爸爸”這么泛濫，又那么稀罕

樂幽

中國的觀眾一定不會忘記去年夏天，有一個電視節(jié)目幾乎讓全國的年輕家庭趨之若鶩，那就是湖南衛(wèi)視制作的《爸爸去哪兒》。它像夏日里的一道亮麗的彩虹，給平淡生活帶來了繽紛的色彩，為年輕父母和孩子們帶來許多樂趣。

《爸爸去哪兒》對所有人來說都不陌生，它不僅收視長虹，且收獲了異常豐厚的廣告回報，五對父子（女）成了最炙手可熱的廣告代言人，這個節(jié)目更捧紅了在鏡頭里出現(xiàn)過的每一個人。一時間，全國20多檔親子類節(jié)目先后出現(xiàn)：《爸爸請回答》《改造熊孩子》《我不是明星》《我猜我寶貝》《辣媽學(xué)院》《爸爸你好嗎》……引來江蘇、浙江、東方、安徽、湖北等多家衛(wèi)視跟風(fēng)追捧。不過，這些跟風(fēng)的節(jié)目一個也沒能給觀眾留下印象，制作單位也只有臨淵羨魚的份，沒有退而結(jié)網(wǎng)的收益?；谑袌鲂枨蟮哪７聸]人買賬，問題又出在哪里？

今年，《爸爸去哪兒》第二季再與觀眾見面，沿襲第一季的節(jié)目模式。

親子節(jié)目如此受歡迎，反過來映射著親子關(guān)系的現(xiàn)狀。對“爸爸”的強(qiáng)調(diào)正是源于這個家庭角色的缺位、親子之間缺乏溝通。觀眾通過把自己代入節(jié)目內(nèi)容當(dāng)中，反思育兒方式，節(jié)目再以美景、明星和詼諧幽默串聯(lián)起來，以建立對觀眾的吸引力。

因真實(shí)出彩

與以往選秀節(jié)目不同，后起的親子節(jié)目中幾乎沒有高收視的作品，省級衛(wèi)視紛紛跟風(fēng)的親子節(jié)目一個也沒給觀眾留下印象。

國內(nèi)較早出現(xiàn)的親子類節(jié)目是深圳衛(wèi)視的《飯沒了秀》，節(jié)目于2003年12月27日正式開播，不過該節(jié)目的收視率和關(guān)注度都比較低。陜西衛(wèi)視播出的《好爸爸壞爸爸》號稱首檔關(guān)注父親的親情節(jié)目，節(jié)目的嘉賓基本都是普通人，但并未引起較大的關(guān)注。

只有《爸爸去哪兒》獲得了高收視率和高關(guān)注度，去年第三期節(jié)目收視率就已經(jīng)達(dá)到3.21，全國網(wǎng)收視率1.1，創(chuàng)下“零差評”紀(jì)錄。

很多人在研究這檔節(jié)目為什么能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。與所有的真人秀節(jié)目不同，《爸爸去哪兒》將鏡頭對準(zhǔn)處于幼兒階段的孩子。他們不做作，純真可愛，正是不能“矯揉造作”的年紀(jì)。另外，為了保證真實(shí)，《爸爸去哪兒》節(jié)目組在管理手段上力求“滴水不漏”，動用人數(shù)眾多的拍攝隊伍，節(jié)目主創(chuàng)是《變形計》原班人馬，非常有經(jīng)驗(yàn)。節(jié)目組在野外生活中進(jìn)行“無縫錄制”，現(xiàn)場記錄的素材超過1000小時，堅持不擺拍。

同時，節(jié)目組的場記和作家進(jìn)行基礎(chǔ)篩選，在拍攝過程中，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)有趣的言語時，就會一一記錄下來，然后，當(dāng)記錄者們在一起交流之后，故事線便被統(tǒng)一連接了起來。

《爸爸去哪兒》用拍攝電影的手法來制作電視節(jié)目，這是創(chuàng)新理念的體現(xiàn)。據(jù)稱，每期節(jié)目的拍攝機(jī)位多達(dá)40個，幕后制作團(tuán)隊多達(dá)200人，還動用了小型航拍直升機(jī)作空中拍攝。后期剪輯的時候采用實(shí)況聲錄制，節(jié)目中加入的笑聲也是拍攝現(xiàn)場真實(shí)的反映。總之，節(jié)目的素材來源保證真實(shí)、原汁原味。在保證真實(shí)的前提下，將親情、互動、趣味、真實(shí)、感動糅為一體，成了不可模仿的全新本土節(jié)目。

