《了不起的蓋茨比》的電影敘事學解讀

蔣茜茜

【摘 要】改編自菲茨杰拉德同名小說的3D版電影《了不起的蓋茨比》于2013年8月30日在中國上映，導演巴茲·魯赫曼將最擅長的華麗視效在這部影片中展現(xiàn)得淋漓盡致。強大的演員陣容，精致的服裝造型，奢靡的建筑場景，打造了好萊塢歷史上“最華麗的3D愛情巨制”。本文運用電影敘事學理論對該部影片進行解讀，從敘事技巧、人物塑造、隱喻象征等角度剖析其藝術(shù)價值。

【關鍵詞】《了不起的蓋茨比》 敘事技巧 人物塑造 隱喻象征

改編自菲茨杰拉德同名小說的3D版電影《了不起的蓋茨比》于2013年8月30日在中國上映，由萊昂納多·迪卡普里奧、凱瑞·穆里根、托比·馬奎爾等主演。導演巴茲·魯赫曼將最擅長的華麗視效在這部影片中展現(xiàn)得淋漓盡致。強大的演員陣容，精致的服裝造型，奢靡的建筑場景，打造了好萊塢歷史上“最華麗的3D愛情巨制”。

《了不起的蓋茨比》描繪了20世紀20年代紐約長島上層社會富人的奢華生活，講述了蓋茨比這個白手起家的普通男人，通過種種努力發(fā)家致富，試圖重新贏回出身于上層社會黛西的愛，卻最終命喪黃泉、愛情破滅的故事，以蓋茨比的悲劇反映了“美國夢”的幻滅。導演巴茲·魯赫曼通過聲畫語言的刻畫，較為完美地將小說敘事向電影敘事做了轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)給觀眾一場華美中帶著悲愴的視覺盛宴。

電影敘事學從20世紀70年代開始發(fā)展，直到20世紀80年代之后才逐漸成為一門系統(tǒng)的理論，它借用文學敘事學的概念和方法，以結(jié)構(gòu)主義和普洛普理論作為基礎，強調(diào)對影片的敘事結(jié)構(gòu)進行內(nèi)在性和抽象性的研究。①電影文本包含影像、對白、音樂、色彩等多種表達方式和技巧，所以電影敘事學主要涉及影片情節(jié)安排、行動動機、人物性格、審美特性等多方面的研究。本文基于電影敘事學理論，對《了不起的蓋茨比》做一次解讀。

一、敘事技巧：多元敘事的聚焦運用

《了不起的蓋茨比》這部作品運用了倒敘、回顧式敘事、插敘等多種敘事手法，交錯運用的敘事手法使這部作品彰顯出獨特的魅力。從時間角度來說，該部影片采用倒敘的手法，以回憶的形式講述故事的始末。在具體的故事推進過程中，影片講述者的話語又作為插敘不斷出現(xiàn)，現(xiàn)實與過去不斷交織，讓觀眾產(chǎn)生時空交錯感，也讓受眾在不斷反復的講述中領悟影片的主題，強化對影片內(nèi)涵的認識，形成獨特而強烈的藝術(shù)效果。

1、《了不起的蓋茨比》的敘事結(jié)構(gòu)

影片故事的講述者是尼克·卡羅維，他既是整個故事的講述者，也是其中不可或缺的重要參與者。尼克是男主人公蓋茨比的近鄰，同時又是蓋茨比舊戀人黛西的表哥，還與黛茜的丈夫湯姆曾是耶魯校友。故事以尼克的自敘展開，通過他與醫(yī)生的交流引出故事的主人公蓋茨比，再以回憶的形式開始故事的講述。而后情節(jié)的展開便以講述者尼克了解事件的先后為順序，穿插著現(xiàn)實中尼克與醫(yī)生的交談，醫(yī)生建議尼克將整個故事寫下來，于是便正式開始了故事的講述，而尼克也成為了這個故事的“執(zhí)筆者”。

影片主人公蓋茨比直到29分52秒才正式登場，而在此之前尼克對蓋茨比的認識和敘述一直都處于各種謠言之中，蓋茨比就像一個影子一樣無處不在，卻總是“猶抱琵琶半遮面”。這種道聽途說的虛幻給蓋茨比蒙上一層神秘的面紗，讓觀眾在觀影過程中不斷去想象蓋茨比到底是一個怎樣的人。同時，尼克在了解事情前因后果的過程中，把過去蓋茨比與黛西相戀的情節(jié)又通過人物的講述加以呈現(xiàn)，過去與現(xiàn)在在電影里不斷交錯，卻渾然一體，整個敘事打破傳統(tǒng)，呈現(xiàn)非線性的特征，使故事內(nèi)容、影像畫面豐富起來，整部影片充滿張力。而有關蓋茨比的真實身世與經(jīng)歷直到他死后才被揭示出來，更加加深了各個故事的悲劇色彩，也提升了整部影片的主題思想。

