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    王昌齡與杜牧宮怨詩之比較研究

    2014-08-15 00:50:27蔣紅莉
    語文學刊 2014年2期
    關(guān)鍵詞:宮女王昌齡杜牧

    ○蔣紅莉

    (西藏民族學院 文學院,陜西 咸陽712082)

    冰心曾說:“這個世界如果少了女人,就少了十分之五的真,十分之六的善,十分之七的美?!盵1]自古至今,女人一直以溫婉可人的形象成為文壇創(chuàng)作取之不竭的源泉,尤其是宮廷婦女在古代社會往往被蒙上一層神秘的面紗,為文學創(chuàng)作添上了別樣的色彩。在封建社會,宮廷的婚姻制度頗為畸形而不合理,所謂三宮六院七十二嬪妃,如此眾多的宮女能承恩帝王雨露的鳳毛麟角,大多數(shù)宮女只能在深宮中浪費青春、葬送紅顏,如白居易所說:“雨露由來一點恩,爭能遍布及千門?三千宮女胭脂面,幾個春來無淚痕。”《后宮詞》》最早的宮怨詩出現(xiàn)于先秦時的《詩經(jīng)·小雅·白華》一詩。到了漢代,從班婕妤失寵于漢成帝而作《怨歌行》一詩起,我國詩歌史上便產(chǎn)生了完全意義上的宮怨詩,此詩也被諸多詩人奉為宮怨詩的圭臬。[2]從此以后,宮怨詩的創(chuàng)作逐漸走上了由萌芽到發(fā)展鼎盛的時期。在其歷史發(fā)展的長河中,燦爛的猶如耀眼明珠的要數(shù)唐代。這時期數(shù)量繁富,眾體皆備,名作輩出,尤其是王昌齡與杜牧的詩歌堪稱唐詩百花園中的奇葩。他們的宮怨詩雖各自只有八首,所占數(shù)量不是很多,但是詩人以豐富的人道主義情懷,飽蘸同情的筆墨,從不同的角度深刻揭露了宮女的愁苦與哀怨,強烈地批判了腐朽的宮廷制度,為我們展開了一幅后宮血淚史的畫卷。兩人雖時間跨度較大,但其詩歌內(nèi)容及藝術(shù)特色均有相似與相異之處。因此,本文試對二人的宮怨詩作比較分析。

    一、王、杜兩人宮怨詩的相似之處

    (一)借他人酒杯澆自己心中之塊壘

    所謂“借他人酒杯澆自己心中之塊壘”是他們創(chuàng)作宮怨詩相同的出發(fā)點。觀王、杜二人一生命運不濟,仕途坎坷,空有經(jīng)世之才卻無報國之門。王昌齡乃相門后裔,貴族身份使他繼承書香門第努力讀書以求仕進的傳統(tǒng),而貧寒的經(jīng)濟地位又使他具有積極改變現(xiàn)實的進取精神。于是,他胸懷壯志,于開元十五年中進士,開元二十二年考中博學宏辭科。正當他躊躇滿志,施展抱負之時,隨著張九齡的貶謫,政治生涯一落千丈。開元二十六年,已經(jīng)四十三歲的王昌齡被貶嶺南。約天寶七載,他又被以“不護細行”之罪謫為龍標尉。兩次貶謫,歷經(jīng)磨難,最終由于呂丘曉的妒忌慘遭毒手,結(jié)束其悲劇的一生。杜牧為杜佑之孫,杜佑既是高官又是學者,著有《通典》二百卷。這種家世讓杜牧引以為豪:“我家公相家,劍佩嘗丁當,舊第開朱門,長安城中央。第中無一物,萬卷書滿堂。家集二百編,上下馳皇王?!辟F族的氣質(zhì)、史家的遺風、特立獨行的精神,滿腹經(jīng)綸,經(jīng)邦濟世的高遠志向[3],使他致力于歷代的“治亂興亡之跡,財賦兵甲之事,地形之險易遠近,古人之長短得失”(《上李中丞書》)。不幸的是,他卻遇上了曠日持久的牛李黨爭,兩派都欣賞他的才干,但他“剛直有奇節(jié)”,不愿趨炎附勢,因此兩派都不肯重用他。他的仕宦生涯只能在兩黨之間的夾縫中生存,做一個不起眼的小官,一生郁郁不得志。本來是男尊女卑不同的社會地位,卻因命運的相似聯(lián)系在一起,彼此產(chǎn)生共鳴,成為知音、知己。于是,仕途的不順、壯志的難酬、內(nèi)心的苦悶,詩人便自然而然使用女性的形象和語言,借用女性的情思,通過詩歌抒發(fā)自己“才比天高,命比紙薄”的苦悶??此麄兊膶m怨詩不僅抒發(fā)了宮女“恩馳”后的愁苦與哀怨,而且還包括忘幸難遂的眷念之情,滲透著詩人自己報國無門的悲哀、仕途失意的凄涼,體現(xiàn)了傳統(tǒng)的儒家政治立場。所以,宮怨詩正是兩位詩人采用“比興寄托”的手法,借美人之酒杯澆自己心中之塊壘的產(chǎn)物。

