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    聲樂教學中歌唱藝術(shù)與審美想象的關(guān)系

    2014-08-08 00:42張?zhí)旎劾钋蓚?/span>
    藝術(shù)科技 2014年5期
    關(guān)鍵詞:完美聲樂情感

    張?zhí)旎?李巧偉

    基金項目:本論文為湖南省哲學社會科學基金項目(編號:13YBB030);湖南省教育廳科研項目(編號:14C0179);衡陽師范學院教改項目(編號:JYKT201428)研究成果摘 要:聲樂這門藝術(shù)學科在審美活動中涉及諸多的心理因素,其中想象的地位非常重要。在審美與想象中,想象是在情感的推動下,依照情感的邏輯進行的,這具體表現(xiàn)為兩個方面:一方面,情感是通過想象移入到客體之中的,主體在現(xiàn)實中無法得到滿足的情感,在審美活動中通過想象可以得到滿足。另一方面,隨著情感的變化,形象通過想象力而獲得改變或夸大。本文針對聲樂教學中歌唱藝術(shù)與審美想象的關(guān)系來進行分析研究,希望能夠以此來促進聲樂教學中歌唱情感的表達和把握,不斷提高學生的審美能力和鑒賞能力。

    關(guān)鍵詞:聲樂;情感;完美

    1 聲樂藝術(shù)中情感的表達方式

    (1)節(jié)奏中的情感把握。節(jié)奏中把握情感是聲樂作品中最能體現(xiàn)情感跌宕起伏的元素,音樂作品中的節(jié)奏有強、弱、快、慢,找我歌曲的節(jié)奏,不僅要做到準確穩(wěn)定,更好充滿活力,富有動感。在強弱節(jié)奏中強音常用于表達豐富的情感;弱音則隨著音量減小而降低,其難度更高,但表達情感的效果比高音更好。在表現(xiàn)快慢節(jié)奏中,快速的曲子要求表演者內(nèi)心有穩(wěn)定的節(jié)奏感,要做到快而不亂,慢速的曲子,強調(diào)的是流動感,不能過于呆板否則就會失去豐富的表現(xiàn)力。

    (2)歌詞中的情感把握。歌詞中滲透情感朗誦是聲樂語言訓(xùn)練的主要手段,通過對歌詞多次飽含深情、熱情有韻律的朗誦,做到咬字清晰、字正腔圓,才能體會出歌詞中所蘊含的意義,領(lǐng)略到聲樂藝術(shù)的魅力。一首歌曲,不管其是長還是短,都是作曲家強烈感情的凝聚。作為聲樂藝術(shù)的表演者,需要在對歌詞的朗誦中了解主人公的時代背景、特定環(huán)境和思想感情,并通過反復(fù)的藝術(shù)實踐加深情感體驗。例如,《兒行千里》通過通俗簡短的歌詞深深體現(xiàn)了母愛偉大這一主題,演唱時,只有抓住這點才能確切的表達出真切感人的效果。

    (3)風格中的情感把握。演唱中體現(xiàn)情感風格是個性的一種體現(xiàn)。音樂的風格分為陽剛、柔美、歡快、沉穩(wěn)、贊頌、緬懷、粗獷、細膩,在選擇作品時,準確把握其風格概貌,才能在演唱過程中淋漓盡致的表達歌曲中的情感。

    2 演唱藝術(shù)與感情藝術(shù)的審美

    (1)演唱聲音的審美特征。情感是人類許多心理現(xiàn)象中不可缺少的一個方面,是基本的心理過程?!稑酚洝酚涊d:“凡音之起,由人心生也。人心所動,物使之然也?!边@里的“心”就是“感受”,而這種感受又是受“物”即外在事物的影響。情感是對客觀世界內(nèi)部感受的反映,人們在認識世界的過程中,隨著各種各樣的態(tài)度不斷出現(xiàn)喜怒哀樂的體驗,所有這一切構(gòu)成人類豐富的情感世界。歌唱藝術(shù)是歌唱家把情感呈現(xiàn)給觀眾,使情感轉(zhuǎn)化為聽得到、看得見的藝術(shù)形式,歌唱家是運用聲音把比較抽象的藝術(shù)情感轉(zhuǎn)化為人們可感知的東西。歌曲的藝術(shù)形象寄托了個人的情感,從而使歌曲的藝術(shù)性表現(xiàn)出個人的性格和魅力。所以在我們的聲樂教學中,要根據(jù)學生的年齡、性格、氣質(zhì)等特點去選擇作品,切不可盲目。

