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    從文化角度試析文化產(chǎn)業(yè)化的必然性——以經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)為對(duì)象

    2014-08-15 00:45:52趙紅陽(yáng)中國(guó)海洋大學(xué)山東青島266100
    關(guān)鍵詞:產(chǎn)業(yè)化文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)

    趙紅陽(yáng)(中國(guó)海洋大學(xué) 山東 青島 266100)

    要對(duì)“文化產(chǎn)業(yè)”這一詞追本溯源,就要將目光推向歐洲的法蘭克福學(xué)派。它的著名掌門人及成員霍克海默和阿多諾在1947年問(wèn)世的《啟蒙辯證法》一書中開拓性地提出“文化工業(yè)”概念。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步,“文化工業(yè)”一詞最初所產(chǎn)生的時(shí)代語(yǔ)境和社會(huì)背景悄然發(fā)生變化,它逐步消解了最初的貶低之意而轉(zhuǎn)化成一種中性概念,也就是今天所普遍使用的“文化產(chǎn)業(yè)”概念。文化工業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)放在歷史長(zhǎng)河中來(lái)看只是一個(gè)事物發(fā)展過(guò)程中兩個(gè)不同階段、兩個(gè)不同使用名稱。

    一、文化產(chǎn)業(yè)化淵源

    法蘭克福學(xué)派從哲學(xué)和藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)文化工業(yè)進(jìn)行了否定性的批判。阿多諾和霍克海默認(rèn)為:文化產(chǎn)品在生產(chǎn)過(guò)程中依附現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段,以標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)格化的形態(tài)生產(chǎn)出來(lái),并借助電視、電影、廣播、報(bào)紙、雜志等大眾傳播媒介傳遞給大眾;這樣導(dǎo)致文化工業(yè)復(fù)制出的文化產(chǎn)品“靈韻”的消失和“本真性”的減弱。這樣文化不再扮演針砭時(shí)弊的角色,反倒成為意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)利支配下的控制工具。商業(yè)性的因子在本性上侵蝕了文化的內(nèi)在藝術(shù)性,也是對(duì)人的內(nèi)在豐富性的剝離,從而使人成為馬克思所說(shuō)“異化”的人、盧卡奇所說(shuō)的“物化”,馬爾庫(kù)塞所說(shuō)的“單向度的人”,哈貝馬斯所說(shuō)的“生活世界的殖民化”。霍克海默和阿多諾提出:“文化工業(yè)通過(guò)娛樂(lè)活動(dòng)進(jìn)行公開的欺騙。這些文娛活動(dòng),就像宗教界經(jīng)常說(shuō)教的,心理學(xué)的影片和婦女連載小說(shuō),所喋喋不休談?wù)摰模M(jìn)行裝腔作勢(shì)的空談,以便能夠更牢固在生活中支配人們的活動(dòng)?!盵1]他們丑化了文化產(chǎn)業(yè),“賦予”文化產(chǎn)業(yè)欺騙性。法蘭克福學(xué)派更多地從藝術(shù)性和啟蒙性視野去審視文化工業(yè),而忽略了它的工業(yè)性或產(chǎn)業(yè)性。工業(yè)性和產(chǎn)業(yè)性也是文化需要納入的一個(gè)屬性,而不應(yīng)該武斷地?cái)P棄。文化應(yīng)該將一部分目光聚焦到產(chǎn)業(yè)化的問(wèn)題上,否則文化很容易掉入“曲高和寡”的陷阱,進(jìn)入“文化精英主義”怪圈。我們應(yīng)該將文化與經(jīng)濟(jì)相互融合,發(fā)揮文化產(chǎn)業(yè)化的文化生產(chǎn)性的主體作用。

