《中國好聲音》敘事策略分析

□ 俞敏武

從最早的表演選秀類真人秀節(jié)目《流行偶像》（英國，2001年）開始，經(jīng)歷了《美國偶像》、《X音素》的火爆，中國的此類真人秀節(jié)目也隨著2005年《超級女聲》的興起，在中國電視銀屏上刮起了一股選秀旋風，先后出現(xiàn)了《我型我秀》、《加油！好男兒》、《絕對唱響》、《舞林大會》、《快樂男聲》等節(jié)目，連央視也接連推出選秀節(jié)目如《夢想中國》、《星光大道》等。但是，還沒來得及好好消化歐美真人秀模式的成功之道，匆匆上馬的此類節(jié)目泛濫成災(zāi)，漸漸受到眾多質(zhì)疑和詬病以致跌入收視低谷。然而，2012年7月，浙江衛(wèi)視的音樂選秀節(jié)目《中國好聲音》異軍突起，獲得收視率和口碑的雙豐收，從節(jié)目中選出的“中國好聲音”吉克雋逸、吳莫愁等學員一夜之間迅速成為新的流行音樂偶像。

《中國好聲音》是由SMG控股的星空華文傳媒旗下的燦星制作公司向《The Voice》荷蘭版權(quán)方購買來的，從比賽規(guī)則、流程設(shè)置到制作細節(jié)等方面都與原版有著高度驚人的一致。在目前國內(nèi)表演類真人秀節(jié)目低谷時期，僅僅靠引進版權(quán)購買的“舶來品”節(jié)目并不一定能旗開得勝?！吨袊寐曇簟氛嬲某晒χ朗窃诩扔谐晒δＪ降陌b之下，剝離西方文化的內(nèi)核，從傳播主體、傳播途徑等多方面實現(xiàn)全面的本土化，打造符合中國市場規(guī)律的精品節(jié)目。本文試圖從選手、評委、鏡頭語言等方面入手，分析總結(jié)該節(jié)目品質(zhì)化、故事化、技巧化的敘事策略。

一、參賽選手：摒棄海選，實力優(yōu)先；前臺展示，后臺煽情

2005年的《超級女聲》在當年獲得成功的一個重要原因是放大“海選”效應(yīng)。海選本是一個政治用語，用來描述全體村民自由提名村委會候選人。但是該詞用于娛樂節(jié)目后，影響力早已超越了原先的意義?！冻壟暋芬浴安环殖ā⒉徽撏庑?、不問地域”的海選作為賣點，讓中國的電視觀眾第一次接觸到了何為“真實”電視。于是，屢屢出現(xiàn)“走音王”等讓人啼笑皆非的選手，海選現(xiàn)象的出現(xiàn)甚至導致了知識分子的二次分化。有人為大眾文化的到來歡呼雀躍，稱其為“庶民的勝利”；也有不少學者出來炮轟，稱其是“低俗不堪”、“令人作嘔”、“沒有社會責任感”，甚至定性認為“超女是一種文化病態(tài)”。隨后，廣電總局也批文規(guī)定嚴格控制海選類選秀節(jié)目。

在經(jīng)歷了選秀類真人秀的低谷之后，《中國好聲音》的選手設(shè)置和以往《超級女聲》利用海選來奪人眼球不同，參賽者都是節(jié)目組分赴全國各地走訪音樂學院、酒吧等演出機構(gòu)場所，挖掘已經(jīng)頗具實力的音樂唱將，并且結(jié)合門戶網(wǎng)站、熱門視頻和音頻網(wǎng)站推薦名額產(chǎn)生，可以說參賽者的音樂實力和品質(zhì)一開始就有了保障。從《超級女聲》急于向電視受眾展示“超真實”魅力到《中國達人秀》利用國外成功電視模式打造平凡人的夢想舞臺，再到《中國好聲音》打造高品質(zhì)專業(yè)音樂選秀平臺，這種“螺旋式上升”過程正好展示了選秀類真人秀節(jié)目在中國本土化過程中的演變軌跡。這種演變既有莽撞又有忐忑，既需要鼓勵，又需要反思。

