舞臺(tái)布景材料的運(yùn)用

臧瑩穎

（上海東方電視購(gòu)物有限公司 上海 200433）

說(shuō)到舞臺(tái)布景材料，最早的時(shí)候都是用木頭搭建的。所以可以說(shuō)以前的舞臺(tái)設(shè)計(jì)師都是木匠出身的，足以說(shuō)明木材在搭建舞臺(tái)布景是非常重要的材料。之后開(kāi)始用布，紗等材料做布景。隨著時(shí)代的發(fā)展，工業(yè)的發(fā)達(dá)，戲劇的材料也一直在不斷的有新的材料運(yùn)用到舞臺(tái)上，金屬材料`化學(xué)材料`塑料`玻璃鋼等用來(lái)在不同的戲里以達(dá)到不同的空間效果……

一、材料的種類(lèi)

說(shuō)到舞臺(tái)布景材料，可以分為傳統(tǒng)材料和新材料2種。傳統(tǒng)材料是繪畫(huà)的材料，即木料`布料和顏料。新材料是指?jìng)鹘y(tǒng)材料以外的材料。利用材料本身的感性特質(zhì)，以其自身的結(jié)構(gòu)和肌理參與構(gòu)筑審美空間的感性的輝煌。在《1950年以來(lái)的世界舞臺(tái)設(shè)計(jì)》中有一篇關(guān)于“新材料和新方法”的調(diào)查報(bào)告。其中開(kāi)列了一份被調(diào)查對(duì)象已經(jīng)使用過(guò)的新材料清單。它們共分成9類(lèi)，計(jì)有金屬（青銅、銅、錫、馬口鐵、金箔和銀箔等），以及網(wǎng)眼板、金屬網(wǎng)、鐵制或鋁制的管子和部件、黃銅絲、熟鐵等；玻璃（玻璃板、鏡面、陶瓷、玻璃粉和玻璃膠等）；塑料；和承辦（建筑材料，如氣孔嵌板、皺紙等；天然材料（軟木、生皮革、草編物、網(wǎng)、柳條、燈心草、蘆葦?shù)龋?；合成材料（人造?shù)脂和泡沫、乳膠類(lèi)、蟻酸、有機(jī)玻璃等）；新的織物和纖維（塑料、滌綸、尼龍、人造革、編織的玻璃纖維、人造麻、人造毛皮等）；紙（凹凸墻紙、新聞紙、招貼紙、包裝紙、玻璃紙、銀紙、照相紙）；雜類(lèi)（繩、網(wǎng)、彩色絲帶和絲線(xiàn)、軟管、煙囪管、鉛管、紙板盒、蛋盒和各種容器等）。使用新材料主要目的是利用這些材料的感性特質(zhì)，即使材料的肌理成為產(chǎn)生意義的能指，每一種材料的表面結(jié)構(gòu)都會(huì)使我們產(chǎn)生一種獨(dú)特的感覺(jué)，如青銅的古老、黃銅的輝煌、鋼鐵的堅(jiān)硬、鋁材的輕盈、絲絨的華貴、紗綢的飄逸、鏡面反射的虛幻、木材的溫馨自然等等。

