論作品改編權(quán)在媒介傳播中的現(xiàn)狀與保護

凌崔悅　張騰

【摘 要】作品改編權(quán)正在傳統(tǒng)媒介和互聯(lián)網(wǎng)媒介中被忽視。正視改編權(quán)，重視它、保護它，是一件刻不容緩的事情。本文以劉歡改編《卷珠簾》為例，探討作品改編權(quán)在媒介傳播中的現(xiàn)狀與保護。

【關鍵詞】改編權(quán) 媒介傳播 現(xiàn)狀 保護

一、改編權(quán)案例淺析

1、劉歡改編《卷珠簾》須經(jīng)霍尊同意

2014年興起的《中國好歌曲》節(jié)目，首次聚焦的是原創(chuàng)作品，讓音樂創(chuàng)作人成為主角。提到《中國好歌曲》最紅原創(chuàng)，當屬霍尊的《卷珠簾》，《中國好歌曲》劉歡組“主打之爭”中，劉歡對霍尊的《卷珠簾》進行了改編，這首歌的前后版本，引發(fā)了網(wǎng)民的熱議。

面對網(wǎng)絡的質(zhì)疑，《好歌曲》音樂總監(jiān)安棟認為，重新編曲的過程中，保持多樣性是很重要的，所以導師和音樂團隊并不會為了讓一首歌聽起來不一樣而做“逆風格”的改變，不會對原作進行顛覆性的調(diào)整。這體現(xiàn)了節(jié)目組對原創(chuàng)音樂的尊重。

且不論劉歡這曲改變的《卷珠簾》有沒有原先霍尊的版本好，這一事中涉及的到的是著作權(quán)中的改編權(quán)問題。在《中國好歌曲》這一節(jié)目中，劉歡作為霍尊的導師，是否有權(quán)利對學員的歌曲進行改編？

《著作權(quán)法》第十條的規(guī)定，“改編權(quán)”屬于著作權(quán)人的專有財產(chǎn)權(quán)利，因此，如需改編他人作品，改編者需要事先得到原作品權(quán)利人的同意。試分析，第一種可能劉歡改編《卷珠簾》已經(jīng)經(jīng)過了霍尊的同意，霍尊作為著作權(quán)人授權(quán)劉歡改編自己的作品，是霍尊作為著作權(quán)人行使改編權(quán)的一種簡便形式，授權(quán)劉歡改編自己的作品，倆人之間實際上就形成了一種委托代理關系，但是劉歡必須要支付一定的報酬；另一種可能，劉歡改編《卷珠簾》其實并沒有經(jīng)過霍尊的同意，只是理所當然的認為自己是霍尊的導師就有權(quán)利對學員的作品進行改編，這樣的觀念是錯誤的，這樣做，就是侵犯學員著作權(quán)的行為。

2、流行作品應先授權(quán)后網(wǎng)絡改編

搜狐17173網(wǎng)站今年3月開始就“你最期待哪本網(wǎng)絡小說改編網(wǎng)游”展開讀者調(diào)查。《小兵傳奇》以1385票位居榜首，緊隨其后的是獲得1323票的《擁兵天下》，《鬼吹燈》則獲得705票。然而，游戲開發(fā)公司的選擇標準與作品的讀者、游戲的玩家有所不同。

在眾多網(wǎng)絡作品中，為什么游戲開發(fā)公司對《誅仙》、《滄?！?、《鬼吹燈》等小說情有獨鐘呢？首先，它們非常流行，擁有大量忠實讀者，選擇這些作品改編成游戲，游戲開發(fā)公司無形中擁有大量目標用戶和廣泛知名度。其次，武俠、懸幻作品的情節(jié)更適合改編成游戲，而且這幾部作品本身架構(gòu)完成，創(chuàng)作手法成熟。

筆者認為，要取得作品的網(wǎng)游改編權(quán)，最好的辦法還是取得小說著作權(quán)人的授權(quán)。雖然現(xiàn)在的主要網(wǎng)絡文學網(wǎng)站都被盛大、完美這樣的大公司收購，但對于非簽約作家，網(wǎng)絡文學網(wǎng)站一般只有作品的優(yōu)先改編權(quán)，團隊還是可以直接聯(lián)系作者，一般的作者即便前期不付錢，只要后期有游戲運營分成的，基本也都會同意授權(quán)，而且對于非熱門作品，網(wǎng)絡文學網(wǎng)站一般也不會阻難。

