《水滸傳》中兵器描寫文本功能之考述

牟彪

摘要：《水滸傳》是中國古代英雄傳奇類小說之巔峰，除了忠義精神的表達、故事情節(jié)的設計、語言技巧的應用等方面異常突出外，其人物描寫也格外出彩。據(jù)統(tǒng)計《水滸傳》一書中提名道姓的人物共達577個，其中多數(shù)人物都具有一定的武力或技藝。所以《水滸傳》中對兵器的描寫可以說是千姿百態(tài)、異彩紛呈，讓人眼花繚亂、拍案叫絕。這種描寫不僅增強了作品的可讀性，也顯示了作者廣博的閱歷和豐富的知識。那么，基于這些描寫在文本敘述中具體功用的考述則成為本文的立意所在。

關鍵詞：水滸傳兵器描寫文本功能繼承和開創(chuàng)古人行走江湖往往挑一件趁手的兵刃，久而久之從一個人的所持之物就能看出其性情秉性。如見一俠客持劍，就會想到乘風飛舞、光影翩躚；見一隱者拿槍，就會想到月色飄灑、落英繽紛；而若見一大漢手持宣花板斧橫于道中，必然是聲震山河、雷霆萬鈞。所以在《水滸傳》的行文中，作者也注意到了兵器描寫的重要功用。

一、標明性格身份

一個人的品性一旦定型，會反映到生活中的方方面面，作為行走江湖的英雄，對自己兵刃的選擇，必然或多或少基于其性格傾向。

且看第四回，魯智深欲打造一條禪杖一口戒刀，對鐵匠說：“灑家只要打一條一百斤重的?！盵1]鐵匠為難道：“便是關王刀，也只有八十一斤?！敝巧罱乖甑溃骸鞍潮悴患瓣P王？他也只是個人！”鐵匠依然不從，智深又說：“比關王刀，也打八十一斤的?！钡昙乙廊徊粡?，最后幾經(jīng)退讓才答應給打了一條六十二斤重的水墨禪杖。這里一方面可以看出魯智深的心高氣傲，而另一方面也反映出人物的通曉事理。

除此之外燕青的靈巧機智、李逵的暴躁兇狠、索超的心急如火、武松的嫉惡如仇、董平的細致聰慧都能從他們所持的川弩、刀斧、雙槍中略看出一二來，因此《水滸傳》一書中濃墨重彩的兵器描寫對人物塑造、身份確立、性格展示都起到了不可小覷的作用。

二、推動情節(jié)發(fā)展

故事的展開，往往要靠一些獨具特色的物件來推動情節(jié)的發(fā)展，這些物件會在串聯(lián)人物、象征寄托或勾連結構方面起到不可估量的作用。當然，《水滸》中的諸多兵器都有此類作用。

這類功用的表現(xiàn)，以第十二回楊志賣刀最為突出，初道君皇帝欲建萬歲山，于是從各地征繳奇珍異石。楊志作為制使運送花石綱時翻船，導致花石綱失陷。百般無奈，到東京街頭變賣祖?zhèn)鲗毜?，在賣刀時卻又遇潑皮牛二糾纏，楊志只好介紹寶刀有三個驚人之處“第一件砍銅剁鐵，刀口不卷；第二件，吹毛得過；第三件，殺人刀上沒血?！迸６破茸屩鹨辉囼炦@三樣奇處，楊志試到最后一樣時無奈將其殺死。金圣嘆在評點此段時隔句提到12次“潑皮”、4次“不堪”，并說：“一路寫楊志軟順，并無半點剛忿，止為英雄失路”[2]。而這英雄失路的表現(xiàn)全由這把寶刀串聯(lián)，從思忖賣刀到為刀插上草標，從展示寶刀到潑皮買刀，從介紹寶刀到試驗寶刀，最后用刀除惡，一氣流貫，讓人讀來也不禁嘆惋。

以兵器串聯(lián)故事從而推進情節(jié)發(fā)展的例子還有很多，如對影山射戟，呂方郭盛二人爭執(zhí)，畫戟上紅纓纏在了一起，被花榮一箭射開，才使兩英雄同歸梁山；又如宋江征繳田虎，田虎帳下平南先鋒將郡主瓊英善使飛石，于是張清前去對陣，瓊英每發(fā)一石，張清就發(fā)一石把瓊英的飛石“打得雪片般落將下來”，從而促成了這段姻緣。這些兵器描寫的穿插，環(huán)環(huán)入扣，推動了故事情節(jié)的演進。

