《金鎖記》中悲劇女性形象研究

唐延君

（大同煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西大同 037003）

一、曹七巧扭曲的人格與悲劇的人生形成的原因

（一）不幸的婚姻

曹七巧在沒有結(jié)婚的時(shí)候還是一個(gè)健康快樂的姑娘，生活里充滿了活力和希望，雖然并不是很富裕，但是可以讓她自己去選擇一個(gè)地位差不多的男子然后成親過著平淡但是充實(shí)的日子，像肉店的老板、沈裁縫的兒子等都是可以選擇的人選。但是當(dāng)時(shí)的社會與時(shí)代背景決定了她沒有辦法選擇自己的婚姻，在“父母之命，媒妁之言”的枷鎖之下，她只能認(rèn)命，父親的早逝，讓曹七巧的婚姻決定權(quán)落到了她哥哥曹大年的手中，而曹大年卻為了金錢，以半包辦半買賣的形式把妹妹嫁到了家境富裕的姜家去，而曹七巧的丈夫則是姜家的二公子，一名骨癆患者。本來應(yīng)該是依靠的丈夫卻是每天只能躺在床上的人，而七巧由于門戶的差別，導(dǎo)致她被出身很好的大奶奶和三奶奶所排斥，甚至是伺候她的一些下人都看不起她。在姜家這個(gè)華麗的籠子里，七巧沒有自由的生活空間，沒人尊重她，沒有人關(guān)心還是次要的，還處處受到別人的排擠與鄙視。導(dǎo)致七巧從一個(gè)開心青春的姑娘逐漸的變得更加的卑微、落寞，缺少安全感，對她的摧殘可以說不僅是外部的，更多的是來自于內(nèi)心的摧殘。

（二）壓印的情欲

七巧的丈夫是一名骨癆患者，這也就決定了丈夫這個(gè)角色在她的生活中形同虛設(shè)，因此她的情欲也沒有辦法得到滿足，所以逐漸壓抑的心理就開始在她的心中慢慢的滋長。七巧為了滿足自己的性欲，于是開始覬覦三少爺姜季澤。其實(shí)小說從一開始就寫到了她對姜季澤的欲望，在文中更是多有描寫到她對姜季澤的勾引，打情罵俏，有時(shí)甚至把手都貼在他的腿上，在多次勾引姜季澤未果的情況下，她不禁對姜季澤抱怨道自己有什么不好的。而姜季澤雖然是一名花花公子，卻有著自己的道德底線，堅(jiān)決兔子不吃窩邊草，因此對于七巧也只是停留在一般的調(diào)情上，沒有比較實(shí)質(zhì)的或是想進(jìn)一步發(fā)展的意思。正是由于這些情感與性欲的壓抑，導(dǎo)致七巧逐步的戴上了黃金枷鎖，開始從一個(gè)受害者發(fā)展成為了一個(gè)會殘害其他人的一個(gè)惡魔，原本善良的女性形象也在這些枷鎖下轉(zhuǎn)變成了讓人生畏甚至厭惡的形象。

二、曹七巧在黃金枷鎖下病態(tài)心理的外在表現(xiàn)

七巧在姜家生理、安全、社交以及尊重等多方面長期得不到滿足，于是她轉(zhuǎn)變成為了一名冷漠、自私的女性，甚至對金錢觀也發(fā)生了一個(gè)質(zhì)的改變，認(rèn)為只有金錢才是最重要的，也只有金錢可以滿足她的一切需求。所以她把金錢當(dāng)成了自己這一生唯一的目標(biāo)的，因此她的金錢欲望也是一步一步的膨脹，最后都把金錢當(dāng)成了自己的生命，認(rèn)為所有人都是為了她的錢，于是她每時(shí)每刻都保持著高度的警惕，隨時(shí)為守住自己的金錢而戰(zhàn)斗。在這場金錢保衛(wèi)戰(zhàn)中，七巧的人格也在逐步的扭曲，最后都發(fā)展成為了財(cái)產(chǎn)危機(jī)癥、虐待狂以及性變態(tài)，這一切都可以表現(xiàn)出她的病態(tài)心理。

（一）財(cái)產(chǎn)危機(jī)癥

首先，財(cái)產(chǎn)危機(jī)癥表現(xiàn)在她總是風(fēng)聲鶴唳，認(rèn)為男人都是在覬覦她的金錢，認(rèn)為金錢就是一切。而財(cái)產(chǎn)危機(jī)癥主要表現(xiàn)在兩方面，一方面是針對姜季澤，另一方面是針對一些親戚。對于姜季澤，不可否認(rèn)的是七巧愛他，當(dāng)整體花天酒地并把自己的錢揮霍的差不多的姜季澤主動(dòng)來找她，和她說著甜言蜜語的時(shí)候，七巧被壓抑已久的愛情欲望被點(diǎn)燃了，甚至是陷入了深思：她在想自己嫁到姜家來是不是上天安排她和姜季澤相愛而不是為了嫁給三少爺。但是這并不代表七巧被愛情沖昏了頭腦，而是在懷疑姜季澤的話，甚至是去求證他是不是真心的，她擔(dān)心姜季澤只是為了她的錢，擔(dān)心自己用十年青春換來的錢被騙。而了解到真相的時(shí)候，對金錢的欲望打敗了愛情，然后她暴怒著發(fā)瘋一樣果斷的拒絕了他。而對于那些親戚，七巧是不和他們來往的，因?yàn)樗偸菗?dān)心別人覬覦她的財(cái)產(chǎn)。可以說，她為了守住自己的金錢，已經(jīng)是無時(shí)無刻不在提防著，她在在這種病態(tài)的心理的壓迫下，變成了一個(gè)自私、刻薄、多疑并且敏感的金錢奴隸，被金錢壓的時(shí)時(shí)都草木皆兵。

