得失懼忘筆意雄

（一）

小時候，我就喜愛畫畫，依稀記得父親老是以崇敬的口氣對我說到胡獻(xiàn)雅先生，講先生的畫藝如何的好，因此我頭腦中留下了這個難忘的名字。再加上文革前我哥哥每年在春節(jié)都會收到一些漂亮的明信片和賀年片，其中有一些是胡老畫的，他畫的花是那樣的生動，畫的鳥又是這樣的活潑，還有毛茸茸的小雞在梅花叢中尋覓著什么，令人愛不釋手，以至我今天還“貪污”著一張胡老作品的賀年片，多年來一直夾在我的書中，上面的梅花小雞充滿了生機(jī)，畫片邊上印著“1963”的年號，那是三年自然災(zāi)害后的復(fù)蘇年，畫上的小雞對未來充滿了憧憬……

托改革開放和小平同志的福，1977年恢復(fù)了高考。下放9年的我以優(yōu)異的成績被景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系錄取，之所以報考這所學(xué)校，除了它在中國藝術(shù)學(xué)院中獨特的地位之外，還有我崇拜的胡老先生正是這個學(xué)校的教授。進(jìn)校伊始，學(xué)校舉辦了一個畫展，作者都是我們77級的同學(xué)，我送的是張《松菊圖》條幅，送去也就算完成了任務(wù)。之后的一天，我的素描老師李良友先生來到我的畫室神秘兮兮地悄聲對我說，外面有人找你，見我疑惑的看著他，李老師又補(bǔ)充了一句，胡老先生找你。一種激動、一種恐慌、一種身不由己，我來到門外，見到了這位令人尊敬的長者，胡老見到我笑咪咪地問：“你就是孫憲？下面的展室的松菊圖就是你畫的？”我惶然地一個勁點頭，滿臉通紅。作為國畫愛好者，涂鴉幾筆，被先生看到，很有點扮假的李鬼被識破的感覺，沒想到先生一席話使我意外，“畫得不錯，墨和筆還有點味道，只是構(gòu)圖太滿了點，”接著又問：“你喜歡國畫嗎？”我肯定回答后，胡老說：“課外有時間帶上你的畫到我的住處來，我來指導(dǎo)你，你還很有發(fā)展前途的?！甭牭竭@句話，不亞于天上掉下大餡餅，我高興和激動得不行。

按胡老的叮囑“指南”，在一個夜晚，我來到胡老在為民瓷廠的宿舍，展現(xiàn)在我面前的是一幅什么場景呀！一間只有9平方的陋室，一張床、一張舊桌子和一些零碎的舊東西，還有那昏暗的燈光，這和我想象中的教授的居室有著天壤之別。胡老似乎看出我的疑惑，解釋說，陶院剛剛恢復(fù)，房子尚未清理出來，這是當(dāng)年我落實政策調(diào)上來后的房間。（當(dāng)年胡老在為民瓷廠美術(shù)室畫瓷器），我問胡老在哪畫畫。胡老說只要把床上的被子卷起來，就是一張蠻不錯的畫床了。聽著胡老濃重的南昌口音的詼諧回答，我也笑了。我們在昏暗的燈光下，談古人，談畫理，胡老還仔細(xì)地看了我?guī)サ摹按笞鳌?，勉勵我好好學(xué)，要學(xué)得扎實，要在生活中發(fā)現(xiàn)美，要常畫速寫，并要我多看看“老祖宗”的東西。不知不覺已是深夜?？吹嚼先寺詭v的神情，我告別了先生，胡老送我到門外，還叮囑我常拿畫給他看看。走出老遠(yuǎn)，我回頭還看到胡老站在寒風(fēng)中……

胡老的鼓勵給了我力量。這之后，課外的時間，我常常拿著速寫本到鄰近寫生，晚上在教室“開夜車”，臨摹古畫，整理寫生稿，忙得蠻充實的，遇上星期天，和要好的同學(xué)一道，用塑料袋裝幾個冷饃、一點蘿卜干，帶上軍用水壺，跑個十幾二十里地，到遠(yuǎn)郊去畫山畫樹畫農(nóng)舍，直到天黑，拖著兩條疲憊的腿回校，匆匆扒上兩口飯即帶著寫生稿到胡老處求教。胡老總是不厭其煩地教我，在那兒我總能學(xué)到新的知識，看到新的希望。

