公文寫作與文學(xué)創(chuàng)作的區(qū)別

○侯甫知

(廣元廣播電視大學(xué)，四川 廣元 628017)

寫作是一種創(chuàng)造性的整體思維活動。它是以讀者為對象，以表情、達(dá)意、敘事、說理為目的，以語言文字符號為載體，創(chuàng)制文章的綜合性精神勞動。從橫向看，它分別由客體(寫作源)、主體(作者)、載體(文章)和受體(讀者)四要素構(gòu)成。不同類型的文章寫作有不同的思維方式和表達(dá)技巧。從寫作行為的系統(tǒng)性觀照，公文寫作與文學(xué)創(chuàng)作主要區(qū)別在四個(gè)方面。

(一)客體:真實(shí)與虛構(gòu)

中國有句俗話，叫做“巧婦難為無米之炊”。對于寫作而言，材料是客體，是做飯的“米”。任何寫作都離不開材料，材料越充分，文章越好寫。公文的寫作十分強(qiáng)調(diào)材料的真實(shí)可信。而材料的“真實(shí)”有兩種含義:一是指客觀現(xiàn)實(shí)中真正發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí);二是指符合生活邏輯的事實(shí)現(xiàn)象。前者叫生活的真實(shí)，后者稱藝術(shù)的真實(shí)。公文寫作以實(shí)用為目的。真實(shí)是公文的生命，也是公文寫作必須遵循的原則。因而公文寫作中對材料的選用和處理必須做到真實(shí)、準(zhǔn)確和可靠，來不得半點(diǎn)虛構(gòu)和夸張。否則將帶來社會政治或經(jīng)濟(jì)的失誤和損失。2005年11月××石化公司雙苯廠爆炸造成松花江水污染事件，有關(guān)部門出于穩(wěn)定考慮在停水公告中只說是市政供水管網(wǎng)檢修，需停水4天，而未說明真實(shí)原因，結(jié)果造成哈爾濱市內(nèi)搶購、離走等慌亂局面，市政府不得不在同一天又發(fā)公告說明真實(shí)原因才避免了混亂。不僅如此，公文寫作的真實(shí)性還體現(xiàn)在觀點(diǎn)、結(jié)論和調(diào)研過程的真實(shí)可信。在寫作過程中，公文寫作主體一定要深入調(diào)查研究，吃透兩頭，針對實(shí)際，有的放矢，決不能靠主觀臆斷，憑空想象，閉門造車。而文學(xué)創(chuàng)作以追求藝術(shù)價(jià)

真為目的，需要進(jìn)行虛構(gòu)和想象。作品中的人物事件是作家對生活的精心提煉、加工而成的虛幻的現(xiàn)實(shí)，屬“幻中之真”。生活積累和藝術(shù)功力對文學(xué)作家來說猶如鳥之雙翼，軌之雙輪，缺一不可。社會生活和自然現(xiàn)象雖是文學(xué)創(chuàng)作的對象，但絕不是生活的簡單翻版，它注入了作家的審美感受。文學(xué)作品中的人和事無法與生活中的人和事對號入座。馮夢龍?jiān)凇毒劳ㄑ浴分姓f:“人不必有其事，事不必麗其人。”這里的人和事專指小說創(chuàng)作。因此，文學(xué)創(chuàng)作離開了虛構(gòu)和想象就會黯色失色，而公文寫作涉及虛構(gòu)與想象則一文不值。

(二)主體:群體與個(gè)體

文學(xué)創(chuàng)作有更為突出的個(gè)人的、主觀的因素?；驍⑹卵郧?，或狀物寫景，作者的情感意志是個(gè)體化的，一般不太受別人的約束與限制。作家把客觀的人、事、物化作自己生命活動的一部分，化成了自己的血肉，用自己的心靈把握它，融化它，正如古人所說的“化景物為情思”。因此，文學(xué)創(chuàng)作中作家無不彰顯個(gè)人風(fēng)格，如李白的瀟灑、飄逸，杜甫的沉郁頓挫，魯迅的深刻尖銳，沈從文的清新優(yōu)美，楊朔的調(diào)侃幽默。作家不同風(fēng)格的形成又沿于對自然、人類、人生和社會的不同體驗(yàn)和感受。其創(chuàng)作主體的個(gè)體化特征十分明顯。而公文寫作出于某種公共事務(wù)的需要，總是要按照工作的需要、領(lǐng)導(dǎo)的意圖、活動的目的來確定。在寫作過程中需要撰寫者、領(lǐng)導(dǎo)和其他相關(guān)人員的共同參與，其主體活動的群體性較為突出。不論是領(lǐng)導(dǎo)者個(gè)人撰寫公文，還是由秘書部門代領(lǐng)導(dǎo)立字的公文寫作，都要體現(xiàn)集體的意志。凡是公文，總是以集體名義在寫作，屬集體智慧的結(jié)晶。雖然，公文寫作中也要求充分發(fā)揮撰寫者的聰明才智和能力，但他必須認(rèn)真領(lǐng)會領(lǐng)導(dǎo)和部門的意圖，集結(jié)綜合各種意見，反映公眾利益。決不允許公文寫作者各行其是，任意發(fā)揮，我行我素。這是公文的權(quán)威性、規(guī)范性和公眾性的要求。