有人說，節(jié)目組的這種較真勁兒來源于長沙的娛樂文化。如何逗人樂、如何吸引觀眾的目光，在長沙大大小小的夜場里就有很多考驗(yàn)功力的演出。

我認(rèn)為《爸爸去哪兒》最成功的地方是選對了拍攝對象——幼兒。當(dāng)然，我們都知道節(jié)目模式引自韓國，但選此而非彼，本身就是一種成功。在社會紛紛擾擾的事實(shí)混淆之下，這90分鐘里呈現(xiàn)的全是孩子的趣事，讓人暫時把煩惱放在一邊，沉浸其中?！白鲭娨暪?jié)目的本質(zhì)和最高境界就是要打動觀眾，但現(xiàn)在很多大型節(jié)目包括音樂選秀都已經(jīng)變成了秀，很難再感動觀眾?！?一名長期從事模式節(jié)目引進(jìn)的傳媒公司總裁這樣說。

《爸爸去哪兒》的總導(dǎo)演謝滌葵在接受采訪時表示：“有人說它是真人秀，還有什么節(jié)目會比這些本色演出的孩子們更真實(shí)呢？用郭濤的話來講，這又不是一個秀，它沒有一分鐘的修飾和偽裝。”

一元價值觀

當(dāng)《爸爸去哪兒》首先華麗麗地重視親子互動、其他省臺又紛紛效仿聚焦“互動”的時候，這節(jié)目的味道就又變了——應(yīng)該說，效仿者沒有著眼于發(fā)掘真正吸引觀眾的點(diǎn)，而是跟風(fēng)效仿。從表面上看，新鮮感是最能抓住觀眾眼球的。在一段泡沫劇泛濫的時期之后，電視臺突然出現(xiàn)一群活潑可愛的星二代，新鮮感十足，一下子就把觀眾給吸引住了。

親子關(guān)系的痼疾早已不是新聞，它是一個普遍性的社會問題，甚至滲透到了生活的方方面面。湖南衛(wèi)視的聰明之處，就在于把“互動”這個口子撕開，給了觀眾新鮮感。不過，在《爸爸去哪兒》播出之后，后來者還效仿“互動”，渲染溫情，也同樣讓人見多生厭。

電視節(jié)目內(nèi)容從過去的精編精看，到現(xiàn)在已成了快消品的典型。如何抓住大眾心理的變化是電視人的燃眉之急——這關(guān)系到收視率的直接效益與電視臺品牌口碑的追加價值。但眼下很多電視臺對節(jié)目制作卻有種朝令夕改的焦慮感，無法靜下心、沒有膽量制作一部引領(lǐng)性的作品，而跟在背后人云亦云，甚至期望通過“忽悠”廣告商來獲取直接廣告效益。

只能說，由《爸爸去哪兒》引領(lǐng)的這股親子節(jié)目潮流，著實(shí)映射了國內(nèi)電視節(jié)目制作商的急功近利和浮躁心態(tài)。另一方面，也反映了社會在親子關(guān)系這個問題上仍然語焉不詳，對這一社會問題的內(nèi)在涵義沒有理解透徹，無良計可施。

大概是眼下人人想喝水，卻沒人愿意下功夫挖井。親子關(guān)系有很多方面的話題可以挖掘，而不僅僅是“互動”。比如“代溝”，當(dāng)今的代溝與上一代人有所不同——在改革開放急劇變動時期，社會從“前信息社會”向“信息社會”過渡，青少年所具有的文化與上一代截然不同，甚至是一種斷層的局面。也即是，我們的親子關(guān)系不僅有一般代溝的現(xiàn)象，更有傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思想、西方社會文化之間的沖突。

這種沖突“內(nèi)有文章”。親子關(guān)系存在的問題是不僅缺乏“互動”，“互動”的方法也不對。有的親子溝通只聊學(xué)習(xí)成績，有的以打罵來“溝通”，有的甚至無話可談。一些父母與孩子聚少離多，甚少接觸。

我們不難發(fā)現(xiàn)造成以上問題的原因——功利主義和智能中心主義觀念。中國的家長普遍以應(yīng)試教育為中心，在這樣的一元價值觀下，親子關(guān)系很容易失衡，家長以“為了孩子好”的名義，對孩子的人生指手畫腳、控制擺布。這些家長的觀念是：孩子學(xué)好學(xué)校的功課——找到一份穩(wěn)定的、福利優(yōu)厚的工作——未來生活無憂。家長如此的觀念早已根深蒂固。更應(yīng)該引發(fā)關(guān)注的是，家長不愿意改變這樣的觀念，他們自認(rèn)為已經(jīng)洞悉了這個社會的規(guī)則，于是居高臨下去“指導(dǎo)”他們的孩子，而當(dāng)孩子不服從的時候，這種“指導(dǎo)”逐漸發(fā)展成控制，造成語言和肢體的沖突，最后成了隔閡。如果有電視節(jié)目反向解開這些關(guān)系的死結(jié)，如果再同樣加入像《爸爸去哪兒》那樣的精良制作，又怎能不挑起觀眾的興趣？endprint

作為電視節(jié)目內(nèi)容制作者，為何不在這些問題上做工作，為親子關(guān)系牽線搭橋？

爸爸與女兒

異性相處無疑是當(dāng)下最復(fù)雜最難解的人際關(guān)系，現(xiàn)在又流行談“爸爸”，爸爸與女兒這層異性關(guān)系比起爸爸與兒子的關(guān)系更引人關(guān)注。

