gè)小說(shuō),寫的還可以,可讀性還不錯(cuò),銷量也不錯(cuò),在社會(huì)上也有一定的影響,這樣你就成功了?了不起了?不是的。大藝術(shù)家,他就像是狗熊從森林中一路踩過(guò)去,他就是不管哪個(gè)大樹(shù)碰倒了,灌木碰倒了,他無(wú)所畏懼,他就一路走過(guò)去,像一個(gè)行吟詩(shī)人一路走過(guò)。你們?nèi)鄙龠@種大氣度。

    咱們這些年輕作家的優(yōu)點(diǎn)是,能夠吃苦,特別能吃苦。有的人,就像那個(gè)寇揮,為了寫作生活上省吃儉用,我聽(tīng)了很感動(dòng)。在寇揮這樣的作家面前,我說(shuō)那些招搖撞騙的,招搖過(guò)市的那些人,他們應(yīng)該臉紅??軗]這樣的作家還不少,像高鴻這些都不錯(cuò),包括杜文娟也在努力寫作,一會(huì)兒跑到西藏,一會(huì)兒跑到高新區(qū),這都是不錯(cuò)的。就說(shuō)是,一定要像一個(gè)文化人那樣活著,不要咱有點(diǎn)成績(jī)了,給你一個(gè)小官員讓你做著,你把你真的當(dāng)做官了,不是的,官員根本不認(rèn)可你,官員們只是把你們拿來(lái)當(dāng)作點(diǎn)綴。他們根本不是,拿你來(lái)作同僚??傮w來(lái)說(shuō),陜西作家還是很好的。陜西作家一個(gè)是能吃苦,再一個(gè)是有扎實(shí)的生活積累。我記得就是1991年5月23日,中國(guó)作協(xié)1991年的年會(huì)是在延安召開(kāi)的,當(dāng)時(shí)中國(guó)作協(xié)的黨組書記山西作家馬烽在會(huì)上說(shuō),我對(duì)山西的作家說(shuō)過(guò),你們要注意黃河這邊的陜西作家,陜西作家比你們的生活底子更厚,更能夠坐下來(lái),所以大作品有可能在陜西出現(xiàn),緊接著《最后一個(gè)匈奴》就出現(xiàn)了,接著《白鹿原》、《廢都》、《八里情仇》、《熱愛(ài)命運(yùn)》都出現(xiàn)了。所以一定要有生活積累,這一點(diǎn)是陜西作家最可貴的東西,陜西的作家是很厚重的,很憨厚的,就是像牛一樣耕耘。

    柳青生前說(shuō)過(guò)一句重要的話:有一天,寫不出東西了,收起你的筆,做一個(gè)與世無(wú)害的好人,也算是對(duì)社會(huì)的一種貢獻(xiàn)。柳青的這話,總是叫我時(shí)時(shí)警策,叫我永遠(yuǎn)夾著尾巴做人。

    這兩年我參加陜西省作協(xié)的活動(dòng)多一些,主要原因是常常想到那些前輩作家對(duì)我的提攜。柳青、胡采、王汶石、杜鵬程、李若冰、王丕祥等等。我常常想,前輩作家當(dāng)年是怎么對(duì)待我的,我現(xiàn)在要以他們?yōu)榘駱?,?duì)待后起的作家朋友。

    我的文字有我的血在流淌

    李 東:在“鍵盤寫作”成為寫作趨勢(shì)的當(dāng)下,“手稿寫作”顯得難能可貴。您還是一直堅(jiān)持手稿寫作嗎?您對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何看待?

    高建群:我有幾次機(jī)會(huì)可以跟著老婆和兒子學(xué)習(xí),可是當(dāng)時(shí)忙于寫作,就沒(méi)有跟上學(xué),這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)極大的損失,就是世界的另一半對(duì)我是漆黑的,我現(xiàn)在體會(huì)到這點(diǎn)。后來(lái)在兒子幫助下,他買了手寫板,我用手來(lái)寫,雖然慢一點(diǎn),寫長(zhǎng)的不行,但可以用手寫板來(lái)寫短一點(diǎn)的。我可以發(fā)短信,我還有微博,我今早上就連發(fā)了兩個(gè)微博,我早上一起來(lái),我說(shuō):“古人說(shuō),日出而作,日落而息,帝力于我何”,這意思就是說(shuō)早晨我扛起鋤頭,扛起镢頭上山勞動(dòng),晚上我回到家里,脫褲子睡覺(jué),帝王的力量雖然強(qiáng)大,對(duì)我來(lái)說(shuō)又有什么作用呢?你忙你的,我忙我的,咱們各干各的事情。這一發(fā),大家都說(shuō)好,就是有這種感覺(jué)。

    我的思維還是很活躍的,我的這種雄厚力量,這種知識(shí)積累,這種閱歷,如果讓我在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)起威來(lái),那是一件很可怕的事情。如果將來(lái)的話,大家可能在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)現(xiàn)一個(gè)力量出現(xiàn),那么可能就是我。現(xiàn)在我還是手稿寫作,就是寫長(zhǎng)篇,就是坐在那里,喝著茶,抽著煙,拿著筆就像在那里給人類寫遺囑那種感覺(jué),那字寫出來(lái)是我的字,不是新華字典的字,也不是時(shí)間上的字,也不是鍵盤上的字,我的字,每一個(gè)都有我的血在流淌。可能寫短一點(diǎn)的東西我在網(wǎng)上,拿一個(gè)手寫板。最好的是他們誰(shuí)寫的,我拿手寫板在網(wǎng)上給他們改動(dòng)。

    最近咱們陜西做了一個(gè)“大美陜西”的專題片,我讓他們傳過(guò)來(lái),在家里拿著手寫板給改了一遍,那個(gè)出來(lái)反響是相當(dāng)好的。省外宣辦要出一個(gè)“絲綢之路”的書籍,我給他們寫了一個(gè)前言,我覺(jué)得寫的很棒,這個(gè)前言可以拿來(lái)放到課本里面當(dāng)范文來(lái)讀。

    李 東:“鍵盤寫作”的趨勢(shì)化,讓作家手稿顯得尤為珍貴。近年來(lái),網(wǎng)上不斷爆出有人拍賣名家手稿的事情,引起軒然大波。您如何看待這種現(xiàn)象?您的手稿是如何保存和處理的?