二、《油漆未干》、《死無(wú)葬身之地》

在學(xué)期間參與2部戲劇的制作，分別是《油漆未干》和《死無(wú)葬身之地》。前者是法國(guó)的勒內(nèi)福舒瓦的喜劇由英國(guó)人改編的，后者是法國(guó)的戲劇大師薩特的一部代表作之一?！队汀吩O(shè)計(jì)的時(shí)候是完全的一個(gè)實(shí)景，它講述了一位住在英國(guó)鄉(xiāng)村的醫(yī)生家里發(fā)生的一整天的事情。是典型的“三一律”劇本。這部戲是一部含熱諷于世態(tài)的悲喜劇。因?yàn)槭且痪暗降?，所以還是按照實(shí)際景出發(fā)。不過(guò)在做景片時(shí)，并沒(méi)有因?yàn)槭菍?shí)景而照搬英國(guó)田園風(fēng)格的墻壁。我們找了簡(jiǎn)化的材料來(lái)做室內(nèi)墻壁上的壁紙——粗帆布。這款米黃色的粗帆布本身質(zhì)地就較粗重，用作墻來(lái)說(shuō)其厚重感可以和真墻體的那種堅(jiān)固感媲美了。而且帆布本身就較硬相對(duì)布這種類(lèi)來(lái)說(shuō)，比較結(jié)實(shí)耐用。綁在景片上既節(jié)省了制作時(shí)間又美觀大方；而且也節(jié)約制作成本。既體現(xiàn)了英國(guó)鄉(xiāng)村在當(dāng)時(shí)年代家庭布置的一種風(fēng)格，又使舞臺(tái)看上去不像真英國(guó)家庭裝潢的繁瑣。從燈光上，這種中間色使得燈光打色有比較充分的表現(xiàn)。從觀眾角度上，讓人有耳目一新的感覺(jué)；許多人走進(jìn)劇場(chǎng)就會(huì)感到這景眼前一亮；整個(gè)舞臺(tái)只是用幾個(gè)基本的房子的框架加上一種顏色的帆布包起來(lái)?？臻g上的處理也比較明確，從而達(dá)到結(jié)構(gòu)明顯，空間感強(qiáng)，視覺(jué)效果一目了然，簡(jiǎn)單又大方。

《死》設(shè)計(jì)的又是和《油》完全相反的比較抽象的景。薩特是殘酷戲劇的代表人物，其存在主義哲學(xué)理論從他寫(xiě)的劇本中可以充分體會(huì)到。這部戲?qū)懹诙?zhàn)結(jié)束，講述二戰(zhàn)前夕，五名法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)員在一次戰(zhàn)斗中失敗被俘，經(jīng)受殘忍的酷刑折磨，恐懼，仇恨……展示了一場(chǎng)意志間的較量?！斑x擇”是薩特戲劇的主題，所以我們?cè)O(shè)計(jì)的時(shí)候把很多實(shí)際的景從主觀角度出發(fā)升華其背后的意義。用比較構(gòu)成的方法做出了兩幕景。一個(gè)是關(guān)犯人的牢房，一個(gè)是審訊室。材料上，除了最基本會(huì)用到木材搭主要框架外，地上用了鋼板做地板。中間鋪上鋼化玻璃。鋼板的用途有2點(diǎn)：一是讓觀眾一看就看出是牢房，當(dāng)然這種牢房和我們平時(shí)常識(shí)中的牢房時(shí)有所區(qū)別的，也就是一個(gè)看似牢房的空間。兩邊沒(méi)有側(cè)幕，除了用最后一道幕外，其他用鏈條代替了側(cè)幕。二是讓演員在演戲走路時(shí)，有吧嗒吧嗒的響聲，配合兩旁的鏈條，讓人有一種聽(tīng)覺(jué)上的小沖擊。鋼化玻璃被用在最中間的位置，因?yàn)樵谧詈笥悬c(diǎn)睛之作，在下面配上了燈光。最后一幕被抓得游擊隊(duì)員都被槍斃了，為了有一種流血的效果，裝了鋼化玻璃。那一幕在演出的時(shí)候的確讓人有種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。鋼板本來(lái)就能讓人感覺(jué)到冷酷和殘忍，加上道具用鐵鏈和皮鞭，軍用罐頭，鋁的煙缸；整體都以金屬材料作為主要材料，加強(qiáng)了這出戲在又是戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷無(wú)情，又是人到達(dá)一定程度在絕望中親情，友情，愛(ài)情都煙消云散后的冷酷無(wú)情；以及審判者和被審判者之間的心理較量，拷打，侮辱，強(qiáng)奸，自殺等等強(qiáng)烈的動(dòng)作空間的展示。比較貼切主題和升華主題。讓觀眾從走進(jìn)劇場(chǎng)的那一刻，就能感受到凝重的氣氛，更好的投入到殘酷戲劇中的“殘酷”中去。

