《金陵祭》交響大合唱

劉淼

《金陵祭》雖是一首以合唱為主體的音樂(lè)作品，管弦樂(lè)編配也相當(dāng)精彩，作曲家金湘在西洋管弦樂(lè)隊(duì)中加入中國(guó)民族樂(lè)器，采用了“混合樂(lè)隊(duì)編制”的方式，伴奏織體靈活靈現(xiàn)，音響色彩豐富多彩，音樂(lè)情感分外突出，樂(lè)隊(duì)的加入，不能不說(shuō)又使該作品進(jìn)一步升華。

下面將從五個(gè)方面對(duì)《序歌》中管弦樂(lè)的編配進(jìn)行分析介紹：

一、樂(lè)器的選擇

（一）金湘在常規(guī)的樂(lè)隊(duì)編制中加入了同組不同音域的樂(lè)器，尤其是木管組（短笛、英國(guó)管、低音單簧管、低音大管）的加入，豐富了音色的同時(shí)也擴(kuò)大了表現(xiàn)的音域，整體音響更加豐滿敦實(shí)。

（二）民族打擊樂(lè)器的添加（板鼓、排鼓、大堂鼓、鈸、镲等），在打擊樂(lè)器的烘托下，增添了許多中國(guó)音樂(lè)色調(diào)。

（三）色彩性樂(lè)器上，豎琴的運(yùn)用，并將與木琴良好的搭配連接在一起，不同部分不同的音色變換，同一內(nèi)容的不同展示，給整個(gè)樂(lè)隊(duì)添加了變幻多姿的音響色彩。

二、管弦樂(lè)隊(duì)的編配

在龐大的交響樂(lè)隊(duì)面前，金湘為《序歌》音樂(lè)的編配主要選擇了兩種音色：一種為對(duì)比性音色。一種為混合性音色。

（一）對(duì)比性音色

運(yùn)用對(duì)比性的音色為主調(diào)音樂(lè)織體配器中最常用的手法之一，這種寫(xiě)法層次清晰，旋律容易突出，音樂(lè)表現(xiàn)力更加豐富多樣，適用范圍廣泛。例如55-60小節(jié)。木管組與弦樂(lè)組的搭配，弦樂(lè)組演奏旋律，木管組零星點(diǎn)綴，旋律突出，層次分明，音色具有一定對(duì)比性，靜動(dòng)相結(jié)合，又不妨礙人聲的表現(xiàn)，其這種組合方式在《序歌》中很多的部分中出現(xiàn)，旋律形態(tài)可能不同，但是音響效果保持一致，這里不加以過(guò)多陳述。

（二）混合音色法

混合音色又被稱為復(fù)合音色，常用于樂(lè)隊(duì)的全奏，不同樂(lè)器組，不同樂(lè)器之間相互重疊式演奏旋律、和聲、低音的一種織體編配形式。

例（見(jiàn)管弦總譜第一頁(yè)）

圖示： Picc+Fl VlI+Fl

VlII+Trb Fag+Tron+Vc

Fl+VlI VlII+Trb

Vle+Cor Cfag+Tub+Cb

由定音鼓的滾奏拉開(kāi)了整首音樂(lè)的序幕，樂(lè)隊(duì)的全奏將音樂(lè)的風(fēng)格情緒完全呈現(xiàn)，不協(xié)和的音響給人一種毛骨悚然，荊天棘地的感覺(jué)，在這長(zhǎng)達(dá)22小節(jié)的前奏中，分奏與合奏的音響通過(guò)不同的樂(lè)器表現(xiàn)出來(lái)，音樂(lè)在龐大的組合中錯(cuò)落有致，清晰分明。

三、管弦樂(lè)織體

在管弦樂(lè)總譜上，我們會(huì)經(jīng)?？吹接泻芏嗦暡客瑫r(shí)在演奏，在這些聲部中，有各種各樣的音樂(lè)形態(tài)存在，它們都在為音樂(lè)表現(xiàn)擔(dān)任一定的功能，統(tǒng)稱為織體。下面將以《序歌》部分中的主調(diào)織體為例進(jìn)行說(shuō)明。