    高建群:我的手稿基本都還在我的家里。那一年,臺(tái)灣來(lái)了一個(gè)拍賣商,想收走我的手稿,他想把“文學(xué)東征”幾本書的手稿都收走,他來(lái)找我,談價(jià)位談得很高,想150萬(wàn)收走,我當(dāng)時(shí)也沒(méi)有給。后來(lái)現(xiàn)代文學(xué)館,來(lái)了三次要我的手稿,我都沒(méi)有給,我說(shuō)我的寫作是我的個(gè)人行為。后來(lái)他們要我的《大平原》的手稿,我說(shuō)如果這個(gè)能獲個(gè)什么獎(jiǎng)的話,獲獎(jiǎng)結(jié)束后,頒完獎(jiǎng),我把我的手稿,還有我的四十幅《大平原》的插圖舉行個(gè)儀式,一塊送給他們。后來(lái)我說(shuō)你們也沒(méi)有給我獲什么獎(jiǎng),這也與你們無(wú)關(guān),這是我個(gè)人寫作,他們也沒(méi)能拿走,現(xiàn)在還在我的文學(xué)館展著。所以我的手稿基本上都在,我也不贊成拿去拍賣,如果你寫小說(shuō)想著手稿以后拿來(lái)拍賣,那樣你的小說(shuō)肯定是寫不好的,而且別人會(huì)嘲笑你:你是沒(méi)有吃的還是沒(méi)有喝的?手稿對(duì)我來(lái)說(shuō)就像老婆孩子一樣珍貴,我不可能把自己老婆孩子拿到拍賣市場(chǎng),頭上插個(gè)草標(biāo)去拍賣,那是不可想象的事情。至于人死了以后,人們?yōu)榱思o(jì)念你,辦個(gè)什么慈善活動(dòng),把你手稿拿去拍賣,那是另外一回事。

    李 東:前不久,湖北省作協(xié)主席方方發(fā)微博,對(duì)某詩(shī)人“跑魯獎(jiǎng)”進(jìn)行揭露,一時(shí)成為網(wǎng)上熱門話題,您知道這件事嗎?您如何看待當(dāng)前文學(xué)評(píng)獎(jiǎng),又如何看待自己的作品獲獎(jiǎng)?

    高建群:在這個(gè)問(wèn)題上我沒(méi)有發(fā)言權(quán),因?yàn)槲液苌佾@獎(jiǎng),好像有些人成了獲獎(jiǎng)專業(yè)戶,只要有個(gè)獎(jiǎng),他就能獲,我的話,很多獎(jiǎng)我都不知道。我也不熱衷評(píng)獎(jiǎng),而且我有一種擔(dān)心,對(duì)評(píng)獎(jiǎng)這件事本身的擔(dān)心,每一次的評(píng)獎(jiǎng),都可能是對(duì)文學(xué)的一次深度傷害。評(píng)出來(lái)一些似是而非的東西,然后說(shuō)這就是當(dāng)下中國(guó)文學(xué)的高度,這是值得懷疑的,真正的好作品被擠到圈外,又是一種傷害。

    我和一個(gè)老作家談過(guò),他談了一句重要的話,他在臺(tái)上的時(shí)候不敢說(shuō),退下來(lái)后才給我說(shuō):新時(shí)期以來(lái),中國(guó)文學(xué)每況愈下,其中一個(gè)最主要的原因,就是評(píng)獎(jiǎng)引起的。大家都是為評(píng)獎(jiǎng)去的,然后就有成篇的作品,為時(shí)局服務(wù)的作品,這樣的作品占了上風(fēng),大作品出不來(lái)。不光是文學(xué)評(píng)獎(jiǎng),還有其他藝術(shù)門類的,比如電影、戲劇等等各個(gè)方面。

    方方我也算比較熟悉,但是她說(shuō)“跑魯獎(jiǎng)”這事,我不太知道,也不關(guān)心,我不希望一些尋常小事來(lái)打攪我的清凈世界,所以也沒(méi)有必要去聽(tīng)。世界上所有發(fā)生的,都是應(yīng)該發(fā)生的,有些人人家跑了,跑成了,一天招搖過(guò)市。他哄文學(xué),文學(xué)也哄他,完了到最后,要不了十年八年,這個(gè)時(shí)代就把他遺忘了,他成為了笑柄。

    這是一個(gè)愉快的下午。“高看一眼工作室”里,一壺茶、一支錄音筆,聊文學(xué)、聊生活。

    高老師以具有親和力的陜西方言侃侃而談,讓我再一次近距離感受到,文學(xué)前輩對(duì)待生活的謙遜和對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的大境界。

    在陜西這片文學(xué)沃土,有一大批優(yōu)秀文學(xué)創(chuàng)作者,更值得尊重的是,一些作家遠(yuǎn)離文壇浮華,“任憑外界風(fēng)云變幻,我自巋然不動(dòng)”,靜心創(chuàng)作,默默構(gòu)筑著自己的文學(xué)殿堂?;蛟S他們正在被發(fā)現(xiàn),他們已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)。

    責(zé)任編輯:閻 安

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