1980年下半年，考慮到國畫師資不足，學(xué)院擬將我作為師資培養(yǎng)，經(jīng)過考核，我被榮幸地選為胡老的助手、弟子。當(dāng)我把這消息寫信告訴家里時，父母為我能有這么一位好導(dǎo)師而感到高興，叮囑我不要戀家，好好跟胡老學(xué)。經(jīng)輕工業(yè)部批準(zhǔn)，1980年12月我正式離開班級，成了79歲的胡老先生的“關(guān)門弟子”。

胡老對我很嚴(yán)格，在學(xué)院組織的拜師會后，即安排制定我的學(xué)習(xí)計劃，指導(dǎo)我通讀、精讀畫論，臨摹五代以來的名家作品，并安排到大自然中寫生、整理創(chuàng)作和學(xué)習(xí)書法。每天不是他老人家到我畫室來，就是我到胡老家中去，朝夕相處，使我對胡老有了更進(jìn)一步的了解，在交談中，窺見胡老深厚的國畫底蘊和修養(yǎng)、不同凡響的藝術(shù)見解和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，以及老人歷經(jīng)滄桑的幾十年、令人敬佩的人品……

（二）

胡獻(xiàn)雅先生1902年11月出生，江西南昌人，20年代初畢業(yè)于上海美專，和吳弗之、張書旗先生為同班同學(xué)，胡老在校時就深得劉海粟、潘天壽等先生的器重，交往頻繁，作為班主任的潘天壽給予胡老很大的幫助，直至幾十年后，胡老還深情地和我談到劉先生、潘先生對他的教誨，沉浸在對老師深厚的情誼中……

上海美專畢業(yè)，胡老遨游于國畫、書法的大海之中，成績顯赫，作品曾獲加拿大國際展覽金獎。1932年上海出版了胡獻(xiàn)雅畫集。他先后在上海、南京、桂林多次舉辦畫展，并得識徐悲鴻、傅抱石諸先生，以為摯友。1933年，胡老受聘為國立中正大學(xué)美術(shù)名譽教授，至解放前，胡老以自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，享譽國內(nèi)外，傅抱石曾在《中央時報》撰文盛贊胡老“得八大山人之真?zhèn)鳌?。為培養(yǎng)藝術(shù)人材，胡老還傾盡家財，創(chuàng)辦立風(fēng)藝專，為祖國的藝術(shù)培養(yǎng)了大批的人材，奠定了其藝術(shù)教育家的地位。

解放后，1958年，胡老調(diào)到剛組建的陶瓷學(xué)院，擔(dān)任美術(shù)系的教授，先生以其深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和豐富的教學(xué)經(jīng)驗，培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀學(xué)生，同時在國畫藝術(shù)上，進(jìn)行著新的探求，一批優(yōu)秀的、有強(qiáng)烈時代氣息的作品見諸于展覽、報刊，展現(xiàn)在老人筆下的對象永遠(yuǎn)是充滿了生機(jī)活力。

1966年開始的文化大革命，對國家、胡老都是場浩劫。他眼睜睜地看著幾十年所作的書畫和潘天壽、徐悲鴻、林風(fēng)眠、梅蘭芳、傅抱石等大師的一批作品和書信被裝在兩輛車上拉走了，之后，60多歲的老人先是被監(jiān)督掃地，后又下放到景德鎮(zhèn)遠(yuǎn)郊江村，白天勞動，晚上在山上草棚中看守野豬。就是在這種情況下，胡老還是不忘自己的藝術(shù)。胡師母曾和我說到，老人把包面條的紙筒拆開，集攢在一塊，只要稍有空閑，就畫起來，農(nóng)村小溪中的游魚、荷塘中的翠鳥，常常使他流連忘返。人們經(jīng)?？梢钥吹揭粋€老人匍匐在魚塘邊、小溝旁，像小玩童似地盯著水中的小動物，那是藝術(shù)家的一份陶醉、一份純情。

幾年后，胡老和我回憶起那段生活時傾述的不是苦難，而是一份思念：“那兒的人真好，心地非常純樸，還有那兒的小鳥、小魚……”其神態(tài)好像如今人們飄洋過海享受一番后的感受。這就是胡老。endprint