    (二)“含蓄蘊藉”的藝術(shù)手法

    詩貴含蓄。什么是含蓄?含蓄指“狀難寫之景如在目前,含不盡之意見于言外”;含蓄蘊藉的詩味可以深化詩意,傳達言外之意,激發(fā)審美想象,如此的“曲徑通幽”定能取得“琴瑟和諧”的藝術(shù)美。王與杜的詩歌,在寫作風格上均采用了“含蓄蘊藉”的藝術(shù)手法,并未直接抒怨而怨情肆意。如王昌齡的《春宮曲》:“昨夜風開露井桃,未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵,簾外春寒賜錦袍?!盵4]雖然已是露井桃開的春夜,可皇上仍恐“新寵者”受凍,便“親賜錦袍”,以“御春寒”。真是關(guān)愛有加,寵幸濃烈。這一切又讓失寵者親目所睹,更顯示出作者的獨具匠心。恰如沈德潛在《唐詩別裁集》中所說:“只說他人之承寵,而己之失寵悠然可思,此求響于弦指外也?!痹偃缍拍恋摹秾m詞二首》:“監(jiān)宮引出暫開門,隨例須朝不是恩。銀鑰卻收金鎖合,月明花落又黃昏?!盵5]整首詩一開始就勾勒出一幅華麗熱鬧的場景。監(jiān)管們領(lǐng)著花枝招展的妙齡宮女從敞開大門的深宮中走出,笑容滿面,姿態(tài)嬌美。如此盛裝,定是去接受皇帝的寵幸。然而,驚喜過后卻是極大的失望。詩人說,這只不過是“隨例須朝”,暫開宮禁。后兩句說儀式一結(jié)束,宮女們又被鎖入深宮,只能再次以孤月、落花為伴,在空虛、寂寞的生活中日漸憔悴、衰老。全詩無一“哀”,卻將哀怨之情表露得淋漓盡致。正如宋人胡仔《苕溪漁隱叢話》所說:“此絕句極佳,意在言外,而幽怨之情自見,不待明言之也?!鼻宄鯃蜥樵凇短圃姾辖狻罚ň砹├镆策@樣評價此詩是“字字怨入骨髓”。

    (三)人道主義精神的體現(xiàn)