    (2)演唱藝術(shù)體驗的審美特征。音樂藝術(shù)的審美體驗不僅是音樂藝術(shù)創(chuàng)作的動力,也是音樂藝術(shù)批評、欣賞與傳輸?shù)穆肪€。它是融合于傳播、創(chuàng)作和欣賞中的精神活動,是審美主體出現(xiàn)在審美對象時,所產(chǎn)生的一種具有自身反思時的復(fù)雜精神活動和心理活動。不僅以感覺為基礎(chǔ),并且以表象與知覺為實行手段。同時,又和情感、意志、想象、思維等心理素質(zhì)緊密聯(lián)合。音樂藝術(shù)的審美體驗主要在于兩個方面:一個是審美對象的音樂藝術(shù)作品,另一個是審美主體的人??墒?,這兩個方面如果發(fā)生審美融合與相撞,這個特征就表現(xiàn)得非常復(fù)雜多變。

    (3)演唱藝術(shù)形象的審美特征。演唱的人在塑造感人的藝術(shù)形象時,根本在于應(yīng)該以人為表現(xiàn)的主體來塑造演唱藝術(shù)形象。所以,必須對聲樂作品的藝術(shù)形象充滿豐富的審美想象。人不僅要有理智,而且又要富有感情,在塑造藝術(shù)形象的過程中,應(yīng)該以體現(xiàn)人的思想感情為中心,要注重把人的理智和情感緊密結(jié)合起來。因為,表演在體現(xiàn)以人為主體的藝術(shù)形象時,不管是反映任何主題和任何內(nèi)容的聲樂作品,事實上都是在體現(xiàn)人和人的思想感情。

    (4)演唱藝術(shù)的最終目的。情感是演唱藝術(shù)的靈魂、精髓。聲樂作品只是樂譜上的音符文字,想要歌曲獲得生命,并且變?yōu)橐魳?,就要演唱者不但要表現(xiàn)出歌譜上那些明顯的記錄,更加要去發(fā)覺儲藏在聲樂作品中那些沒辦法記錄的情感內(nèi)容。只有把感情融和在歌聲中,才會促進“歌歡則與聲笑并,詠戚則音共泣偕”的效果,演唱藝術(shù)是情感化的一種藝術(shù)。演唱藝術(shù)經(jīng)過優(yōu)美的旋律、動聽的歌喉、精準的音樂語言,還有直接抒發(fā)特別定制的情感。黑格爾曾經(jīng)說過一句話:“在聲音和情感的內(nèi)在本質(zhì)上,存在著遠近不同的相對應(yīng)的關(guān)系。”演唱的目的就是用歌聲,表達人們在社會環(huán)境中的因為受到某些事物的刺激與感染,和表達聲樂作品的思想內(nèi)容,所表現(xiàn)出來的感情狀態(tài)。

    3審美想象的情感特征

    審美想象是按審美需要、審美理想展開的想象,它與科學想象有著本質(zhì)的區(qū)別,科學想象是按理性要求展開的想象,而審美想象則是在情感的推動下展開的。在主體情感的推動下,審美需要借助想象而具體化,最終形成審美意象。在強烈的情感運動中,審美主體達到了一種深層的感動和理解,領(lǐng)悟到難以言傳的生命價值與意義。審美意象是主體對審美客體的主觀反映,是在多種心理因素綜合作用下產(chǎn)生的一種特殊的形象。這些心理因素包括欲望、感覺、想象、理解等。

