在歌劇中成長(zhǎng)

13年，文化部為一批優(yōu)秀演員頒發(fā)了“文華表演獎(jiǎng)”，獲此殊榮的歌劇演員，更準(zhǔn)確地講是憑借歌劇表演而獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的演員只有兩位：一是殷秀梅，一是阮余群。殷秀梅是大名鼎鼎的歌唱家，而阮余群恰恰與殷秀梅相反，年齡、經(jīng)歷、名氣等等都無(wú)法與殷秀梅相比，甚至沒有什么聲樂方面的主打歌曲，自2007年畢業(yè)以來(lái)，她的絕大部分精力都投入于歌劇舞臺(tái)，在這個(gè)舞臺(tái)上，她日益放射出迷人的藝術(shù)光彩。

北京奧貝拉文化藝術(shù)交流中心創(chuàng)辦人林徐偉曾連續(xù)數(shù)年創(chuàng)作意大利歌劇，基本上都是聘用中央歌劇院的班底，演員則皆為年輕人。阮余群畢業(yè)前的那一年，奧貝拉的劇目是《游吟詩(shī)人》。劇中男主角的扮演者之一李爽當(dāng)時(shí)是小阮的男友（現(xiàn)在的夫君），因他牽線，小阮也進(jìn)了劇組，成為女主角萊昂諾拉的扮演者之一。陰差陽(yáng)錯(cuò)，另一位扮演者在演出前臨時(shí)退出，小阮成了女主角唯一的扮演者。人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，她的演唱居然與那些已在歌劇院工作了幾年的青年演員們不分高低，基本看不出學(xué)生的痕跡。坐在觀眾席中的時(shí)任中央歌劇院院長(zhǎng)劉錫津看過戲后就對(duì)李爽說：“你的女朋友唱的不錯(cuò)，讓她來(lái)歌劇院吧?！睙o(wú)論當(dāng)時(shí)或是現(xiàn)在，學(xué)美聲的演員畢業(yè)后假如不打算出國(guó)，進(jìn)歌劇院都是最佳的去處。于此可以說，參演《游吟詩(shī)人》成為小阮走上歌劇表演之路的鋪墊。

劇院是進(jìn)來(lái)了，但進(jìn)的是合唱團(tuán)。歌劇院的聲樂演員分為歌劇團(tuán)與合唱團(tuán)兩部分，前者都是角色演員，后者都是群眾演員；前者不會(huì)去唱合唱，后者如果有“野心”可以競(jìng)聘角色。阮余群天生就是不甘心唱合唱的人。機(jī)會(huì)，也恰在此時(shí)擺在了她的面前——2007年，中央歌劇院為籌備赴美巡演歌劇《霸王別姬》面向全國(guó)招聘角色演員，小阮報(bào)名競(jìng)聘虞姬這個(gè)角色。我當(dāng)時(shí)擔(dān)任這個(gè)戲的劇目創(chuàng)作統(tǒng)籌，我最看好的這個(gè)角色的競(jìng)聘者是劇院優(yōu)秀的女高音尤泓斐?？上?，尤泓斐在競(jìng)聘時(shí)因過于投入，而使聲音有些失控，出品人和作曲家都不甚滿意。小阮在競(jìng)聘時(shí)唱了兩首作品，中規(guī)中矩，發(fā)揮正常，音色也比較純凈。因?yàn)槭潜驹旱那嗄暄輪T，就優(yōu)先考慮了她。私下里，我覺得這個(gè)角色歸屬于那時(shí)的她，似乎過于容易了。