    在封建時代,宮廷之事乃皇家或者帝王之大忌諱,總會被蒙上一層神秘的面紗,尤其是宮廷女子雖有華麗的生活作外衣,但是其內(nèi)心的哀怨、命運的悲慘無人訴說。王、杜兩位大詩人將創(chuàng)作的目光投向?qū)m廷女子,代她們訴冤,替她們控訴,留下了許多膾炙人口的詩篇。深讀兩人詩歌,我們不難發(fā)現(xiàn),在王與杜的詩歌中均出現(xiàn)了“團扇、昭陽殿、長信宮”等因襲托喻的意象,這些意象均是在歷史長河中沉淀下來的,雖有象征意味,卻無具體指稱性??梢?,王與杜的宮怨詩是在對我國宮怨題材繼承的基礎上,發(fā)揮豐富的想象,結(jié)合自己的身世之感進行藝術(shù)創(chuàng)作,表達樸素的人道主義情懷。如王昌齡的《長信秋詞五首》其三:“奉帚平明金殿開,且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來?!盵4]全詩以“恩馳”宮女之口吻訴說了自己失寵后命運的悲慘。詩歌巧妙地采用對比手法,將“玉顏”之光潔美艷與“寒鴉”之烏黑丑陋作比;再將“寒鴉”之羽翅染光與“玉顏”之愁容滿面進行映照,強烈地凸顯出人不如禽、美不如丑的畸形現(xiàn)象。這一對比,不僅是失寵宮女對自己命運不公的血淚吶喊,更是文人對帝王荒淫無恥生活的痛恨,具有強烈的反封建意識。再如,如杜牧的《月》:“三十六宮秋夜深,昭陽歌斷信沈沈。唯應獨伴陳皇后,照見長門望幸心?!盵5]這首詩以漢武帝和陳皇后的故事為題材而寫。詩歌構(gòu)思新穎,詩人將月亮擬人化,以月亮的情感來俯視宮中的情景,反襯出陳皇后希望得到漢武帝寵幸的主題。此詩表面上是寫月亮對陳皇后不幸命運的同情,實際上卻深蘊著作者對陳皇后的同情。如此,將事物擬人化從側(cè)面進行烘托,手法可謂高明極了。所以,一首宮怨詩,常常就是宮女一幕人生命運的悲劇,也是一曲痛苦心理的哀歌。它們織就了一部飽含悲怨情、浸滿辛酸淚的宮女苦難心靈的歷史,[2]具有樸素的人道主義精神。

    二、王、杜兩人宮怨詩的差異之處

    首先,詩歌主題內(nèi)容不同。

    王昌齡宮怨詩主題單一,而杜牧宮怨詩主題則豐富。王昌齡的宮怨詩將失寵宮女的形象放在主體位置,運用細致的心理刻畫,正面描寫了宮女內(nèi)心孤獨與哀怨??v觀八首詩刻畫了宮女一夜的心路歷程。在深秋的夜晚,她“珠簾不卷”癡情望幸,失望后“臥聽南宮清漏長”,因毫無睡意,便“斜抱云和”,雖想起“芙蓉不及美人妝”,但“平陽歌舞新承寵,簾外春寒賜錦袍”。而自己只能“空懸明月待君王”,不覺入睡,忽夢君王,只能獨自品嘗“紅羅帳里不勝情”的苦澀,第二天仍得繼續(xù)“奉帚金殿”。我們不僅體會到宮女們悲苦的生活和無告的哀怨,還看清了她們奴隸的地位、囚徒的生活與玩物的身份,聽到了她們心靈深處發(fā)出的凄慘聲音及憤怒的呼號,塑造了一系列悲苦、哀怨的宮女形象。在中國詩歌史上,能夠集中地描寫宮女心靈深處痛苦,且寫得形象動人、深婉慰藉的,王昌齡堪為卓有成就的第一人。[2]而杜牧的詩歌除了抒發(fā)宮女之怨外,還描寫了宮女對美好愛情的向往之情,批判了奉陵制度的罪惡,關(guān)注了出宮宮女的命運。如杜牧的名作《秋夕》便表達了宮女對美好愛情的向往之情?!般y燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星。”[5]在凄冷的秋夜,微弱的燭光,給屏風上的圖畫增添了幾分幽冷的色調(diào)。一位孤單的宮女一邊用小扇撲打著螢火蟲,一邊抬頭仰望牽??椗恰R挂焉?,皇宮內(nèi)寒氣逼人,她孤單一人臥坐石階,觸動心弦的是牛郎織女的愛情故事,使她產(chǎn)生了對美好愛情的向往。牛郎織女雖不能長久相守,卻能轟轟烈烈的相愛,此情怎能不羨煞旁人呢?可見,即使像牢籠一樣的皇宮,宮墻再高,枷鎖再堅固,也無法鎖住宮女內(nèi)心對愛情的渴望。

