尋回被隱沒的動畫大師錢家駿

唐幼幼

（上海福壽園人文紀念館，上海 201700）

尋回被隱沒的動畫大師錢家駿

唐幼幼

（上海福壽園人文紀念館，上海 201700）

錢家駿是中國動畫事業(yè)創(chuàng)始人、杰出的動畫藝術(shù)大師、中國水墨動畫和“中國學派”的發(fā)明人與奠基人之一。他不僅創(chuàng)作過《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《九色鹿》等眾多優(yōu)秀動畫影片，更為中國動畫電影的制作攻克過許多技術(shù)性難題；同時，他也是中國動畫電影“黃金一代”共同的老師，在動畫教育事業(yè)上有著巨大的貢獻。在中國動畫電影發(fā)展史上，錢家駿是第一代動畫人中為數(shù)不多的終身從事動畫事業(yè)者，職業(yè)生涯幾乎覆蓋了中國動畫的各個階段。對中國動畫事業(yè)而言，這是個不可回避的名字。

錢家駿；水墨動畫；動畫教育

《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《九色鹿》這些影響了幾代人的國產(chǎn)動畫經(jīng)典之作，在其背后，卻有著一個叫大多數(shù)人都感覺陌生的名字——錢家駿。

很少有人知道，在錢家駿的身上有著中國動畫史上諸多的開創(chuàng)性貢獻：他曾在動畫技術(shù)僅被外國人掌握的背景下，獨自研究出制作原理；他創(chuàng)研了國產(chǎn)動畫顏料，使中國動畫有了色彩。他是中國水墨動畫片創(chuàng)始人之一；他最早在漢語中以“動畫”一詞替代音譯，為這門藝術(shù)正名；他在大專院校中首開動畫專業(yè)，他是中國動畫電影“黃金一代”共同的老師，他的學生有《黑貓警長》導演戴鐵郎、《雪孩子》導演林文肖、《三個和尚》導演徐景達、《葫蘆兄弟》、《鷸蚌相爭》導演胡進慶，以及《金猴降妖》、《哪吒鬧海》導演嚴定憲等一眾動畫人，為上世紀50至80年代“中國動畫學派”的形成與發(fā)展做出了卓越的貢獻；他近百年的人生都默默奉獻給了中國動畫，低調(diào)的行事風格終其一生。他的名字，卻被隱沒在中國動畫電影發(fā)展史中。

錢家駿，原名錢云林，1916年出生在江蘇同里。受小學老師的指導和啟蒙，錢家駿喜歡上了美術(shù)。1932年，錢家駿考入由顏文梁①主持的蘇州美術(shù)?？茖W校，專攻油畫和中西繪畫理論。在求學過程中，他接觸到了動畫藝術(shù)，并深深為之著迷。1935年錢家駿以優(yōu)異成績從蘇州美專畢業(yè)，由顏文梁推薦考入南京勵志社②，任美術(shù)股干事，從事宣傳畫繪制工作?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，錢家駿跟隨勵志社輾轉(zhuǎn)遷移武漢，后又進駐重慶③?？谷辗榛鸬穆?，使他萌生了用“動畫”的形式進行抗日宣傳工作。據(jù)其當時的筆記所言，“心里老有一個念頭，搞抗戰(zhàn)的宣傳工作，美術(shù)作畫怎么也沒有電影工作有號召力（它可以動起來的），為了要達到這個目的，我選擇了‘動畫’這個畫種，并且做了不少收集和整理，以及技法上的準備工作?！睘榇?，錢家駿開始了艱苦的動畫研創(chuàng)實驗。著名動畫家，也曾是錢家駿早期動畫助手的范敬祥曾回憶道：“當年錢家駿從事動畫片的研究，可謂是自學成才。沒有人教，無人指點，僅依賴極少圖片等資料，利用手工制成的簡單器材，整日苦苦探索，夜間躲在宿舍一角，點起一盞特制小燈，幾乎每天工作到深夜?！雹?/p>

1939年，一部幾秒種的黑白線條動畫短片在錢家駿手中誕生，其內(nèi)容是一個日本兵蹣跚走路的循環(huán)動作。在這部實驗性作品之后，錢家駿正式創(chuàng)作導演了第一部動畫作品《農(nóng)家樂》⑤。它從1940年開始創(chuàng)作，歷時一年完成，由中央電影攝制廠向全國發(fā)行。在當時壓抑的抗戰(zhàn)氛圍下，影片引起了不小的轟動。不久，錢家駿受命籌拍動畫長片《生生不息》⑥，并在重慶董家溪開辦的卡通練習生培訓班中開始了動畫教學工作。值得一提的是，董家溪卡通練習生培訓班是中國第一個動畫培訓班，是中國動畫教育的開端。

從1941年至1947年，動畫研創(chuàng)及動畫教學成了錢家駿的人生重心。他試驗自制賽璐璐片和電影膠卷，并設(shè)計染印法彩色電影用于動畫畫面，還嘗試了偏折光效應(yīng)的立體電影。同時，他在國立社會教育學院電化教育系教授動畫理論，直到1949年仍兼任教授一職。

1950年蘇州美術(shù)?？茖W校創(chuàng)辦了中國第一個動畫專業(yè)———動畫專修科，由錢家駿親自教學并兼動畫科主任。1952年全國高等院校院系調(diào)整，蘇州美專動畫科并入北京電影學校，錢家駿任動畫專修科教授兼副主任。他當時在教學中編寫的講義，迄今仍在很多大專院校里的動畫教材中被沿用。1953年蘇州美專動畫專修科停辦，錢家駿來到上海進入上海電影制片廠美術(shù)片組⑦，從導演做到了總技師。1959年到1963年錢家駿出任上海電影?？茖W校動畫班當系主任和教授，他所教授的學生超過一半的人后來都做了動畫導演并成為中國動畫事業(yè)的中流砥柱。

