論電視的節(jié)目性對電視電影敘事的影響

□ 石 磊

一、電視電影的本體歸屬

目前，學(xué)界對于電視電影概念之爭的焦點(diǎn)在于電視電影的本體歸屬上，即學(xué)科歸屬。理論界對于電視電影的學(xué)科歸屬基本上分為三大派：電視派、電影派和電視電影派。國內(nèi)有關(guān)學(xué)者認(rèn)為目前電視電影與影院電影的區(qū)別只是技術(shù)上的差異，而在藝術(shù)本體特征上基本相同。這完全是唯藝術(shù)一元論的看法。任何藝術(shù)的發(fā)展必然伴隨著技術(shù)的進(jìn)步，藝術(shù)和技術(shù)是相互聯(lián)系的。電視電影和影院電影在技術(shù)上的差別只是兩種藝術(shù)樣式表層上的區(qū)別，由于拍攝介質(zhì)、傳播介質(zhì)的不同，也使得電視電影和影院電影在視聽語言、敘事策略、編排方式等方面表現(xiàn)不同，而這些恰恰影響著電視電影的藝術(shù)本體特征。正因?yàn)閮烧咧g在技術(shù)上的差異導(dǎo)致其在藝術(shù)本體上有質(zhì)的不同。因此，筆者更贊成將電視電影劃入電視。

電視電影作為電視的一種節(jié)目形式，它不屬于電影且不同于電視劇，而是融合了兩種傳播媒介特點(diǎn)的電視節(jié)目樣式。從傳播媒介的維度上看，電視屏幕的小尺寸使得電視電影不得不放棄遠(yuǎn)景、全景的使用，而采用適合電視屏幕的小景別，在影像上與電視媒介的要求一致。同時(shí)低清晰度也讓電視電影在敘事節(jié)奏上弱于電影，來調(diào)動電視觀眾的參與介入；從接受環(huán)境和心理的維度來看，電視電影的播出環(huán)境是在日?；募彝ド钪?，而且受眾的接受心理選擇也與看電影時(shí)的心理不同，這兩方面都使得電視電影的傳播效果與電影不同。

二、節(jié)目性與電視電影的敘事

電視媒介的一個重要特征便是節(jié)目性，即電視畫面所形成的信息流的連續(xù)不斷和多欄目兩種性質(zhì)。這兩種性質(zhì)使得作為某個電視欄目的電視電影在敘事上區(qū)別于影院電影。

（一）節(jié)目性：連續(xù)不斷的“流”

一些學(xué)者認(rèn)為，日常的電視節(jié)目中集合了各式不同的節(jié)目，這些節(jié)目毫無關(guān)聯(lián)，完全是一系列不連貫和零碎的片斷組合而成的。然而，R.威廉姆斯指出：“這種感覺是對電視收看的誤解，因?yàn)檎嬲シ诺氖切蛄惺录?，從?jié)目的順播編排到串播序列是有明顯的過渡的。”①（英）尼古拉斯·阿伯克龍比著，張永喜譯：《電視與社會》，南京大學(xué)出版社，2001年，第13頁。各個電視文本按著“流”的方式進(jìn)行文本的“串播”敘述不曾間斷。這種“電視流”很少有受眾，當(dāng)然他們也不想知道這個“流”的源頭始于何處，又向何處走。各個單元節(jié)目之間雖然被插播廣告、節(jié)目預(yù)告等內(nèi)容打斷，但實(shí)質(zhì)上其起到了串聯(lián)符的作用，在電視媒介這種不曾間斷的圖像、聲音和情感元素流中，受眾只是“被淹沒”了。但是，在電影院里一部電影的開頭、中間部分和結(jié)尾是完整且融為一體的、孤立而封閉的，電影觀眾與周圍的世界完全隔絕，更為重要的是電影文本播出之前和之后都是中斷的，之間沒有任何關(guān)系。電影一般在一個半小時(shí)到三個小時(shí)內(nèi)會結(jié)束，當(dāng)銀幕打出演員表和放出片尾曲時(shí)，就意味著電影結(jié)束，受眾觀影這個動作也終止。這使得電影完全是一個“獨(dú)立性”的文本而有別于電視節(jié)目。

電視媒介連續(xù)不斷的信息流有利于電視電影系列化創(chuàng)作。首先，連續(xù)不斷的信息流為電視電影系列化的播出提供了時(shí)間上的保證。系列化創(chuàng)作意味著電視媒介要有足夠充分的時(shí)間為電視電影的播放提供時(shí)間檔期，而電視樂此不疲地流動下去完全可以滿足電視電影的需求。其次，連續(xù)的信息流也為電視電影系列中的每部作品產(chǎn)生聯(lián)系提供可能。系列創(chuàng)作要求其中的單文本之間相互之間存在一定的聯(lián)系，而不是完全隔離。電視媒介在縱向的時(shí)間流上通過節(jié)目預(yù)告和固定的播出將各個單文本串連成一個整體。