    在唐朝,皇帝死后,“宮人無子者,悉遣詣山陵,供奉朝夕,具盥櫛,治衾枕,事死如事生”(《資治通鑒》卷二百四十九),這就是唐朝的奉陵制度。杜牧在《奉陵宮人》這首詩中強烈地譴責了這種極不人道的制度,對被剝奪青春、自由、幸福的宮女給予了深切的同情?!跋嗳缢篮鬅o詞客,延壽亡來絕畫工。玉顏不是黃金少,淚滴秋山入壽宮?!盵5]詩的前兩句以司馬相如、毛延壽的典故說明在宮廷中宮女要博取皇帝的寵幸是很難的。后兩句說年輕貌美的宮女并不缺少黃金,卻淚流滿面。原來是她們的一生仍要伴隨著帝王的陵墓,無權(quán)去追求屬于自己的自由與幸福。詩人將歷史與現(xiàn)實相糅合,揭示了奉陵制度的罪惡,表現(xiàn)了詩人對守陵宮女的同情、對罪惡制度的譴責。

    杜牧不僅同情皇宮內(nèi)的宮女,而且還非常關(guān)注出宮宮女命運。唐代宮女眾多,常常有宮女被放逐宮廷。如《舊唐書·文宗紀》記載:“開成六月,出宮人四百八十,送兩街寺觀安置。”杜牧的《出宮人二首》就是以此類事情為題材寫成的:

    閑吹玉殿昭華管,醉折梨園縹蒂花。十年一夢歸人世,絳縷猶封系臂紗。

    平陽拊背穿馳道,銅雀分香下璧門。幾向綴珠深殿里,妒拋羞態(tài)臥黃昏。[5]

    前一首寫宮人以侍帝為樂終歸人世的遭際。后一首寫“銅雀分香”與“羞臥黃昏”的悲哀。這兩首詩反映了詩人對出宮宮女的同情、對帝王荒淫無恥腐朽生活的痛恨。詩中多用典故,令人回味,發(fā)人深省。

    其次,詩歌意象運用不同。

    王昌齡的宮怨詩善于通過倩巧、華貴、清麗的景物描寫,創(chuàng)造出一種恬美的氛圍,以之,與詩中人的內(nèi)心情感形成極大反差,從而以樂景反襯哀情,以倍增其哀。如“珠簾玉枕、熏籠銀燈、金井梧桐、金殿珠翠、云和團扇、錦袍羅帳”等意象頻繁攝入詩中,組成一串華美瑰麗的意象群。這濃麗華貴的宮中景物卻與孤獨悲怨的宮女心境形成巨大的反差,從而收到哀樂反襯之效。[2]杜牧的詩歌則更多地運用了自然意象,如“月、墳塋、秋夕”等勾勒出了一種蕭瑟悲涼的氛圍,以與詩人的內(nèi)心形成共鳴,以哀景倍增其哀。如《宮人?!罚骸氨M是離宮院中女,苑墻城外冢累累。少年入內(nèi)教歌舞,不識君王到老時?!盵5]前兩句詩刻畫了宮女墳塋之多。這些墳塋都是離宮別院的宮女,她們年少入宮,習歌練舞,以望得到皇帝的寵幸,可是其中有的到死都未曾目睹過君王的容顏。后兩句描述了宮女在宮中生活的情景。詩人對她們不幸命運給予深切的同情,對吞噬宮女命運的宮廷制度予以強烈批判與控訴。即使幾千年來,我們再次讀之仍能感受到詩人感情的強烈與深沉。再如他的《青?!芬辉姡娙诉\用“青冢、暮云、窮泉、孤魂、月”等意象刻畫了一幅冷寂凄楚的畫面,字里行間蘊含著詩人無限的同情,這與王昌齡的華美意象相比更能激起讀者的共鳴。

