《一間自己的房間》中的女性主義

聞建蘭，李 秘

（吉林化工學(xué)院 吉林 吉林 132022）

弗吉尼亞·伍爾夫在英國女性文學(xué)發(fā)展中起著至關(guān)重要的作用，別且推動了20世紀(jì)中西方文論史上發(fā)展?！兑婚g自己的房間》帶著濃厚的女性主義色彩，深受人們的青睞，也為中國女性文學(xué)研究者奠定了理論基礎(chǔ)。她在文章中指明女性要想進(jìn)行創(chuàng)作，必須有一間自己的屋子。在創(chuàng)作過程中要擺脫男性批評標(biāo)準(zhǔn)的枷鎖，透徹的表達(dá)自己的想法，要讓自己發(fā)出聲音來。因此,她認(rèn)為婦女要擺脫在生活及文學(xué)創(chuàng)作的困境，要有自己的聲音，建造出“一間自己的房間”。

伍爾夫她以幽默風(fēng)趣的筆觸捍衛(wèi)了婦女爭取獨(dú)立自主和文學(xué)創(chuàng)作的權(quán)利。她在文章中用“我”作為敘事人，就是對女性長期處于失語狀態(tài)的一種本能反抗，堅持女性要有自己的思維與想法。伍爾夫在文章中勇敢質(zhì)疑男權(quán)統(tǒng)治規(guī)則，在描述了女性在創(chuàng)作過程中遇到和經(jīng)歷的種種困難，提出“一個女人如果要想寫小說一定要有錢，還要有一間自己的房間?！边@一想法，在當(dāng)時的社會環(huán)境下，女性所處的社會地位地下，物質(zhì)匱乏，經(jīng)濟(jì)受困，肩負(fù)著撫養(yǎng)子女與家庭瑣事的雙層重?fù)?dān),女性在這種條件下進(jìn)行創(chuàng)作更加困難。性別歧視在兩性差異的基礎(chǔ)上演變的越來越嚴(yán)重。伍爾夫?qū)Υ诉M(jìn)行了尖銳的質(zhì)疑和理智的分析。

由于受到男權(quán)至上的社會環(huán)境的影響，女性的意識慢慢趨向于男性的價值標(biāo)準(zhǔn)，習(xí)慣于把這種帶有男權(quán)的約束與束縛認(rèn)為是自然法則，她們慢慢演變成為“房間里的天使”。女性自我貞潔觀變成了男性用來約束的借口與工具，甚至連女性自己也因變得瞻前顧后,唯恐越雷池一步。伍爾夫描述“房間里的天使”:“她擅長于家庭生活中的那種困難的藝術(shù)。每一天她都在做出犧牲，每一幢房子都有她的天使?！钡谀行詢r值觀中，“天使”這個詞匯被男性價值扭曲，大大的被男性所異化，在具體生活中要求妻子在屋里，做好家務(wù)，對丈夫盡到一切的責(zé)任，在這個價值扭曲的狀態(tài)下，沃爾夫指出女性似乎也樂于扮演成“房間里的天使”，被要求遵守各種傳統(tǒng)規(guī)則。因此，沃爾夫指出如果女性要發(fā)出自己的聲音，就必須擁有自己的一間屋子。

這間屋子不僅僅指的是女性有一個屋子，而是指女性在創(chuàng)作空間上既有物質(zhì)需求更有精神的慰藉。在男權(quán)至上的維多利亞時代，雖然有女性同樣在主流文學(xué)中嶄露頭角，她們用女性獨(dú)特的視角來詮釋分享自己的精神收獲，小說創(chuàng)作逐漸看成是自己的愛好與職業(yè)，但她們的創(chuàng)作條件與男性作家比起來天壤之別。她們外在的創(chuàng)作條件非常辛苦，整日忙碌家務(wù)，創(chuàng)作靈感總是被打斷。這樣的女作家不勝枚舉，奧斯汀就是一個典型的例子，她沒有自己的書房，都是蜷縮在公共起居室內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)其他人進(jìn)入到她的創(chuàng)作世界中的時候，她就悄悄的把手稿收好，以免被大家當(dāng)作笑料。甚至有的時候會中斷創(chuàng)作，不得不去做家務(wù)。因此，伍爾夫在她的文章中尖銳的指出女性在19世紀(jì)末根本不可能有屬于自己的一間屋，,除非她出身高貴，家境殷實，因此她認(rèn)為女性要被給予創(chuàng)作空間和時間。

其次，伍爾夫認(rèn)為比物質(zhì)條件欠缺更糟糕的情況是精神的匱乏。在男權(quán)意識至上的社會環(huán)境中，女性很難有自己完整的文學(xué)傳統(tǒng)，這一點(diǎn)可以從歷史生活中對女性形象的刻畫中看出，女性大多數(shù)被描述成弱者或者低能兒。“千百年來,女人一直被當(dāng)作鏡子,它具有令人喜悅的魔力,可以把男人的鏡中映像,比他本身放大兩倍”。其實，女性文學(xué)有自己的傳統(tǒng)，但呈現(xiàn)出斷裂的狀態(tài)，它經(jīng)常被打斷。在主流文學(xué)中被邊緣化，無意中又增加了婦女創(chuàng)作的困難性。其次,大量的婦女文學(xué)作品存大都是匿名或以男性筆名發(fā)表的。雖然存在著女性文學(xué)傳統(tǒng),但它的間歇性、短暫性和不為男性的主流文學(xué)所接受的地位是女作家們，當(dāng)女性作家拿起筆來寫作時卻發(fā)現(xiàn),她們沒有現(xiàn)成的普通的句子可以借鑒。

從女性文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)來看，我們以看到女性主義者們一直在努力爭取物質(zhì)與精神的獨(dú)立。伍爾所在時代是女權(quán)運(yùn)動逐漸發(fā)展過度到高潮的時代。直至20世紀(jì)六七十年代的第二次高潮,女性主義理論開始向父權(quán)宣戰(zhàn)。但在現(xiàn)實生活中，人們?nèi)匀粚ε源嬖诖罅康钠缫?。如說伍爾夫已經(jīng)喚起了女性自覺的女性意識一樣，女性有必要、有責(zé)任為維護(hù)自己的切身利益在爭取兩性平等的道路上應(yīng)該繼續(xù)努力前行。

[1]王軍.英美女性作家與之作品賞析[M].新華出版社,2007.

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[3]王佐良.英國20世紀(jì)文學(xué)史[M].外語教學(xué)與研究出版社,2006.

[4]李維屏.英國小說藝術(shù)史[M].上海外語教育出版社,2006.

[5]王軍.英國短篇小說賞析[M].新華出版社,2007.