（一）長(zhǎng)音單一式

這種形式的伴奏織體在音樂(lè)中的高聲部、中聲部、低聲部加以運(yùn)用，低聲部的運(yùn)用更為常見(jiàn)，起到對(duì)低音的強(qiáng)調(diào)支持，在高聲部多為旋律的襯托，中聲部則是和聲的持續(xù)，在選擇長(zhǎng)音襯托式作為伴奏織體時(shí)，不論橫向縱向都要服從于基本內(nèi)容形象和音樂(lè)材料組成手段這一原則，從而才能使整體音樂(lè)完整統(tǒng)一。

（二）音型式

音樂(lè)整體或者片段風(fēng)格的描繪及展示。例如16-17小節(jié)

（1）齊奏

任何一首交響樂(lè)，都會(huì)有齊奏的部分，這已經(jīng)不是什么特征，多聲部之間齊奏的部分包括旋律、和聲、低音等，所有參與演出的聲部都可以在同度或不同八度音域中進(jìn)行齊奏，這是達(dá)到一定音響效果的一種手法。（見(jiàn)總譜）

（2）復(fù)合形態(tài)

同一時(shí)間由兩種織體構(gòu)成，旋律和伴奏不分主次，地位平等，表現(xiàn)形式可能不一樣，但主題形象是統(tǒng)一的。例如61-64小節(jié)。圓號(hào)與木管組演繹的是引子部分的音樂(lè)，弦樂(lè)組則是聲樂(lè)部分的伴奏，其伴奏形式不一致，表現(xiàn)內(nèi)容卻一致，比單一式的伴奏更能凸顯音樂(lè)的氣氛，雙方面的對(duì)音樂(lè)進(jìn)行描繪，可以說(shuō)是兩個(gè)獨(dú)立形態(tài)下的內(nèi)容統(tǒng)一。

管弦樂(lè)織體編配中不僅僅采用以上幾種模式，更多的織體運(yùn)用要服從于音樂(lè)形象的需求與表現(xiàn)，一首成功的配器作品，它的各個(gè)方面都要做到精心的策劃，同時(shí)作曲家要具有豐富的想象力，這樣我們才會(huì)聽(tīng)到多姿多彩、無(wú)與倫比的交響性音樂(lè)，這是其他器樂(lè)體裁所不能抗衡與比擬。

四、編配技法

在《序歌》部分中除了管弦樂(lè)隊(duì)編配技法中的樂(lè)器疊加式，金湘還使用了同種樂(lè)器間無(wú)過(guò)度的連接。例如42-45小節(jié)。在這里將銅管組的圓號(hào)作為木管組樂(lè)器，切分式的節(jié)奏與不協(xié)和的音程一起奏出緊張的音響，隨后木管組的音階銜接完成整個(gè)樂(lè)句，音響很統(tǒng)一，音樂(lè)很流暢。

《序歌》中的管弦編制只是《金陵祭》整首管弦樂(lè)的開(kāi)啟部分，但是通過(guò)它的音響，便能感知整個(gè)音樂(lè)的情感與氣氛，抓緊了我們的聽(tīng)覺(jué)，扣人心弦，讓人帶著強(qiáng)烈的試聽(tīng)心理。

五、人聲與管弦樂(lè)的結(jié)合

《金陵祭》是一部在交響伴奏下以合唱為主體的聲樂(lè)套曲，雖然作曲家將人聲部分與管弦樂(lè)隊(duì)部分放到一起，并沒(méi)有完全的分辨主次之分，從音樂(lè)的表現(xiàn)上，作曲家仍然遵循樂(lè)器為聲樂(lè)伴奏的原則，當(dāng)人聲為主的時(shí)候，不論伴奏樂(lè)器的數(shù)量，音響上都大大的減少，退居弱位，同時(shí)又運(yùn)用不同的方式來(lái)表現(xiàn)人聲和樂(lè)器的一致性，（見(jiàn)總譜）。

人聲的出現(xiàn)，樂(lè)隊(duì)戛然而止，只有銅管組中的小號(hào)與長(zhǎng)號(hào)吹奏旋律音，安靜中又不失突破，莊嚴(yán)中又不失恐慌，與人聲達(dá)成良好的統(tǒng)一。

從總譜中看出其他部分的旋律伴奏多采用弦樂(lè)，這不但因?yàn)橄覙?lè)組的音色和人聲的四個(gè)聲部有一定模仿性，同時(shí)合唱變化的織體交錯(cuò)也適合弦樂(lè)靈活的演奏技巧，可以看出，在以人聲為主的情況下，選擇管弦樂(lè)器伴奏也要符合基本配器原則，這樣才能在實(shí)際應(yīng)用中達(dá)到良好效果。endprint