    與法蘭克福學(xué)派對(duì)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行直接野蠻的批判相反,伯明翰學(xué)派早期領(lǐng)軍人物雷蒙德·威廉斯創(chuàng)造性地提出“文化唯物主義”文化理論。文化唯物主義關(guān)注社會(huì)文化生產(chǎn)特性,強(qiáng)調(diào)文化在人類歷史進(jìn)程中的物質(zhì)力量以及自身文化的創(chuàng)造性和實(shí)踐性。威廉斯雖然沒(méi)有從正面聲援發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的必要性,但是他肯定了文化產(chǎn)業(yè)重要元素文化的生產(chǎn)性和實(shí)踐性,這就為文化與產(chǎn)業(yè)化的融合提供了可通約性。

    著名學(xué)者鮑德里亞發(fā)出嘆息,“現(xiàn)世所有的藝術(shù)形式及其附帶的藝術(shù)功能在質(zhì)和量的方面已經(jīng)精疲力竭,他們所指涉的內(nèi)核已經(jīng)模糊化,深度早已被消解,內(nèi)容更是平面化,藝術(shù)逐漸喪失了引以為豪的批判和否定功能”。[2]由此可見(jiàn)藝術(shù)的傳統(tǒng)功能的弱化。鮑德里亞又提出類似見(jiàn)解,西方最偉大的事業(yè)應(yīng)該是商業(yè),這種商業(yè)化給傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展提供了契機(jī)。新時(shí)代,大眾的文化消費(fèi)能力在提高,消費(fèi)種類在多樣化,文化應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。大眾文化研究著名學(xué)者約翰·費(fèi)西克提出“兩種經(jīng)濟(jì)”,即“金融經(jīng)濟(jì)”和“文化經(jīng)濟(jì)”。他所說(shuō)的文化經(jīng)濟(jì)實(shí)際上就是文化的產(chǎn)業(yè)化問(wèn)題,在產(chǎn)業(yè)化的同時(shí)流通文化的意義,強(qiáng)調(diào)文化的經(jīng)濟(jì)因素。

    文化產(chǎn)業(yè)化從最早被提出來(lái)到現(xiàn)在已經(jīng)走過(guò)將近70年的歷史,從最先被鄙棄到慢慢接受,再到如今的認(rèn)同、鼓勵(lì),可謂歷經(jīng)波折。其實(shí)這就是一個(gè)事物的發(fā)展過(guò)程,隨著時(shí)間的推進(jìn),文化產(chǎn)業(yè)化的內(nèi)涵還是會(huì)不斷與時(shí)俱進(jìn)的。

    二、文化產(chǎn)業(yè)化的特征

    文化產(chǎn)業(yè)展現(xiàn)給我們更多的是一種經(jīng)濟(jì)效益,表現(xiàn)為提高生產(chǎn)力,促進(jìn)生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)型,拉動(dòng)內(nèi)需,實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義大繁榮景象,但是文化產(chǎn)業(yè)化是無(wú)法脫離文化本身視野,文化是文化產(chǎn)業(yè)化的根,脫離文化軌道,就很難厘清文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的區(qū)別。因此,我們應(yīng)該站在文化產(chǎn)業(yè)化的戰(zhàn)略高度,把握文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展軌跡,從傳統(tǒng)人們把文化視作政治、經(jīng)濟(jì)的表現(xiàn)物和大眾娛樂(lè)消遣品的狹隘觀念解放出來(lái),逐漸確立文化實(shí)現(xiàn)大產(chǎn)業(yè)化的觀點(diǎn),文化可以成為促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一翼。

    (一)經(jīng)濟(jì)范疇下的文化因素

    文化產(chǎn)業(yè)是將文化符號(hào)、形態(tài)等抽象的因素轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力要素,這些要素又以不同的樣態(tài)出現(xiàn)在不同的產(chǎn)業(yè)之中。這些文化要素是文化產(chǎn)業(yè)的核心部分,是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的魂。日本著名學(xué)者日下公人在1979年出版《新文化產(chǎn)業(yè)論》中稱文化產(chǎn)業(yè)為“第五產(chǎn)業(yè)”,將其定義為“創(chuàng)造某種文化,銷售這種文化和文化符號(hào)”。[3]麥克盧漢也稱“文化是一種產(chǎn)業(yè)”[4]文化要素借助具體載體形成獨(dú)特的物化形態(tài),通過(guò)這種載體將文化自身的意義呈現(xiàn)出來(lái)。