（二）電視欄目的形態(tài)特征和電視電影

電視電影作為一種屬于電視的電視欄目，那么在運(yùn)作的過程中，就應(yīng)當(dāng)遵循一個電視欄目的規(guī)律和特點(diǎn)。如果想在眾多電視節(jié)目當(dāng)中與觀眾建立起固定的收視契約，就必須將其歸于固定的電視欄目中，建立起欄目化發(fā)展的機(jī)制；反之，電視電影隨便穿梭于電視屏幕里，很難讓觀眾熟悉，勢必成為一個雜亂無章的電視節(jié)目。具體到本文，就是電視電影的敘事藝術(shù)需要在一定程度上考慮其作為電視欄目的因素而采取適合欄目傳播的敘事策略。

1.固定性。固定性是欄目最基本的也是最直觀的特征。任何事物只有性質(zhì)穩(wěn)定，才會長久。欄目的固定性包括固定的欄目名稱、固定的節(jié)目內(nèi)容、固定的片頭、固定的播出時(shí)間和節(jié)目長度等。

電視電影固定化，有利于提高其在觀眾中的影響力和辨識度，從而在電視電影和觀眾之間建立良好的感情聯(lián)系，提高收視率。首先，這是電視電影作為電視欄目的客觀要求。任何一檔電視欄目都要求欄目的節(jié)目內(nèi)容和形式具有相對的系統(tǒng)性和穩(wěn)定性，因此電視電影應(yīng)當(dāng)在一檔欄目中擁有相對固定的題材內(nèi)容規(guī)范和指向性的收視群體。其次，電視電影固定的播出時(shí)間和節(jié)目長度，可以保證所屬欄目的延續(xù)性，并保證固定的收視率，讓觀眾到一定的時(shí)間自覺去看自己喜歡的電視電影，傳播者與受眾這種不斷被強(qiáng)化的約定意識同樣要求電視電影固定化。再次，把電視電影所屬欄目的片頭和名稱固定，有利于加強(qiáng)觀眾的記憶，容易產(chǎn)生品牌效應(yīng)。

2.類型化。電視欄目類型化，是指電視節(jié)目按照不同的類別進(jìn)行系統(tǒng)的編排的一種狀況。

電視電影的敘事要遵從電視欄目類型化的特點(diǎn)，將不同類型的電視電影放在相對應(yīng)的電視欄目中播出，并根據(jù)受眾的職業(yè)、生活習(xí)慣等因素安排在不同的時(shí)間播出?！半娨暀谀康膬?nèi)容主題是明確的、有限制的，雖然內(nèi)涵較大，但外延很小。”①鄭保章：《電視專題與電視欄目》，中國廣播電視出版社，2007年，第176頁。正因?yàn)閮?nèi)容上的這種“同質(zhì)”，使得它只適合部分感興趣的觀眾收看，將電視電影按一定的類別區(qū)分開，僅為這一部分觀眾服務(wù)。同時(shí)，電視欄目在受眾類型的選擇上從來都不是“大眾”的，而是“分眾”化傳播，其固定的特色或類型針對特定的受眾進(jìn)行傳播。比如電視電影可以依據(jù)兒童和老年、白領(lǐng)等不同的受眾群選擇不同的節(jié)目內(nèi)容類型，并在敘事上做出類型化的策略。電視電影的類型化，便于節(jié)目的忠實(shí)觀眾帶著特定的心理期待去收看、解碼文本。同時(shí)有利于培養(yǎng)受眾比較穩(wěn)定的收視習(xí)慣，從而形成固定的“受眾流”。如果說電視電影欄目有了固定且持久的受眾流，那么這將會在一定程度上提高所屬欄目的知名度和影響力，使得電視欄目的生命周期延長。

3.個性化。個性化是一個電視欄目取勝的法寶和王牌，其根本的理念就是不斷更新和創(chuàng)新欄目的競爭力?！叭绻f欄目的固定性是電視欄目化形成的基礎(chǔ)，欄目的類型化是欄目化形成的支撐，那么，欄目的個性化是欄目化形成所追求的目標(biāo)?！雹谑樍x：《電視欄目解析》，武漢大學(xué)出版社，2008年，第11頁。

電視電影在形式和內(nèi)容上應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)特性。形式上，在鏡頭的質(zhì)感上區(qū)別于其他電視節(jié)目，使人耳目一新。內(nèi)容上，探索個性化的敘事技巧和結(jié)構(gòu)策略。電視電影如想在電視媒體中獲得立足之地，就必須樹立起自己的特色和品牌。