德彪西鋼琴前奏曲中的持續(xù)音探究

李得源

摘要：作為20世紀(jì)初印象主義音樂流派的代表性人物， 德彪西深受象征派作家和詩人的影響。在他所創(chuàng)作的《24首鋼琴前奏曲》中，他賦予音樂獨(dú)特的的色彩和朦朧感，其中，持續(xù)音的巧妙運(yùn)用不僅凸顯出他對(duì)于印象主義的深刻理解以及強(qiáng)烈的主觀感受，更突出了他對(duì)20世紀(jì)音樂新思潮的獨(dú)到見解。

關(guān)鍵詞：持續(xù)音 夢(mèng) 印象主義

一、作者及作品簡介

德彪西（Achille-Claude Debussy，1862～1918）是20世紀(jì)初法國偉大的印象主義作曲家、評(píng)論家，作為印象主義的創(chuàng)始人，他在音樂史上開辟了一番新的天地，成功地留給后人許多膾炙人口的音樂杰作。其中，鋼琴作品尤其處于重要地位。他于1909～1912年創(chuàng)作的兩套鋼琴前奏曲共24首，是他成熟時(shí)期的重要作品之一。這部作品形象鮮明、織體繁復(fù)、音響厚實(shí)、和聲色彩分明，每一首都有一個(gè)形象的小標(biāo)題揭示內(nèi)容及寓意，使觀眾能夠更容易地進(jìn)入他所編織的印象主義音樂世界。尤其是作品中對(duì)于持續(xù)音的大量而巧妙的運(yùn)用，堪稱一絕。不僅打破了傳統(tǒng)和聲的陳舊框架，在音響上更加注重和聲的色彩性，而且將自己對(duì)于印象主義朦朧、夢(mèng)幻形象深刻理解融入其中。使印象主義的形象通過音樂語言活靈活現(xiàn)地展示在觀眾面前。開創(chuàng)出一條極具個(gè)性的音樂風(fēng)格之路。

二、持續(xù)音分類及其表現(xiàn)形式

顧名思義，持續(xù)音就是在音樂旋律進(jìn)行的同時(shí)較長時(shí)間保持不變的某個(gè)或某幾個(gè)音。在德彪西《24首鋼琴前奏曲》中，持續(xù)音出現(xiàn)極為頻繁，幾乎每首作品都有其身影。主要分為以下幾種形式：

（一）靜態(tài)持續(xù)

靜態(tài)持續(xù)就是指在旋律行進(jìn)的過程中，始終能夠聽到完整而持續(xù)的某個(gè)或某幾個(gè)音符。這樣的音符可以看作是靜止存在的。這種形式的持續(xù)音以單音、八度雙音的形象出現(xiàn)得最為普遍，大都出現(xiàn)在低聲部。經(jīng)常以長時(shí)值、跨小節(jié)的音符（如《德爾菲舞女》）的形式出現(xiàn)，并且大都是全曲的中心音，即以其為中心來保證全曲的和聲傾向。這樣的形式可以看作是全曲和聲的主線索，這些音符貫穿樂曲始終，具有保證音樂穩(wěn)定性的作用。另外，還有以和弦出現(xiàn)的靜態(tài)持續(xù)音，大都是以八度和二度、四度或六度疊置而成的九和弦、十一和弦及十三和弦。這些具有持續(xù)音作用的和弦出現(xiàn)一般是為表現(xiàn)特殊的和聲色彩效果出現(xiàn)的，所以也以長時(shí)值音符居多，短時(shí)值的和弦連續(xù)重復(fù)一般出現(xiàn)在旋律聲部，能夠突出更強(qiáng)烈的終止感，無形之中加強(qiáng)了觀眾的聽覺期待。最后，還有一種形式的靜態(tài)持續(xù)，這種形式的持續(xù)音并不安分地處于某一聲部較長時(shí)間，而是不斷變換自己的聲部位置，但從聽覺角度來講，總是能發(fā)現(xiàn)它的影子。這種具有半隱藏性質(zhì)的持續(xù)音一般出現(xiàn)在高低聲部交換的位置，通過音區(qū)的變化使旋律更多樣化的同時(shí)，依舊牢固地保持了音樂的穩(wěn)定，不至于使音樂散亂開來。