(三)載體:程式與靈活

為了方便、有效地辦理公共事務(wù)，公文形成了自身的辦理程序和寫作格式。這種格式的形成，來自兩方面的因素。一是“法定而成”，一般由國家和地區(qū)最高法律機(jī)關(guān)、權(quán)威部門來規(guī)定，不照此辦理就叫違規(guī)，如行政公文和專用公文。一是“約定俗成”，是由社會大眾長期使用自然形成的“約定”形式，如日常事務(wù)文書和禮儀文書等?，F(xiàn)行的國家行政機(jī)關(guān)公文標(biāo)準(zhǔn)是國家質(zhì)量總局辦公廳、國家標(biāo)準(zhǔn)委辦公室2012年6月29日批準(zhǔn)發(fā)布的，對黨政機(jī)關(guān)公文用紙、印刷裝訂、格式要素、式樣等都作出了具體規(guī)定。此外，公文的結(jié)構(gòu)模式、表達(dá)方式和語體風(fēng)格也有約定俗成的程式化特征。如公文標(biāo)題，一般由發(fā)文機(jī)關(guān)名稱、公文事由和文種名稱三要素構(gòu)成;公文開頭一般寫行文的根據(jù)、目的、意義、緣由;正文分別敘述基本事實(shí)，闡明性質(zhì)意義，或提出措施、要求，排列法規(guī)條文;結(jié)尾得出結(jié)論，提出申報(bào)請求或發(fā)出號召要求等。敘述、議論和說明是公文的三種基本表達(dá)方式;準(zhǔn)確、簡潔、典雅、質(zhì)樸的語言要求也使公文在使用中形成了一些約定俗成的習(xí)慣用語。如表示目的、依據(jù)用語，經(jīng)辦用語，期請用語，征詢用語，結(jié)束用語等。如此明顯的程式化特征和慣有體式在文學(xué)創(chuàng)作中是不存在的。文學(xué)創(chuàng)作主要采用形象思維方式，人物形象的塑造，故事情節(jié)的構(gòu)筑，社會環(huán)境的設(shè)置，結(jié)構(gòu)形態(tài)的安排，寫作手法的運(yùn)用，表達(dá)方式的選擇，語體風(fēng)格的表現(xiàn)等都要有獨(dú)到之處，切忌落入俗套。

(四)受體:有限與無限

寫作是以讀者為對象，以交際和傳播為目的。任何文章都是給讀者看的，寫作價(jià)值的體現(xiàn)關(guān)鍵在接受對象(受體)。從讀者對象看，公文寫作有明確的針對性，受特定受文對象的限制。請示、報(bào)告是給上級領(lǐng)導(dǎo)看的;決定、批復(fù)、通知是要求下屬辦的;通告、簡報(bào)、通報(bào)、涵等也有明確的主送對象。不同的公文有不同的受體，不需要了解的人，既沒有必要也不允許了解。因此，公文寫作要適應(yīng)受文對象的“胃口”和接受心理，以求實(shí)、求新、求簡、求情(人性化)為原則，使受文者充分認(rèn)可。而文學(xué)創(chuàng)作是面向所有讀者的，沒有什么限制性。凡能讀懂作品的人均可以根據(jù)自己的興趣愛好和審美體驗(yàn)去閱讀、理解、闡釋和接受作品。從接受時(shí)限看，公文有極強(qiáng)的時(shí)效性，需要及時(shí)閱讀和處理，過期就沒有實(shí)在意義了。而文學(xué)作品是以其藝術(shù)生命力的無限性來感染讀者的，沒有時(shí)限性。作家的創(chuàng)作意圖總是希望自己的作品閱讀的人越多越好，流傳的時(shí)間越久越有價(jià)值。

總之，公文寫作與文學(xué)創(chuàng)作雖有不少相通之處，更多的卻是它們的本質(zhì)區(qū)別。關(guān)注文體特征，重視寫作風(fēng)格，突顯文章個(gè)性，力求發(fā)展創(chuàng)新是提高綜合寫作能力，實(shí)現(xiàn)寫作價(jià)值的有效途徑。