以小見大 震撼人心——論電視紀(jì)錄片《潁州的孩子》中的細(xì)節(jié)描繪

張藝翔

(杭州師范大學(xué)錢江學(xué)院 新聞與傳播分院，浙江 杭州311121)

《潁州的孩子》譯名：The Blood of Yingzhou District，導(dǎo)演：楊紫燁，是一部講述中國受艾滋病影響兒童真實(shí)生存狀態(tài)的紀(jì)錄片，片長39分鐘，整個(gè)拍攝過程耗時(shí)1年多，導(dǎo)演楊紫燁帶領(lǐng)CAMP團(tuán)隊(duì)追蹤采訪安徽省阜陽市潁州地區(qū)受艾滋病影響的家庭，對當(dāng)?shù)匕坦聝旱纳钭隽嗽攲?shí)記錄。該片2006年6月在美國華盛頓舉行的Silverdocs紀(jì)錄電影節(jié)上獲得該電影節(jié)全球公共衛(wèi)生類最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。影片紀(jì)錄了安徽阜陽潁州地區(qū)受艾滋病影響的家庭及當(dāng)?shù)厥馨滩∮绊懝聝旱纳?。通過“艾滋孤兒”高俊、任楠楠等人的生活境遇，客觀而深刻地表現(xiàn)了“艾滋孤兒”的恐懼與無助，親情的冷漠與無奈，周圍人的歧視與無知。影片以洗練的筆觸、精致的影像化風(fēng)格使中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作達(dá)到了新的高度。一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片，總是離不開借鑒和利用藝術(shù)創(chuàng)作的一些基本手段，而任何成功的作品所展現(xiàn)給觀眾的深刻思想，生動(dòng)情節(jié)以及鮮活的人物形象卻都又離不開對于情節(jié)的描繪，導(dǎo)演通過對于細(xì)節(jié)的把握和描繪，使得所要拍攝的紀(jì)錄片作品更加富有藝術(shù)感染力，也更能起到一種表情達(dá)意的作用，由導(dǎo)演楊紫曄拍攝的電視紀(jì)錄片《潁州的孩子》就是這么一部充滿細(xì)節(jié)的作品。

1 導(dǎo)演楊紫曄在本片中善于運(yùn)用細(xì)節(jié)塑造人物形象

細(xì)節(jié)總是凝聚了人物某種思想特點(diǎn)以及性格特征，是人物思想性格邏輯發(fā)展的必然體現(xiàn)，一剎那的細(xì)節(jié)能夠勾勒出一個(gè)人或者一個(gè)群體的精神風(fēng)貌。在本片開始時(shí)，高俊的奶奶去世，高俊成為了一名孤兒，卻沒有人愿意收留他，這里出現(xiàn)的電視畫外音使觀眾得知了高俊的舅舅與叔叔不肯收留他的原因：舅舅沒有結(jié)婚，怕收留他沒人愿意嫁給他，叔叔則是擔(dān)心收留他后自己的孩子與其接觸而受到同村人的歧視，感受到高俊舅舅與叔叔對于親情的漠視，雖然他們此時(shí)未出現(xiàn)畫面中，但導(dǎo)演卻成功刻畫了他們漠視親情，為人自私的人物形象。此外導(dǎo)演還通過對于艾滋孤兒楠楠吃藥時(shí)只是默默不語繼而狠狠摔掉藥瓶離去的細(xì)節(jié)捕捉來體現(xiàn)在這個(gè)面對病魔侵蝕之下的小女孩心里承受了太多苦難，而她卻不得不接受。導(dǎo)演通過這些細(xì)節(jié)的描繪，是的本片之中的人物形象淋漓盡致的展現(xiàn)在了觀眾面前。

2 本片中的某細(xì)節(jié)充分展現(xiàn)了人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)

每個(gè)人都有自己所特有的內(nèi)心世界，導(dǎo)演通過對于細(xì)節(jié)的把握展現(xiàn)除了對于人物心理的變化。片子中，作為一名造人歧視的艾滋孤兒，高俊敞著肚子，目光呆滯，此時(shí)恰好有一頭豬走過來，高俊則突然用力惡狠狠的打去，單單這一個(gè)的細(xì)節(jié)，我們能夠感受得到這個(gè)小男孩內(nèi)心中的孤獨(dú)、迷茫甚至是怨恨。此時(shí)的他或許只能通過這種方式來發(fā)泄自己心中的不滿。這種狀況一直直到高俊被同是艾滋家庭的人家收養(yǎng)而發(fā)生改觀。高俊被女主人抱著，被小哥哥拉著手，當(dāng)這種已久違了的濃濃關(guān)愛又回到了他身邊時(shí)，高俊無聲不響的哭了。在這個(gè)哭的細(xì)節(jié)中，我們可以充分感覺到高俊發(fā)自內(nèi)心的幸福。導(dǎo)演運(yùn)用細(xì)節(jié)生動(dòng)描繪了一個(gè)艾滋孤兒的心路歷程，為本片增色不少。

3 本片的細(xì)節(jié)還起到充分表達(dá)與深化主題的作用

細(xì)節(jié)描寫是對情節(jié)發(fā)展的補(bǔ)充和主題闡述的最好的落腳點(diǎn)。他能夠展現(xiàn)人物精神實(shí)質(zhì)，為全片提供豐富的思想內(nèi)涵在本片末尾階段，這三方艾滋孤兒都有了相對較好的歸宿高峻在收養(yǎng)他的男主人的陪伴下采地里的黃花以及喝下那看似很苦但卻又很甜的藥；福利院中的孩子們感恩的歌；門前貼著“春”字。綜上這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了未來的導(dǎo)演對于未來的美好期望與祝福。同時(shí)，通過對于高俊家中粘著蒼蠅的饅頭特寫以及黃家姐弟三人的哭訴等細(xì)節(jié)刻畫，導(dǎo)演不僅表達(dá)出了對于現(xiàn)實(shí)生活中艾滋孤兒生存現(xiàn)狀的一種關(guān)注，更是引發(fā)了一種對于社會(huì)、道德以及親情的深度思考。導(dǎo)演楊紫曄通過充分把握這些細(xì)節(jié)再細(xì)致入微處體現(xiàn)整部作品的思想內(nèi)涵，從而避免了以往那種說教式作品的范疇，從而在思想與主題創(chuàng)作是形成了一定突破。

在紀(jì)錄片《潁州的孩子》中，導(dǎo)演楊紫曄充分運(yùn)用細(xì)節(jié)這一藝術(shù)塑造手法，將其融入于人物、心理以及主題的刻畫與描述，細(xì)微之處見真情，平凡之中涵深意，使得整部紀(jì)錄片娓娓道來，平靜客觀卻又不乏感情流露，給觀眾帶來藝術(shù)美感的同時(shí)還帶著更重要的思想上的深刻啟發(fā)。本片于2006年獲得美國第七十九屆奧斯卡最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

［1］李德銀.從《潁州的孩子》看紀(jì)錄片的敘事[J].大眾文藝(理論)，2009(01).

［2］張桂林.細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片中的故事化功能[J].青年記者，2011(20).