對于一些熱門作品無法取得授權(quán)的，開發(fā)團隊可以考慮改編題材相近知名度較低的作品。在改編時，要注意被改編的作品本身是否有抄襲剽竊熱門作品的情況，如果授權(quán)者本身也是抄襲者，則改編該作品同樣面臨侵權(quán)的法律風險。

最后，要把小說改編為網(wǎng)游一般有兩個目的，或者借用小說的知名度或者借用小說的情節(jié)。兩者相比較，借用知名度的侵權(quán)風險更高，如果單單借用情節(jié)的話，只要不使用原作品的元素，根據(jù)“創(chuàng)意表達二分法”的著作權(quán)保護原則和司法實踐，小說的版權(quán)人維權(quán)還是有一定難度的，當然，如果團隊想完全避免法律風險，最好還是能取得授權(quán)再進行改編。

當下，隨著自媒體時代的快速發(fā)展，傳統(tǒng)的作品通過網(wǎng)絡正在向不同的形式轉(zhuǎn)變，其中涉及各方利益，這就不得不讓我們重視作品改編權(quán)的行使以及保護。

二、改編權(quán)在媒介中的傳播

1、媒介傳播現(xiàn)狀

現(xiàn)今，隨著自媒體時代的到來，每個人都可以成為發(fā)言人、傳播人，可以在廣播上發(fā)表自己的看法，在報紙上發(fā)表自己的作品，在電視上進行演講，每個人都可以通過這些傳統(tǒng)媒體進行個人意見的傳輸，也可以通過這些媒介傳播他人的作品。

近年來，微博、人人、微信、貼吧、QQ空間等各種社交媒體和手機網(wǎng)絡的普及已經(jīng)讓社會更快步入自媒體時代。自媒體時代的網(wǎng)絡傳播具有交互性、自主性、平民化和個性化的特征。在網(wǎng)絡上，人們互相交換著信息，自主加工信息而不是被動接受，同時各種文化也趨向于平民化、大眾化。網(wǎng)絡已經(jīng)成了人們生活、學習、工作以及交易的中心。它給人們提供了自由發(fā)表言論的平臺，也為人們的信息交流、通訊甚至市場交易提供了方便與快捷。20世紀90年代以來，我國網(wǎng)絡發(fā)展迅速。2013年7月17日，由中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，到2013年6月底，中國網(wǎng)民規(guī)模達到5.91億，手機網(wǎng)民達到4.64億。

2、侵犯改編權(quán)的構(gòu)成要件

（1）實質(zhì)標準。侵犯著作權(quán)人的改編權(quán)，實質(zhì)是對作者原作品的改變。應當通過作品的一些基本要素進行比對，包括素材的比對，但如果素材是真實發(fā)生的事，如均取材于時事新聞，則須進行其他要素比對。①作品中一些藝術創(chuàng)造的部分則應是比對的重點因此主要判斷是否改編的實質(zhì)標準如下：

1）作品構(gòu)成要素的改變，如將文字改變?yōu)閳D像，將此文字改變成其他種類的語言。

2）構(gòu)成要素的結(jié)合規(guī)律、規(guī)則或順序的改變，如將小說改編成戲劇。

3）涉及作品小部分的改編。他人在行使經(jīng)過作者轉(zhuǎn)讓的改編權(quán)時，應當注意不能侵犯作者的著作人身權(quán)。即在改編作品過程中存在改變限度，稍不注意，很有可能侵犯作者的修改權(quán)和保護作品完整權(quán)。

（2）形式標準。改編他人作品的前提是獲得著作權(quán)人的同意或授權(quán)，同時支付一定的費用。因此，如果沒有獲得著作權(quán)人同意或授權(quán)并沒有支付費用則構(gòu)成侵權(quán)。endprint