1979年，大面積的落實政策開始了，市有關(guān)方面的同志上門來，詢問胡老在文革中被抄走的大量作品下落及當(dāng)時抄家拖走畫的人，表示將堅決把其作品追回來，胡老回憶著當(dāng)年令人揪心的情景，但說出的卻是“過去了的就讓它過去吧，我也記不清楚了”的話。來人后我著急地問老人：“如此大的事，您怎么會忘記呢？”他對我說：“怎么可能忘記呢？抄去后如果毀掉了，你也追不回來，還牽涉到多少人呀，只要畫還在，只要他們好好愛惜，畫總還在世上嘛?！崩先说男亟笫侨绱藢捄瘢钗疫@晚學(xué)感嘆不已。

胡老曾為我寫過一幅書法：細(xì)心研究，大膽創(chuàng)新。這是老人自己的治學(xué)態(tài)度，也是對我的要求。在無數(shù)個白天和晚上，胡老和我談漢畫像磚、石刻，談魏晉南北朝的石窟，談唐宋的繪畫，談元人的筆墨，談清代的四僧和他們的不拘成法，還有那數(shù)不清的古詩詞。我很奇怪胡老頭腦中怎么裝得了這么多的知識。胡老教導(dǎo)我：中華文化是一個取之不盡的寶庫，要沉下心，鉆研進(jìn)去，多汲取營養(yǎng)，把握民族文化的精髓，但沉溺于古人不能自拔也是不行的，一個時代要有一個時代的精神，今日的畫不能同于古人，否則也就失去了時代意義，要畫出時代的風(fēng)格。在把握民族文化精神的前提下，大膽創(chuàng)新，要有感而發(fā)、有感而畫，不要去逐大流，趕時髦，要最終形成自己的語言。這些話我至今銘記在心，并努力實踐。

胡老畫的小雞算是“一絕”，畫之前他提筆凝視宣紙，白紙上似有小雞在歡快地嬉鬧，找到合適的姿態(tài)，寥寥數(shù)筆下去，活生生的小雞就躍然紙上。他和我談到，多少年來一直未脫離生活，像畫這雞你要能畫出七八分神情卻要十分的生活，這生活積累是畫家斷斷不能少的。為了讓學(xué)生更好的把握生活，深入生活，80多歲的老人還帶我到石鐘山、廬山和學(xué)校后的南山寫生，那段往事、那段深情，歷歷在心，永生難忘。

胡老的寫生作品，墨色深厚，筆法遒勁，善于抓住對象的本質(zhì)特征，往往比生活中的對象更生動，更耐人尋味。王朝聞先生、華君武先生對胡老的寫生予以高度評價。

胡老為人謙和，生活儉樸，心胸坦蕩。作為省五屆人大常委，有時下去視察也不用專車，只坐普通班車，在車上了解民情。他集幾十年的人生體會，常對我談到活到老學(xué)到老，談到要立業(yè)先立身，為人不正、落墨無法的道理，他還說自己80多歲了，仍在過筆墨關(guān)，可見畫畫的不易，而一輩子做一個堂堂正正的人、做一個優(yōu)秀的教師則更不易。我于1987年底調(diào)到省政府大院工作，在人們看來，生活待遇當(dāng)然都不錯，可胡老語重心長地和我談要我調(diào)到學(xué)校去，當(dāng)一個教師，教學(xué)可以相長，有壓力也有動力，對自己的事業(yè)有利。于是我遵囑調(diào)到學(xué)校繼續(xù)教自己的書，在培養(yǎng)人材的同時，鉆研自己的學(xué)問。

胡老對學(xué)生很是關(guān)愛，我有一次臥病在床，沒能到胡老那兒去，胡老記掛著我，到我的寢室來，見我一副病態(tài)，又一天未進(jìn)食，老人回家熬了一鍋稀飯，80多歲的老人親自端到我的病床邊，看到老人慈祥關(guān)愛的臉，我心中一陣震憾。

