纖身綺羅留余芳

【摘要】 1975年，福建省博物館在福州浮倉(cāng)山北坡發(fā)掘了南宋黃的石壙墓穴，出土了南宋時(shí)期女式衣飾、衣料、被褥等絲織品300余件，是研究宋代絲織業(yè)發(fā)展和仕女服飾特點(diǎn)的珍貴實(shí)物資料。本文借助該批出土物，結(jié)合史料記載，略談一些對(duì)宋代仕女服飾文化研究的心得體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】 黃昇墓；宋代；服飾

[中圖分類(lèi)號(hào)]K87 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

1975年，福州新店浮倉(cāng)山北坡發(fā)現(xiàn)了一個(gè)南宋時(shí)期的貴族墓葬，經(jīng)過(guò)考古人員的精心清理，共出土隨葬品436件，其中服飾和絲織品多達(dá)354件，這是當(dāng)時(shí)出土宋代服飾最多的一次考古發(fā)掘，為研究宋代福建絲織業(yè)和服飾文化提供了豐富而珍貴的實(shí)物資料。[1]筆者擬從這批出土服飾入手，談?wù)勛砸褜?duì)宋代仕女著裝文化的初步研究情況。

墓主人黃昇，是一位身份顯赫的貴婦，其父親為福州狀元黃樸，黃樸官至泉州知州兼提舉市舶司。黃昇16歲嫁與趙匡胤的第十一世孫趙與駿，17歲便命薄而亡[2]。她的隨葬品相當(dāng)豐厚，當(dāng)考古工作者開(kāi)啟黃昇的地下住所后，看見(jiàn)墓主人頭梳高髻，插釵3支、篦4把，頸部掛木念珠2串，胸前系心形的鎏金鏤空銀香薰，佩繡花綬帶，上綴圓形鳳紋金飾帶，右手處放一團(tuán)扇。她全身穿戴完好，上身衣裳9件，都是直領(lǐng)，有寬袖對(duì)襟袍、窄袖背子、內(nèi)上衣、無(wú)袖背心等[3]；戴帔，帔下有鳳紋金墜，還有用中國(guó)結(jié)連著的羅制鴛鴦紋香荷包。下穿百褶裙、花邊裙、開(kāi)襠褲、開(kāi)襠夾褲、合襠褲、開(kāi)片裙、圍兜、無(wú)襠褲、圍件等11件；陰部覆褐色羅衛(wèi)生帶；腳纏黃灰色羅裹足帶、套黃褐色絹襪，穿褐色提花羅平底翹首鞋。這些隨葬衣物不僅款式齊全，連香囊、荷包、衛(wèi)生帶、裹腳帶這樣的小件物品也包含其中；而且質(zhì)地輕柔、紋飾精美，除黃昇身上裹殮的之外，其余衣物捆扎成若干個(gè)包袱后放于墓中。盡管過(guò)去了千年，絕大多數(shù)的絲織品和服飾仍然保存較好，我們依舊可以看到其做工的上等考究，表明墓主宗室貴女的高貴身份。

兩宋時(shí)期，婦女把衫、襦和襖作為主要的上衣，下身則穿各式的裙和褲子。

（一）上衣

大袖衣，也叫廣袖袍?！吨熳蛹叶Y》提到：“大袖，如今婦女短衫而寬大，其長(zhǎng)至膝，袖長(zhǎng)一尺二寸。”一般用羅制，直領(lǐng)對(duì)襟式。宋代婦女承襲隋唐五代的風(fēng)俗，喜歡穿大袖?！端问贰ぽ浄尽酚洠骸捌涑７箦笮??！绷碜ⅲ骸氨婃?jiǎng)t以背子代大袖?！笨梢?jiàn)地位稍低的婦女不能穿大袖，只能以背子代替。所以大袖是屬于貴族婦女的衣裝，通常以大袖為禮服。[1]黃昇墓出土的一件褐黃色羅鑲花邊的大袖袍（圖1）十分引人注目，該袍服約長(zhǎng)120厘米，長(zhǎng)過(guò)膝蓋，袖口用印金或彩繪花紋作為鑲飾，有襯里；袖子極大，袖寬達(dá)69厘米，相當(dāng)於袍長(zhǎng)的一半，因?yàn)樾渥犹?，需用兩幅布拼接，在袖子的中間接縫處綴有一道亮眼的泥金花邊，與袖口、腋下及下擺的花邊形成一體，即使在地下埋藏千年仍不失其金碧華麗、絢爛奪目的光彩。它的直領(lǐng)也和同時(shí)出土的窄袖背子等相稱(chēng)。