經(jīng)許可的改編，按規(guī)定應按改編費的20%-40%向原作者支付稿酬。如果是未經(jīng)許可的改編則是侵權(quán)行為，應當依照著作權(quán)法承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等侵權(quán)責任，侵權(quán)人應當按照權(quán)利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權(quán)人的違法所得給予賠償。賠償數(shù)額還應當包括權(quán)利人為制止侵權(quán)行為所支付的合理開支。權(quán)利人的實際損失或者侵權(quán)人的違法所得不能確定的，由人民法院根據(jù)侵權(quán)行為的情節(jié)，判決給予五十萬元以下的賠償。在這個以個人為信息傳播中心、具有高度信息參與性和交互主體性的信息傳播的自媒體時代，傳統(tǒng)媒體與新媒體都在傳播中發(fā)揮著信息生產(chǎn)加工和傳播的媒介作用。而互聯(lián)網(wǎng)作為新興媒體，其全球性和信息傳輸?shù)目焖傩裕瞧渌麄鹘y(tǒng)媒體無法企及的。也正是因此，網(wǎng)絡侵權(quán)行為造成的危害后果，要比傳統(tǒng)的侵權(quán)行為嚴重得多。

三、對改編權(quán)的保護

改編權(quán)正在傳統(tǒng)媒介和互聯(lián)網(wǎng)媒介中被忽視，正視改編權(quán)，重視它、保護它，對每個公民來說都是一件刻不容緩的事情。通過分析自媒體時代的傳播特性和改編權(quán)自身的特點，對于改編權(quán)在媒介傳播中的保護，筆者從不同方面提出一下幾點建議：

1、社會大眾保護意識的增強

隨著網(wǎng)絡時代的到來，社會大眾更容易通過多渠道獲得作品，同時，由于社會大眾相關法律認識不夠，不知道在改編他人作品時很有可能侵犯他人著作權(quán)。因此，社會大眾應當加強對知識產(chǎn)權(quán)的了解，在改編他人作品時應當征求作者的同意，并支付相應的報酬，避免侵害他人合法權(quán)益。

作者作為社會大眾的一份子，作為作品的權(quán)利人，應當注意對自己作品的保護，在作品改編權(quán)轉(zhuǎn)讓時注意重要條款的書寫，在作品著作權(quán)受到侵害時應當采取合理措施維護自己的合法權(quán)益。

2、完善媒介傳播規(guī)制

大眾傳播是由專業(yè)化的媒介組織運用先進的信息技術和產(chǎn)業(yè)化的手段，以社會上的一般大眾為對象而進行的大規(guī)模信息生產(chǎn)和傳播的活動。②

應在媒介組織中設立相關部門，對大眾傳播的內(nèi)容進行把關。媒介中的管理者與負責人應該有責任意識，學習法律知識，做好把關人的角色，對大眾的作品進行核實。大眾傳播的信息具有商品屬性。傳播行業(yè)作為一個產(chǎn)業(yè)，其價值通過市場來實現(xiàn)，在傳播過程中，會產(chǎn)生強大的社會影響力，不能因為商業(yè)利益而放棄所有的規(guī)則。媒介傳播行業(yè)需要將社會利益放在商業(yè)利益之前。

加快制定有助于推動媒介傳播的相關法律，為媒介傳播建立基本政策框架。完善傳播制度和政策體系，維護社會的穩(wěn)定，實現(xiàn)傳媒的正當與權(quán)益的保護。

結(jié)語

對于各種網(wǎng)絡侵權(quán)行為，雖然部分問題可以通過類推適用傳統(tǒng)侵權(quán)行為法的規(guī)定加以解決，但更多的問題現(xiàn)有法律還沒有涉及。應加強對傳播中著作人改編權(quán)問題的研究，加快傳播與立法的進程，在保證傳播過程的暢通、高效、安全運行和保障民事主體的合法權(quán)益之間構(gòu)建一種和諧有效的平衡?！?/p>

【基金項目：國家級創(chuàng)新訓練項目，項目編號：4106，項目名稱：《自媒體時代的網(wǎng)絡侵權(quán)及其規(guī)制探究——以南京地區(qū)為切入點》】

參考文獻

①吳漢東主編：《知識產(chǎn)權(quán)法學》[M].北京大學出版社，2011：74

②郭慶光主編：《傳播學教程》[M].中國人民大學出版社，2011：99

（作者：凌崔悅，南京師范大學新聞與傳播學院新聞學專業(yè)學生；張騰，南京師范大學法學院法學專業(yè)學生）

責編：周蕾endprint