三、增添神異色彩

《水滸》中描述了許多奇異之事，如九天玄女授書宋公明、李逵斧劈羅真人、張順魂捉方天定等，這種神秘色彩的勾勒，不僅需要離奇的故事，有時還需要神秘兵器的介入加以渲染。如兩軍對壘之時，往往有一人手持長劍，默念咒符，而后大喝一聲“疾！”便成魔法變異之術。

如第九十六回中，公孫勝斗陣妖道喬道清時，喬道清隔空控制著手下費珍的點鋼槍，公孫勝也隔空控制著秦明的狼牙棒，一槍一棒在空中相斗，最后槍被一棒打掉。公孫勝喝道：“你在大匠面前弄斧！”可見哪里有妖術哪里就有公孫勝針鋒相對，而那柄松紋古定劍也如影隨形伴隨著所有神異情節(jié)的展開，增強了作品的豐富性和可讀性。

此外梁山好漢中戴宗的飛馳甲馬、樊瑞的施法佩劍也都各有神通，讓人瞠目結舌。

四、渲染環(huán)境氣氛

所謂“林暗草驚風，將軍夜引弓”詩詞中、小說里，往往一個物件就能煽動起一種境界，或是一個動作，就能勾勒出一個環(huán)境，在《水滸》中許多環(huán)境的塑造都需要兵器描寫的介入。

如第四十八回，宋公明第二次攻打祝家莊時有一場馬戰(zhàn)異常精彩，對戰(zhàn)雙方扈三娘和馬麟二人皆使雙刀，兩方一對戰(zhàn)，“正如風飄玉屑，雪撒瓊花，宋江看得眼也花了”這里的精彩描寫讓金圣嘆拍案叫絕，他評點道：“一番接換，忽變出四口刀來，迅疾駭人，不獨宋江眼花也?！蔽覀儊砜催@八個字“風飄玉屑，雪撒瓊花”，將飛舞的四口刀比作玉屑瓊花，一來說明刀速之快晃人眼，二來勾勒出一個美輪美奐的唯美之境。這也正是殘酷戰(zhàn)場上，扈三娘作為一員女將所能給我們帶來的唯一美艷之景，四刀飛舞便是這一美艷之景的關鍵所在。

再如，七十二回眾好漢元夜鬧東京的橋段。一肚子怒氣的李逵便就“街上奪條棒，直打出小御街來”。城中喊起了殺聲，門外的“魯智深掄著鐵禪杖，武行者使起雙戒刀，朱仝劉唐手拈著樸刀，早殺入城來?！崩铄尤圆涣T休，從店里取了行李，拿著雙斧，大吼一聲，“要奔城邊劈門”。這里寫得精彩，李逵一開始沒有雙斧，只隨手抄了條棒來鬧這東京城，當他拿到自己的雙斧時，索性要去劈了城門，城門厚硬之至，兼有一個城市門戶之意，作者在這里用了“劈門”二字，把“鬧東京”這個程度敘述到無以復加。兩柄大斧，加上智深的禪杖、武松的雙刀、朱仝劉唐的樸刀，幾個兵器疊加，便演繹了一場“鬧東京”的好戲，書中并沒有描述此時東京的樣貌，但是人仰馬翻，雞鳴狗跳之狀全在腦中。

除此之外，波光葦影下阮氏兄弟手執(zhí)魚叉的淡然與瀟灑，風雪撲面中林教頭提一桿花槍的孤寂索寞都令讀者如臨其境，蒼茫之間，手中兵刃與人物合二為一，可見作者在下筆時思慮之周全。

四、小結

作為英雄傳奇類小說的巔峰之作，《水滸傳》不僅為我們展示了各式各樣的英雄人物，也為我們描述了千奇百怪的兵刃器械。這些描述不僅增強了作品的可讀性，還起到了一些超越其自身文本價值的功用，在人物性格的展示上，在故事情節(jié)的推動中，在作品內(nèi)容的增色與環(huán)境的渲染時都會發(fā)現(xiàn)許多精彩的兵器描寫。有時從一件令人印象深刻的兵器背后，就能竄出一個活生生的人物形象，這也就是歷代評點大家所說的“人刀俱活”或“人槍合一”。因此對文學作品中兵器描寫的注意，不僅可以幫助我們更細致的閱讀文本，把握文意。更能讓我們透過文本，管窺整個宋代兵器制造業(yè)發(fā)展之態(tài)勢和宋代兵器文化的獨特內(nèi)涵，因此學術意義深遠，研究前景廣闊。

（指導老師：王引萍教授）

注釋：

[1]施耐庵，羅貫中：《水滸傳》，上海古籍出版社，2004年版。

[2]施耐庵，金圣嘆：《金圣嘆批評本<水滸傳>》，長沙：岳麓書社，2006年版。