論股市小說中女性人物形象塑造

□ 黃 嵐

隨著世俗消費主義取代政治理想主義，人們的自我意識和個人價值得到了承認與肯定，股市小說應運而生，以財富傳奇迎合讀者大眾的個人夢想、世俗欲望。股市小說通過人物塑造與故事講述，將抽象的范疇感性化、情感化，給讀者創(chuàng)造了一個新的藝術空間，這無疑是可喜的。但股市小說在形象的塑造，尤其是女性人物形象的塑造上，所表現(xiàn)出來的性別觀念的錯誤已出現(xiàn)模式化傾向，在股市小說的創(chuàng)作中普遍存在。這一錯誤的性別觀念是，男性被賦予擁有金錢或爭奪金錢的權力，男性權力則順理成章地成為主流意識形態(tài)，而女性則成為男性的邊緣化的“他者”“他物”。具體而言，主要表現(xiàn)在創(chuàng)作中的兩大模式化的性別角色的設置上。

首先，從股市小說中的角色分配看，主要傳奇英雄人物總是男性，女性角色不僅絕對數(shù)量少于男性，而且在作品中總是配角，其重要性是難以比及男性的。在這些股市資本惡戰(zhàn)故事中，女性是借由古老“愛情”的名義而出場，在男性角色一較高低的生死激戰(zhàn)中，女性總是大戰(zhàn)的觀戰(zhàn)者、獻祭者，她們出場的主要任務是從側面烘托男性角色的魅力無窮、傳奇浪漫，并在關鍵時刻，飛蛾撲火般地幫助他實現(xiàn)那財富、地位的“驚險”的一跳。

比如在趙迪獲得贊譽的《基金經理》中，兩位女性方芳與于淑云在男主人公雷勝平的心中，正如紅玫瑰與白玫瑰，一個剛烈癡情，一個溫婉深情。尤其是方芳，雷勝平與她初識便覺她的美“能夠讓人眼前一亮”，她的才華令他“心里一驚”。但方芳在雷勝平面前卻是十足的白癡：她將自己的朋友趙青怡作為大客戶介紹給剛剛升任基金經理的雷勝平；在雷勝平股市惡戰(zhàn)的前夜，她安慰沒有信心的他，甚至“雖然她清楚自己和雷勝平之間未必能夠有什么結果”，她仍然沒有拒絕他，之后她還在想的是，“自己還能給雷勝平什么”。而與此相對照的是，千鈞一發(fā)之際，雷勝平為避免自己功虧一簣，雖“隱約覺得有一絲不安”，但為了自己的計劃，還是越過底線，讓方芳去“盯”那個色迷迷的姜老板“幫忙”，方芳因此受辱。也因此事，自覺不及方芳更愛他的于淑云自動退出遠去。在你死我活的股市決戰(zhàn)中雷勝平大獲全勝，慘敗的對手報復性地毀了方芳的容顏，方芳自殺，在臨終前她還不忘要求雷勝平回到于淑云身邊。雷勝平最終不僅成就了自己的錦繡前程，而且干凈徹底地甩掉了已經有些不那么純潔、不那么高貴的方芳，讓身上有著“古典、傳統(tǒng)的大家閨秀氣韻”的于淑云重新有了回到自己身邊的機會。

其實只要翻開小說的目錄，就能立刻感受到作者觀念上的陳舊落后，諸如“識方芳，自古紅顏多薄命”、“珠江別，才子佳人分道揚鑣”，最終是“定乾坤，雷勝平終過萬重山”，作品中的雷勝平不僅自詡是“20世紀80年代初出生的才子”，而且也不無得意地承認自己“還保留著過時的傳統(tǒng)偏見”。升任基金經理，手里掌握著巨大的財富籌碼的雷勝平，“和公司里面那些女人在一起的時候，都是談些低級、無聊和帶點顏色的話題，在這個職位上的歷練，讓雷勝平與異性的交談日漸老練和大膽”。雖然股市有最現(xiàn)代化的互聯(lián)網(wǎng)平臺和最精深的經濟學數(shù)學知識，可對于才子而言，再多情再多才的女性也不過就是薄命的紅顏、佳人，能為才子英雄的成長之路鞠躬盡瘁、殉難獻身是她們的造化，最終定乾坤的只能是男主人公才子雷勝平，自古皆然，在股市小說中今也依然。

