聲樂演唱及技巧的關(guān)系處理分析

徐燕敏

摘要：想要學(xué)習(xí)好聲樂，其中重要的一點就是要找到一個適合自己的，能完美表達(dá)出演唱內(nèi)容的方式，也就是我們常說的正確的方法。但不管對于誰，這種抽象的情感表達(dá)都難以語言化。為了表達(dá)出這種抽象關(guān)系，大家能做到的也只是根據(jù)自己對聲樂唱法的理解和感受，運用各種恰如其分的方法來形容出自己對演唱的理解。

關(guān)鍵詞：呼吸 吐字 聲區(qū)要求 共鳴

聲樂從字面意思來理解是聲音和樂器，但它組合在一起卻絕不是這么具體的東西，相反，它很抽象。每個人都可以根據(jù)自己的情感體驗領(lǐng)會出屬于自己的方法，從而得出屬于自己的獨特表演技巧和方法。但同時，它們又是有共性的，例如：呼吸、吐字、聲區(qū)統(tǒng)一、共鳴統(tǒng)一等。下面來看看，有哪些共性呢？

一、呼吸

人體的一種基本生理反應(yīng)包括呼吸，而演唱一首歌曲的基礎(chǔ)，很大方向上決定于對呼吸控制的完美程度。說到這里，我們不禁會想，怎么來控制自己的呼吸才能取得最好的效果呢？筆者認(rèn)為這要分兩點來分析：

首先，要理解歌唱中呼吸的內(nèi)涵。演唱中的呼吸是要區(qū)別于我們平時的呼吸的，在演唱中，我們要更多的注意控制氣息的呼出，這和人體的生理結(jié)構(gòu)是分不開的。我們在唱歌中，應(yīng)該少刻意重吸氣，為了達(dá)到這點，我們在唱歌時，可以有意識的要我們的氣息從腰部開始，由內(nèi)而外擴(kuò)張。演唱中氣息的吐納，講究的是自然的呼入吐出，一切都是個自然的循環(huán)過程，而不是生硬的吸進(jìn)去，吐出來。這樣的方式，不但會影響音色，還會使自己唱高音時應(yīng)接不暇。另外，在唱歌時一定不要提氣，提氣是一種錯誤的吸氣方法，提氣過度會使自己唱到最后氣息短促，導(dǎo)致走音。在歌唱前要對呼吸有個整體上的控制，因為呼吸在唱歌時是處在一種生理上的狀態(tài)，在呼吸的轉(zhuǎn)變過程中，要能很好地控制呼吸的運動，在需要時使其運動，不需要時使其暫停。對呼吸的這種控制，不僅表現(xiàn)在一段連貫的歌詞中，同時也表現(xiàn)在段落之間換氣的過程中，對呼吸的這種控制，會使我們唱歌的感覺更自然，而這自然吸氣，就是正確呼吸的精髓所在。

其次，呼吸要穩(wěn)。平穩(wěn)的呼吸是保持唱歌氣息平穩(wěn)，演出順利完成的關(guān)鍵。對于呼吸，網(wǎng)上有過這樣的評價：《歌唱學(xué)》（沈湘歌唱學(xué)體系研究 人民音樂出版社）中提到：建議同學(xué)們用自己的精神和氣魄去配合呼吸。書中告訴我們的方法概括來說就是：1.保持面部表情的放松；2.雙眼靈動有神，然后是身體的力量感和存在感，站如松；3.便是面容、大腦、腔肺、腹腔等各個器官的自我配合。這樣一整套下來，加上必不可少呼吸，即使是很難的曲子現(xiàn)在也有一試的勇氣了。

二、吐字

吐字，在聲樂演繹中運用最廣的，當(dāng)然非練聲莫屬了。練聲，一般是在對字，聲的正確演繹來提高唇、齒、舌三者的靈活程度，更有利于演繹時歌曲內(nèi)容的表現(xiàn)。同時，在吐字中，下巴也發(fā)揮了重要作用。舉例來說：在發(fā)“a”元音時，如果下巴張的太小，就變成了類似“e”的元音了，再小的話就變成了“i”元音了。刻意的發(fā)音只會讓歌唱顯得生硬，太過用力發(fā)音去的追求渾圓的感覺，會反過來使聲音塌陷不如原來的，因此，聲音的發(fā)出更重要的是自然的轉(zhuǎn)換。另外，在吐字時，口腔的轉(zhuǎn)換也要特別注意，比如說 咪～～～嗎～～～咪，在唱“咪”的時候不能讓口腔半開著，這樣會使后面發(fā)“嗎”的音時不自覺的張大口唇，自然就錯了。所以，下巴的張開幅度是要靠元音來決定的，不是單純的張大關(guān)小。

三、聲區(qū)要求

很多同學(xué)在唱歌時都會遇到這樣一個問題：在快高音時，很多同學(xué)會提醒自己，然后不自覺的把聲音“提”上去，但這樣做往往事與愿違，使音質(zhì)大打折扣，甚至破音。確實，想要保持聲音從低音向高音的完美過度不是一件簡單的事。這就是常說的“換聲點”的問題，處理好它，高低音的過度就不是問題了。其實，高低音的每個聲音都是保持震動發(fā)聲的。聲音共鳴的比例、真假聲的比例都是有很大差異的，它需要正確的方法，在我們機(jī)體保持相對穩(wěn)定時來完成。

其次，由于不同唱法的差異，使得腔體的大小也有所變化主要差異，這種腔體的差異體現(xiàn)在喉結(jié)的下沉的程度，在美聲唱法中，喉結(jié)必須要下降到最低點，而且要求聲音響不是腔體的變大，重在音“質(zhì)”的變化，因此要注意腔體的開關(guān)程度，聲音要盡量保持在自然狀態(tài)下。同時要注意，正確的發(fā)音方法是聲音越往上走，氣息越往下沉，注意好這一點，發(fā)音會更好。

四、共鳴的統(tǒng)一

共鳴大體上可以分為：頭腔共鳴、胸腔共鳴和鼻腔共鳴。

在美聲歌唱中使用的聲音必須是產(chǎn)生了共鳴的動聽聲音。其中，頭腔共鳴位于人體內(nèi)部的最高位置，它的作用在于讓聲區(qū)的聲音達(dá)到一個較高水平，然后表現(xiàn)出穿透力和色彩。頭腔共鳴的學(xué)習(xí)，對口腔肌肉、吐字的綜合運用來說，必須了解什么是“大小半圓”，只有這樣才能讓聲音更完美，達(dá)到美聲的要求。

胸腔共鳴，即在訓(xùn)練過程中，讓氣息帶動胸腔震動，表現(xiàn)出聲音的渾厚有力。它是有比較嚴(yán)格的位置要求的，隨意更改會使其消失。

鼻腔共鳴，則是保持鼻翼兩側(cè)以及人中周圍氣體的震動，這種震動會使聲音更穩(wěn)，便于唱歌感覺的尋找。

五、結(jié)語

其實，歌唱，要靠呼吸、共鳴和吐字的相互配合，它們是一個整體，演唱的方法多種多樣，要根據(jù)不同人的經(jīng)歷來成就自我的獨特風(fēng)格和演唱體會。只要用心去體會，一定會成就更好的技巧。

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