    審美想象是藝術(shù)思維的主要心理方式,是藝術(shù)家在審美情感驅(qū)使下,刺激大腦皮層的舊的暫時關(guān)聯(lián),將大腦存儲具有美丑特性的生活表現(xiàn)分解統(tǒng)一,組成新的關(guān)聯(lián),所以創(chuàng)造出沒有感知過而且沒有存在過的事物形象的心理過程。審美想象是創(chuàng)造性的思維活動,其中作用與性質(zhì)的不同,可以分為創(chuàng)造性審美想象和再次創(chuàng)造的審美想象兩大類。其中審美想象,是指在記憶表象的基礎(chǔ)上,經(jīng)過有目的的改造和組織,創(chuàng)造新的藝術(shù)形象和情境的過程。所以,想象在藝術(shù)活動中發(fā)揮著不可代替的重要作用。沒有想象就沒有藝術(shù)。想象不但在藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)體驗和藝術(shù)構(gòu)思等藝術(shù)創(chuàng)作的每個環(huán)節(jié)有重要的地位,并且在藝術(shù)作品的接納和欣賞中,都發(fā)揮著巨大作用。

    4 審美想象在聲樂藝術(shù)中的應(yīng)用

    聲樂藝術(shù)是人類在長期文化活動中所形成的精神美的結(jié)晶,是燦爛的精神寶庫。因此,藝術(shù)審美教育應(yīng)該成為我們進行素質(zhì)教育的重要內(nèi)容。但是,若想進入這個藝術(shù)圣殿進行美的交流,首先要將學生培養(yǎng)成為具有審美能力的主體。因此,我認為在大學課程中,應(yīng)該普遍增加藝術(shù)欣賞課程,尤其是音樂欣賞課程,培養(yǎng)提高學生的審美鑒賞力,通過音樂欣賞的審美實踐,擴大藝術(shù)欣賞的審美領(lǐng)域,凈化學生的心靈,提高其思想境界,以求從特定的藝術(shù)形象的直覺中,去領(lǐng)悟間接的理性內(nèi)容,樹立宏偉的個人理想。音樂欣賞是一種審美的綜合心理活動,感覺、知覺、聯(lián)想、想象、情感和思維幾乎同時在進行著。它們是互為滲透、互為影響而協(xié)同合作的,尤其是想象則始終活躍于整個欣賞過程。任何藝術(shù)形象,由于使用的藝術(shù)語言或媒介符號的差異,審美者接受時都會受到這樣或那樣的制約和限定。欣賞音樂藝術(shù)審美者受到的限定就更大些,唯一的辦法就是充分運用聯(lián)想和想象能力,來捕捉音符構(gòu)成的美麗圖畫。

    5 審美想象對于聲樂藝術(shù)創(chuàng)作的作用與影響

    “在一切心理要素中,唯有想象才是推動審美過程中的美感沿著不斷深入的航線進發(fā)的實在力量?!笔聦嵣?,在審美過程中,是審美情感推動著審美活動的發(fā)生,但審美主體只有在情感的推動下,才會通過想象再現(xiàn)或創(chuàng)造審美意象去感受并理解對象的美,沒有審美情感的促使,想象就不能成為審美想象。同時,審美想象因受到主體審美情感的推動,是一種積極的心理活動,可以高度發(fā)揮主體的主觀能動性,它可以超越時空、自由翱翔。但這種能動性的發(fā)揮,必須以主體的審美經(jīng)驗作為條件。具有不同主觀條件的主體,對同一個審美對象所想象的結(jié)果是不一樣的,不僅如此,審美想象活動受著審美對象本身的規(guī)定和制約,因為任何審美想象的目的,都是為了深切感受和領(lǐng)悟?qū)ο蟮拿?,因而審美對象的特征,誘導(dǎo)著審美想象的方向和范圍。葉朗將想象的特點歸納為自由性和情感性,認為想象具有情感性和自由創(chuàng)造性的特點,他們都見到了審美想象在情感的促使下自由馳騁的特點,但審美想象的自由性不是信馬由韁的自由,它也受到一定條件的限制。

