□ 鄧秋實(shí)
《中國好聲音》從2012年播出第一季以來得到了廣大觀眾的熱議,在剛剛結(jié)束的第二季中,節(jié)目組對節(jié)目的環(huán)節(jié)進(jìn)行一些新的改變,這保證了電視節(jié)目的新鮮度,實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目的成功傳播。針對《中國好聲音》電視節(jié)目模式中的多樣性問題成為很多制作單位、電視播出平臺(tái)研究的熱點(diǎn)問題,只有不斷對優(yōu)秀的電視節(jié)目進(jìn)行全面的分析,了解其掌握的優(yōu)秀技術(shù)以及觀念才能夠?qū)崿F(xiàn)對中國電視節(jié)目的不斷創(chuàng)新發(fā)展。
《中國好聲音》是由浙江衛(wèi)視購買版權(quán)引進(jìn)的,在節(jié)目中最引人注目的就是盲聽,四把轉(zhuǎn)椅成為廣大觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)。對于成熟的節(jié)目模式的引進(jìn)是《中國好聲音》成功的原因之一;當(dāng)然在節(jié)目模式的引進(jìn)下,浙江衛(wèi)視對導(dǎo)視的選擇、選手的選拔、舞臺(tái)效果等方面做了很大的創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)節(jié)目的個(gè)性化,這也是節(jié)目策劃重點(diǎn)之一。節(jié)目個(gè)性化的實(shí)現(xiàn)應(yīng)該通過生活的真實(shí)感悟或體驗(yàn)發(fā)掘生活本質(zhì),從現(xiàn)實(shí)生活著手,滿足大多數(shù)群眾的審美需求;把握行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀,準(zhǔn)確預(yù)測節(jié)目趨勢,掌握競爭先機(jī);調(diào)查受眾意愿和建議,了解受眾要求等基本措施,制作出貼近受眾、得到受眾認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。
《中國好聲音》欄目主要的優(yōu)點(diǎn)就是抓住了中國觀眾的審美需求,個(gè)性化的評(píng)委轉(zhuǎn)身的評(píng)選方法、高質(zhì)量的選手與評(píng)委專業(yè)的點(diǎn)評(píng)十分有看點(diǎn),吸引了中國觀眾的眼球。節(jié)目組在引進(jìn)之后利用本我國的文化對節(jié)目的制作上進(jìn)行了一定的小改良,這就符合我國文化發(fā)展的趨勢,也就在一定程度上吸引了廣大的觀眾。
《中國好聲音》在節(jié)目互動(dòng)上的優(yōu)勢突破了國外節(jié)目在形式上的互動(dòng)。在節(jié)目中,懸念與情境的設(shè)置能夠激發(fā)觀眾的參與理念。在節(jié)目播出的過程中,產(chǎn)生懸念時(shí),所有選手與電視機(jī)前的觀眾一同為問題尋找答案,對問題的結(jié)果進(jìn)行設(shè)想,同時(shí)還能和節(jié)目的參與者一起分享問題沒有得到解決時(shí)的遺憾以及問題解決后的快樂。在這個(gè)過程中,雖然觀眾和電視節(jié)目仍舊存在空間距離,然而從兩者的心里感覺而言不再是一種阻隔,電視機(jī)前的觀眾就像是置身節(jié)目現(xiàn)場。所以,互動(dòng)式電視節(jié)目要想激發(fā)觀眾興趣,最重要的就是能夠設(shè)置一定的懸念,《中國好聲音》就是在環(huán)節(jié)中不斷去吸引觀眾的興趣,掌握節(jié)目的關(guān)注點(diǎn),激發(fā)觀眾對電視節(jié)目不確定性結(jié)局的興趣,這種參與意識(shí)是觀眾自身的快樂與愉悅。電視機(jī)前觀眾參與意識(shí)的產(chǎn)生一方面受互動(dòng)式電視所傳播內(nèi)容的影響,另一方面也受觀眾自身?xiàng)l件的影響。
節(jié)目對每位選手的生活閱歷、心理素質(zhì)及受教育程度十分重視,比國外的節(jié)目更注重選手背景的選拔,對電視節(jié)目傳播的內(nèi)容也會(huì)存在不一樣的興趣與要求,所以,觀眾對同一個(gè)電視傳播內(nèi)容所產(chǎn)生的參與理念是有差異性的?;?dòng)式電視節(jié)目可以充分調(diào)動(dòng)觀眾參與電視節(jié)目的積極性,還能使電視節(jié)目具有獨(dú)特的風(fēng)格和節(jié)目形態(tài),將觀眾吸引到電視屏幕前,盡可能地提高電視收視份額。
電視節(jié)目的制作單位與浙江衛(wèi)視的聯(lián)合投入,這種雙向性的利益來源將節(jié)目的風(fēng)險(xiǎn)降到最低,這樣不僅對電視節(jié)目制作公司的方式來源上提出了挑戰(zhàn),同時(shí)保證了節(jié)目模式展開成功的可能性,制作的成本問題就成為節(jié)目模式的影子。這種分化形式是《中國好聲音》節(jié)目模式成功的一個(gè)重要原因。節(jié)目是由上海燦星制作公司擔(dān)任節(jié)目的制作,由浙江衛(wèi)視擔(dān)任節(jié)目的唯一播出平臺(tái),節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的先進(jìn)性保證了節(jié)目模式細(xì)節(jié)上的成功,利用市場來實(shí)現(xiàn)制播模式的盈利。
廣告捆綁式的傳播也是節(jié)目模式的一種創(chuàng)新形式,對節(jié)目的發(fā)展提供了強(qiáng)大的支持,這樣雙重的盈利在好聲音的舞臺(tái)上成為一種形式,也在長時(shí)間的發(fā)展中以潛移默化的姿態(tài)占據(jù)了廣大觀眾的心理。對節(jié)目參加人員不同形式上的利益限制增加了節(jié)目發(fā)展的可能性,也增加了創(chuàng)新的積極性,因此在不同力量的綜合下,《中國好聲音》節(jié)目模式就成為中國電視節(jié)目市場上的指向標(biāo)。
除此之外,節(jié)目組在國外的模式上實(shí)現(xiàn)以分制盈利的突破,主要表現(xiàn)在選手與導(dǎo)師在整體上的捆綁,借助整體的利益幫助導(dǎo)師實(shí)現(xiàn)利益,同時(shí)幫助節(jié)目組實(shí)現(xiàn)盈利,這一分制盈利在與其他節(jié)目相比較上存在一定的優(yōu)勢。
我國電視節(jié)目模式的本土化的創(chuàng)新上相對比較缺乏,因此借助研究《中國好聲音》這一優(yōu)秀的節(jié)目模式,應(yīng)該在今后的發(fā)展中借助中國優(yōu)秀的電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)對中國電視節(jié)目本土化的發(fā)展,將中華民族的文化與電視節(jié)目進(jìn)行結(jié)合,實(shí)現(xiàn)節(jié)目模式的創(chuàng)新策劃。
[1]楊昆,周迪.使用與滿足理論視域下的《中國好聲音》[J].今傳媒,2013(9).