山不在高，有仙則靈

郝靜怡

摘要：《溟山》是王中山老師于1991年創(chuàng)作。是一首采用了湖南湘西地方音樂(lè)元素，且運(yùn)用了大量的新技法譜寫成的熱情奔放、色彩鮮明的古箏獨(dú)奏曲。這首樂(lè)曲描述了大山的高聳、幽遠(yuǎn)，充滿了迷幻色彩，以及春夏秋冬這一年四季的多樣變化。該曲在演奏技法上有了創(chuàng)新，采用了擦弦、手掌拍擊琴弦和琴板、左手的快速指序等技巧，表現(xiàn)力豐富，隨著我國(guó)現(xiàn)代箏樂(lè)的發(fā)展，《溟山》也成為古箏演奏家和各種比賽的必彈曲目之一。筆者對(duì)此曲也尤為喜愛(ài)，借此想結(jié)合自身演奏經(jīng)歷來(lái)淺談一下《溟山》的藝術(shù)處理及情感把握。

關(guān)鍵詞：《溟山》 王中山 演奏技巧 定弦 調(diào)式 現(xiàn)代箏樂(lè)

一、創(chuàng)作背景

《溟山》名為山，實(shí)則寫人。王中山在答琴箏國(guó)樂(lè)論壇的蘅娘大姐時(shí)就是這樣說(shuō)的：“我其實(shí)用《溟山》，四季，來(lái)表現(xiàn)人的各種心境，甜酸苦辣的心境。就是用四季，來(lái)暗喻人生的這種無(wú)常吧！但這里邊也有躁動(dòng)不安的，也有一種希望在，這里邊能聽(tīng)出來(lái)，既有希望，也有一種對(duì)前途非常彷徨和茫然的東西在，所以《溟山》正好是在我生命中一個(gè)很關(guān)鍵位置的作品。當(dāng)時(shí)我認(rèn)為這首作品，技巧和音樂(lè)表達(dá)內(nèi)容算結(jié)合得比較好的?！?/p>

王中山老師是一位杰出的古箏演奏家，師從趙曼琴老先生。他繼承并發(fā)展了趙曼琴的快速指序，開(kāi)發(fā)了很多新技法。不僅創(chuàng)造了許多現(xiàn)代作品而且改編了很多傳統(tǒng)箏曲，在傳統(tǒng)箏曲中融入了很多現(xiàn)代元素，使得傳統(tǒng)和現(xiàn)代交融得相得益彰。王中山老師深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和文化修養(yǎng)為現(xiàn)代箏樂(lè)創(chuàng)新技法的運(yùn)用作出了巨大貢獻(xiàn)。《溟山》是他最具代表性的作品之一。

二、作品分析

《溟山》采用的定弦手法，突破了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式音階，在D調(diào)基礎(chǔ)上，一弦升高半音成升do， 然后分別將高音re、中音re、中音sol、低音re、低音sol 、倍低音re和倍低音sol升高半音，最后將第二十一根弦降低小三度，成為下面三個(gè)點(diǎn)的la。這樣一來(lái)不僅拓寬了其音域，而且使得作品在中國(guó)五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上更具有新音樂(lè)的特點(diǎn)。《溟山》的定弦仍然保持了傳統(tǒng)定弦的8度重復(fù)規(guī)律，這便方便了演奏者對(duì)其定弦的快速掌握。通常在樂(lè)曲具有一些特定的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，往往作者會(huì)采用定弦的方式。從《溟山》定弦之中我們可以明顯的感受到其是湖南湘西地區(qū)的地方特色音樂(lè)，如：偏高的調(diào)式七級(jí)音與四級(jí)音，在定弦中表現(xiàn)為（固定調(diào)）升高的七級(jí)音“升la”和四級(jí)音“升mi”。