美國社會學家戈夫曼提出的“擬劇論”認為，人們?yōu)榱吮硌?，可能會區(qū)分出前臺和后臺。前臺是讓觀眾看到并從中獲得特定意義的表演場合；后臺是為前臺表演做準備、掩飾在前臺不能表演的東西的場合。《中國好聲音》在比賽的過程中，也較為清晰地區(qū)分出了前后臺，并且節(jié)目展示的過程中把前臺和后臺的情景交叉剪輯，行云流水般展示了出來。如參賽選手曹寅，在上場前有一段VCR，就展示了他后臺的生活：每天穿著臟兮兮的制服，開著貨車到處送貨。采訪他的爸爸，也表現(xiàn)出對兒子喜歡唱歌的不解。接著，曹寅上場，就進入了一個主要由布景、評委、觀眾等構(gòu)成的表演區(qū)，即前臺。在曹寅的表演中，劉歡和楊坤首先轉(zhuǎn)椅，鏡頭立馬轉(zhuǎn)移到一開始反對他唱歌的爸爸的臉上，用一個特寫鏡頭掃過，他眼中流出了激動的眼淚，接著那英也轉(zhuǎn)椅了，觀眾也抱以一陣熱烈的掌聲，最后進入評委的點評之中。接著是和導師的互動問答，最后選完導師后走下場，和家人擁抱。觀眾在整個比賽的展示中能看到選手原生態(tài)的行為舉止、賽前的生活介紹、比賽準備、比賽過程中音樂才能的盡情展示到成功后的興奮和喜悅，或者失敗后的失魂落魄。

二、音樂導師：雙重身份、品質(zhì)為上；人文關(guān)懷，真情流露

《中國好聲音》第一季的音樂導師分別為劉歡、那英、楊坤和庾澄慶，他們和以往《超級女聲》、《中國達人秀》等選秀節(jié)目單純的評委身份不同，承擔的是“評委”和“導師”的雙重身份，在比賽的過程中，他們不僅要對選手做出選擇和點評，更要在選手通過導師的轉(zhuǎn)椅認可后接受他們的選擇，然后再變換身份，作為選手的老師盡心教導，使得學員能在自己的指導下充分發(fā)揮出更高層次的水平。這樣的設(shè)置使得導師不僅是選手去留的直接決定者，更是選手能否在已有水平的基礎(chǔ)上挖掘音樂潛力的引導者，可以說這種參與度比以往任何選秀類節(jié)目更集中、更徹底。從評委到導師的身份轉(zhuǎn)換不僅使得節(jié)目有一個循序漸進的敘事過程，更能呈現(xiàn)從選手到不同導師組從點到面的競爭關(guān)系，這種競爭一個追著一個，密集地發(fā)生、發(fā)展直到推向高潮，使得節(jié)目充滿了懸念和張力。另外，這種身份的設(shè)置更把導師們在音樂道路上積累的才華充分施展在學員身上，對節(jié)目本身的專業(yè)度有了更深層次的介入和提高。同時，在選擇和被選擇之中，體現(xiàn)了在音樂面前學員和導師是平等的，充分體現(xiàn)了此節(jié)目把音樂的專業(yè)性和純粹性作為最高標準，這也是《中國好聲音》受歡迎的本質(zhì)原因。