    聲樂蘊含著豐富的內(nèi)涵,反映著一個民族生活的各個方面,是一個民族傳統(tǒng)文化的載體,有其獨有的文化內(nèi)涵。聲樂不分國界,不同膚色的人民都能看明白聲樂所傳達的信息。聲樂的審美想象,不僅表現(xiàn)在對原作進行二度創(chuàng)作上,更多的時候表現(xiàn)在普通欣賞者在欣賞聲樂時的積極主動的參與。聲樂在某種意義上的確是需要多次創(chuàng)造才能完成的藝術(shù),而事實又證明在每一個環(huán)節(jié)上都必須要有想象心理活動的參與。如果說被稱為一度創(chuàng)作的編創(chuàng),是一種創(chuàng)造性想象,它是在內(nèi)心情感驅(qū)動下,溶進了理性認識的因素,是對回憶起的某些聲樂素材進行徹底改造、重新組合的想象,那么被稱為二度創(chuàng)作的表演或欣賞,則是一種再造想象。

    5 審美想象對于聲樂藝術(shù)創(chuàng)作的作用與影響 “在一切心理要素中,唯有想象才是推動審美過程中的美感沿著不斷深入的航線進發(fā)的實在力量。”事實上,在審美過程中,是審美情感推動著審美活動的發(fā)生,但審美主體只有在情感的推動下,才會通過想象再現(xiàn)或創(chuàng)造審美意象去感受并理解對象的美,沒有審美情感的促使,想象就不能成為審美想象。同時,審美想象因受到主體審美情感的推動,是一種積極的心理活動,可以高度發(fā)揮主體的主觀能動性,它可以超越時空、自由翱翔。但這種能動性的發(fā)揮,必須以主體的審美經(jīng)驗作為條件。具有不同主觀條件的主體,對同一個審美對象所想象的結(jié)果是不一樣的,不僅如此,審美想象活動受著審美對象本身的規(guī)定和制約,因為任何審美想象的目的,都是為了深切感受和領(lǐng)悟?qū)ο蟮拿?,因而審美對象的特征,誘導(dǎo)著審美想象的方向和范圍。葉朗將想象的特點歸納為自由性和情感性,認為想象具有情感性和自由創(chuàng)造性的特點,他們都見到了審美想象在情感的促使下自由馳騁的特點,但審美想象的自由性不是信馬由韁的自由,它也受到一定條件的限制。 聲樂蘊含著豐富的內(nèi)涵,反映著一個民族生活的各個方面,是一個民族傳統(tǒng)文化的載體,有其獨有的文化內(nèi)涵。聲樂不分國界,不同膚色的人民都能看明白聲樂所傳達的信息。聲樂的審美想象,不僅表現(xiàn)在對原作進行二度創(chuàng)作上,更多的時候表現(xiàn)在普通欣賞者在欣賞聲樂時的積極主動的參與。聲樂在某種意義上的確是需要多次創(chuàng)造才能完成的藝術(shù),而事實又證明在每一個環(huán)節(jié)上都必須要有想象心理活動的參與。如果說被稱為一度創(chuàng)作的編創(chuàng),是一種創(chuàng)造性想象,它是在內(nèi)心情感驅(qū)動下,溶進了理性認識的因素,是對回憶起的某些聲樂素材進行徹底改造、重新組合的想象,那么被稱為二度創(chuàng)作的表演或欣賞,則是一種再造想象。參考文獻:[1] 林吟,戴燁.論聲樂演唱的聲情并茂解讀[J].音樂時空(理論版),2012(07).[2] 吳世恩.淺談歌唱中對歌詞情感表達的藝術(shù)處理[J].音樂時空(理論版),2012(11).[3] 韓月.如何克服聲樂演唱中的怯場心理[J].大眾文藝,2012(24).作者簡介:張?zhí)旎?,女,碩士,湖南衡陽師范學院音樂系講師.研究方向:音樂教學與理論研究。

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