2、尼克·卡羅維的“內(nèi)聚焦”

尼克·卡羅維是整部影片類似線索式的串聯(lián)人物，他作為故事的講述者，又兼具見證者的特殊身份。影片主要采用第一人稱回顧式敘述，尼克在很多情節(jié)的發(fā)展過程中成為有力的推動者。尼克就像一個全能的視點，洞知整個故事和每個細節(jié)，親身經(jīng)歷的情節(jié)設置使整個故事真實可信，讓觀眾在觀看的過程中猶如親身經(jīng)歷一般。

在故事的講述過程中，尼克的敘述與第一人稱的體驗互相交織，在講述者與參與者的身份之間自由地轉(zhuǎn)換著，使整部影片的敘事更加緊湊，也更增添了影片的內(nèi)在張力，實現(xiàn)了尼克·卡羅維對影片的“內(nèi)聚焦”。

二、人物塑造：個性鮮明的銀幕形象

1、蓋茨比：執(zhí)著的追夢者

蓋茨比作為這部影片的主人公，較為完美地展現(xiàn)了二十世紀二十年代美國人的主流形象。為了實現(xiàn)自己的夢想，他白手起家，靠精明的頭腦、堅韌的意志成功打拼，擺脫了自己貧窮的出身，成為了當時美國中產(chǎn)階級少數(shù)“成功者”的典型代表。他的一切努力，都是為了挽回黛西的愛情，同時也渴望得到上層社會的認可和肯定?！懊绹瘛痹谏w茨比身上熠熠閃光，他的執(zhí)著既成就了他的成功，也導致了他最終的死于非命。

而現(xiàn)實生活中的黛西卻早已不是蓋茨比夢想中的那個女神了，她生于上層社會，早已被上層社會的金錢、名利等各種因素所束縛，她難以放棄自己已經(jīng)擁有的一切，思想上，她與蓋茨比已經(jīng)存在了一條不可逾越的鴻溝，蓋茨比卻一直忽視這一點，執(zhí)意要按照自己的想法去改變黛西，導致了夢想一步步幻滅，注定最終的悲劇收場。

2、尼克：重生的旁觀者

尼克作為整個故事的參與者與講述者，他是唯一一個完整見證蓋茨比繁華與衰敗的人物。雖然作為一個旁觀者，他卻在與蓋茨比的認識、交往的過程中，迅速重組著自己的世界觀與人生觀。出身于中西部的尼克為了追求財富和成功來到紐約，重遇湯姆和黛西，結(jié)識富豪蓋茨比，也想通過自己的努力工作成為一個成功者。有關蓋茨比的身世以及此后發(fā)生的故事都是在尼克的見證下進行的，他雖參與其中，卻更像一個旁觀者，冷靜地觀看著這一切，思考著所有一切的對與錯。蓋茨比死后，尼克張羅了他的葬禮，卻成為唯一關心蓋茨比的人。尼克看清了所謂上流社會的殘酷與人性的無情，也因此對紐約產(chǎn)生無盡的失望。endprint

從某種程度上來說，尼克是另一個“蓋茨比”，同樣帶著“美國精神”來到紐約尋夢。所幸的是，尼克目睹蓋茨比的悲慘命運之后，他認清了現(xiàn)實的殘酷與無情，對自己的人生進行了重新的審視，獲得了重生。

3、黛西：自私的世俗女

黛西曾經(jīng)是蓋茨比夢中的女神，是他一輩子努力積聚財富、獲得成功的最終夢想。但是黛西始終只是一個普通女人，她沒有辦法抵御原有生活圈子的誘惑，她身上固有的品質(zhì)決定了她不會冒險和蓋茨比共度難關。因此，她選擇了背叛，背叛了蓋茨比，背棄了她自己最初的夢想。