宋代婦女在衣裝上有自己獨(dú)特創(chuàng)建的就是背子。其實(shí)背子并不是創(chuàng)始于兩宋時(shí)期，背子在隋唐時(shí)期就已是十分盛行的服飾。[3]但隋唐時(shí)期的背子袖子是半截的，也稱(chēng)半臂，衣身不長(zhǎng)。而宋代的背子為長(zhǎng)袖、衣服的長(zhǎng)度，有的在膝上、有的齊膝、有的到小腿、有的長(zhǎng)及腳踝，這是前代所沒(méi)有的，還有衣服的前后襟不縫合，而在腋下和背后綴有帶子。領(lǐng)子的形狀大多為直領(lǐng)對(duì)襟式，衣服兩側(cè)開(kāi)衩。背子是宋代婦女的常服，上自皇后妃嬪下至民間普通女子乃至奴婢侍女都穿著各式背子。北宋名畫(huà)《瑤臺(tái)步月圖》中的仕女穿著、山西晉祠圣母殿的侍女塑像外衣、河南白沙宋墓壁畫(huà)女主人的服飾以及福州南宋墓出土的壽山石雕女侍俑均外著合領(lǐng)對(duì)襟窄袖背子，兩襟敞開(kāi)，襟、袖、下擺緣及肋下開(kāi)叉都縫綴花邊一道。[1]黃昇墓出土的各式背子（圖2）均為縐紗、絹、羅等珍貴布料制成，領(lǐng)、袖、下擺邊以素色為主；襟緣邊緣為印金填彩、刺繡花紋裝飾。它們與前幾者相比較，無(wú)論在服飾設(shè)計(jì)還是細(xì)部綴飾方面都非常相似。

衣在黃昇墓出土服飾中數(shù)量最多，多達(dá)46件，有單夾之分，衣長(zhǎng)與上身相當(dāng)，其身長(zhǎng)較短，袖子較窄，兩襟舒垂。這種衣式漢以來(lái)稱(chēng)“襦”或“襖”，也叫短衣，是宋代貴婦家居或外出時(shí)的常服。宋代女子平日衣著多上身穿合領(lǐng)對(duì)襟短衣，下身著長(zhǎng)裙，顯得纖美飄逸。

霞帔自宋代開(kāi)始就作為貴族和上層?jì)D女的正式衣服?！端问贰ぽ浄尽分忻枋龊箦囊卵b時(shí)提到“其常服，后妃大袖，生色領(lǐng)，長(zhǎng)裙，霞帔，玉墜子”[4]。霞帔一般是繡有獸鳥(niǎo)紋樣的寬帶分別從兩肩向前后垂下，下端綴有墜子。宋代婦女中具有命婦身份的人才能佩戴霞帔，平民是不得私自佩戴的，這也就使得霞帔成了貴婦的象征。身為南宋宗室貴婦的黃昇自然也擁有霞帔，她墓中陪葬的兩條霞帔均保存完好，質(zhì)地為素羅地單面繡花，其中一條佩于其身，形制為雙帶的一端相連成“V”形，帶中部?jī)?nèi)側(cè)用小絲帶綴連。長(zhǎng)213厘米，寬松6.2厘米，正面刺繡由18種鮮花縈繞組合的花紋兩行，繡工纖巧，紋樣精致（圖3）。帔的下端系扁圓形浮雕雙鳳金飾墜，這樣帔子披在身上就不會(huì)隨風(fēng)飄蕩。

宋代婦女的內(nèi)衣有抹胸，還有腹圍。抹胸的作用等同于現(xiàn)代婦女穿著的文胸，不同之處是抹胸比較寬大，可以把整個(gè)胸腹全掩住，一般用紐扣或帶子系上。黃昇墓出土的女用抹胸是用雙層的素絹制作，內(nèi)納少量絲棉，上端和腰間綴以帛帶，以便于系扎。腹圍是一種圍腰、圍腹的帛巾，也叫圍兜。其繁簡(jiǎn)不一，顏色以黃為貴，時(shí)稱(chēng)“腰上黃”。黃昇腹部也系有一件褐黃色牡丹花綾圍兜。