（二）動(dòng)態(tài)持續(xù)

動(dòng)態(tài)持續(xù)是指不連續(xù)出現(xiàn)的持續(xù)音，也就是說用其他音符或休止符將原有的靜態(tài)持續(xù)音有規(guī)律地間隔開。因此，動(dòng)態(tài)持續(xù)音大都由時(shí)值較短的同音符構(gòu)成。相比靜態(tài)持續(xù)，動(dòng)態(tài)持續(xù)音也包含單音、八度雙音、各種和弦以及隱藏持續(xù)音。但與靜態(tài)持續(xù)音不同的是，動(dòng)態(tài)持續(xù)音出現(xiàn)的位置更靈活，更偏向音樂的流動(dòng)性一些。因此，隱藏持續(xù)音在其中所占比例更大。通過休止符間隔開的音符一般出現(xiàn)在低聲部，以伴奏形式出現(xiàn)映襯高聲部的流動(dòng)旋律。而通過音符交叉形成的動(dòng)態(tài)持續(xù)音則靈活得多，出現(xiàn)在各個(gè)聲部的同時(shí)，打破了原有的音樂穩(wěn)定性，使得音樂能夠快速流動(dòng)起來。

三、 持續(xù)音的意義

德彪西在他的鋼琴前奏曲中大量使用持續(xù)音有其必然性（在他之前很少有人以這種方式大量使用持續(xù)音）。因?yàn)樽鳛橛∠笾髁x的代表人物，他若想找出新的音樂發(fā)展道路，就必須打破傳統(tǒng)的和聲體系。但是，“音樂是流動(dòng)的建筑”。若想保證音樂獨(dú)特的魅力，必須在拆除原有框架的同時(shí)，建立新的堅(jiān)實(shí)框架。也就是說，打破傳統(tǒng)意味著音樂的流動(dòng)性被增強(qiáng)，而“建筑”性——穩(wěn)定性卻大大缺失了。這樣一旦人們的審美意識(shí)不能及時(shí)跟上，新創(chuàng)的音樂作品等于失去了其依托存在的土壤。于是，德彪西通過持續(xù)音，來保持“音樂建筑”的穩(wěn)固，而在其他方面以印象派為審美依據(jù)大做文章。這樣一來，盡管看似笨拙的保持穩(wěn)定辦法卻有了奇效——穩(wěn)定因素越單一、樸素，所對(duì)應(yīng)的流動(dòng)因素空間就愈發(fā)廣闊。德彪西終于通過自己的努力開創(chuàng)出一條嶄新的音樂之路。

另外，從音樂表現(xiàn)的角度來講，持續(xù)音還有其獨(dú)特的意義。眾所周知，印象派所描繪的是夢(mèng)幻朦朧的美感。而持續(xù)音，尤其是八度雙音和和弦持續(xù)音的音響效果恰好符合夢(mèng)境中那種回聲四處飄蕩的景象。如此，持續(xù)音在音樂表現(xiàn)力上也有著他的一席之地。

四、 持續(xù)音的發(fā)展

我們能夠看到，從最開始的《帆》到最后的《水妖》、《焰火》，德彪西在他的鋼琴前奏曲中將持續(xù)音的運(yùn)用有最開始的單一、樸素、嚴(yán)格漸漸變得層次多樣、華麗、靈活。這與其對(duì)音樂的至高藝術(shù)追求是分不開的。持續(xù)音仿佛一本日記，記錄了德彪西的音樂在不斷探索和琢磨的過程中漸漸變得具有自己成熟風(fēng)格的過程。

作為印象主義音樂的代表，德彪西非常注重自身風(fēng)格的培養(yǎng)。從他的作品中持續(xù)音的演變就能看出，他從最開始的試探到后來的爐火純青，是與他本身的學(xué)習(xí)和努力息息相關(guān)的。因此以小見大，德彪西的成功并不是偶然，而是通過不斷的嘗試和努力，才慢慢發(fā)掘出一條屬于自己的音樂風(fēng)格之路。并為后來的表現(xiàn)主義音樂的誕生埋下了重要的伏筆。

參考文獻(xiàn)：

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