4、湯姆：冷漠的偽紳士

湯姆·布坎南是黛西的丈夫，是冷漠的偽紳士。他出生于上流社會，繼承了父輩的巨額財富和高貴的社會地位，卻討厭別人提及自己曾是一名體育明星。他不愛任何人，只愛自己，自負、虛偽、冷血，放蕩生活，認為金錢可以掌控一切。雖然他自己也有外遇，但卻無法忍受妻子的不忠，立即轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€道德的捍衛(wèi)者。而在黛西撞死茉特爾之后，冷血的他便順水推舟，利用車禍向蓋茨比報復，也趁機讓黛西離開蓋茨比。他的話語讓喬治·威爾遜相信蓋茨比就是他的妻子茉特爾的情人，是撞死茉特爾的兇手，喬治便惱羞成怒槍殺了蓋茨比。

三、隱喻象征：多重意象的集中運用

1、綠燈

影片的開頭和結(jié)尾都提到了綠燈，綠色是大自然的顏色，代表著生機和希望，而燈光能夠帶來光明，因此“綠燈”在該影片中就具有夢想和希望的象征意義。

在故事敘述中，“綠燈”的第一次出現(xiàn)是在尼克晚上回家，看見蓋茨比在月光下注視著黛西家碼頭上的那盞綠燈。這盞綠燈因與黛西聯(lián)系在一起，所以對蓋茨比有著特殊的意義。自從認識黛西，蓋茨比就有一個夢，那就是娶到黛西——美色和財富的象征。后來黛西嫁給了湯姆，但蓋茨比堅信，只要他賺到足夠的錢，他一定能奪回黛西。所以，那盞綠燈是蓋茨比心中的夢想和希望。第二次提到“綠燈”，是蓋茨比和黛西在尼克家相會后，蓋茨比邀請黛西到他的豪華住宅參觀，黛西被蓋茨比的財富深深吸引，激動得哭了。蓋茨比以為他長達五年的夢想已經(jīng)實現(xiàn)，對黛西談起了她家碼頭上的那盞綠燈：“如果沒霧的話，我們就能看見河灣對岸你的家。你家碼頭上有盞綠燈整夜都在閃爍?！睂ιw茨比來說，這時黛西已近在咫尺，他以為那盞綠燈代表的夢想已成現(xiàn)實。第三次提到這盞綠燈，是在蓋茨比死后，尼克想到蓋茨比和那盞綠燈。蓋茨比一生執(zhí)著追求一個夢，為這個夢艱苦奮斗，卻不知這是一個注定要破滅的夢。但另一方面，蓋茨比對自己的夢堅信不疑，并付出畢生精力去實現(xiàn)夢想的精神是可取的，是那個時代所缺乏的和所贊賞的。“綠燈”這一意象很好地確立了整部作品的主題，起到了旗幟的作用。

2、灰谷

影片中描繪了位于“西卵村”和紐約之間的“某個荒涼地帶”，被稱之為“灰谷”，這是一處工業(yè)廢渣和煤灰的傾倒地，灰燼堆得像麥垛和小山一樣高，這里的房屋、煙囪、煙囪上冒的煙、人、過路的汽車全是灰色的。這片“灰谷”是一個傾倒工業(yè)垃圾的荒涼地方，在這片“灰谷”的上空矗立著畫有艾克伯格醫(yī)生一雙大眼睛的巨幅廣告，這雙大眼睛以憐憫的目光注視著“灰谷”。因為這里的人們?nèi)狈π叛觯瑹o止境地追求物質(zhì)享受，道德淪喪，生活無目的，精神空虛，它見證著所有悲劇的發(fā)生，因此可以說“灰谷”是一座精神廢墟。

結(jié)語

電影是敘事的藝術(shù)，電影在其發(fā)展過程中產(chǎn)生了許多敘事形式和結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。影片《了不起的蓋茨比》以其獨特的敘事結(jié)構(gòu)、鮮明的人物形象、隱喻象征的集中運用為自己在繁多的電影中找到了一個位置。打破常規(guī)敘事方式，勇于嘗試新的拍攝手法，這些都是值得我國電影界學習的。也期望在日后的探索中，可以產(chǎn)生更多的佳片，豐富電影理論的研究，促進世界電影行業(yè)的發(fā)展?！?/p>

參考文獻

①彭吉象：《影視美學》[M].北京大學出版社，2009

②申丹、王麗亞：《西方敘事學》[M].北京大學出版社。2010

③李顯杰：《電影敘事學》[M].中國電影出版社，2005

④讓·米特里 著，崔君衍 譯：《電影美學與心理學》[J].《世界電影》，1988（3）

⑤游飛、蔡衛(wèi)：《世界電影理論思潮》[M].中國廣播電視出版社，2002

（作者：揚州大學新聞與傳媒學院碩士研究生）

責編：周蕾endprint