我們知道，由于歐美真人秀節(jié)目注重娛樂性，而且不會因為一個節(jié)目的言論造成全民的討論，所以節(jié)目的評委往往擅長用“毒舌”來吸引觀眾的眼球，如《美國偶像》的評委西蒙，經(jīng)常發(fā)表一些駭人聽聞的言論，如：“人類能承受的懲罰是有限的，我再也無法忍受了”；“你的表演很特別。不幸的是，特別地差勁”。這些點評也經(jīng)常招致選手的厭惡和惡語相向，給節(jié)目造成了緊張的戲劇沖突。但是這一點評方式要是運用到中國的真人秀節(jié)目中，卻萬萬不行?！吨袊_人秀》的評委伊能靜就在一個訪談節(jié)目中爆料在錄制第一場秀時曾經(jīng)被達人秀英國制作方強制要求毒舌而憤然離場，原因是為了她在一個選手不太專業(yè)的表演后用了鼓勵性的言語而沒有直接進行批評。其實，伊能靜已經(jīng)意識到中國的選秀節(jié)目容易成為一個全民話題，如果太多的批評反而會招致觀眾的反感而不符合中國重人情味的審美趣向。后來在和英國制作方的溝通下，同意第一場先按照這個思路試試，結(jié)果不出所料，收視率獲得全國第一。

《中國好聲音》同樣也遵循了這一規(guī)律，導師即使沒有轉(zhuǎn)椅，也會在互動環(huán)節(jié)充分用鼓勵性、安慰性的話去和選手溝通，甚至處處流露出真性情。如有一位名為董貞的選手認為自己長相和聲音不搭，用蒙面的造型出場，演唱過后沒有導師為她轉(zhuǎn)椅。當選手正在抹眼淚的時候，庾澄慶夸獎她的聲音是中國式的、優(yōu)美的，那英則說她的聲音是甜美的、游刃有余的，但不是她要的那種風格。言下之意是他們認可她有好聲音，但不是他們各自團隊需要的那種類型，比較委婉地表達了不選她的原因。接著各位導師都問她可不可以把帽子摘下來一看廬山真面目，但是遭到了選手的拒絕，說怕大家看到她的長相會把她聲音的美好破壞掉。這時，急性子的那英馬上指出：“對不起，你的心理障礙太大了，我跟你說，我小的時候長得也很丑。”但接著劉歡的表現(xiàn)出乎所有人的意料，他說：“姑娘，今天你摘不摘這個帽子都不要緊，有一點我可以在這里充分地鼓勵你，唱歌與長相沒多大關(guān)系?！比缓髣g摘了帽子，站立起來，用激動的語氣并且眼含熱淚地說：“我劉歡長成這樣子在中國的流行歌壇上唱了快三十年了！”這一舉動馬上贏得了現(xiàn)場所有人的共鳴，這就是真性情的流露，而且這個選手的出場和導師們的點評恰好起到了“點題”的作用，他們用這樣的表現(xiàn)證明了此節(jié)目摒棄一切外在的因素，只關(guān)注聲音本身。

三、鏡頭語言：運動自如，生動自然；化繁為簡，剪輯到位

作為一檔引進版權(quán)的節(jié)目，版權(quán)方對該節(jié)目的制作細節(jié)做了詳細的規(guī)定，其中在鏡頭語言方面的把控也十分到位?！吨袊寐曇簟窂默F(xiàn)場拍攝到后期編輯，都呈現(xiàn)出好萊塢大片式的制作水準。當然要做到這一點，和硬件設(shè)施的完備是分不開的?！颁浿片F(xiàn)場擺設(shè)了26個機位。現(xiàn)場圓形舞臺，360度無死角。16個在場內(nèi)，捕捉導師和選手表情。它們低調(diào)而隱蔽，散布在各個角落，用黑布包裹，甚至隱藏在觀眾席中央。記者在現(xiàn)場看到，導師們面前一人一臺攝像機。學員出現(xiàn)在舞臺上，馬上有攝影師帶著移動的攝像機上前拍攝近景?！笨傮w說來，無論從現(xiàn)場機位的調(diào)度，到鏡頭的銜接，再到景別的變化和成片效果都是比較成功的。

