從艾麗絲·門羅的《辦公室》看女作家的創(chuàng)作困境

齊 鳳

（東北師范大學(xué)，吉林 長(zhǎng)春 130024）

一、作品文本內(nèi)容闡釋

艾麗絲·門羅 (AliceMunro)是加拿大著名的女作家，她1931年出生于安大略省的溫格姆鎮(zhèn)，少女時(shí)代即開始寫小說，其代表作有《快樂影子舞》、《愛的進(jìn)程》、《我青年時(shí)期的朋友》、《逃離》等。艾麗絲·門羅在短篇小說方面成績(jī)斐然，她曾三次獲加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)，兩次獲吉勒文學(xué)獎(jiǎng)，此外她還獲得過加拿大圖書獎(jiǎng)、布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)、歐·亨利小說獎(jiǎng)、全美書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)等一系列褒獎(jiǎng)。2013年，門羅憑借其優(yōu)秀的短篇小說一舉獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為了當(dāng)之無愧的“短篇小說大師。”

艾麗絲·門羅的作品多以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題，描寫她們的出生、死亡、愛情和婚姻,她用極富女性色彩的語言和形象向我們展示了她對(duì)生活獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和深刻的思考，起到了一種“于無聲處聽驚雷”的效果?！掇k公室》是門羅的處女作《快樂影子之舞》中的一部短篇，作品以一位既是作家，又是家庭主婦的女人為主人公，講述了她為了創(chuàng)作想尋找一間獨(dú)立辦公室的故事。主人公在一天晚上熨襯衣的時(shí)候突然想到了一個(gè)解決生活問題的辦法，就是擁有一間獨(dú)立的辦公室，這一想法首先受到了自己的質(zhì)疑，她認(rèn)為這是魯莽、異想天開的想法，她接著將這個(gè)想法告訴了丈夫和親友，得到的是丈夫簡(jiǎn)短的答復(fù)，孩子們的漠不關(guān)心，以及親友們驚愕的表現(xiàn)。最終，主人公找到了一間合適的辦公室，但是她的作家身份卻遭到了房東馬利先生的懷疑，馬利先生開始千方百計(jì)地接近、討好、試探她，遭到拒絕后開始惡語相向，甚至制造事端，最終主人公懷著憤怒離開了這間辦公室?！掇k公室》以平實(shí)的筆調(diào)描寫了一位女作家的尷尬處境，這種處境在現(xiàn)實(shí)生活中普遍存在，尤其是在女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)喧囂塵上的20世紀(jì)60年代，這種矛盾顯的更加尖銳。與這一時(shí)代其他女性作家相比，門羅的不同之處在于，她的女性視角超越了女權(quán)主義狹隘的立場(chǎng),避免了簡(jiǎn)單地按照自然性別劃界去訴女人之苦,聲討男性，而是用一種更加敏銳，更加細(xì)微的眼光去審視女性的生活處境和心理狀況。

二、女作家創(chuàng)作困境的形成原因

20世紀(jì)初，英國(guó)著名作家，女性主義的先鋒人物弗吉尼亞·伍爾夫在《一間自己的屋子》中提出了一個(gè)著名論斷：“如果女性要寫作的話，那么她要有錢，而且還要有一間自己的屋子?！彼J(rèn)為女性創(chuàng)作的前提是經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立和環(huán)境的支持，這是在當(dāng)時(shí)被普遍認(rèn)可和接受的觀點(diǎn)，是一種對(duì)平等權(quán)利的追求。第一次女性主義運(yùn)動(dòng)使得女性地位有所提升，到了60年代，女性主義運(yùn)動(dòng)掀起了第二次高潮，人們不禁開始重新思考這個(gè)問題：一個(gè)女作家在有了金錢，有了獨(dú)立的房間以后，她是否可以像男人那樣創(chuàng)作小說了呢？門羅在《辦公室》中給我們的答案是否定的，一個(gè)女作家的創(chuàng)作依然會(huì)受到很多因素的阻礙。

這種阻礙首先來自于女作家自身。當(dāng)主人公“我”有了想要一間辦公室的想法時(shí)，第一個(gè)質(zhì)疑的聲音竟然是來自自己?！斑@聽起來甚至有點(diǎn)異想天開”，她認(rèn)為擁有一間辦公室寫作是“一個(gè)過分的要求，一種罕見的自我放縱”，“這是自己不該得到的東西”，“這是一個(gè)難以實(shí)現(xiàn)的愿望”。在常人的眼中，女人想要一條鉆石項(xiàng)鏈，一件貂皮大衣是正常的行為，而要一間自己的辦公室卻是很難讓人接受的。在20世紀(jì)之前，女性身份幾乎完全是由家庭關(guān)系來定義，任何與妻子、母親角色相違背的女性行為都被視為是離經(jīng)叛道的，雖然經(jīng)過了兩次女性主義運(yùn)動(dòng)，女性的地位有所提升，但是根深蒂固的觀念仍沒有在人們心中清除，這也是主人公質(zhì)疑自己的原因。