《溟山》全曲由引子、慢板、華彩、快板、尾聲五個(gè)部分組成。引子在低聲部展開(kāi)，音樂(lè)低沉，音色渾厚，余音充足，讓人聯(lián)想到巍峨高聳的大山。開(kāi)頭節(jié)奏相同的四個(gè)小節(jié)中由弱到強(qiáng)再到弱，并加入了擦弦的技巧。即用義甲在琴弦上快速擦弦劃過(guò)，發(fā)出“嚓嚓”的音響效果。該技法不僅豐富了古箏的演奏技巧，也增了強(qiáng)古箏的表現(xiàn)力。樂(lè)曲的第14小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入慢板，主題也慢慢展開(kāi)。當(dāng)核心音調(diào)出現(xiàn)之后，全曲的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、和聲織體等不斷發(fā)生變化，使前后形成鮮明的對(duì)比，仿佛把春天里那種風(fēng)光秀麗、景色盎然的情景展現(xiàn)在聽(tīng)者的眼前。演奏者在演奏處理時(shí)應(yīng)注意相同樂(lè)句前后的速度力度的變化，要有輕重緩急，有層次。樂(lè)曲在華彩部分進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)即第76小節(jié)開(kāi)始由原來(lái)的B羽調(diào)式轉(zhuǎn)為降B宮調(diào)，音樂(lè)線條變得歡快明朗自由，展現(xiàn)春天即將過(guò)去夏天即將到來(lái)的情景，此處在演奏時(shí)需要充分調(diào)動(dòng)自己內(nèi)心的情感，左手的彈奏要清晰明朗。樂(lè)曲在第81小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)回B羽調(diào)式，正式進(jìn)入了快板部分?？彀彘_(kāi)頭王中山老師加入了“拍板”這一新技法，使得古箏由傳統(tǒng)的撥弦樂(lè)器演奏變得更為多樣化。“拍板”即用手指前端在低音區(qū)以B為主音拍打琴弦與琴板，由慢漸快由弱漸強(qiáng)逐層推進(jìn)?！芭陌濉钡倪\(yùn)用，不僅增強(qiáng)了節(jié)奏感，而且無(wú)論從音響效果還是演奏者的肢體語(yǔ)言都更增加了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。在第99至114小節(jié)的連續(xù)前十六后八分音符的相互交替上，演奏者需做到手指觸弦快而清晰、顆粒飽滿，強(qiáng)弱對(duì)比突出。隨后是一段詩(shī)情畫意的旋律，首次創(chuàng)新性加入左手快速指序，四拍子并以十六分音符為固定音型，兩小節(jié)為一樂(lè)句，先由右手引入，隨后左手緊跟而上彈奏相同的旋律，右手開(kāi)始長(zhǎng)搖主旋律。演奏者在彈奏時(shí)左右手要緊密配合，控制好節(jié)奏，要能夠把右手主題旋律的長(zhǎng)搖和左手的快速指序彈奏融為一體。伴隨著遙指的長(zhǎng)音，展現(xiàn)了一幅浪漫溫馨的金色世界，把秋天描繪的如詩(shī)如畫。演奏者左手的分指彈奏發(fā)力要均勻，音符要流暢平穩(wěn)。在第135小節(jié)，樂(lè)曲再次由B羽調(diào)式轉(zhuǎn)入B宮調(diào)。由小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，音樂(lè)色彩一下子明亮起來(lái)，把樂(lè)曲推向了另一個(gè)高潮，使全曲更加具有激情，再次給了聽(tīng)眾新鮮感，扣人心弦。第157小節(jié)轉(zhuǎn)回，全曲進(jìn)入尾聲，尾聲是引子部分的再現(xiàn)，起到前后呼應(yīng)的作用，最后以微弱的琶音結(jié)束全曲，余音裊裊，讓人回味無(wú)窮！

三、結(jié)語(yǔ)

《溟山》獨(dú)特的樂(lè)曲調(diào)性變化和演奏技法的突破，使得樂(lè)曲難度提升到一個(gè)新的高度，這種演奏技巧的創(chuàng)新使古箏的發(fā)展更上一層樓，從而也使演奏者的演奏水平得到了提高，并從中深刻地感受到音樂(lè)的內(nèi)在價(jià)值。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命源泉，也是箏樂(lè)獲得恒久生命力的秘訣。王中山老師把西洋音樂(lè)的元素融入了古箏音樂(lè)的創(chuàng)作與改編之中，為中國(guó)古箏事業(yè)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，更多的作曲家和演奏家在實(shí)踐中不斷突破傳統(tǒng)創(chuàng)新技藝，中國(guó)古典樂(lè)器古箏的發(fā)展前途必定會(huì)更加遠(yuǎn)大！

參考文獻(xiàn)：

[1]王中山.古箏曲集[M].濟(jì)南：山東文化音像出版社，1998.

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[3]趙曼琴.古箏快速指序技法概論[M].北京：國(guó)際文化出版公司，2001.