    文化產(chǎn)業(yè)化是文化生產(chǎn)力的一種重要彰顯。就像英國(guó)當(dāng)代著名文化理論家和文學(xué)批評(píng)家雷蒙德·威廉斯文化唯物主義中肯定文化的生產(chǎn)力作用,認(rèn)為文化不僅僅從屬于意識(shí)形態(tài),它可以作為一種生產(chǎn)力要素與經(jīng)濟(jì)相結(jié)合,促進(jìn)經(jīng)濟(jì)形態(tài)多元化。文化產(chǎn)業(yè)的文化生產(chǎn)力決定文化產(chǎn)業(yè)具有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)性質(zhì)。

    文化產(chǎn)業(yè)化把文化要素作為經(jīng)營(yíng)對(duì)象,將文化資源進(jìn)行規(guī)整,以機(jī)械復(fù)制形式,進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn),完善國(guó)民經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu),增添國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展動(dòng)力,解決國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展后勁不足問(wèn)題,追求經(jīng)濟(jì)效益最大化。

    (二)文化經(jīng)濟(jì)一體同構(gòu)化

    文化與經(jīng)濟(jì)之間是一種相輔相成的辯證關(guān)系,在融合過(guò)程中逐漸趨于“經(jīng)濟(jì)文化化”和“文化經(jīng)濟(jì)化”。任何文化都是本民族風(fēng)俗習(xí)慣、社會(huì)觀念和集體無(wú)意識(shí)的內(nèi)蘊(yùn)性表達(dá)方式,同時(shí)可以進(jìn)而轉(zhuǎn)化成一種社會(huì)生產(chǎn)方式。文化產(chǎn)業(yè)化不是文化上附著經(jīng)濟(jì)效益這么簡(jiǎn)單,而是二者融合進(jìn)而達(dá)到一體化。

    經(jīng)濟(jì)全球化帶動(dòng)多方位全球化。它帶動(dòng)思想觀念、生活方式交互碰撞、融合,促進(jìn)文化全球化。經(jīng)濟(jì)全球化帶動(dòng)文化全球化,二者之間必然交互滲透,彼此融合,相互推動(dòng),由此達(dá)到文化經(jīng)濟(jì)一體化。日本著名學(xué)者松下公人在《新文化產(chǎn)業(yè)論》中提出:21世紀(jì)的經(jīng)濟(jì)學(xué)將由文化與產(chǎn)業(yè)兩部分組成。文化必將成為經(jīng)濟(jì)進(jìn)步的新形象,文化與經(jīng)濟(jì)的融合,首先表現(xiàn)為文化對(duì)經(jīng)濟(jì)的滲透,產(chǎn)品的文化內(nèi)容比重大幅度提升。[5]文化將成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中的重要“調(diào)味品”,融于其中而未見(jiàn)其形,同時(shí)也將成為撬起整個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支點(diǎn)和著力點(diǎn)。

    三、文化產(chǎn)業(yè)化的作用——經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和文化繁榮的新一極

    文化產(chǎn)業(yè)化使文化由“精神財(cái)富”轉(zhuǎn)化為“物質(zhì)財(cái)富”,并彰顯了文化的內(nèi)在特質(zhì)。文化產(chǎn)業(yè)作為一種環(huán)保產(chǎn)業(yè)和新型清潔產(chǎn)業(yè),突破傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)“三高”的局限性,使經(jīng)濟(jì)可持續(xù)性發(fā)展具有可能性,另辟出了經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中資源環(huán)境問(wèn)題得到實(shí)質(zhì)性解決的新蹊徑。隨著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展,文化產(chǎn)業(yè)必然會(huì)成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展視野中的焦點(diǎn)。

