舒伯特作品的鋼琴伴奏藝術(shù)

阿娜

摘要：舒伯特是“歌曲之王”，在他短暫的生命力，創(chuàng)作了非常多藝術(shù)價(jià)值很高的音樂作品，其作品風(fēng)格既繼承了古典主義的傳統(tǒng)，又突顯了浪漫主義的抒情風(fēng)格，是富有“詩意”的作品。鋼琴伴奏是舒伯特作品中常用的創(chuàng)作手段，為抒發(fā)不同情感、創(chuàng)造獨(dú)特情景，舒伯特經(jīng)常會(huì)將歌曲與伴奏結(jié)合起來，以伴奏為支點(diǎn)，創(chuàng)作樂曲。這樣一來，歌曲與伴奏的契合度會(huì)明顯提高，曲調(diào)的變化空間也會(huì)隨之加大?；诖耍疚膶⒔Y(jié)合舒伯特作品的鋼琴伴奏藝術(shù)，深度解析鋼琴音樂的創(chuàng)作規(guī)律。

關(guān)鍵詞：舒伯特 鋼琴伴奏藝術(shù) 研究與分析

舒伯特雖然創(chuàng)作生涯很短，但是其創(chuàng)作量是十分驚人的，一生共創(chuàng)作了600多首作品，如《魔王》、《無窮的愛》、《冬之旅》、《美麗的磨坊女》等，這些作品的鋼琴伴奏藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)各異，研究意義重大。

一、舒伯特作品鋼琴伴奏織體分析

本文從樂曲創(chuàng)作角度入手，探究舒伯特在鋼琴伴奏上的創(chuàng)作手法，力圖從創(chuàng)作技法上得出更深層次的理解。

（一）主調(diào)性織體

鋼琴伴奏是樂曲的主旋律，伴奏聲部的變化對和聲色彩的影響很大，為表現(xiàn)樂曲在旋律、調(diào)性設(shè)計(jì)上的功能性，舒伯特選擇使用主旋律填充方式，設(shè)計(jì)鋼琴伴奏的旋律聲部，《搖籃曲》、《菩提樹》、《紫羅蘭》等作品，都采用了這種寫作方式。

1.高聲部

為配合歌曲，塑造相同藝術(shù)效果的旋律和聲部，舒波特選擇改變主調(diào)性織體的寫法，把高聲部作為歌曲的主旋律，其他伴奏聲部負(fù)責(zé)迎合歌曲旋律變化。如《海濱》作品的鋼琴伴奏（圖1）。

為增強(qiáng)主旋律變化，舒伯特將該伴奏織體分成了四個(gè)和聲結(jié)構(gòu)，表面上看，和聲織體好像有六個(gè)聲部，其實(shí)第二、四聲部是八度重疊的，其旋律是相同的，只不過聲部不同。以該和聲結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，把第三、四聲部轉(zhuǎn)變?yōu)楹拖野樽啵栽鰪?qiáng)樂曲的飽滿度，充實(shí)其他聲部結(jié)構(gòu)。

2.低聲部

在《戰(zhàn)士的預(yù)感》作品61小節(jié)處，舒伯特突然轉(zhuǎn)變了歌曲聲部的和聲結(jié)構(gòu)，先后改變了織體每個(gè)結(jié)構(gòu)層的和聲設(shè)計(jì)，首先，上層進(jìn)行和弦分解，轉(zhuǎn)變十六個(gè)音符的調(diào)性，其次，把中層和聲部分的音程拉大，讓主旋律轉(zhuǎn)移到低音聲部；最后，鋼琴伴奏與低聲部旋律相互結(jié)構(gòu)，形成統(tǒng)一的樂曲結(jié)構(gòu)。

綜上分析，高、低音聲部可以提高鋼琴伴奏的豐富度，使旋律的變化空間加大，低音向高音轉(zhuǎn)變，聲部層級結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換，對提高整首作品的音響效果有極強(qiáng)的促進(jìn)作用。

