元素 變形 金缸

唐元愷

由《阿凡達(dá)》創(chuàng)造的，占據(jù)中國內(nèi)地票房榜首4年有余13.78億的記錄，于2014年7月7日中午被超越！《變形金剛4》（以下簡稱《變4》）破此紀(jì)錄僅用10天半，平均每小時入賬552萬元人民幣（足夠當(dāng)年張藝謀拍9部《紅高粱》），但這尚非最終結(jié)果，只是一個開始，卻至少已完勝北美市場。

在中國，《變形金剛》本就擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，很多人是看著、玩著它們（動畫、玩具）長大的，正如美國一報道所言，“金剛”越來越少依賴角色塑造和情節(jié)推進(jìn)，因為其導(dǎo)演知道，無論他拍什么，拍成什么樣，人們尤其是中國觀眾都會去看的。更何況此次《變4》“中國元素”密集發(fā)力：超半小時的動作場面發(fā)生于香港，又不時出現(xiàn)其他內(nèi)地城市，令中國觀眾確實倍感親切——大喝中國奶，更有中國車、銀行卡，乃至鴨脖子。

《變4》上映以來，媒體、網(wǎng)民紛紛憤評該片玩植入廣告玩過頭，塞中國元素太生硬。其實，討好中國觀眾，廣告里“插電影”，均是為讓金剛變“金缸”，覬覦的是全球第二大電影市場（有望第一，只是時間問題）。當(dāng)年《阿凡達(dá)》公映時全中國銀幕總數(shù)不足5000塊，如今已突破2萬大關(guān)，其中3D銀幕超過1.5萬塊，比4年前翻了20多倍。

北京電視臺一節(jié)目曾迅速“反應(yīng)”，把《2012》看作好萊塢第一部正面集中反映中國元素的影片。中央黨校范玉剛教授也指出，西方發(fā)達(dá)國家開始用平等視角看中國，表現(xiàn)在電影里已不再是被“俯視”的他者，抑或東方情調(diào)的“奇觀”，可謂東西文化的平等交流和互動初現(xiàn)端倪。

事實上，從默片時代至今，華人與中國形象、元素在西方電影里的時間跨度近乎百年，卻也是長期被傲慢與成見塑造的形象。上世紀(jì)20年代，英國人諾克斯提出被后來西方作家奉若圭臬的“推理十誡”，其中一條格外扎眼：“不準(zhǔn)有中國人出現(xiàn)在故事里?！敝袊嗣翊髮W(xué)蒲媛媛博士認(rèn)為，在種族歧視與東方主義思維的控制下，好萊塢等西片中的東方世界始終披著神秘、詭異、妖魔化外衣，致使中國形象一再被誤讀。還有學(xué)者指出，西方人對中國充滿好奇，卻又根本不可能利用有限的信息掌握中國文化的精髓，于是，很多創(chuàng)作者爭相通過一些口耳相傳的概念碎片構(gòu)建出自己腦中的中國人形象。并且，西方銀幕上的華人和中國形象在不同歷史時期呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌，其支點除了國家關(guān)系的遠(yuǎn)近外，也決定于文化交流、“彼岸”公眾對“此岸”的認(rèn)知程度。

“美國電影之父”格里菲斯于1919年執(zhí)導(dǎo)了其最后一部杰作—《嬌花濺血》，算是把一位華人塑造成了正面形象（待人和善，戀情跨種族），只是想必中國觀眾會無法容忍于他的斜眼、吸毒、萎靡不振、毫無陽剛之氣。1937年，在中國軍民英勇抗戰(zhàn)激起國際公眾同情和另眼相看的背景下，根據(jù)美國最早以中國為背景進(jìn)行小說創(chuàng)作的賽珍珠同名小說改編的影片《大地》風(fēng)靡全美，并獲奧斯卡多項提名，女主角榮膺影后。但此類影片也在無意中制造了新的華人的刻板形象。

1990年代以來，中國元素在西片中日益增多，已多站在客觀與正面立場。如將中國故事和美國精神結(jié)合在一起的《花木蘭》。2008 年，《功夫熊貓》更是市場功夫了得，令不少中國觀眾大感過癮，例如“國寶”一口氣說了一堆英文之后突然字正腔圓地冒出中文“麻將”兩字。不光如此，片中很多細(xì)節(jié)都很好地展現(xiàn)了“中國色彩”，讓觀眾領(lǐng)略到驚艷的東方古老文明。依據(jù)電影專家饒曙光的說法，近30年來，這部動畫片的導(dǎo)演之一奧斯伯恩一直在研究中國文化，“必須看到，好萊塢電影創(chuàng)作和生產(chǎn)者正在花大力氣研究中國文化，在此基礎(chǔ)上再巧妙地利用中國元素來贏得中國觀眾的好感。”

中國同行應(yīng)該反思：中國有功夫、熊貓，可中國電影卻鮮見“功夫熊貓”！而功夫也需“工夫”。2012年，拍過《蝴蝶》等名片的法國導(dǎo)演菲利普·彌勒決定拍部純中國影片《夜鶯》，為此，他花了一年半學(xué)中文，“學(xué)漢語才可更深入了解中國文化，這不只是一種禮貌和尊重?！彼€在中方制片人安排下久居中國，遍訪各類家庭，更變形為“記者”，不停提問細(xì)節(jié)問題，走在街上，看到任何使之產(chǎn)生疑惑的事情便會去問“您為啥做出這樣舉動”之類的問題，“我最大優(yōu)點是善于傾聽，它貫穿了《夜鶯》整個創(chuàng)作過程，其間不停調(diào)整修改?！?/p>

這位百年間真正執(zhí)導(dǎo)一部中國影片的國外名導(dǎo)第一人，在2014年4月北京電影節(jié)當(dāng)評委期間，特意接受《今日中國》獨家專訪，表示“法國人幾乎每天都在談?wù)撝袊?，但他們并不知道中國是什么樣子……”以至于他覺得在仍有人用“有色眼鏡”或“望遠(yuǎn)鏡”看中國的情形下，自己有責(zé)任來紀(jì)錄一段真實的中國，“把真正的中國呈現(xiàn)在全世界面前?！?/p>

“我講了一個非常原生的中國故事，也用了一種西方人比較容易接受的敘述方式，因此能‘走出去，可以讓西方觀眾更容易看懂這個故事，認(rèn)識中國。”說此話后的1個月內(nèi)，在法國院線率先公映的《夜鶯》，票房迅速擊敗5月份同期上映的由施瓦辛格主演的商業(yè)大制作《破壞者》等強(qiáng)大“對手”，接著又連映數(shù)周，7月初已變身為第一部在全法最賣座的中小成本非商業(yè)類型的中國影片。此前，它還在美國的一個國際電影節(jié)上獲得“最佳故事片觀眾大獎”。