《霸王別姬》的總導(dǎo)演曹其敬已是繼《杜十娘》后再次與劇院合作。新出現(xiàn)在排練場(chǎng)上的阮余群異常珍惜這難得的機(jī)會(huì)，她的用心用功都被導(dǎo)演看在了眼里，所以導(dǎo)演也在排虞姬的戲時(shí)有意多為小阮排。這個(gè)戲要求演員，尤其是角色演員的表演，多少要有一些古典的、戲曲的蘊(yùn)味，但一定要有別于戲曲。那種拿捏其實(shí)是較難把握的。表演是歌劇演員普遍的弱項(xiàng)，小阮也清楚這一點(diǎn)。她私下里求教于舞蹈學(xué)院的老師幫她構(gòu)思和設(shè)計(jì)動(dòng)作，同時(shí)強(qiáng)化形體訓(xùn)練，很短的時(shí)間內(nèi)就出現(xiàn)了明顯的進(jìn)步。2007年10月初，《霸王別姬》在北京首演時(shí)阮余群的表演一鳴驚人，令人信服地演繹出這個(gè)角色的韻味。比如虞姬上場(chǎng)后的第一個(gè)亮相，是在項(xiàng)羽攻克咸陽(yáng)之后隨項(xiàng)羽入城之際，她轉(zhuǎn)身甩斗篷的那個(gè)動(dòng)作，既帥又準(zhǔn)。最出色的是在結(jié)尾自刎的那個(gè)肢體動(dòng)作，她是在舍一己而救楚軍的信念基礎(chǔ)上完成的：轉(zhuǎn)身的同時(shí)，寶劍橫抹玉頸，衣袖飄忽，其人頓逝。這個(gè)動(dòng)作，是在推向極致的音樂中完成的，一段與項(xiàng)羽訣別的詠嘆調(diào)只是最后這個(gè)自刎的“前奏”，到此才是高潮。營(yíng)造出這個(gè)全劇高潮點(diǎn)的人包括編劇、作曲、導(dǎo)演、指揮以及燈光設(shè)計(jì)（慘烈的紅色主調(diào)）、服裝設(shè)計(jì)（既古典又不臃贅），更主要的還是阮余群表演的到位和精準(zhǔn)！劇院的攝影師費(fèi)斌抓住了這個(gè)細(xì)節(jié)，拍下了一幅絕對(duì)精彩、甚至經(jīng)典的劇照，作為觀眾的我們及小阮本人才可能在那以后反復(fù)品賞這個(gè)場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。

首演的成功無(wú)可爭(zhēng)議地決定了阮余群在《霸王別姬》中的女一號(hào)地位。2008年1月美國(guó)巡演的海報(bào)、前期宣傳的到場(chǎng)、重要的演出場(chǎng)次，處處可見她的形象。兩年后，該劇參加第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，又是一次重要的考驗(yàn)。復(fù)排的檔期與《圖蘭朵》的排練同時(shí)，而小阮此時(shí)也成了《圖蘭朵》中柳兒這一角色的學(xué)習(xí)組演員，于是第一次出現(xiàn)她在兩部歌劇之間來(lái)回穿梭的現(xiàn)象。2010年5月初，《圖蘭朵》赴敘利亞演出，回國(guó)后旋即投入《霸王別姬》連續(xù)10場(chǎng)的演出。那10場(chǎng)，每天都是下午一場(chǎng)晚上一場(chǎng)，角色演員每天至少演一場(chǎng)。5月24日，該劇在廣東東莞玉蘭大劇院接受了評(píng)委和觀眾的檢閱。幾天后傳來(lái)消息：《霸王別姬》獲第十三屆文華大獎(jiǎng)，阮余群獲“個(gè)人優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。這是阮余群歌劇表演履歷中的第一次獲獎(jiǎng)，第一個(gè)輝煌！8月，該劇又參加了國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)新劇目展演。小阮以出色的表演而再次獲表演獎(jiǎng)。展演之后文化部舉行的表彰會(huì)上，作為優(yōu)秀青年演員代表發(fā)言，她抑制不住自己的激動(dòng)在發(fā)言稿上寫下了這樣的題目：“在歌劇中成長(zhǎng)，在《霸王別姬》中萌芽！”

2011年，鄭小瑛教授在廈門工學(xué)院的支持下創(chuàng)建了“鄭小瑛歌劇中心”。借這個(gè)中心的創(chuàng)辦，鄭老師繼續(xù)圓她的歌劇夢(mèng)、踐行她的歌劇觀，《茶花女》和《帕老爺?shù)幕槭隆愤@兩部歌劇的中文版先后投入排練。但是，廈門沒有專業(yè)的歌劇演員，只有一群業(yè)余的聲樂愛好者。為了保證排練和演出的一定水準(zhǔn)，鄭老師約請(qǐng)了兩位在京的福建籍歌劇演員，一個(gè)是男中音孫礫，另一個(gè)就是阮余群。湊巧的是阮余群此時(shí)已在劇院的意大利文版的《茶花女》中擔(dān)任了主要角色。但她沒有因此而推掉廈門的中文版，通過鄭老師在排練過程中掰開揉碎的解讀（作為指揮家的鄭小瑛深受莫斯科藝術(shù)劇院的影響，排練歌劇時(shí)總是自始至終參與戲劇排練的），使小阮步步接近并理解了薇奧列塔這個(gè)人物。她扮演的這個(gè)角色出現(xiàn)了以往其他演員身上不易見到的青春氣息。