（二）虐待狂和性變態(tài)

虐待狂和性變態(tài)這兩點(diǎn)表現(xiàn)在對女兒與兒媳的虐待上。首先是女兒，七巧對女兒的虐待是處于金錢危機(jī)癥，她擔(dān)心長安和男人來往然后她的錢都會被別的男人所霸占。而長安到了出嫁的年齡，她卻總是找各種各樣的理由嫌棄別人，最終讓長安到了30歲還沒有出嫁。后來再別人的介紹下終于快要走上幸福的生活了，七巧又開始了破壞，最終導(dǎo)致女兒的幸福被毀掉了，滿足了自己的金錢與欲望。其次是對兒媳的虐待，這是出于她的戀子情結(jié)與性變態(tài)。她擔(dān)心自己兒子會像姜季澤一樣整體花天酒地，于是很少就讓兒子娶親了，但是卻在成親的當(dāng)天當(dāng)著眾人的面說新娘克夫相，嘴唇厚。為了滿足她自己變態(tài)的戀子情結(jié)與性變態(tài)，她不僅讓兒子整夜的陪自己抽鴉片，有一次還連抽了兩晚，故意讓兒子冷落新婚的妻子。而且她還在抽煙的時(shí)候?qū)じ鶈柕椎膯杻合钡摹懊芈劇保踔猎诘诙齑蚺频臅r(shí)候把那些添油加醋的向眾人說出來。正是由于這些，導(dǎo)致了兒媳年紀(jì)輕輕就抑郁成疾，最終早逝。兒媳去世后，小妾被扶正了，但是還沒到一年就自殺了，于是兒子也不敢再娶親了，只能去妓院里。正是由于七巧的變態(tài)，導(dǎo)致了自己兒女雙雙不幸福，她也變成了一個(gè)有著很強(qiáng)的占有欲與瘋狂報(bào)復(fù)欲的扭曲變態(tài)的形象，有著十分強(qiáng)烈的悲劇感與震撼力。

三、與顧曼楨的形象對比

（一）女兒角色

《半生緣》中的顧曼楨和七巧，都生活在沒有父親的環(huán)境中，于是她們的婚姻決定權(quán)都在自己的兄長或是姐姐手中。七巧婚姻的悲劇，導(dǎo)致她對自己的哥嫂恨是深切如骨的，并且在看到他們的時(shí)候就忍不住破口大罵，而這樣反常的舉動(dòng)卻被嫂子稱成是瘋傻。而顧曼楨則和七巧不同，她是一個(gè)知識分子，所以是以新女性形象出現(xiàn)的。雖然姐姐是一名舞女，但并沒有任何反感，只是覺得無奈和哀傷。她的文化背景決定了她寧可自己辛苦一些，也愿意理解家人，肯為家付出。從這一點(diǎn)看七巧和顧曼楨都是善良的。而顧曼楨在被姐姐和母親這兩個(gè)親人害的十分凄慘的時(shí)候，也沒有像七巧那樣成為金錢的奴隸，而是以一種冷漠的態(tài)度，不說任何比較過激的言辭或是做過激的行為，雖然她心里也十分的恨，但卻表現(xiàn)出了一種對現(xiàn)實(shí)的接受，對家人的諒解，更表現(xiàn)的寬容。雖然七巧和顧曼楨都表現(xiàn)出了一個(gè)悲劇女性的形象，但是七巧卻由于種種原因背上了金錢的枷鎖，這和她沒有多少知識也是有一定的原因的，兩相對比，雖然顧曼楨的寬容更讓人心疼，但是七巧的可悲也十分的深入人心。

（二）妻子角色

七巧的婚姻是不幸的，不僅是因?yàn)檎煞虻牟?，還因?yàn)樗龕凵狭私緷?，但是卻不能為她帶來多少快樂，更多是還是內(nèi)心的沖突，所以她經(jīng)常用一場暴風(fēng)驟雨一般的怒吼去發(fā)泄自己心中壓抑很久的怨憤。而顧曼楨，則是一個(gè)更加善良單純的形象。雖然她的婚姻也是不幸的，但是她卻會考慮到別人的感受進(jìn)而壓抑自己真實(shí)的情感，通過自己的犧牲去成全別人。她的心理變化十分的細(xì)微，沒有七巧的大起大落，但是在心中卻是像熔巖一樣劇烈的燃燒。所以她們兩個(gè)的形象的差別可謂是判若云泥。張愛玲很喜歡讓故事回到很多年以前，讓故事以一種原生態(tài)的狀態(tài)展現(xiàn)在讀者的眼前，她自己受到了西方現(xiàn)代哲學(xué)的影響。

結(jié)束語

總而言之，張愛玲的小說大多都是將女性作為主要人物，《金鎖記》就是一個(gè)比較典型的例子。而這些作品里的女性形象都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是都是當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下社會的犧牲品。而張愛玲的小說不僅僅是想表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下女性的悲劇，她還通過塑造這些悲劇女性形象寄托她自己的追求，她用自己女性特有的那種感覺以及她自己的一些親身經(jīng)歷揭露了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代幾乎是所有女性的悲劇的結(jié)局。

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