對劇場建設(shè)監(jiān)理的幾點(diǎn)體會(huì)

方曉旭

燈光始終是各種舞臺(tái)表演整體結(jié)構(gòu)中不可或缺的有機(jī)部分，光影構(gòu)成的參與烘托、渲染了舞臺(tái)氛圍，革新了舞臺(tái)藝術(shù)的樣式。文章擬從光影構(gòu)成的角度來論述舞臺(tái)表演燈光的光影調(diào)性，著重強(qiáng)調(diào)被稱為舞臺(tái)美術(shù)靈魂的光影布局，調(diào)動(dòng)燈光特有的能動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光；光影；舞臺(tái)表演；應(yīng)用

舞臺(tái)表演是一門綜合性的特殊視覺造型藝術(shù)形式，而其構(gòu)成要素中必然包括舞臺(tái)燈光。如果演員是舞臺(tái)的“畫筆”，光影就是舞臺(tái)的“顏料”。舞美設(shè)計(jì)者是用一切視覺感知前提的光影來繪制舞臺(tái)，不同的光線屬性能夠形成不同的光影關(guān)系，能夠塑造不同的形象與空間，表達(dá)各異的情感與氣氛，例如：明亮感與易碎感，朦朧感與柔軟感。正如一個(gè)畫家仔細(xì)挑選他的顏料一樣，舞美設(shè)計(jì)者也應(yīng)仔細(xì)地選擇所用的燈光及光線。因此，為了能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)舞臺(tái)藝術(shù)信息，我們在充分認(rèn)識光影屬性的基礎(chǔ)上，根據(jù)舞臺(tái)表演的特性與劇情的需求進(jìn)行恰當(dāng)?shù)墓庥罢{(diào)控。

1 舞臺(tái)演出的光影調(diào)性

(1)傳統(tǒng)的三大面和五個(gè)調(diào)子。藝術(shù)需要用光和影來塑造表達(dá)人的思維理念，舞臺(tái)畫面之所以能展現(xiàn)在觀眾面前，從傳統(tǒng)繪畫的角度來看是光影的三大面和五個(gè)調(diào)子。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、灰面、暗面。三大面光影明暗一般又顯現(xiàn)為五個(gè)基本層次，即五調(diào)子：1)亮面：直接受光部分。2)灰面：中間面，半明半暗。3)明暗交界線：灰部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方。4)暗面：背光部分。5)反光：暗面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。

(2)舞臺(tái)的光影關(guān)系。在現(xiàn)代演出中，燈光的強(qiáng)度、照明區(qū)的分布，燈光的運(yùn)動(dòng)等都具有交大的可塑性和可控性。［1］舞臺(tái)表演的光影調(diào)性是從不同的燈光屬性呈現(xiàn)的光影關(guān)系角度進(jìn)行區(qū)分。根據(jù)舞臺(tái)演出的明暗反差程度與明暗過渡所進(jìn)行的視覺化傳達(dá)可以區(qū)分為硬調(diào)與軟調(diào)，根據(jù)舞臺(tái)演出光源強(qiáng)弱及整體亮度可區(qū)分為明調(diào)與暗調(diào)。不同的光影調(diào)性具有不同的情感心理與意向所指，對舞臺(tái)演出劇情的表現(xiàn)傾向也各有不同層次的側(cè)重。

其一，硬調(diào)與軟調(diào)。硬調(diào)又稱強(qiáng)烈對比調(diào)，黑白對比鮮明的舞臺(tái)演出調(diào)子。硬調(diào)主要使用硬光即聚光，多數(shù)是直射光線。其特點(diǎn)是兩個(gè)相鄰階調(diào)間明暗對比強(qiáng)，物象受光面、背光面分明，大結(jié)構(gòu)關(guān)系清楚，但細(xì)部卻易失去質(zhì)感。光與影的反差強(qiáng)烈，能夠形成清晰的光影輪廓，給人以明快、粗獷、增強(qiáng)形象硬度、放大細(xì)節(jié)的作用。因此，硬調(diào)畫面的光影過渡短而急促，感覺強(qiáng)烈明確，經(jīng)常和人們緊張、驚險(xiǎn)、恐怖等情緒相對應(yīng)。適于表現(xiàn)戰(zhàn)爭和恐怖的氣氛，也適于表現(xiàn)粗獷豪放的情緒?？梢岳妹靼捣植夹纬傻奈枧_(tái)光影構(gòu)成關(guān)系，將觀眾的注意力引導(dǎo)到一定的舞臺(tái)表演位置。軟調(diào)又稱柔和調(diào)，主要使用軟光即散光。舞臺(tái)演出中的主體亮度均勻，受光面和背光面的明暗對比柔和、反差小、陰影投射模糊，軟調(diào)光影畫面中間過渡層次豐富、緩慢均勻、級差小、質(zhì)感細(xì)膩。具有均勻柔和的特點(diǎn)，適宜表現(xiàn)松弛、舒緩、溫和、寧靜的舞臺(tái)演出心理情緒。其二，明調(diào)和暗調(diào)。燈光光線的明暗最容易被觀眾感知，對視覺心理機(jī)制的舞臺(tái)演出也最明顯。明調(diào)燈光的光影調(diào)子輕快、明亮，會(huì)傳達(dá)一種青春、開朗、快樂的情緒。暗調(diào)燈光卻恰恰相反，讓人壓抑、憂郁、消極甚至恐懼。因此，選擇與表演主題性質(zhì)相一致的光線有利于劇情信息與演出情感的準(zhǔn)確傳達(dá)。