《爸爸去哪兒》第二季里，黃磊和女兒多多被認(rèn)為是“最有默契的一對”。這一點(diǎn)意味深遠(yuǎn)。

不難讓人聯(lián)想到的是目前剩女群體人數(shù)龐大。我想說，“爸爸”是個再重要不過的詞，父女關(guān)系影響甚至決定了女孩的婚戀關(guān)系。那些對女兒的需求全部滿足的父親、與女兒關(guān)系過于疏遠(yuǎn)的父親都會給女兒與異性的交往播下問題的種子。前者的情況是，女孩的爸爸太完美了，當(dāng)她長大以后，再也找不到比爸爸待她更好的男人；后者則產(chǎn)生一種“一棒子打沉一船人”的想法，“天下的烏鴉一般黑”“沒有一個男人好”，不懂與爸爸溝通的女兒往往也不懂怎樣跟異性相處，在婚戀中常常碰釘子。

現(xiàn)在 “爸爸”是個非常泛濫的詞，能領(lǐng)悟其中真義的又有幾個？正如黑澤和子在《黑澤明爸爸》一書中寫的，在她的母親去世、爸爸住院之后，她與父親的關(guān)系才真正開始。而彼時黑澤和子已經(jīng)經(jīng)歷了一次失敗的婚姻。

親子關(guān)系溝通存在問題的其中一個原因是，隔代之間對于“什么該說、什么不該說”從來就有不同的看法。比如說，歷經(jīng)滄桑的父親認(rèn)為行動是最有力的語言，但對孩子而言，父親對感情描述得越細(xì)越好。孩子總是不懂父親的苦心，而父親總是不能滿足孩子的感情需求。其實(shí)，這樣的誤會往往是曠日持久的，有些人是“養(yǎng)兒方知父母恩”，有些人是“子欲養(yǎng)而親不待”，留下多少遺憾和唏噓。

讀懂父子關(guān)系尚不容易，再說男女來自不同的星球，父女關(guān)系就更不容易理解了。越來越多的人知道，女孩在擇偶的時候是以父女關(guān)系為參照的，女孩的一生總會與那些與父親特點(diǎn)相似的男人發(fā)生或深或淺的聯(lián)系，她們與這些男人建立的關(guān)系模式或與父親相像，或與父親相反。但是，很多例子表明，這些女孩中，大部分人婚后并不幸福。

父女關(guān)系應(yīng)該是最為深奧的親子關(guān)系。女孩的婚戀是否幸福，取決于女孩對父女關(guān)系有沒有清醒而成熟的認(rèn)知。我采訪過A女士，她的經(jīng)歷是一個典型例子。A女士的父親事業(yè)有成但性格暴戾，她童年常常為此而恐懼，卻對父親的個人能力充滿崇拜之情。長大之后，A女士常常為事業(yè)成功的男人所著迷，但這些男人都不愛她，讓她陷入無比的痛苦中。

在經(jīng)歷過數(shù)次痛苦之后，A女士遇到了一個能讓她感覺溫暖的男人—— 一個對她萬般呵護(hù)寵愛有加的男人。這讓她聯(lián)想到童年時候，父親曾經(jīng)也這樣對待她，那是她對異性關(guān)系的最初體驗(yàn)。

在擇偶的時候，A女士選擇了與父親相像的特點(diǎn)，卻沒有選擇與父女關(guān)系相像的“關(guān)系”；她只留意到父親“事業(yè)有成”的這個特點(diǎn)，卻忽略了她所經(jīng)歷過的父女關(guān)系的特點(diǎn)——她被異性所寵愛的關(guān)系模式。讓A女士感覺幸福的是這樣的關(guān)系模式，而不是父親在事業(yè)上的作風(fēng)。

讀懂父愛、讀懂父女關(guān)系，要經(jīng)歷多少年？幾乎沒有人是在當(dāng)時就能真讀懂的。

在那些以“爸爸”為題的電視節(jié)目中，又有多少女兒是真的領(lǐng)悟了爸爸的愛？能有多少孩子真的是通過一期節(jié)目明白并學(xué)會了些什么？其實(shí)，親子關(guān)系不只是缺乏互動，更是缺乏有效互動。

結(jié)語

親子關(guān)系的內(nèi)容很豐富，我總覺得，親子關(guān)系的節(jié)目不應(yīng)該只停留在玩耍和互動上，隨著時間的過去，節(jié)目的內(nèi)容和深度應(yīng)該有進(jìn)一步的挖掘，而不能僅僅停留在“秀”上。一個優(yōu)秀的、有生命力的電視節(jié)目總會著眼于社會問題，與親子關(guān)系有關(guān)的社會問題，不僅包括親子缺乏互動，還波及婚姻問題、“剩男剩女”的問題、青少年心理問題等。endprint