運用節(jié)奏拍出新聞好圖片

文｜吳恩兒

從字面理解，決定性瞬間就是最能表現(xiàn)新聞事件或新聞人物的那個瞬間。而在筆者看來，和音樂劇的高潮等一樣，決定性瞬間其實只是新聞攝影的表象，其本質(zhì)是隱藏在事件發(fā)展過程中的節(jié)奏。節(jié)奏的變化決定了事件發(fā)展的進程。而攝影記者只有領(lǐng)會了事件發(fā)展的節(jié)奏，在最有價值的事件節(jié)奏點上運用最合適的方式成功拍攝，才能拍出新聞好照片。

節(jié)奏這個概念，在新聞攝影中算是新面孔，尚未看到有人提出，更鮮有人深入研究。依本人尚淺的理論修養(yǎng)和攝影經(jīng)驗，這篇拙作充其量是拋磚引玉，只求吸引更多有識之士加入這個論題的討論和研究之中。如此這般，也算是功德圓滿了。

何謂節(jié)奏

在《新華字典》中，節(jié)念jié，本義是指竹子或草木莖分枝長葉的部分，如竹～、～外生枝。依著這個本義，節(jié)字在音樂領(lǐng)域引申為音調(diào)高低緩急的限度，如節(jié)拍、節(jié)律等。奏發(fā)zòu 音，動詞，小篆字形。上為“屮”( chè),初生的草,;中為雙手形;下為“本”(tāo),行趨之義。本義為奉獻(xiàn)或送上，如奏舞、奏歌，后在音樂領(lǐng)域引申為依照曲調(diào)吹彈樂器，如演奏、奏鳴曲等。當(dāng)節(jié)和奏結(jié)合在一起組成節(jié)奏一詞時，最早出現(xiàn)在音樂領(lǐng)域中。《禮記·樂記》記載：“樂者，心之動也；聲者，樂之象也；文采節(jié)奏，聲之飾也?！?而音樂中節(jié)奏規(guī)律性的這種美，此后又被引申到各種不同的領(lǐng)域。今人把自然界或人文藝術(shù)界因變化而豐富進化，在包括高度、寬度、深度、時間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無規(guī)律的階段性變化都稱為節(jié)奏。

節(jié)奏很重要

節(jié)奏不僅在現(xiàn)實生活中廣泛存在，影響著我們的生活。節(jié)奏的變化引發(fā)事物生長引起事件發(fā)展，節(jié)奏如何變化則決定事件如何發(fā)展。

就像空氣一樣，節(jié)奏在我們的周圍無所不在。無論是晝夜的交替，或是四季的變遷，還是潮起潮落，我們都能感受到其中的節(jié)奏?！吧礁F水盡疑無路，柳暗花明又一村”，講的不就是自然界中節(jié)奏的變化帶給我們的感受嗎？

節(jié)奏的重要性，在有生命存在的地方尤其集中地體現(xiàn)著。當(dāng)我們呼吸的時候，我們能夠感覺到節(jié)奏；當(dāng)我們心跳的時候，我們也能感受到節(jié)奏。試想，如果我們的心跳忽快忽慢，或者我們的呼吸時斷時續(xù)，會出現(xiàn)什么樣的后果？后果很嚴(yán)重，可能我們的生命不小心就沒有了。

節(jié)奏不只是客觀地被動地存在著，我們還可以有意識地利用節(jié)奏來提升生活質(zhì)量或達(dá)到出奇制勝的目的。體育比賽中，運動員會根據(jù)自己的身體條件和技術(shù)特點，掌握節(jié)奏主動求變，以此強化自身優(yōu)勢，放大對手劣勢，利用節(jié)奏這個看不到摸不著的武器來擊敗對手。如，有些馬拉松選手在比賽的初始階段沒有馬上沖在前頭，而是讓沒有把握奪冠的隊友輪流在前忽快忽慢地領(lǐng)跑，打亂對手的節(jié)奏，拖垮對手的體力。而這樣的節(jié)奏，該選手事前已經(jīng)多次演練不受影響，等到對手體力跟不上的時候，他卻突然開始沖刺。這是主動利用節(jié)奏的好處。

新聞攝影中存在節(jié)奏

何謂新聞攝影？《中國新聞實用大辭典》的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結(jié)合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。通俗地說，新聞攝影的對象是新聞人物或新聞事件等新聞要素，其手法是通過攝影獲取圖片。

新聞攝影的節(jié)奏首先表現(xiàn)在，新聞事件自身有獨立存在的節(jié)奏。它不以我們的意志為轉(zhuǎn)移，新聞記者只是對其進行客觀記錄，不可能也不應(yīng)該影響其進展。