在陳楫寶的《對賭》中，男一號秦方遠本已在摩根士丹利好像是“華僑二代”了，但大有作為、一夜暴富的希望讓他不顧女友喬梅的號啕大哭哀傷決絕，毅然回國。在北京融資運作的艱難時刻，則有于巖這個世界級富豪的女兒愛上他，從而慫恿自己的父親給項目投了資，也是因為于巖對他的愛與信任，使得他們相信了他的虛假信息，導致投資遭遇慘重失??；但結局則“像是一個童話中的夢”，“太富有戲劇性了”，因為于巖（見了秦方遠過去曾是、現(xiàn)在又是的女友喬梅后，她已自行離開）的推薦，秦方遠成為一家著名銀行的亞洲總部的高級管理人員，連他自己都覺得“職位和待遇嚴重不靠譜”，“他不相信天上會掉餡餅”，但小說則證實事實就是如此。真不知是何故使秦方遠能惹得這一干女子如此摧眉折腰，招之即來，揮之即去?？深愃频那楣?jié)在股市小說中比比皆是。

其次，在股市小說中的女性，無一不是男性視覺下性意味的象征。在小說中，她們總是以眾星捧月的形式成就男性的白日夢。她們都是以絕對女性化形象出現(xiàn)在小說中：容顏姣好、舉止優(yōu)雅或活潑可愛，又無一例外都在乞求著男主人公的關注和保護，她們個個都有著自己的脆弱，而男性角色們則總是經歷一番艱險曲折，最終獲得了巨額財富，并與小說中最有錢、出身最“高貴”的女子攜手，實現(xiàn)愛情事業(yè)雙豐收。

《操盤》演繹的是內幕策劃人的精彩人生，男主人公高易更是不同尋常，作為股票操作的內幕策劃人，他不僅能讓任意一只股票說漲就漲，還能輕松拿到幾千萬甚至上億元本金的25%的策劃收益，他就像一匹縱橫馳騁在股戰(zhàn)江湖中的獨狼，中小投資者、私募基金、公募基金、證券公司等都是他的殘殺對象。當然，他還孝順、低調、重情、有過人的智慧和高遠的理想，但最令人稱奇的還是他的桃花運，灼灼如春日繁花，不僅有他的同行、鄰居、上司、對手的情人爭先恐后成為他的癡心戀人，或為他情深受傷，或為他發(fā)癡若狂，甚至他的鄰居的親戚及其同學，不過見過他一次兩次，也會為他心緒不寧爭風吃醋。男主人公高易的人生何止是幸運！不僅在事業(yè)上神勇無敵，成就了致富傳奇，而且感情故事也是序曲、插曲不斷，美女們的恢恢情網(wǎng)總是要追著纏著高易，都謙卑地乞求道：“我不貪心的，只要在你的心里占據(jù)一點小小的空間就足夠了?！?/p>

股市小說中的女性要么是拿著金鑰匙含笑相迎男主角，拯救男性于泯然眾人之中，完成他的財富與地位的騰飛；要么往往就只能成為男人們英雄路上的祭品，讓男人們在酒足飯飽之后有炫耀自己的談資。這樣的女性形象無疑是在男性話語霸權下的女性幻影，她們是按照傳統(tǒng)的男性文化為中心來塑造的。在股市小說中，男主人公的暴富夢想總能成真，女性人物總不過是裝飾男性世界發(fā)財夢想的“花瓶”。正如《操盤》的作者墨石在《跋》中說：“塑造了一個以自我人生觀角度略微完美的高易，彌補了現(xiàn)實中親情、友情、愛情的諸多遺憾，讓金融市場的投資者有一個另類的視角?！薄耙粋€另類的視角”就是一個男性話語霸權的視角，女性徹底淪為男性的附屬之物，以女人味這種虛假形象忝列于邊緣位置，以期邀獲男權社會的認可。

《潛伏在資本市場》一書中的女性，在男主人公財經記者肖川的眼中，是依她們的財產身份分為不同等級的美人；他看她們的眼光，從獻上“完美”、欣然認同、排斥抵觸到鄙夷不屑。肖川何許人也？他大學上的是一所“很爛的二本院?！保娔X里“收藏著（AV天后）松島楓出道以來的全部作品”，滿嘴臟話、粗話、痞子話；他常以朋友之名借錢，少則三四千，多則十萬元，但若是別人讓他付二十、三十元，他則會在心里十分地鄙夷對方。為了結交證券界人士，他“該請吃飯請吃飯，該請洗澡請洗澡”，沒有任何道德猶疑，唯有沾沾自喜。肖川曾因歐陽婷千里奔襲深夜應招，說是為愛癡狂！瘋狂確實是有點瘋狂，但未必是因為愛的力量，因為在第一次見到歐陽婷后，他就說過：“她的長裙沒有牌子，但看質地和手工，便知道是定制的，我沒有猜錯的話，應該是在香奈兒定制的……歐陽婷不僅彈得一手好琴，茶道、禮數(shù)都恰到好處，她的出身一定不簡單?！边@實在是令人匪夷所思，一個并不是時尚圈里的男子，竟然會如此地關注熟稔女性服飾器物的品牌價格，并認真地推斷她的出身，言語中是掩飾不住的羨慕甚至垂涎。所以，是這“一定不簡單”的出身，才使得曖昧不斷跌停又漲停的肖川為之瘋狂、癡狂。小說中肖川最后還去美國讀博，歐陽婷則追至美國——以肖川每日所忙所思，這樣的情節(jié)根本就是一個時髦的白日夢，毫無邏輯可言。

