談《醉花陰》、《聲聲慢》與《永遇樂(lè)》的悲愁表達(dá)

管亞平

悲愁是李清照詞作中常見的情感，但她對(duì)這種情感的表達(dá)則有著內(nèi)斂與疏放之別，這內(nèi)斂與疏放的背后隱藏著詞人不同的處境與心境。從《醉花陰》到《聲聲慢》再到《永遇樂(lè)》，深淺不同的悲愁與不同的表達(dá)形式，讓我們清晰地感知到一顆敏感的心靈在經(jīng)歷人生種種苦難之后的變化。其中別離相思的放肆夸張、坎坷際遇的奔放傾瀉、孤苦人生的隱忍克制則是李清照上述詞作悲愁情感的集中體現(xiàn)。

一、別離相思的放肆夸張

《醉花陰》的悲愁表達(dá)表現(xiàn)為一種放肆的夸張。最典型的詞句當(dāng)屬最受推崇的末句:“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這三句詞人著力表現(xiàn)愁懷之深重，“簾卷西風(fēng)”寥寥四字便勾勒出了秋日的蕭瑟、凄涼，“人比黃花瘦”一句則通過(guò)將人與花相比，寫出人物的形銷骨立。黃花指菊花，瓣尖細(xì)而長(zhǎng)，與牡丹等花瓣肥厚的花朵比起來(lái)，確可稱為細(xì)瘦，而人比菊花更瘦，則凸現(xiàn)出了人物的憔悴。以花比人，既形象傳達(dá)了人的消瘦，又賦予人以菊花的冷香，恰如其慘淡的心境，可謂形神兼?zhèn)?。僅這末句便將愁懷淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來(lái)。

《醉花陰》這首詞寫于宋徽宗大觀二年重陽(yáng)節(jié)，當(dāng)時(shí)詞人新婚不久，趙明誠(chéng)至仰天山羅漢洞觀月，流連忘返，詞人獨(dú)居青州歸來(lái)堂。正當(dāng)青春如花人生得意的時(shí)候，只是暫時(shí)與丈夫分別而已，與后來(lái)所經(jīng)歷的國(guó)破家亡夫死的人生磨難比起來(lái)，這些實(shí)在是微不足道。這說(shuō)明，詞中沉重的悲愁不過(guò)是一種放肆的夸張，是刻意夸大愁緒。

一種清淺的離愁，詞人卻用一種夸大的方式放肆地表達(dá)了出來(lái)，這一方面是因?yàn)槠鋾r(shí)詞人閱世尚淺，還未承受過(guò)真正沉重的悲愁，另一方面還在于這首詞的特定閱讀對(duì)象。元代伊世珍《瑯環(huán)記》中記載:“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函明誠(chéng)，明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之?！睋?jù)此可知這首《醉花陰》是李清照寄給丈夫看的一首詞，其時(shí)李清照新婚不久，丈夫卻拋下她去游玩，所以不免有些嬌嗔:“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！卑岩稽c(diǎn)愁緒夸大，說(shuō)自己形銷骨立，其實(shí)不過(guò)是夫妻間的昵語(yǔ)，這種情景，誰(shuí)又會(huì)去責(zé)怪她的一點(diǎn)夸大呢?

二、坎坷際遇的奔放傾瀉

《聲聲慢》采用的是一種毫不內(nèi)斂毫不克制的情感表達(dá)方式。梁?jiǎn)⒊谒摹吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》一文中將《聲聲慢》歸入回蕩的表情法一類，又在這一類的開頭說(shuō):“回蕩的表情法，用來(lái)填詞，當(dāng)然是最相宜。但向來(lái)詞學(xué)批評(píng)家，還是推尊蘊(yùn)藉，對(duì)于熱烈盤礴這一派，總認(rèn)為別調(diào)?！闭f(shuō)明在梁公心里《聲聲慢》屬于情感比較熱烈磅礴，這頗不同于宋詞典型的含蓄蘊(yùn)藉。

與《醉花陰》的放肆夸大相比，《聲聲慢》的悲愁表達(dá)來(lái)得貨真價(jià)實(shí)。最典型的當(dāng)屬首句“尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚”。連用十四個(gè)疊字，使得詞作一開篇便有撲面而來(lái)的悲愁。這十四個(gè)疊字在內(nèi)容上對(duì)悲愁的表達(dá)前人分析已經(jīng)非常詳備，這里不再贅述。僅是音韻方面，這十四個(gè)疊詞也加劇了悲愁情緒的感染力。這十四個(gè)字大多是齊齒呼，聲音基本都細(xì)而輕，沒(méi)有一個(gè)響亮的韻，從聽覺上自然地帶來(lái)了一種悲戚之感。梁?jiǎn)⒊J(rèn)為《聲聲慢》屬于“促節(jié)”而非“曼聲”，說(shuō)這種促節(jié)式“讀起來(lái)一個(gè)個(gè)字都是往嗓子里咽”。正是點(diǎn)出了這十四個(gè)疊詞從音韻的角度表達(dá)情感的特點(diǎn)。