（二）復(fù)調(diào)性織體

1.對比復(fù)調(diào)性織體

主調(diào)性織體是鋼琴伴奏的主旋律，在歌曲聲部和伴奏聲部控制上都應(yīng)格外注意。如果在樂曲中只設(shè)置一條主旋律，則其他聲部變化失去轉(zhuǎn)換調(diào)性的機(jī)會(huì)，為此舒伯特選擇增設(shè)若干獨(dú)立的副旋律，讓其形成復(fù)調(diào)形式，以對比創(chuàng)作的形式融合，進(jìn)而增強(qiáng)鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力?！抖谩匪氖住赌Y(jié)》作品，采用的便是對比性復(fù)調(diào)織體，把歌曲、伴奏聲部的旋律特點(diǎn)融合在一起，形成二聲部對比調(diào)性織體。

2.模仿性調(diào)性織體

與復(fù)調(diào)性織體相比，模仿性調(diào)性的能動(dòng)性更強(qiáng)，以原始曲調(diào)旋律為創(chuàng)作基礎(chǔ)，在改變聲部、調(diào)性、和聲結(jié)構(gòu)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，把歌曲、伴奏兩個(gè)聲部轉(zhuǎn)變成多層次旋律，如此一來，織體在鋼琴伴奏中的藝術(shù)表現(xiàn)力會(huì)大幅度增強(qiáng)。美麗的磨坊女》十八首《憔悴的花朵》便采用了模仿性調(diào)性織體，把鋼琴伴奏分成四個(gè)基和聲形式，在次中音、中音、低音聲部的襯托下，高聲部與主旋律形成卡農(nóng)式模仿，極易情感地表達(dá)。

二、舒伯特作品鋼琴伴奏特點(diǎn)

通過上文分析可知，舒伯特作品在鋼琴伴奏藝術(shù)創(chuàng)作上充分利用主、復(fù)調(diào)性織體，將其看做一個(gè)創(chuàng)作單元，把高低聲部、和弦、旋律等處理手段融合進(jìn)來，形成一個(gè)特殊調(diào)式。舒伯特作品中鋼琴伴奏的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

（一）旋律的陪襯作用強(qiáng)

鋼琴伴奏是陪襯旋律，它對歌曲意境、情感的影響不大，但是舒伯特并沒有忽視鋼琴伴奏的陪襯作用，對歌曲、伴奏聲部旋律、調(diào)性等和聲結(jié)構(gòu)進(jìn)行了針對性調(diào)整，以此為核心，創(chuàng)作符合歌曲聲部意境的旋律。對舒伯特眾多作品進(jìn)行解析，不難看出，鋼琴伴奏織體可以在一定程度上改變歌曲意境和情感，采用高、低音和聲結(jié)構(gòu)配合，主、次調(diào)性聯(lián)合的寫作方式，鋼琴伴奏可以為人聲創(chuàng)設(shè)特定的意境，以期更好地表達(dá)歌曲的情感，表達(dá)歌詞的詩意。

（二）人聲融為一體

舒伯特在鋼琴伴奏上的開拓和創(chuàng)新，使鋼琴伴奏在歌曲中的地位大大提高，以往，以歌曲為主體的音樂創(chuàng)作形式被徹底打破，人、聲融為一體的音樂藝術(shù)，被推向了聲樂藝術(shù)頂峰。獨(dú)立歌唱、人聲二重唱等表演方式，使鋼琴伴奏的模仿能力越來越強(qiáng)，如《小夜曲》作品，舒伯特把鋼琴伴奏和人聲有機(jī)的融合在了一起，以“輪唱”及“重唱”的獨(dú)特創(chuàng)作形式，增強(qiáng)了整首樂曲的呼應(yīng)似的回聲效果。由此可見，舒伯特作品開創(chuàng)了“人聲一體”聲樂作品創(chuàng)作先河，把鋼琴伴奏藝術(shù)引入了全新的發(fā)展道路。

三、結(jié)語

通過上文對舒伯特鋼琴伴奏藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)分析可知，在音樂創(chuàng)作中，舒伯特非常注重引入新元素。其作品無不體現(xiàn)了舒伯特創(chuàng)作手法的精湛，他可以在把控歌曲意境、情感基調(diào)的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)鋼琴伴奏的陪襯作用，與人聲融為一體。總之，舒伯特對鋼琴伴奏技法的開拓創(chuàng)新，對聲樂藝術(shù)發(fā)展起到了積極的影響作用，其作品也就此成為鋼琴伴奏發(fā)展史中的瑰寶。

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