（二）下裳

裙，漢代稱(chēng)裳，用以遮蔽下身。宋代婦女的下裳以裙子為主，一些樣式直接承襲唐、五代。按宋代輿服制度，男女亦皆著裙。宋代貴婦服飾，推崇時(shí)尚，褶裥裙比較盛行[2]。褶裥裙起于晚唐五代宮廷，后傳于民間。黃昇墓中陪葬的裙有21件，其中一件褐色羅印花褶裥裙（圖4）保存完好樣式，十分華美，褶皺仍舊清晰可見(jiàn)。裙長(zhǎng)78厘米，腰高10.7厘米，腰寬69厘米，下擺寬158厘米。整體裙身上窄下寬，下擺呈弧形如扇狀，上接橫腰，兩端系帶。質(zhì)地透明輕薄、褶紋飄逸，如臨風(fēng)水漪，給人以輕拂、秀麗之感。裙身下半段印金小團(tuán)花，造型優(yōu)美，織工精致，保存較好，是具有時(shí)代特色的流行服飾。雖然宋代的裙子在名稱(chēng)和樣式上承襲前代，但在形制上還是有一定的變化。最為明顯的是唐、五代婦女的裙子比較寬大、下擺長(zhǎng)，而宋代女子的裙子一般比較緊窄；并且在穿法上也有不同，宋之前婦女穿裙子時(shí)一般都將襦衫扎進(jìn)裙子內(nèi)，而宋代則相反，以將上衣下擺垂落于裙子外面為時(shí)尚。裙的式樣長(zhǎng)短又和婦女纏足有關(guān)。漢唐時(shí)期，婦女不纏足，所著花裙皆垂長(zhǎng)曳地以掩之。宋代貴婦閨秀以纏足為美，裙長(zhǎng)一般不及地，便于露足。黃昇是纏足的，所以她隨葬的裙子均不甚長(zhǎng)，可能與此習(xí)俗有關(guān)。endprint

在宋代褲子是僅次于裙子的下裳?！墩f(shuō)文》：“褲，脛衣也。”古代的褲子并不像現(xiàn)代人們認(rèn)為的那樣有襠，黃昇墓出土有24件褲，其中無(wú)襠褲或開(kāi)襠褲16件，合檔褲8件。合檔褲在古時(shí)又叫“裈”?！墩f(shuō)文》：“合襠褲為古之褌?！笨磥?lái)漢代開(kāi)始有穿褲的習(xí)慣，合襠褲又是貼身穿的，這種習(xí)慣一直延續(xù)下來(lái)。黃昇尸殮穿著情況，也證明合襠褲是穿在里面的，其形式是用兩片長(zhǎng)方形衣料對(duì)合，形成褲管的形式，兩條褲管又各剪掉一角，而后將剪掉一角的衣料縫合起來(lái)就形成了一條“人”字形合襠褲。兩宋時(shí)期，婦女穿的褲子除了這種合襠褲，另一種就是開(kāi)襠的，穿著方式是外面罩上裙子來(lái)搭配穿。這種內(nèi)穿褲、外圍裙，應(yīng)是受封建禮教的影響。如黃昇墓中黃昇除了貼身穿的合襠褲，還外加多層或開(kāi)襠或兩外側(cè)開(kāi)中縫合襠的套褲，然后外套長(zhǎng)裙。從已出土的宋代男女服飾資料看，統(tǒng)治階級(jí)和富家成年男女都有穿褲的習(xí)慣，浙江蘭溪南宋高氏女墓曾出土四條套褲，江蘇金壇南宋周瑀墓出土三條套褲。河南白沙二號(hào)宋墓壁畫(huà)衣架上搭的花褲形，形制與黃昇隨葬的套褲基本相近。[1]