誰都希望有一個寬敞的家、一套上檔次的家用電器?？勺哌M(jìn)胡老的家，除了滿壁的書畫外，只有一臺雙桶洗衣機(jī)還稱得上是家用電器。其房子也是50年代的筒子樓，令外人疑惑不解：胡老畫了幾十年的畫，按道理這么一位德高望重的的藝術(shù)家，早已腰纏萬貫了?？稍谖腋S胡老近20年的時間里，看到的是胡老一次次婉拒上門來買畫的客人，不是胡老吝嗇自己的作品，早在30年代，他即以自己的作品舉辦義賣畫展，支援抗日。在希望工程、陶瓷藝術(shù)節(jié)，以及關(guān)愛殘疾人的活動中，常?？梢砸姷胶腺浰偷淖髌?，各班級的一些藝術(shù)活動也常常得到胡老的墨寶贊助，教師家里有什么喜事，胡老也畫上一幅喜慶的畫相贈，如此下來，在陶院的教師家中當(dāng)有數(shù)百幅之多，還有我們班在畢業(yè)前每個同學(xué)都得到一幅胡老的贈畫，這種大度不是每一個畫家都具備的。大概是1991年，我到陶院去看胡老，奇跡般地居然發(fā)現(xiàn)胡老家中有一臺21吋電視機(jī)，后來才知道，胡老在陶瓷節(jié)上即興畫的四條屏國畫被日本友人以每幅一萬多的價格買走，組委會打算按通行慣例返給胡老一筆錢，但胡老堅辭不就，這里可以看出胡老對金錢的態(tài)度。在這種情況下，組委會“突然襲擊”，給他送來了這臺彩電。

在80年代初，陶院曾為胡老蓋過一幢很上檔次的100多平米的復(fù)式住宅樓，作為一個著名教授，享之無愧，可動員許久，不見胡老搬去，究其原因，胡老是覺得兩個老人住這么大的房間太浪費，依舊住在他的陋室，和他的好同事相鄰，直到老人去世……

（三）

胡老德高望重，譽滿藝林，這和他勤懇苦學(xué)、不向困難低頭的倔強(qiáng)意志和開闊的胸襟分不開的，他是南昌人，和八大誼屬同鄉(xiāng)，從小受到八大人品藝品的熏陶，加上其朝夕鉆研，故落筆成趣，妙入化機(jī)。

胡老的國畫廣泛吸收了八大、青藤、石濤、昌碩諸家之長，取精用宏，自出新意，“返虛入渾，積健為雄”，在大寫意山水、花鳥中，表現(xiàn)了高度的造詣和雄渾簡練的藝術(shù)風(fēng)格。其藝術(shù)最大特點是，寓繁于簡，寓實于虛，筆愈簡而意愈深，境愈虛而氣更壯，他畫的墨梅，老干椏槎，橫斜偃仰，著筆不多，而骨力天成，盡得梅花晚節(jié)彌望的性格特征，全畫一氣呵成，淋漓酣暢看之令人精神為之一爽。他畫的《魚樂圖》令人聯(lián)想到一片水清石秀、雨霽風(fēng)和的幽美景色，活躍的魚群，隨波聚戲，幾竿修竹，倚石臨水，虛實相生，無畫處皆成妙境，讓觀者感到“我非魚，亦知魚之樂”。他為八大山人紀(jì)念館所作的《竹石雞雛圖》，汲取了八大的筆墨精華，又跳出八大的藩籬，墨竹的剛勁、石頭的渾重、小雞的天真無一不是自己的面目，含蓄蘊藉，耐人尋味，畫面的穿插、布點相當(dāng)講究。其筆墨老辣深厚，他的眾多作品令許多人難企項背。他畫的《秋趣》，幾枝蘆草以潑墨寫出，一池秋水蕩漾，兩只野鴨中一只站在石頭上梳理羽毛，另一只樂不知返，還陶醉于探索水底的奧秘，水面只露出高高翹起的尾部……不多的筆墨將大自然的一角畫得如此生意盎然。胡老的山水畫，大氣磅礴，他時而潑墨，時而潑墨積墨并用，筆端間流瀉出對祖國山河的無限熱愛。如他畫《含鄱口》，大筆頭濃墨寫出山頭的凝重，活潑的輕墨畫出山腰的飛云，一靜一動、一濃一淡，互為呼應(yīng)，遠(yuǎn)處似不經(jīng)意間點出幾片白帆，極盡鄱湖之闊。老人畫意猶未盡，再乘興題上絕句“翠巒萬疊壓云低，天際飛帆望欲迷，如此風(fēng)光天下景，奇觀何止壯江西?！痹姟?、畫構(gòu)成不可或缺的有機(jī)體。endprint

胡老的舊體詩有很深的造詣，不論居家或旅行，詩興一來，即下筆成篇，一生所積詩草逾千，可惜文革一切劫難，大多被毀。從現(xiàn)存的近200首詩稿中，我們?nèi)缘靡孕蕾p到這位詩人的深厚底蘊。如他題《墨貓》的絕句：“巨壑龍眠態(tài)，烏云蓋雪毛。誰家愁鼠患？借與效微勞。”僅二十字的五絕，就充分刻劃出貓的形態(tài)、毛色、神情特點和畫家的幽默，亦莊亦諧，把題活了。