    第三,理性的批判思維

    雖說理性思維在詩人的性格中都有存在,但杜牧更多了一絲批判的情緒,并將其體現(xiàn)在自己的詩歌中。王昌齡是個慕俠尚氣、縱酒長歌的性情中人。他曾說過:“儒有輕王侯,脫略當世務?!保ā多嵖h宿陶大公館贈馮六元二》)但因為出身孤寒和受道教玄虛思想的影響,他身上有一種一般豪俠之人缺乏的深沉,觀察問題較為敏銳,帶有透視歷史的厚重感。他做詩不是全憑情氣,也講究立意構(gòu)思,所以其詩有“緒密思清”(《新唐書·文藝傳》)的特點。[6]加之盛唐是一個重事功、重理想的時代。這一時代的士子們更多地表現(xiàn)出強烈的建功立業(yè)的使命感和榮譽感。像王翰的“醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回”;岑參的“功名只向馬上取,真是英雄一丈夫”。就連詩仙李白也高喊:“高談百戰(zhàn)術(shù),郁作萬夫雄?!钡?,仕途不順,壯志難酬,這一切使詩人內(nèi)心極度苦悶。所以,詩人主要是借用女性形象控訴自己不被帝王賞識的苦悶,并未直接對女性及社會現(xiàn)象作出批判。杜牧的詩歌除了表達對婦女的同情之外,還融入了對社會現(xiàn)實和歷史現(xiàn)象的深沉思考,反映了作者理性的批判思維,女性在詩人筆下成為歷史的縮影、符號和象征。如《張好好詩》和《杜秋娘》詩是對封建傷疤的無情揭露,對美好、善良女子遭摧殘的同情?!额}桃花夫人廟》中,詩人強烈責備息夫人紅顏禍國,未能如綠珠“效死君前”。但是息國的滅亡不是因息夫人的紅顏禍水,而是因為國君無能而致國力虛弱。所以詩人真實的意圖是對荒淫無恥的楚王、孫秀之輩為攫取美色而不擇手段進行揭露與批判?!哆^華清宮》詩人以“一騎紅塵”與“妃子笑”形成鮮明的對比,批判了玄宗與貴妃荒淫無恥的行徑?!冻啾凇分?,詩人通過設想二喬的命運,體現(xiàn)出詩人對偶然因素對國家命運影響的思考,具有厚重的歷史感?!吧膛恢鰢蓿艚q唱《后庭花》”,表面上詩人批判了商女的無恥行徑,面對亡國恨,仍高唱亡國音,而實際上不知亡國恨的不是酒樓賣笑的歌女,而是那些沉迷于聲色犬馬而聽歌的官僚貴族,表現(xiàn)了一個知識分子對國家命運的擔心,對時局的思考,抒情之中融入了歷史的感嘆與強烈的批判精神。

    總之,王昌齡與杜牧都寫下了膾炙人口的名作,在他們的筆下,宮女的命運就像白居易在《后宮詞》中所描述的:“三千宮女胭脂面,幾個春來無淚痕?!彼齻儶q如天邊的晚霞,灑滿天邊,如泣如訴。兩人的詩歌各有優(yōu)劣,不能厚此薄彼,既有深刻的思想內(nèi)容,又有高超的藝術(shù)成就,同為唐詩百花園中的奇葩,對后世寫女性詩歌均有較大的影響與借鑒,是中國詩歌發(fā)展史上兩顆璀璨的明珠。

    [1]冰心.關(guān)于女人后記[G].廣西師范大學出版社,2002.

    [2]畢士奎.王昌齡詩歌與詩學研究[M].江西人民出版社,2008.

    [3]袁行霈.中國文學史[M].高等教育出版社,2005.

    [4]李云逸.王昌齡詩集譯注[M].上海古籍出版社,1984.

    [5]杜牧.樊川詩集注[M].上海古籍出版社,1978.

    [6]張寧寧.論李白、王昌齡宮怨詩的異同[J].海峽科學,2008(4).

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