不朽的藝術(shù)之神

沈米翔　余珂　王金晶

【摘 要】一件藝術(shù)作品只有作為一種重要并且永恒的成就，才能躋身于杰作之列。能夠創(chuàng)造出這樣一件優(yōu)秀的作品，對(duì)于一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是其一生無(wú)上的榮耀。而在雕塑、繪畫(huà)、建筑、詩(shī)歌等眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)中能夠取得這樣輝煌成就的，在迄今為止的人類(lèi)文明史上，可以說(shuō)只有一個(gè)人。他，就是與達(dá)芬奇和拉斐爾并稱(chēng)文藝復(fù)興“三杰”的米開(kāi)朗琪羅。他的才智是如此地杰出，以至于在他活著的時(shí)候，人們就尊稱(chēng)他為“神”。

【關(guān)鍵詞】偉大的雕刻家；藝術(shù)家；詩(shī)人

“一千次歡樂(lè)也抵不上一次痛苦?！边@是文藝復(fù)興“三杰”之一，偉大的雕刻家、藝術(shù)家、詩(shī)人米開(kāi)朗琪羅的名言。

米開(kāi)朗琪羅于1475年誕生于文藝復(fù)興勝地佛羅倫薩附近的小城卡普里斯。米開(kāi)朗琪羅出生后，體弱多病的母親弗朗西斯卡無(wú)力照料他，把他送到附近塞提雷諾小鎮(zhèn)由一位奶媽喂養(yǎng)。塞提雷諾鎮(zhèn)是一個(gè)林地茂盛、青石藍(lán)天的地方，盛產(chǎn)大理石。奶媽的丈夫是當(dāng)?shù)夭墒瘓?chǎng)的工人。米開(kāi)朗琪羅在這個(gè)山區(qū)小鎮(zhèn)度過(guò)了大部分的童年時(shí)光，整天與奶媽的石匠丈夫在一起，玩弄他的工具，觀看他砸石頭。而米開(kāi)朗琪羅的家族波那羅蒂是佛羅倫薩的貴族，雖然到了他父親的這一代家族不再似從前的輝煌，他的父親很反對(duì)兒子的素描愛(ài)好，認(rèn)為如果家里出了一名藝術(shù)家是一件非常恥辱的事。然而，即使面對(duì)父親的鞭打米開(kāi)朗琪羅也執(zhí)意不放棄，要成為一名藝術(shù)家，最后他父親把他送進(jìn)吉爾蘭達(dá)約的工作室學(xué)畫(huà)。后來(lái)他又進(jìn)入美帝奇宮廷，向貝托爾多喬凡尼學(xué)習(xí)雕塑，由此開(kāi)啟了他的藝術(shù)生涯。

米開(kāi)朗琪羅的一生的作品很多，其中有代表性的是《大衛(wèi)》、《摩西》、《被束縛的奴隸》、《垂死的奴隸》等。此外，還有繪畫(huà)作品，羅馬西斯廷禮拜堂大型天頂畫(huà)《創(chuàng)世紀(jì)》和祭壇畫(huà)的《最后的審判》等。這些作品都以恢弘的氣勢(shì)和富有悲劇感的精神，展現(xiàn)了這位偉大藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)與人生的哲理思考和藝術(shù)感悟。

