談大型原創(chuàng)樂(lè)舞詩(shī)《大唐賦》中我對(duì)《西市》“推車(chē)商販”角色的塑造

張 剛

（陜西省歌舞劇院有限公司 陜西 西安 710054）

演員把作家用文字手段刻畫(huà)的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作，變成直接的鮮活的形象，使人物從作品中走出來(lái)，變成生活中的人，再把生活中的人物提煉放大搬上舞臺(tái)，更是需要準(zhǔn)確地理解和準(zhǔn)確表現(xiàn)。下面我從幾個(gè)方面對(duì)自己塑造“推車(chē)商販”作一闡述。

一、準(zhǔn)確的把握人物性格。人物性格的把握是演員理解人物的主要方面，要從作品中的人物行為和語(yǔ)言中挖掘，是人物本質(zhì)的主要來(lái)源?！巴栖?chē)商販”的性格，是表現(xiàn)大唐盛世時(shí)，大唐西市中所有商販的一個(gè)縮影，不是“個(gè)人”角色，這就需要對(duì)商販有典型形象的概括，我的理解是，雖然“推車(chē)商販”是個(gè)小角色，卻一樣有他的內(nèi)心世界和個(gè)性特征：勤勞、熱情、幽默、機(jī)智、善良。這就需要我在思想上把“推車(chē)商販”的性格移植到自己的內(nèi)心，讓自己成為“商販”，這是能準(zhǔn)確把握人物的第一步，需要在上臺(tái)前就要醞釀角色，入戲，一直到演出結(jié)束。而要做到這一點(diǎn)，卻需要在臺(tái)下反復(fù)的揣摩和練習(xí)來(lái)把握人物的性格基調(diào)。

二、人物性格的準(zhǔn)確表現(xiàn)。理解對(duì)了人物的性格，就要用心體驗(yàn)，用準(zhǔn)確的方式手段表現(xiàn)出來(lái)。表演中最主要的是找到足以深刻反映人物內(nèi)心世界的外部形式，并有能力在每次演出中準(zhǔn)確地再現(xiàn)這種形式。作為演員主要是通過(guò)研究作品來(lái)理解人物，但僅止于此是不夠的，還有一個(gè)必不可少的深入生活的途徑，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，演員對(duì)人物淺表的理解是演不好角色的，需要從生活中獲取對(duì)人物直接的感情體驗(yàn)，積累豐富的創(chuàng)作素材?！巴栖?chē)商販”這個(gè)“小”角色，在表現(xiàn)形式上并不小，要知道，舞臺(tái)藝術(shù)也是源于生活而高于生活，要想演好角色就要在理解實(shí)際角色性格的基礎(chǔ)上，加以提煉和夸大、放大。我用了大量的時(shí)間和心思反復(fù)推敲和練習(xí)能表現(xiàn)這個(gè)角色的動(dòng)作、表情等細(xì)節(jié)。如一上場(chǎng)，我要推著裝滿(mǎn)布匹的木制獨(dú)輪車(chē)，如果只是簡(jiǎn)單的把車(chē)推到舞臺(tái)上的指定位置，雖然有些觀(guān)眾不會(huì)在意，但也會(huì)有一些觀(guān)眾注意到你，所以我特意設(shè)計(jì)了上場(chǎng)動(dòng)作，用不同于生活中的推車(chē)動(dòng)作，以帶有喜劇效果的小步跑上場(chǎng)，背略略彎下，臉上的表情充滿(mǎn)了賣(mài)貨的激動(dòng)和幸福，這種動(dòng)態(tài)的表演讓人物在舞臺(tái)上一下子鮮活起來(lái)。

三、舞臺(tái)上的表演應(yīng)該是“形似”和“神似”的完整統(tǒng)一。形似者為下品，神似者為上品。神似是要把人物的精神氣質(zhì)，內(nèi)心情感體現(xiàn)出來(lái)，這僅僅靠模仿感情的外在表現(xiàn)形式是做不到的。演員在表演的時(shí)候，過(guò)的是“雙重生活”，他必須具有一種雙重意識(shí)，在充分表露一切適合時(shí)宜的感情同時(shí)，還要自始至終地十分注意表演的方法和細(xì)節(jié)，使人物的思想感情通過(guò)相應(yīng)的動(dòng)作、表情表現(xiàn)出來(lái)。發(fā)于內(nèi)，形于外，出于自然，只有靠深厚的表現(xiàn)力，才能把人物復(fù)雜的內(nèi)心世界通過(guò)表情、動(dòng)作如實(shí)的、有層次的表現(xiàn)出來(lái)。我為了使“推車(chē)商販”的角色更加飽滿(mǎn)，在把車(chē)推到舞臺(tái)的指定位置后，并不是簡(jiǎn)單的模仿商販的動(dòng)作，而是想方設(shè)法把商販的精神氣質(zhì)淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。于是我特意在上臺(tái)前，到道具室備了“毛巾”，等到了舞臺(tái)上把車(chē)停穩(wěn)后，我用“道具”毛巾模仿勞累卻高興的心情，解扣開(kāi)子、擦拭額頭的汗、用毛巾?yè)鄣糗?chē)上的塵土、扇起扇子一邊吆喝一邊等待買(mǎi)家等等。這些小動(dòng)作從細(xì)膩的方面反映了人物此時(shí)此刻的內(nèi)心感受和內(nèi)心思想活動(dòng)，刻畫(huà)了人物的“神似”的一面，避免了表演時(shí)的呆板、過(guò)分和不自然等問(wèn)題。

俗話(huà)說(shuō)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。舞臺(tái)表演藝術(shù)不同于其他表演藝術(shù)，更需要演員盡心盡力，盡可能的調(diào)整自身狀態(tài)，讓人物形象在設(shè)定的時(shí)間內(nèi)一次性且深刻的展現(xiàn)在舞臺(tái)上，沒(méi)有機(jī)會(huì)重來(lái)，只有更充分的準(zhǔn)備才能做到萬(wàn)無(wú)一失。我在“推車(chē)商販”近十分鐘的舞臺(tái)人物表演時(shí)間中，在流逝的每一個(gè)時(shí)間用連貫、細(xì)膩的動(dòng)作、表情、神情氣質(zhì)，塑造了讓觀(guān)眾認(rèn)可的飽滿(mǎn)的人物舞臺(tái)形象，可以說(shuō)是我對(duì)舞臺(tái)表演的成功掌控，這也為我今后的舞臺(tái)表演藝術(shù)積累了更加豐富的經(jīng)驗(yàn)，使我的舞臺(tái)表演日益成熟和提升，對(duì)我以后舞臺(tái)人物的塑造樹(shù)立了更大的信心。