這首詞也寫飲酒，但不再有《醉花陰》中潛藏的那種“暗香盈袖”的賞玩興致，“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”詞人感受到的不是盈袖暗香，而是穿胸而過(guò)的冷風(fēng)。飲酒不再是一種帶有詩(shī)意的抒情，而是一種面對(duì)現(xiàn)實(shí)寒冷的掙扎。

這首詞寫于北宋滅亡，趙明誠(chéng)去世，家業(yè)離散之后。詞人從一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的仕宦人家的小姐，跌變?yōu)橐粋€(gè)亡國(guó)破家的寡婦，人生的突變與逆轉(zhuǎn)，令她難以承受，而這時(shí)，她卻不再有一個(gè)可以一訴衷情的對(duì)象，所以這首詞的悲苦全是情感的自然抒發(fā)，是內(nèi)心感受最真實(shí)的呈現(xiàn)，是情動(dòng)于衷而不能克制的表達(dá)。

三、孤苦人生的隱忍克制

《永遇樂(lè)》讀來(lái)彌漫著濃重的悲涼。劉辰翁《須溪詞》《永遇樂(lè)·璧月初晴》小序說(shuō):“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪?！笨梢娺@首詞寫悲愁的巨大感染力。

然而這首詞對(duì)悲愁情緒的表達(dá)與前兩者都不同，它不僅不夸大，亦不再痛快淋漓地宣泄，而是隱忍與克制。

首先這首詞沒(méi)有一句直抒愁懷的句子，寫景也不再如前兩首一樣顯得蕭瑟凄涼，反而顯得瑰麗、美好。即便是稍有感懷，也立刻收住。在描繪瑰麗的暮色后詞人曾惘然若失地問(wèn)了一句“人在何處”，其時(shí)詞人在杭州——半壁孤安的南宋都城。這句追問(wèn)自然會(huì)帶出詞人的家國(guó)之痛，但詞人立刻收住，調(diào)轉(zhuǎn)筆觸去描繪元宵將近的融和天氣。

我們讀到的悲涼主要是從詞人隱藏于詞句中的特殊心理感受到的。楊柳染綠，天氣晴和，元宵在即，正是該出游的好時(shí)機(jī)，也正好有酒朋詩(shī)侶來(lái)相召，然而詞人卻讓人意外地謝絕了朋友的約請(qǐng)，理由更是讓人覺得意外的“次第豈無(wú)風(fēng)雨”。這看似無(wú)理的行為恰恰反映了詞人其時(shí)的心境:一方面，生命里經(jīng)受了太多突然而來(lái)的風(fēng)雨，形成了生命無(wú)常的畏懼心理。另一方面，詞人想起了當(dāng)年的元宵盛事，當(dāng)年北宋的繁華、閨門的熱鬧、裝扮的華美，如今想起真是恍然如夢(mèng)，再想及眼下的憔悴飄零，在這巨大的今昔對(duì)比之下，詞人不由得產(chǎn)生了濃重的畏怯心理，所以婉拒了友人的約請(qǐng)。雖然畏怯，卻又渴望人世的熱鬧溫暖，所以有了“向簾兒底下聽人笑語(yǔ)”。嘗盡辛酸畏懼風(fēng)雨卻又不能心死，不能真的做到忘情，這才是人生至痛。我們正是從這種畏怯而又渴慕的心境中讀出了無(wú)盡的悲愁。

這首詞寫于李清照的晚年，孤身一人，暫棲臨安?？梢哉f(shuō)，這是詞人最悲慘的人生階段了。然而，這時(shí)的人生悲苦于詞人而言，已不再是尖銳的疼痛，而是一種揮之不去的沉沉的鈍痛，詞人不再有力氣也不再愿意渲染人生的悲愁，人生風(fēng)霜的侵襲與年歲的交逼鑄成了詞人畏怯而遲緩的心境，也給了詞人克制情感的力量，所以便有了《永遇樂(lè)》的沉靜的悲涼。

從《醉花陰》的用夸張放肆的方式表達(dá)本來(lái)無(wú)足輕重的離愁，到《聲聲慢》痛快淋漓地宣泄悲苦，到《永遇樂(lè)》平淡收斂地表達(dá)刻骨悲涼，一顆敏感心靈在人生各種風(fēng)雨摧折后的轉(zhuǎn)變鮮明地呈現(xiàn)了出來(lái)，我們從中看到了嬌嗔的新婚詞人，看到了遭遇國(guó)破家亡夫死后的中年詞人，看到了風(fēng)燭殘年漂泊異鄉(xiāng)的老年詞人，三首詞，在悲愁的放與收之間呈現(xiàn)了詞人的一生。

總之，“悲愁”是李清照詞作的主要情感，李清照一生都真誠(chéng)地對(duì)待她的創(chuàng)作、她的詞作，她的悲愁詞作是用“鮮血”寫成的，也因此受到世人廣泛的傳揚(yáng)，她本人也因此受到世人普遍的尊敬，從而奠定了她在中國(guó)文學(xué)史上的獨(dú)特地位。