新聞攝影的節(jié)奏還表現(xiàn)在，攝影記者基于自己對新聞事件或新聞人物的判斷理解，可以通過不同的攝影手法，對其進行自認(rèn)為最合適的表現(xiàn)或表達(dá)。因個體對每個新聞的價值和決定性瞬間的理解不同以及攝影手法使用的不同，最后呈現(xiàn)出來的新聞圖片也完全不同。最常見的例子是，同樣的新聞現(xiàn)場，不一樣的攝影記者，最后拍出來的圖片差異性非常大。

善用節(jié)奏拍好新聞圖片

既然新聞攝影存在節(jié)奏，那么，我們就應(yīng)該好好地利用節(jié)奏拍好新聞圖片。

新聞攝影與其他攝影最大的區(qū)別是，攝影對象即新聞事件本身是不可控的，是不以攝影記者的意志為轉(zhuǎn)移的。沒到現(xiàn)場，你不知道事件是怎么發(fā)生發(fā)展的；沒到最后，你不知道結(jié)局會如何。不過，即便如此，縱觀任何新聞事件，在其發(fā)生發(fā)展的過程中，總有幾個關(guān)鍵性的節(jié)點構(gòu)成了事件的節(jié)奏。怎樣才能掌握并利用節(jié)奏拍好新聞圖片？觀察、思考、領(lǐng)會、拍攝四部曲缺一不可，并要循環(huán)貫穿于新聞攝影的始終。

抵達(dá)新聞現(xiàn)場的第一刻起，攝影記者就應(yīng)仔細(xì)觀察新聞事件及發(fā)生環(huán)境，盡可能多地收集信息，第一時間對新聞事件以及新聞人物做出判斷，發(fā)現(xiàn)該新聞與其他事件不同之處。在判斷的基礎(chǔ)上，攝影記者可以尋找最合適的角度、采取最合適的攝影手法進行拍攝，爭取拍出的圖片最合適于表現(xiàn)當(dāng)時的現(xiàn)場或人物。

這樣的拍攝只是第一步。隨著新聞事件的發(fā)展，新聞人物的表情、動作、神態(tài)及其相互關(guān)系等等發(fā)生了變化，新聞環(huán)境也可能已完全不同。這時，攝影記者應(yīng)及時修正自己對事件的判斷，思考更合適的表現(xiàn)手法。在新聞現(xiàn)場，攝影記者不應(yīng)一味地拍攝，有時候靜下來思考感知新聞事件、領(lǐng)會事件發(fā)展進程，預(yù)測事件的發(fā)展，把自己融入新聞事件的節(jié)奏中，反而更有利于拍攝。

每次回顧總結(jié)新聞事件的拍攝時，我們會發(fā)現(xiàn)，在新聞事件的每個階段，只有特定角度特定拍攝手法產(chǎn)生的某張照片才是最符合且是最體現(xiàn)該進程節(jié)奏的。而放眼整個事件，雖然存在幾個節(jié)點，但其實高潮或許只有一個。因此，在我們拍攝的所有作品中，其實只有一張照片是綜合了所有因素后最符合攝影者對新聞事件或新聞人物的判斷的。其他的照片，或光線符合，或構(gòu)圖符合，或人物神態(tài)和動作符合，但總體來說還不夠完美地體現(xiàn)攝影者的看法。

與完全不可控的突發(fā)性事件相比，在拍攝非突發(fā)性事件前，由于有時間對事件已經(jīng)有初步的了解，拍攝者應(yīng)該抓住機會，掌握盡可能多的新聞素材，并初步設(shè)想現(xiàn)場及其拍攝手法。不過，在到達(dá)新聞現(xiàn)場后，這個初步設(shè)想要隨著新聞現(xiàn)場的變化而變化，保證我們的拍攝能夠緊緊跟隨新聞變化的節(jié)奏。

不僅如此，每次的拍攝結(jié)束后，我們不該一了百了了，而是應(yīng)該認(rèn)真反思新聞事件的歷程，反思自己對此的拍攝，總結(jié)自己對新聞事件節(jié)奏的把控。看得多了，拍得多了，想得多了，我們才能更好地感知新聞事件的節(jié)奏，才能更好地利用節(jié)奏進行新聞攝影。

新聞攝影既是一種記錄手段，也是一種通過攝影進行的藝術(shù)創(chuàng)作。既是藝術(shù)，就有仁者見仁智者見智的美審美情趣包含在內(nèi)。那么，哪怕是面對同一個新聞事件或新聞人物，我們都應(yīng)該允許并鼓勵每個攝影記者對事件的節(jié)奏有自己的理解和判斷，并允許他們使用自己的攝影技術(shù)進行最大自由度的拍攝創(chuàng)作。只有這樣，我們的新聞攝影作品才會更加多姿多彩，讀者們才能看到更多更精彩的新聞圖片。