我1985年春陪胡老去杭州華僑飯店，面對美麗的西子湖，胡老提出到湖中泛舟，這當(dāng)然是我求之不得的事，在船上，胡老見景觸情，詩意又來了，吟七絕一首：“不教倦足逐人流，得計湖天放小舟；人在畫中還作畫，水光山色不勝收?！边@首詩的手稿我至今仍珍藏著。在《憶寫漓江》中，胡老題道：“不到天南四十年，漓江景色夢魂牽，臥游放筆追心印，帶水螺山落眼前?！睂懗隽水嫾覍?0年代在桂林辦畫展時游漓江的懷念之情，運用大寫意畫法，將舊日所見之美景追憶出來，以當(dāng)臥游。遣詞命意，俱極自然，畫和詩達(dá)到完美的統(tǒng)一。

1985年夏，我隨胡老再上廬山。廬山管理局的負(fù)責(zé)同志陪同游五老峰，提出想在大門前石柱上鐫刻一副對聯(lián)，請胡老出句。84歲的胡老健步走在山路上，細(xì)細(xì)品味著眼前的美景，略加思考，吟出“山從云外立，人向畫中行”的佳句，令從人無不叫絕。如今這副對聯(lián)和胡老所書李白《望廬山五老峰》已鐫刻在五老峰，為這座世界文化名山增添了亮麗的一筆。

作為一位老藝術(shù)家，胡老可謂詩書畫三絕，他早年書法初學(xué)柳，而后顏，再溯以王右軍、懷素、米芾，晚年尤喜石門頌的結(jié)體、筆勢，將其貼掛于壁，日日揣摩，他的書法時如行云流水，時如高山墜石，氣貫韻連，形成自己的獨特面貌。今天，人們在滕王閣、黃鶴樓、西安碑林、黃河碑林及長江三峽都可見到胡老的書法作品。

胡老還大膽地將其大寫意國畫藝術(shù)和陶瓷裝飾結(jié)合到一塊，繪制了大量的彩瓷，其畫面和器物造型結(jié)合十分妥貼，他的瓷畫別具一格，對景德鎮(zhèn)的瓷畫藝術(shù)影響很大。

“白描減筆各精工，托意抒情異曲同，時代精神憑煥發(fā)，繼承傳統(tǒng)樹新風(fēng)?！边@是胡老80年代發(fā)表的一首論畫詩。70多年的藝術(shù)生涯，使得胡老的藝術(shù)達(dá)到了一個很高的境界。他在中國畫、書法、詩詞上的成就，使他在國內(nèi)外享有盛譽。

1960年，他兩次為人民大會堂繪制巨幅國畫，并光榮出席國慶觀禮活動。1983年他再度為人民大會堂創(chuàng)作國畫，1984年，中國美協(xié)、江西省文化廳等五單位在京為胡老舉辦個人書畫展，吳作人、蔡若虹等著名人士均前來看望胡老并出席了胡老的個展，關(guān)切地詢問胡老的近況。1988年經(jīng)文化部批準(zhǔn)，在日本奈良舉辦胡獻(xiàn)雅、胡克中、胡克平三人畫展，得到日本文化美術(shù)界人士的高度評價，認(rèn)為胡老“筆勢強(qiáng)健，雄渾凝重，實中國畫壇之巨匠，乃中國之人間國寶”。他的作品多次參加國內(nèi)外展覽，并為中國美術(shù)館、全國文史館、毛主席紀(jì)念堂、軍事博物館等處所珍藏。他的作品在解放前就被作為國家禮品贈送給邱吉爾、羅斯福。眾多的書畫作品成為政府出訪國外的禮品，成為國內(nèi)外人士收藏的珍品。作為美術(shù)學(xué)著名教授，幾十年來他深得師生的愛戴，學(xué)生遍布海內(nèi)外，不少弟子已成為國內(nèi)外藝壇名家。

作為文化名人，解放后胡老歷任省人大常委、中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)理事、省美協(xié)名譽主席、省文聯(lián)顧問、省文史館名譽館長、省書畫院名譽院長、江西教育學(xué)院名譽教授等職。

1996年4月24日，胡獻(xiàn)雅先生在景德鎮(zhèn)與世長辭，享年95歲。endprint