2 舞臺(tái)表演中的燈光方位及布局

瑞士人阿庇亞最早提出“燈光在舞臺(tái)上是最重要的造型手段”，燈光造就了舞臺(tái)表演光影的布局與變化。通過調(diào)整舞臺(tái)上各種光源的強(qiáng)弱、變換光源的位置分布，形成光影不同層次感及影調(diào)關(guān)系，從而調(diào)節(jié)了舞臺(tái)表演的形式與氛圍。

(1)面光。面光也稱為順光，自觀眾席頂部正面水平方向投向舞臺(tái)表演區(qū)域的光。面光燈位是舞臺(tái)燈位系統(tǒng)中最重要的照明燈位，舞臺(tái)表演區(qū)域的前景被光線均勻照射，為表演者正面造型照明，呈現(xiàn)其基本樣貌及舞臺(tái)基礎(chǔ)照明、基本光鋪染，構(gòu)成舞臺(tái)上人物及道具的立體效果。由于深度和外形是靠光和影的相間排列來表現(xiàn)，因此面光對象中的可見陰影很少，可以清晰地表現(xiàn)舞臺(tái)表演者的表面細(xì)節(jié)，同時(shí)減弱了空間的縱深感。

(2)柱光。柱光也被稱為側(cè)光，有時(shí)也被稱為“裁切式”照明，因?yàn)閺囊曈X上具有明顯的從光亮部到陰影部的過渡。柱光自臺(tái)口內(nèi)兩側(cè)投射的光，主要用于人物或景物的兩側(cè)面照明，可以強(qiáng)調(diào)出被照射人的臉部特征并表現(xiàn)出被照射物的材質(zhì)，增加立體感、輪廓感，加強(qiáng)空間的前后關(guān)系。

(3)逆光。逆光有如舞臺(tái)上的背景光，光線從表演者身后射來，能夠突出對象的外部輪廓，形成如剪影一般的畫面效果，這種高反差影像既簡單又有表力，但不能表現(xiàn)內(nèi)部形象與細(xì)節(jié)，適合營造神秘恐懼的氛圍；如果光源處于高位如頂光，可在被攝對象頂端勾出一個(gè)具有表現(xiàn)力的明亮輪廓(例如模特的頭發(fā))，從而產(chǎn)生戲劇性效果。這種光被稱為“輪廓光”。

(4)頂光與底光。頂光在舞臺(tái)兩側(cè)天橋處投向舞臺(tái)的光，主要用于輔助柱光，增強(qiáng)立體感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源?？晒串嫵鋈宋铩⒕胺Q的輪廓，增強(qiáng)立體感和透明感，也可作為特定光源。底光或稱腳光，裝在大幕外臺(tái)的條燈。光線從臺(tái)板向上投射于演員面部或照明閉幕后的大幕下部。底光可彌補(bǔ)面光過陡，消除鼻下陰影，也可根據(jù)劇情需要，為演員增強(qiáng)藝術(shù)造型的投光，彌補(bǔ)頂光、側(cè)光的不足。閉幕時(shí)投向大幕下方，也可用色光改變大幕色彩；歌舞劇可用來照射演員下身服裝與足部以增強(qiáng)效果。

(5)側(cè)順光與側(cè)逆光。側(cè)順光與側(cè)逆光是順光、逆光、與側(cè)光的混合物，其主要特征是能夠使舞臺(tái)表演者呈現(xiàn)出一種自然感與美感并且還能夠使被照射人的臉部呈現(xiàn)出三維感。側(cè)順光既能夠反映對象的基本面貌又能兼顧體積感的塑造，側(cè)逆光既能夠突出對象外部輪廓又能表現(xiàn)內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

其中45度側(cè)光的光照產(chǎn)生很好的光影間排列，形態(tài)中有豐富的影調(diào)，突出深度，產(chǎn)生了一種立體效果。這樣，表面結(jié)構(gòu)的質(zhì)感得以精細(xì)地顯示出來；90度側(cè)光是戲劇性的照明，突出明暗的強(qiáng)烈對比。被照射物體面光的一邊沐浴在光里，而離光遠(yuǎn)的一邊卻掩蔽在黑暗之中。影子修長而具有表現(xiàn)力，表面結(jié)構(gòu)十分明顯，每一個(gè)細(xì)小的隆起處都產(chǎn)生明顯的影子。這種照明有時(shí)被稱為“質(zhì)感照明”。采用90度側(cè)光時(shí)，要特別注意暗影的作用，暗影和高光都是構(gòu)成舞臺(tái)演出的同樣重要的組成部分。

3 結(jié)語

舞臺(tái)表演的燈光設(shè)計(jì)已經(jīng)不再是單純的照明，而是為舞臺(tái)表演塑造的時(shí)間和空間，拓展和升華了舞臺(tái)表演的虛擬性。燈光既是舞臺(tái)表演的重要組成部分，也會(huì)隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步而不斷豐富。舞臺(tái)美術(shù)工作者應(yīng)該在深入理解舞臺(tái)作品的每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)和構(gòu)圖、意圖之后，進(jìn)行燈光布景及燈光設(shè)計(jì)。只有這樣才會(huì)創(chuàng)造出更加完美的舞臺(tái)視覺形象和舞臺(tái)藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 徐愛國.淺議燈光在舞臺(tái)演出中的作用［J］.科學(xué)之友，2012(6).

［2］ 鄭慧琳.舞臺(tái)燈光藝術(shù)效果在舞臺(tái)表演中的作用探究［J］.社科縱橫，2012(10).

作者簡介：秦磊(1988—)，男，河北邯鄲人，碩士，主要研究方向：設(shè)計(jì)理論及應(yīng)用。endprint