    當(dāng)今中國(guó)文化整體出現(xiàn)凋萎,逐步淪落到邊緣地位,而經(jīng)濟(jì)勢(shì)不可擋成為先鋒隊(duì),成為風(fēng)向標(biāo),在文化式微、經(jīng)濟(jì)強(qiáng)化的背景下,將這二者結(jié)合,進(jìn)行創(chuàng)新式發(fā)展,必然在增加文化附加值的同時(shí),提升整個(gè)民族的文化自覺(jué)感。挖掘文化的潛在價(jià)值,在提升經(jīng)濟(jì)發(fā)展動(dòng)力的同時(shí),也有助于“文藝復(fù)興”。

    文化產(chǎn)業(yè)是社會(huì)主義文化建設(shè)重要載體,它借助于先進(jìn)傳播媒介,通過(guò)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作,規(guī)?;a(chǎn),為市場(chǎng)提供高水平、高質(zhì)量的文化產(chǎn)品。不僅滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)文化產(chǎn)品需求,而且使得幾千年積淀下來(lái)的優(yōu)秀文化思想、文化產(chǎn)品得到重?zé)ㄇ啻旱臋C(jī)會(huì),推動(dòng)了文化的大發(fā)展和大繁榮。

    四、中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)化的挑戰(zhàn)和機(jī)遇

    (一)文化沖突

    中國(guó)文化雖然博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng),但是仍然處于被西方文化壓制的地位。西方依舊是世界經(jīng)濟(jì)、文化中心,西方文化的強(qiáng)勢(shì)地位以及對(duì)世界強(qiáng)勢(shì)滲透,必然造成本文化與異文化的矛盾沖突,強(qiáng)勢(shì)文化向弱勢(shì)文化的擴(kuò)張、侵蝕、打壓和滲透,以此來(lái)削弱弱勢(shì)文化的力量和影響力,甚至影響人們思想觀念和本文化的發(fā)展方向。在西方文化的全球化過(guò)程中,他們通常是將文化“化妝”成一種商業(yè)模式,即文化產(chǎn)業(yè)化,逐步侵入異域國(guó)民內(nèi)心,進(jìn)而轉(zhuǎn)化為更深一層無(wú)意識(shí)。比如國(guó)民現(xiàn)在張燈結(jié)彩過(guò)著圣誕節(jié)。面對(duì)這一現(xiàn)象我們應(yīng)“取其精華,去其糟粕”,更要保存自身的位置感和歸屬感,保持自身一定的“文化抗性”。

    (二)發(fā)展契機(jī)

    隨著經(jīng)濟(jì)、文化全球化的深入,西方文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)擴(kuò)張到我國(guó),我國(guó)作為文化產(chǎn)業(yè)后起之秀,擁有豐富的文化資源,世界最大消費(fèi)市場(chǎng)和較好的國(guó)民覺(jué)悟力。我們要保持自身的抵抗力,要就地取材,發(fā)揮文化豐富的優(yōu)越性。我們?cè)谖幕a(chǎn)業(yè)化過(guò)程中,應(yīng)該保持民族性,只有保持民族性才會(huì)有自己特色,才會(huì)擁有持久的競(jìng)爭(zhēng)力。中國(guó)五千年文化傳統(tǒng),我們不應(yīng)該被“異化”,我們要開拓出一條具有中國(guó)特色社會(huì)主義的文化產(chǎn)業(yè)化道路。

    [1] 霍克海默,阿多諾.啟蒙辯證法[M].洪佩都等譯,重慶:重慶出版社,1990:134.

    [2] 朱志榮.中國(guó)美學(xué)研究·第一輯[M].上海:上海三聯(lián)出版社,2006:299.

    [3][5] 日下公人.新文化產(chǎn)業(yè)論[M].香港:東方文化出版社,1989:212,21.

    [4] 埃里克·麥克盧漢.麥克盧漢精粹[M].何道寬譯,南京:南京大學(xué)出版社,2000:586.

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