一種是粗帆布，一種是鋼鐵板。這兩種材料在不同的戲中設(shè)計(jì)上體現(xiàn)了不同的效果。一個(gè)是喜中帶悲的世態(tài)喜劇，一個(gè)是薩特的存在主義殘酷戲劇。粗帆布用在這出殘酷戲劇中可能達(dá)到的效果就沒(méi)有鋼鐵板來(lái)的冷峻殘酷了；而鋼鐵板也不適用于世態(tài)喜劇。

后來(lái)《死》又在上海大劇院小劇場(chǎng)對(duì)外公演了一次，根據(jù)場(chǎng)地，對(duì)其設(shè)計(jì)又有新的調(diào)整；這個(gè)劇場(chǎng)是類(lèi)似于學(xué)校新空間的多功能劇場(chǎng)，和一般的鏡框式舞臺(tái)不一樣，這種劇場(chǎng)使得觀眾和舞臺(tái)`景`演員融為一體，可以使觀眾更好的進(jìn)入這臺(tái)戲的故事情節(jié)中去。所以景少許作了改變；當(dāng)然材料上也有所改變。除了基礎(chǔ)木材作為主要場(chǎng)景搭建的材料外，地板上的鋼鐵板換成了黑色木板；中間鋼化玻璃不變；劇場(chǎng)本身的地板換了黑色的地毯。從視覺(jué)上來(lái)看，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，會(huì)以為小劇場(chǎng)的地面本身就是舞臺(tái)地面的假象，舞臺(tái)和觀眾席融為一體；我們這次又把鏈條從舞臺(tái)延伸至觀眾席；在最后幕鏈條都掉下來(lái)的時(shí)候，觀眾們還以為他們頭上的鏈條也會(huì)掉下來(lái)而擔(dān)驚受怕；以至于看完戲的觀眾們把這部戲稱(chēng)為驚悚恐怖劇。上次在學(xué)校演出的時(shí)候鋼化玻璃和鐵板的結(jié)合還不是十分的完美，因?yàn)橛行﹫?chǎng)景燈光打出來(lái)后還有些破綻；而這次因?yàn)閺脑O(shè)計(jì)上把地面設(shè)計(jì)成一塊巨大的黑板（劇本本身故事發(fā)生的場(chǎng)地就是在一個(gè)廢棄的學(xué)校）在把鋼化玻璃涂成黑色，加上這個(gè)小劇場(chǎng)燈光本來(lái)就黑暗一點(diǎn)，從視覺(jué)上看一點(diǎn)都看不出中間有鋼化玻璃，只有走上去時(shí)才能感覺(jué)到有玻璃的地方比較滑點(diǎn)。不過(guò)上次鐵鋼板走路的時(shí)候的那種吧嗒吧嗒的聲音在木頭地板上就一點(diǎn)效果都沒(méi)有了。但是因?yàn)閯?chǎng)較小，觀眾和景距離又十分接近，所以聽(tīng)覺(jué)效果就用音響效果來(lái)代替了，效果最后還是很好的。

所以同樣一出戲，在運(yùn)用不同的材料時(shí)都有好處和壞處。但是，用不同的材料又有不同的效果，一個(gè)視覺(jué)上有了沖擊，一個(gè)聽(tīng)覺(jué)上有了震撼；甚至對(duì)于觀眾又有不一樣的視覺(jué)感受和體驗(yàn)；前者是直接看出十分殘酷的，后者是在看似比較溫馨但是當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨時(shí)，一切都是變得殘酷。所以更加體現(xiàn)出薩特的“殘酷”戲劇中的哲學(xué)理論。