黃昇墓共出土服飾及絲織品354件之多，品種較為齊全。面料上幾乎囊括了古代高級(jí)織物：以羅為最多，近200件，另外有絹、綺、綾、紗、緞等。它們的制作工藝復(fù)雜高超，羅和綾多是提花，絹和紗則為素織，整體感覺(jué)輕盈飄逸、淡雅柔和。其中一件深煙色牡丹花羅背心（圖5），僅重16.7克，其質(zhì)地之輕薄，手感之柔韌，令人嘆為觀止。整件背心不僅輕盈若羽，同時(shí)剔透似煙。[2]要制成這樣精美絕倫的高級(jí)服飾，其拈絲技術(shù)，以及使用紡車(chē)、線架進(jìn)行繅絲、并絲、絡(luò)緯等一系列工藝操作，都必須具備相當(dāng)熟練的技術(shù)和較為先進(jìn)的設(shè)備。

從大量的宋代繪畫(huà)與出土實(shí)物來(lái)看，宋代女子的衣物色彩偏重淡雅，以絳黃、煙色、藕紫、淺黃、粉白、褐為主，黃昇墓中出土衣物也多為此類(lèi)顏色。因?yàn)檎w顏色比較素雅，而且上衣多以直領(lǐng)、對(duì)襟為基本形式，所以常在衣領(lǐng)、兩襟、領(lǐng)口等處鑲飾比較寬的花紋帶子作為裝飾，使衣物在視覺(jué)上不至于太單一。比如黃昇墓眾多陪葬服飾的對(duì)襟和緣邊，就多鑲上一條彩繪或印花與彩繪相結(jié)合或刺繡的花邊，非常精美。

黃昇墓提花織物的紋樣以生動(dòng)活潑的花卉紋為主，設(shè)計(jì)別具匠心，豐滿瑰麗。如以復(fù)瓣的牡丹、芙蓉為主體的折技花卉，配以枝頭上點(diǎn)綴的梅花、海棠、四季花一類(lèi)較小的花蕾，并且在葉子中再填以各種碎花，富有花中有葉、葉中有花、花葉相套的奇特效果，使寫(xiě)實(shí)與裝飾圖案相結(jié)合，更能增添畫(huà)面的藝術(shù)效果和給人以清新的美感。這些花卉紋是在唐代紋飾上進(jìn)一步發(fā)展而來(lái)的，花形、花瓣、花葉均有很高的寫(xiě)實(shí)性，富有活潑的動(dòng)態(tài)，無(wú)疑是宋代高度發(fā)達(dá)的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的一種表現(xiàn)。這也在另一方面體現(xiàn)出宋代婦女的衣裝雖然在色調(diào)上趨于淡雅、含蓄，但是并不呆板，而是更有活力，追求一種俏麗的服飾風(fēng)格。

《宋史·輿服制》中提到，宋代服制“因唐五代之舊”[4]，女子服飾也是如此。但是，由于政治上的保守、“程朱理學(xué)”的思想禁錮以及對(duì)外政策上的妥協(xié)退讓?zhuān)未椢幕辉儆惺⑻茣r(shí)的艷麗奢華，而演變出其自身的時(shí)代特點(diǎn)，形成了內(nèi)省、嚴(yán)謹(jǐn)、淡雅的風(fēng)格，變得簡(jiǎn)潔質(zhì)樸。宋代服飾的等級(jí)制度也十分森嚴(yán)，不得逾越，“非命婦之家，毋得以真珠裝綴首飾、衣服”，“禁民間服銷(xiāo)金及鈸遮那纈”。只有宗室皇族貴官顯宦的命婦閨秀才能穿著高貴的綾羅，并綴以印金、貼金或彩繪、刺繡的裝飾。黃昇隨葬如此大量的珍貴服飾和絲織品，而在服飾的裝飾加工上又如此富麗講究，宗室貴婦擁有的政治權(quán)勢(shì)和驕奢生活，由此可見(jiàn)一斑。

參考文獻(xiàn)：

[1]福建省博物館.福州南宋黃昇墓[M].北京：文物出版社，1982.

[2]蘇佳.淺析福州南宋黃昇墓出土絲織品[J].福建文博，2009（4）.

[3]馬大勇.華服美蘊(yùn)——追夢(mèng)中華衣冠禮儀[M]. 北京：文物出版社，2009.

[4]（元）脫脫.宋史·卷一五三·輿服志五[M].

作者簡(jiǎn)介：蘇佳，福建博物院館員。endprint