在米開(kāi)朗琪羅的雕塑作品中“圣殤”（大理石雕塑 高174cm 1498-1499 梵蒂岡圣彼得大教堂） 米開(kāi)朗基羅采用的是圣母憐子的慣用樣式，圣母承負(fù)著愛(ài)的痛失。他通過(guò)這組雕像的人物關(guān)系，體現(xiàn)出非凡的獨(dú)創(chuàng)性?；綗o(wú)生命的身體躺在母親的膝上，圣母將頭稍稍傾向死去的兒子，以失去了全部希望的茫然目光注視著他，眼里含著撕裂人心的哀傷。這位圣母形象把15世紀(jì)的溫柔嬌美拋到了身后，他的慈愛(ài)平凡使她更加純潔崇高。米開(kāi)朗基羅把圣母表現(xiàn)得如此秀麗，不僅沒(méi)有減弱她為基督的死所表示的悲痛，相反，她的哀悼具有人間的普遍意昧。整座雕像使觀者能從逼真的外形上強(qiáng)烈地感受到人物的內(nèi)心痛楚。然而，我們還能發(fā)現(xiàn)一個(gè)很大的細(xì)節(jié)，從雕像上看我們會(huì)發(fā)現(xiàn)米開(kāi)朗琪羅所雕畫(huà)的圣母很年輕，因此有人說(shuō)這位圣母過(guò)于年輕美貌，而米開(kāi)朗基羅的回答是：“這位母親本就是處女，眾所周知，心靈善良可以是容貌清秀，而且老天也會(huì)為證明她的絕世純潔而讓她青春的潤(rùn)華長(zhǎng)駐。救世主則不然，他必須讓人看到他身上一切屬于凡人之處，體現(xiàn)出他的確遭受過(guò)人間的一切不幸?！边@一作品成為米開(kāi)朗琪羅第一個(gè)震驚藝壇的杰作，人們很難相信這一杰作是出自一個(gè)二十四五歲的青年之手，于是米開(kāi)朗琪羅不得不在圣母的衣帶上刻下自己的名字——這是他終生唯一的一次在自己的作品上自留題名。這也充分展現(xiàn)了米開(kāi)朗琪羅敢于挑戰(zhàn)世俗的勇氣和決心。對(duì)于這一點(diǎn)，我覺(jué)得作為一個(gè)21世紀(jì)的大學(xué)生是非常值得我們學(xué)習(xí)的，在大學(xué)的這四年，我們要堅(jiān)持自己的夢(mèng)想，也要為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想不斷的努力。《大衛(wèi)》是米開(kāi)朗琪羅雕塑生涯中具有里程碑意義的作品。他創(chuàng)作這件高達(dá)兩米半的巨大雕像時(shí)還不滿30歲，這充分體現(xiàn)了他不同常人的藝術(shù)天分。這座雕像是奠定他充滿意志與力量的雕塑風(fēng)格的代表作與之前他的雕塑多表現(xiàn)的悲憤而哀憐的情緒不同?！洞笮l(wèi)》題材取自《圣經(jīng)舊約》中有關(guān)少年英雄大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵酋哥利亞的故事。大衛(wèi)體格健壯，神態(tài)堅(jiān)定，目光如炬注視前方，左手輕推肩上的投石帶，右手自然地下垂，微微扭動(dòng)的軀體，瀟灑地將重心放在繃緊的右腿上，整個(gè)人體章張弛自如，完美大方，聚集著一股即將爆發(fā)且銳不可當(dāng)?shù)膽?zhàn)斗力。米開(kāi)朗琪羅采用夸張手法，使之無(wú)論從視覺(jué)感受上還是從空間透視上，都能產(chǎn)生一種巨大的震撼性和宏偉的力度感。大衛(wèi)那結(jié)實(shí)而勁健的身軀，嚴(yán)肅而緊張的氣質(zhì)，是對(duì)人的堅(jiān)定意志和偉大精神的寫(xiě)照。這件雕像一直被佛羅倫薩市民視為城市保衛(wèi)者的象征而受到愛(ài)護(hù)和崇敬。

然而，還有一種說(shuō)法，米開(kāi)朗琪羅是鄙視繪畫(huà)的大師。他曾說(shuō)，繪畫(huà)是女人和懦夫所做的事，而雕刻才是男人該做的。像《創(chuàng)世紀(jì)》、《最后的審判》等，堪稱(chēng)文藝復(fù)興時(shí)期的重要作品。1508年，米開(kāi)朗琪羅很不情愿地簽下了這份合同： “我，米開(kāi)朗琪羅，雕塑家，由于將要進(jìn)行西斯廷教堂頂部的繪畫(huà)，收到了我們神圣的教皇尤利烏斯二世500枚達(dá)克特金幣?！笨磥?lái)，后來(lái)成為他生平最大杰作的這一壁畫(huà)，最初竟是以無(wú)比悲憤的心情開(kāi)始的。在500多平方米的天花板上作畫(huà)是一項(xiàng)巨大的工程。盡管有13名助手幫助，但作為一個(gè)完美主義者，米開(kāi)朗琪羅只是請(qǐng)助手們做些瑣碎的工作，而整幅畫(huà)面幾乎全部由他自己來(lái)完成。作為一個(gè)完美主義者，米開(kāi)朗琪羅在接下來(lái)的四年里，他不得不每天持續(xù)數(shù)小時(shí)站在高達(dá)20余米的腳手架上工作，艱辛程度有詩(shī)為證：“住在這小屋，我患上甲狀腺腫，胡子翹上了天，后頸往后陷，固定在脊椎上，胸骨像豎琴，淡淡的墨跡沾濕了我的面容，就像華麗的裝飾?！?/p>

米開(kāi)朗琪羅一生創(chuàng)造了大量的藝術(shù)杰作。他雖然痛苦地疲于為教皇勢(shì)力服務(wù)，但更熱衷與偉大的藝術(shù)創(chuàng)作。米開(kāi)朗琪羅把他所遭受的辛酸、壓抑和憤懣，以及對(duì)社會(huì)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩不安，對(duì)國(guó)家的，人生的思考全都傾注在他所創(chuàng)造的雕像和繪畫(huà)。他的一生作品所傳達(dá)的就是一部巨大的史詩(shī)。他就像一團(tuán)燃燒在宗教干柴中的烈火，其作品與其人生，震撼著每一個(gè)讀者。endprint