所謂電視鏡頭語言，就是構(gòu)成電視節(jié)目內(nèi)容的單元鏡頭。在選秀類真人秀中，運動鏡頭往往是最主要的特征，分解開來主要包括：推、拉、搖、移、跟、甩、升降鏡頭和綜合運用鏡頭等種類。以《中國好聲音》第5期為例：先是音樂起，片頭包裝切入，緊接著是三個連續(xù)切換的快鏡頭——①導師轉(zhuǎn)椅背面（大全景）——②導師坐在轉(zhuǎn)椅正面（搖鏡頭，全景）——③選手展示舞臺（全景、俯拍）；四位導師近景、特寫鏡頭切換（配以導師的畫外音，對節(jié)目的認識和評價）；清場，只有四位導師并排站在擂臺上面（俯拍、搖、降鏡頭），接著就是四個導師分別以中景快速展示（小角度搖鏡頭），畫面為頂燈打到導師身上；導師走向轉(zhuǎn)椅，快切按動轉(zhuǎn)椅特寫，配以導師場外采訪畫面，切入選手部分精彩對話。這么多緊湊的鏡頭剪切到一起，時長才1分54秒，就像是本期節(jié)目的預告片一樣，吸引了受眾的觀看欲望。接下來主持人宣布節(jié)目開始，選手伍佳麗從場外紅毯上由家人陪伴一起走入比賽現(xiàn)場（跟鏡頭）；場外采訪、推門進場、鏡頭從選手腳下上升到頭部（體現(xiàn)選手身高148cm）、和其他選手交談（俯拍）、平底鞋和手部（特寫鏡頭）；上場前選手的背影緩緩走入（升格鏡頭），接著就是舞臺上歌唱的展示，鏡頭在舞臺和導師欣賞音樂的表情之間切換，遠、近景、全景交替使用，同時機位變化豐富，拍攝角度隨著選手的表現(xiàn)和導師的反應(yīng)變化。其中有一個角度較為新穎，機位處于導師正前方，正好在45度角遠景景深處展示選手的表演，充分把導師和選手之間的關(guān)系通過此畫面展示出來，營造出真實性與戲劇性的雙重氛圍。

隨著電視節(jié)目的豐富性和多樣化，如今要評價一個電視節(jié)目的質(zhì)量已經(jīng)不能僅僅停留在收視率的指標上面，還要看節(jié)目所呈現(xiàn)的整體風格和美學意蘊。其中，特別對于鏡頭語言的掌控來說，剪輯也至關(guān)重要。據(jù)《中國好聲音》的總監(jiān)陸偉介紹，他們在節(jié)目錄制期間，特意邀請BBC的剪輯師現(xiàn)場指導，整個節(jié)目組有6個剪輯師分工協(xié)作，24小時不間斷地將每一個學員的所有畫面精心剪輯出來。如此重視剪輯工作在中國的電視綜藝史上都是難得一見的。另外，如果一個電視節(jié)目相對于運鏡的把握來說，剪輯更多了一些編導的主觀創(chuàng)造能力，也是藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，《中國好聲音》節(jié)目選擇的剪輯點能充分把握選手和導師的情感爆發(fā)點，把整個節(jié)目的整體氣場和內(nèi)在美學訴求充分展示出來。

正是有了以上幾個重要的敘事策略，《中國好聲音》才能在眾多選秀類真人秀節(jié)目中脫穎而出，成為近幾年中國電視當之無愧的關(guān)鍵詞。2013第二季的開播，雖然更換了部分評委，但總體的制作水平在原有的基礎(chǔ)上有了更好的提高。另外，節(jié)目在營銷策略、制作模式等方面也做出了承前啟后的嘗試，而且它在中國綜藝節(jié)目發(fā)展中開啟了“大片”時代，希望中國電視綜藝節(jié)目能在它的指引下有個光明的未來。

[1]謝耘耕，陳虹.真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新[M].復旦大學出版社，2007.

[2]孫緯，洪兵，揚擊.后“超女”時代的知識分子——大眾文化研究的分化契機[J].新聞大學，2005（冬季號）.

[3]唐愛民.文化界：超女是美麗的病態(tài)文化[N].華商報，2005-8-30.

[4]揭秘《中國好聲音》鏡頭的背后[DB/OL].北方網(wǎng)，http：//ent.enorth.com.cn/system/2012/07/27/009721420.shtml.