家庭因素是阻礙女作家創(chuàng)作的第二個(gè)原因。在小說中，丈夫?qū)Α拔摇毕胍婚g辦公室的全部答復(fù)僅僅是一句話：“如果你能找到一間夠便宜的房間，那就去找吧?！倍⒆觽儗?duì)這件事也抱有懷疑的態(tài)度，并且漠不關(guān)心。長(zhǎng)久以來，女性的幸福被定義為稱職的妻子和母親，他們所做的一切都應(yīng)該服務(wù)于自己的丈夫和孩子，他們沒有家庭之外的獨(dú)立生活，就像門羅說的“她們就是房子本身?！倍煞蚝秃⒆右惨呀?jīng)習(xí)慣了女性的這種角色定位，因而在得知“我想要一間辦公室”時(shí)反應(yīng)冷淡也是必然的，他們認(rèn)為這是主人公的突發(fā)奇想，甚至是無理取鬧，可以說，他們關(guān)心的是主人公是否是個(gè)好妻子、好母親，而至于“她是誰”，他們根本不關(guān)心。

社會(huì)因素是阻礙女作家創(chuàng)作的最主要原因。馬利先生是當(dāng)時(shí)社會(huì)中一類人的代表，他們固守著傳統(tǒng)的價(jià)值體系，捍衛(wèi)著男性的絕對(duì)權(quán)威，是阻礙女性走出家庭的主要力量。20世紀(jì)五六十年代，很多女性開始走出家庭，渴望在社會(huì)中重新定位自己，而在她們邁向社會(huì)之初，不可避免的會(huì)遇到馬利先生這樣的人。馬利先生是“我”的房東，他有著一張“輕而易舉地就讓人想攻擊的胖臉”，在得知我租用辦公室是為了寫作后，他開始了鍥而不舍地騷擾。他試圖用小盆栽和茶壺將我的辦公室改造成溫馨的寓所——因?yàn)樗J(rèn)為女人就應(yīng)該待在家里，無論我如何拒絕他的好意，他始終認(rèn)為“淫蕩與寫作始終有一種曖昧的關(guān)系”，所以對(duì)于一個(gè)在外面租房子寫作的女人，他有權(quán)要求她聽他講猥瑣的笑話，有權(quán)窺伺她在“寫什么”，有權(quán)寫便條惡意中傷她。小說結(jié)尾，“我”懷著憤怒離開了辦公室。所以說，在有了金錢、房間之后，女作家的創(chuàng)作仍然會(huì)受到很多因素的阻礙，他們走出家庭，邁向社會(huì)的第一步似乎并不順利。但是，小說結(jié)尾寫到，“我”還要準(zhǔn)備再找一間辦公室，可見作者在質(zhì)疑、憤怒之余，還滿含著希望，而這正是五六十年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)方興未艾時(shí)的普遍現(xiàn)象。

三、門羅的女性視角分析

艾麗絲·門羅的《辦公室》創(chuàng)作于20世紀(jì)六七十年代，深受當(dāng)時(shí)女性主義浪潮的影響。但是，門羅并沒有刻意的在作品中大談女性主義觀點(diǎn)，而是以一個(gè)純粹的女性視角來觀察世界，描述世界。她通過一個(gè)女作家的口吻，冷靜客觀地描述了她在定位自己作家身份的過程中遇到的重重困難。主人公有意識(shí)，并且具備了一定的條件走出家庭，從事創(chuàng)作，但是來自社會(huì)、家庭、乃至自己的一些因素使她放棄了，她帶著遺憾和憤怒離開了辦公室。在現(xiàn)實(shí)生活中，阻礙女作家創(chuàng)作的因素很多，但這并不意味著女作家永無出頭之日，雖然第一次尋找辦公室的嘗試失敗了，但是“我”還是會(huì)繼續(xù)尋找下去，縱然尋找的道路充滿曲折，但總有一天“我”會(huì)找到合適的辦公室?？傊?，門羅認(rèn)為目前女作家的創(chuàng)作處境不容樂觀，但她仍心懷希望，認(rèn)為這種情況在以后一定會(huì)有所改善。

[1](加)艾麗絲·門羅著，張小意譯.快樂影子之舞[M].南京：譯林出版社，2013.11

[2](英)弗吉尼亞·伍爾夫著，田翔譯.一間自己的屋子[M].沈陽：遼寧教育出版社,2010,8

[3]金莉等.20世紀(jì)美國(guó)女性小說研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010

[4]劉意青,李洪輝.超越性別壁壘的女性敘事：讀芒羅的《弗萊茨路》[J].外國(guó)文學(xué),2011(7)

[5]趙慧珍.論加拿大女作家艾麗絲?蒙羅及其筆下的女性形象[J].蘭州大學(xué)學(xué)報(bào),2002(6)