必須承認欲望對人具有永恒的誘惑，正因為人的欲望、不滿，才有了人類文明進步的不竭動力，個人的欲望也并不就直接等同于道德尺度中的惡、丑，恰恰是對財富、對愛情等的欲望，才使得每個個體有了奔奔忙忙、興致勃勃的生命體驗，并有可能在千姿百態(tài)的生命歷程中體現(xiàn)出人靈魂的高貴。但在金錢至上成為大眾的信仰的時代，股市小說中展示的財富欲望卻總伴隨著惡、丑——因為他總是以女性的犧牲來成就男性的欲望，將羞恥當沉醉，將罪惡當輝煌。

這樣的閱讀經驗，常使人不得不驚嘆恩格斯對人類兩性關系不平等的洞悉：“凡在婦女方面被認為是犯罪并且要引起嚴重的法律后果和社會后果的一切，對于男人卻認為是種一光榮，至多也不過被當作可以欣然接受的道德上的小污點?！边@樣的實例在股市小說中比比皆是，前文所述的《對賭》其結尾還特意交代秦方遠的朋友錢豐，在自己有妻室之際，讓一個云南妹子為他生了個兒子，他對朋友們說，“會對他們母子負責一輩子”，但也肯定“很可能無法給予法律意義上的名分”。這在小說的敘述中很溫馨，但在筆者看來，這母子二人何曾觸動了他“在冷酷的資本市場一度變得麻木的心靈”。從自己鼓鼓的錢包中掏出一些錢，就是對一個“沒有父親”的孩子負責了嗎？也許是冷酷的資本市場讓作者認為人的尊嚴與經濟狀況相關，經濟地位差別巨大，因而也就無所謂人格的平等。但沒有了彼此的尊嚴和價值的平等，以及彼此權利、機會和責任的平等，以財富多寡定尊卑，給錢就溫馨，這只能是強盜、妓女的邏輯。這令人不得不承認，媒介的實質就是一個“權利場域”，意識形態(tài)在這個場域內是最深層的支配權利。

眾多的股市小說都不約而同地依照男性的話語權來塑造女性形象，并成為一種模式化的策略，其原因應該是多方面的，但筆者認為最重要的一點在于：股市小說的作者只是把作品當作商品，當作在股市之外又一賺錢的工具，并不存在形而上的追求。既然讀者大眾的購買閱讀動機就是滿足其渴望財富的自我幻想，那么股市小說中女性形象的扭曲，在商業(yè)上其實是有利的——股市小說故事粗糙也無妨，不那么深刻精要也無妨，但卻一定要滿足大眾的隱秘欲望！女性主體性被遮蔽，使得籠罩光環(huán)的男主人公不僅能滿足讀者的財富欲望，還能使讀者在假想中美女如云，更添對財富的羨慕和崇拜，這樣有“人情味”的產品自然能討大眾讀者的喜歡，贏得可觀的市場利潤，并在商品化大潮中被大批生產，批量復制。但是，作為一種大眾媒介，眾多的股市小說都依照男性的話語權來塑造女性形象，這種對女性形象的純粹的男性審美的詮釋，會反過來進一步使讀者對不正確的性別關系認識得到強化和鞏固，也必將直接影響作品的社會價值和長遠意義。

[1]馬克思恩格斯選集（第4卷）[M].人民出版社，1972.

[2]（法）西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].中國書籍出版社，1998.

[3]盛麗萍.大眾媒介領域女性性別身份的建構與解構策略[D].陜西師范大學，2005.

[4]周梅森.面對資本時代[J].小說界，2009（1）.

[5]邱紹雄.中國當代股市小說研究的價值[J].云夢學刊，2008（6）.