2011年是歌劇的大年，對(duì)已從合唱團(tuán)調(diào)入歌劇團(tuán)的阮余群來(lái)說也是個(gè)奇跡。這一年里，她在劇院新排演的瓦格納的歌劇《唐豪塞》中飾演維納斯，在兩個(gè)版本（中文版和意大利文版）的《茶花女》中飾演薇奧列塔，在劇院原創(chuàng)歌劇《辛亥風(fēng)云》中飾演林覺民烈士的妻子陳意映，在鄭小瑛歌劇中心的《紫藤花》（原名《傷逝》）中飾演子君。她扮演的維納斯妖氣與性感兼有，置身于群舞演員中間，美人魚般穿來(lái)穿去，頗為蠱惑人心；她扮演的薇奧列塔具有了熱愛生命的青春氣息，這不僅體現(xiàn)在她演唱時(shí)精心處理那些跳躍的音符，而且格外在意一些小動(dòng)作，如腳步的細(xì)碎、反應(yīng)的敏捷、眼神的流轉(zhuǎn)等；她扮演的陳意映，悲苦與堅(jiān)貞并具，私情與大義融通；她扮演的子君，則清純與任性并存，從希望到失望的過渡也比較自然。戲與戲之間，歷史與文化的背景迥然不同，角色的距離跨度其大無(wú)比，阮余群卻轉(zhuǎn)換自如，個(gè)個(gè)戲中都有絲絲入扣、出新出彩的表演，繼承與創(chuàng)造的成分均有體現(xiàn)。這不能不說是個(gè)奇跡。此外，由于首屆中國(guó)歌劇節(jié)的舉辦，使該年歌劇演出的密度陡然加大。從10月到11月，一個(gè)多月的時(shí)間里，阮余群轉(zhuǎn)場(chǎng)于北京、澳門、青島、廈門、福州等地，不同的城市，不同的劇目；同樣的劇目，不同的語(yǔ)種。以至每到一地，她的行裝中都要攜帶兩部以上歌劇的譜子。上述行程里的劇目，我看了她在北京彩排的《辛亥風(fēng)云》、在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)的《紫藤花》、在福州戲院的《茶花女》中文版和在福建大劇院的《唐豪塞》。真是精彩紛呈！她那段時(shí)間里密集的演出，忽而讓我感到：戲劇中的女主角，一定是在主要言行及個(gè)性上不同于同代人，超前于同代人，無(wú)論是先進(jìn)于還是背離于她所處的時(shí)代，才能成為“這一個(gè)”。這本是文學(xué)理論，但也同樣適于戲劇。能吃透這些角色，本已不易；能盡量準(zhǔn)確呈現(xiàn)，甚至有自己見解地呈現(xiàn)就更不易；能在很短的時(shí)間里迅速轉(zhuǎn)換，不串不亂，則體現(xiàn)了一個(gè)演員尤其是青年演員難得的心理素質(zhì)。以阮余群不到三十歲的年齡、閱歷而言，能做出如此成功的業(yè)績(jī)，詩(shī)外工夫肯定是所下甚多的。endprint

2011年是年輕的阮余群迅速走向成熟的一年，是她歌劇表演歷程中的第二個(gè)輝煌！

2013年，阮余群主演了劇院的原創(chuàng)歌劇《紅幫裁縫》（飾演女主角阿繡）、瓦格納的歌劇《女武神》（飾演西格琳德）、威爾第的歌劇《游吟詩(shī)人》（飾演她并不陌生的萊昂諾拉），一個(gè)是中文，一個(gè)是德文，一個(gè)是意大利文。其間還擔(dān)任了威爾第《安魂曲》（意大利文、拉丁文）、貝多芬《第九交響曲》的領(lǐng)唱（德文）。雖然沒有緊張到2011年那種程度，但也并不輕松。尤其是《紅幫裁縫》的首輪演出，意外事件的發(fā)生考驗(yàn)了她，也鍛煉了她。

預(yù)定在北京的首演，因作曲家沒有按時(shí)完成創(chuàng)作而拖延，彩排替代了首演，作品尚有缺口。共同飾演女主角的另一位女高音遞交了假條，退出了劇組，驟然間，兩個(gè)人分?jǐn)偟难莩鋈蝿?wù)都落在阮余群一人身上。即將赴寧波首演之前，小阮突然得知家里發(fā)生了不幸：爸爸意外受傷，傷在頭部，還在昏迷之中，必須手術(shù)！小阮馬上向院長(zhǎng)告假，同時(shí)表示會(huì)從福州直接去寧波，不耽誤《紅幫裁縫》的首演。俞峰院長(zhǎng)寬慰她說：馬上回去陪父親，并請(qǐng)轉(zhuǎn)達(dá)我的祝福！當(dāng)晚，小阮趕到福州。慶幸的是，手術(shù)很成功。她暫別父母，趕到寧波，走進(jìn)《紅幫裁縫》那個(gè)清末的戲劇情境，一板一眼地演起一個(gè)深明大義的裁縫妻子。兩場(chǎng)演畢，劇組轉(zhuǎn)赴上海，她則再回福州，去醫(yī)院陪伴父親，而后，從福州到上海，勉力完成了《紅幫裁縫》在上海的兩場(chǎng)演出。