上世紀50-60年代，是中國動畫的第一個黃金期，也是錢家駿動畫事業(yè)的創(chuàng)作高峰期，共有九部作品誕生。除此之外，錢家駿還有著“技術(shù)之王”的美譽。他用“墨底暈染”法拍攝極具民族特色的動畫片《驕傲的將軍》；創(chuàng)研“絹表著色”法，導演了動畫《一幅僮錦》。特別是成功研發(fā)了自制國產(chǎn)顏料，使中國誕生了首部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》。

錢家駿的創(chuàng)作和技術(shù)創(chuàng)新頂峰是以兩部水墨動畫為標志——由他擔任技術(shù)指導的《小蝌蚪找媽媽》和擔任導演的《牧笛》。1960年陳毅參觀了中國美術(shù)電影展覽會，提出希望讓水墨畫動起來建議。為此，上海電影制片廠美術(shù)片組專門成立了水墨動畫實驗小組。經(jīng)過多次實驗，徐景達和呂晉取得了一定成果，卻苦于無法彩色化。時任總技師的錢家駿通過借鑒“水印木刻”技術(shù)，終于突破了難關(guān)，使水墨動畫變成了現(xiàn)實。但由于種種原因，錢家駿對于中國水墨動畫的貢獻始終未被正名，時任技術(shù)指導這一關(guān)鍵職務(wù)的錢家駿，被淹沒在歷史背后，極少被提及。

1966年至1980年，錢家駿的人生受到巨大沖擊。勵志社的工作經(jīng)歷使他在“文革”中備受迫害。1966年在女兒出生的第二天錢家駿即遭批斗。1968年起，他被隔離審查、勞動改造、關(guān)押拘禁長達六年之久。1975年回美影廠后又從事體力勞動，直到1979年才被通知恢復導演、總技師職稱。但周遭的環(huán)境并沒能給他一個重新創(chuàng)作的機會，謬論與不公包圍著他。例如他的作品《一幅僮錦》（1959年）完成時間早于《大鬧天宮》（1961年-1964年），媒體上卻常稱后者為新中國第一部動畫長片。動畫影片《九色鹿》是“文革”過后錢家駿的首部作品，故事取材于佛教傳說，隱含著舍生取義、善惡因果的指向。片中遭受恩將仇報的鹿王莊嚴地斥責落水者，最后縱身飛天離去。“九色鹿”的形象似乎蘊含著經(jīng)歷“文革”遭遇后錢家駿自我內(nèi)心的投射。種種事端使錢家駿心生退意。在1984年導演完最后一部作品《快樂的數(shù)字》后，他正式退休，并徹底淡出了人們的視線。

在中國動畫的初創(chuàng)期，出現(xiàn)過不少成熟的動畫作品，這批最早的中國動畫人有楊左匋、萬氏兄弟、傅南棣，還有黃文農(nóng)、張匯元、秦立凡、李允臣、沈延哲、梅雪儔、董筱鼎等。在這些中國第一代動畫先驅(qū)中，堅持下來并終身從事動畫事業(yè)的唯有錢家駿和萬氏兄弟。但錢家駿的杰出不僅在于他是一個動畫藝術(shù)家，還在于他是中國動畫教育的創(chuàng)始人、動畫技術(shù)的創(chuàng)新者。這是一位無論如何都沒有理由被遺忘的人物，卻是長久以來始終被遺忘的人，我們應(yīng)重新找回錢家駿。

注釋：

①顏文梁（1893-1988），中國著名畫家、美術(shù)教育家。1922年參與創(chuàng)辦蘇州美術(shù)?？茖W校。1928年入法國巴黎高等美術(shù)?？茖W校學習，1932年回國主持蘇州美術(shù)?？茖W校教學。1953年后任中央美術(shù)學院華東分院副院長、浙江美術(shù)學院顧問、中國美術(shù)家協(xié)會顧問。

②其前身是創(chuàng)立于1929年1月1日的黃埔同學會勵志社，由蔣介石親手創(chuàng)辦。最初該社是以黃埔軍人為對象，以振奮“革命精神”，培養(yǎng)“篤信三民主義最忠實之黨員，勇敢之信徒”、“模范軍人”為目的的軍事組織，此后發(fā)展為具有聯(lián)勤與軍官俱樂部性質(zhì)的組織。

③1937年11月勵志社轉(zhuǎn)移武漢。1938年秋，進駐重慶。

④范敬祥，《我們的早期動畫》，《上海電影史料·第6輯》，上海電影志辦公室，1995年版，第162-163頁。

⑤由錢家駿、范敬祥、楊祖述等編導繪制的抗日題材黑白有聲動畫短片。

⑥1941年8月，由勵志社、教育部、中國電影制片廠三方合作成立中華教育電影畫片社。錢家駿擔任該社指導員兼繪圖股主任，負責籌拍動畫長片《生生不息》。

⑦其前身是東北電影制片廠的卡通股，1949年成立美術(shù)片組，1950年遷至上海隸屬上海電影制片廠。此后逐步發(fā)展，1957年4月正式建立上海美術(shù)電影制片廠。

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1005-5312（2014）17-0140-01