三、《麥克白》、《玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)》歌劇《沃采克》

同樣是運(yùn)用金屬鋼材的設(shè)計(jì)，在上世紀(jì)有2出戲，都是由英國(guó)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的布景。一出是30年代出演過(guò)的莎士比亞的《麥克白》，整出戲都用鋁板這一材料做布景，被當(dāng)時(shí)稱(chēng)為“鐵的麥克白”。因?yàn)椤尔溈税住罚?605）是莎士比亞戲劇中心理描寫(xiě)的佳作。全劇彌漫著一種陰鷙可怕的氣氛。莎士比亞通過(guò)對(duì)曾經(jīng)屢建奇勛的英雄麥克白變成一個(gè)殘忍暴君的過(guò)程的描述，批判了野心對(duì)良知的侵蝕作用。由于女巫的蠱惑和夫人的影響，不乏善良本性的麥克白想干一番大事業(yè)的雄心蛻變成野心，而野心實(shí)現(xiàn)又導(dǎo)致了一連串新的犯罪，結(jié)果是倒行逆施，必然死亡。在迷信、罪惡、恐怖的氛圍里，作者不時(shí)讓他筆下的罪人深思、反省、剖析內(nèi)心，麥克白夫婦弒君前后的心理變化顯得層次分明，這就更加增大了悲劇的深度。

還有一出是60年代由著名設(shè)計(jì)師JohnBarry設(shè)計(jì)的《玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)》，整出戲都用鋼板材料做布景和道具，盔甲全是真的，演員真是叫苦連天了。但是金屬的撞擊聲給人留下十分強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)震撼，視覺(jué)上有十分凝重的感覺(jué)。玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)又稱(chēng)為“薔薇戰(zhàn)爭(zhēng)”，在英國(guó)的歷史上這是真實(shí)的事件，由于這次戰(zhàn)爭(zhēng)以薔薇為標(biāo)志，薔薇又名玫瑰，所以也叫“紅白玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)”。戰(zhàn)爭(zhēng)本來(lái)就是十分殘酷的，那么在舞臺(tái)上要表現(xiàn)出這場(chǎng)著名戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，用鋼板來(lái)表現(xiàn)又是十分適宜又有極其強(qiáng)烈的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)感官的刺激，使觀眾很好的投入到這場(chǎng)殘酷的“戰(zhàn)爭(zhēng)”中去。

藝術(shù)的創(chuàng)作有很多種，根據(jù)導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師本身的想法`概念`想要重點(diǎn)表達(dá)的思想及意義，用不同的布景材料，帶有導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師僅屬于自己的風(fēng)格創(chuàng)作特性；可以更好的詮釋導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師本人對(duì)于這些戲劇個(gè)性獨(dú)立的想法和概念。

在日本長(zhǎng)野的松本藝術(shù)表演中心，一個(gè)由安藤忠雄設(shè)計(jì)的布景。這個(gè)布景由安藤的好朋友伊東豐雄進(jìn)行重建，與包裹了雙層PET（聚對(duì)苯二甲酸乙二醇酯）材料的中心舞臺(tái)一起，組成了阿爾班`貝爾格的歌劇《沃采克》的舞臺(tái)布景。根據(jù)導(dǎo)演的要求，要體現(xiàn)貝爾格作品中第一樂(lè)章（也是最有名的樂(lè)章）中無(wú)調(diào)音樂(lè)所表現(xiàn)的復(fù)雜的心理掙扎，他“希望創(chuàng)造一種全新的環(huán)境，在這里，演員渴望表演，觀眾如醉如癡。”安藤認(rèn)為，劇院舞臺(tái)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)之間的區(qū)別在于，“劇院布景不在于工程持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間，而在于你能打動(dòng)觀眾的程度?！边@個(gè)開(kāi)放的立方體形狀的布景，特點(diǎn)在于三面互相嵌套的墻壁，它們有大量的瓶子摞成。最外面的兩層墻可以各自上下滑動(dòng)，以此改變透明度和空間的深度。最后的效果是一個(gè)清爽的`半透明的建造物。演員穿梭在由瓶子筑成的格子中，時(shí)而模糊，時(shí)而變形，帶有象征意義的墻塑造了一個(gè)動(dòng)人的三維表現(xiàn)空間，使得角色各自的思想感情可以分別地表現(xiàn)出來(lái)。

不同的材料在不同的戲劇和舞臺(tái)表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)比較講究體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感，質(zhì)感包括視覺(jué)的，也包括聽(tīng)覺(jué)的，甚至包括嗅覺(jué)。有時(shí)候它們會(huì)觸動(dòng)觀眾記憶深處的生命體驗(yàn)。

[1]胡妙勝.舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)[M].上海.上海文藝出版總社,2002:149—151.