阮余群與李爽結(jié)為夫妻后常常做對(duì)方演唱的第一聽眾和第一評(píng)論者，致使他倆在臺(tái)上的對(duì)手戲演來(lái)日漸得心應(yīng)手，配合默契，2013年的《女武神》和《游吟詩(shī)人》中都有這樣的例子?！杜渖瘛穬蓤?chǎng)，阮余群兩天面對(duì)不同的兩個(gè)男人，默契程度顯然有別。與相對(duì)生疏的對(duì)手同臺(tái)那場(chǎng)，或多或少地影響了她的超常發(fā)揮。《游吟詩(shī)人》對(duì)于她和李爽來(lái)說比別的演員更駕輕就熟，雖然在北京演出的音樂會(huì)版，舞臺(tái)上留給角色演員的表演余地不多，戲劇氣氛的營(yíng)造也遠(yuǎn)不及歌劇舞臺(tái)，而他倆則能在有限的空間里恰到好處地搭戲、對(duì)戲，碰撞出精彩的戲劇火花。這個(gè)版本不久就演到了意大利，同樣得到了意大利觀眾的贊許。

幾年來(lái)，我對(duì)阮余群的進(jìn)步處于一種較近距離的觀察和了解。我的辦公室與琴房一墻之隔，隔墻不隔音，阮余群在隔壁練聲時(shí)對(duì)我來(lái)說是很美的享受。她的聲音統(tǒng)一、柔美，音色瑩潤(rùn)、清澈而又通透。她的控制力非常棒，從不會(huì)盲目追求音量，那種俗稱“開大了”的唱法，在她這里是幾乎見不到的。她吐字的清晰，與其福建籍貫而言更屬難得，聽她的演唱不必看字幕就能聽懂，可見其平常所下工夫之深。我看她排戲、演出，包括看她代替女高音名家孫秀葦?shù)木葓?chǎng)演出，看她熱心地參與劇院里的諸多活動(dòng)，甚至小范圍地看她給我們匯報(bào)去舞蹈班學(xué)習(xí)的成果，見證了她的成長(zhǎng)和進(jìn)步。但我必須坦言，她的演出已多到我都看不過來(lái)的程度，比如她在“唐宋名篇音樂會(huì)”和“復(fù)興之路音樂會(huì)”中的演唱，她參加“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”的演出等等。雖是同事，平常我與她的單獨(dú)交往并不多，為寫此文，我特請(qǐng)她和我一起梳理了她這些年的歌劇歷程。從2007到2014年，六七年里，她已主演了十來(lái)部歌劇，被評(píng)為一級(jí)演員，躍居中央歌劇院最主要的女高音演員之一。她說，在歌劇表演這條路上，能取得這些成績(jī)，她最感謝三個(gè)人，一個(gè)是她的夫君李爽，一個(gè)是給了她很多機(jī)會(huì)的俞峰院長(zhǎng)，一個(gè)是給了她很多指點(diǎn)的鄭小瑛老師。她說，不斷地與不同的導(dǎo)演合作，從每個(gè)導(dǎo)演那里都能學(xué)到很多東西。合作最多的是劇院的王湖泉導(dǎo)演，連王導(dǎo)的愛人方卉都被她認(rèn)了老師，她很感謝他們夫婦。她還不敢說哪個(gè)角色自己演得最滿意，相對(duì)滿意的是《女武神》?，F(xiàn)在漸漸開始研究自己演過的角色，重新認(rèn)識(shí)，分析得失，以期再次演出時(shí)能演得更好。

我相信阮余群歌劇表演的未來(lái)將是更加燦爛的，我也希望有更多的歌劇觀眾漸漸喜愛上這個(gè)優(yōu)秀的、年輕的歌劇演員！

蔣力 中央歌劇院創(chuàng)作策劃中心主任，中國(guó)歌劇研究會(huì)副秘書長(zhǎng)

（責(zé)任編輯 榮英濤）endprint