上流社會與下流人生

《密會》和我們所看到過的絕大多數(shù)韓劇不同之處在于，它突破了人們習以為常的倫理道德，把所謂的不倫之戀演繹成了曠世愛情。20歲青年與40歲有夫之婦的曖昧，鋼琴教師與羞澀學生的隱秘約會，尊貴熟女與貧窮男孩之間的激烈擁吻，禁忌之門在一部電視劇中被打開，這在一貫以“純愛”為主題的韓劇中不能說絕無僅有，至少也是極度罕見的。

當然，我們也可以把這種“不倫”看作是另一種另類的“純愛”，一種不被世俗認可只能出現(xiàn)在故事中的純潔情感—前提是故事主人公必須是超級美女和大帥哥。在某種程度上，世人接受一種愛戀的心理底線完全取決于男女雙方究竟是誰。吳惠媛，這個有著漂亮外表和完美家庭的中年女人表面上風光無限，年薪超過一億韓元，做事干練，說話得體，周旋于一個丑陋不堪的大家族中，雖然辛苦重負，卻也樂此不疲。然而吳惠媛一切的隱忍，都是為了進入上流社會，進入那個外表高貴典雅、內(nèi)部腐朽不堪的古典音樂圈，哪怕是被老板的女兒徐英友狠狠抽了一記耳光，她也能表現(xiàn)得鎮(zhèn)定自若。正如對方所說，她的車子房子一切的一切，都是別人給的，言下之意就是如果不聽話隨時會有被無情剝奪的悲慘下場。

換言之，吳惠媛雖然一只腳已經(jīng)踏入了上流社會，但她依然還有一只腳被一塊惡心的口香糖死死黏在了門外。這種不上不下不進不退的尷尬處境對于她而言顯然是一種內(nèi)在的折磨和煎熬。包括她的丈夫姜俊享，這個被他人稱為“無能”的鋼琴教師，雖然也在上流圈中，但并不被人看重，不僅得不到中意的學生資源，也無法在一些關鍵的音樂會上獲得獨奏的機會。所有的信息顯示，這對模范夫妻組建的家庭實際上已經(jīng)危機四伏。

就在這時，李善宰出現(xiàn)了。作為一名天才鋼琴少年，他不過是一個“首爾經(jīng)濟圈一小時即到”的快遞員，貧窮而沒有自信，努力而沒有方向。他有一個并不喜歡的女友，也有一個略微極品的老媽，要不是一次意外闖入了那個象征高貴的音樂演奏廳，他的人生可能不會有任何改變。事實上，李善宰雖然有著極為過人的音樂天賦和生理沖動，但相比高雅的藝術生活，他似乎更愿意從事一些普通而機械的體力活。他和吳惠媛的相識相愛完全是因為機緣巧合，網(wǎng)絡上的匿名聊天使他們在毫無拘束的情況下敞開心扉，鋼琴協(xié)奏時的激情澎湃又讓他們迅速找到彼此，兩個世界的人在同一個空間維度產(chǎn)生了火花，拋開一切道德的因素不提，難道大家會認為他們的愛情不純潔嗎？恰恰相反，在我看來他們的愛不僅純潔，而且轟烈，哪怕影影綽綽，偷偷摸摸。

這個故事的戲劇沖突點在于，來自兩個社會的人擁有兩種截然不同的人生觀。來自上流社會的吳惠媛追求的是成功，而來自下流社會的李善宰則寧愿選擇平淡而自由的生活。也就是說，李善宰過于理想和單純，而吳惠媛過于現(xiàn)實和成熟。這不僅僅是年齡上的差距，更是身份上的鴻溝，于是，“密會”（說白了就是偷情）成了故事主題，曖昧成了情緒基調(diào)，故事也由此變得好看。值得一提的是，本劇的“好看”與我們通常意義上的 “好看”稍微有點差別。本劇既沒有刻意耍弄幽默搞笑，也沒有在情節(jié)上故作懸念，說它好看，完全是基于它在細節(jié)上下足了工夫，一點也不嘩眾取寵，劇本做得非常扎實。今年的韓國百想藝術大賞，《密會》勇奪電視類最佳導演、最佳編劇兩項大獎，有這樣的成績，這里面有江國香織原著小說《寂寞東京塔》的故事基礎，但顯然與創(chuàng)作團隊的用心制作密不可分。

對于任何愛情故事，觀眾的期望一定是男女主人公修成正果。好了，問題來了，他們假使最后真的在一起，又能怎么樣？李善宰不是于連，他可以在大庭廣眾之下帶走吳惠媛，但絕不會在道德法庭上對世人控訴開槍；吳惠媛也不是安娜·卡列尼娜，她寧愿繼續(xù)穿名牌套裝，而不是在寒冷的冬夜走向鐵軌深處。他們只是現(xiàn)實社會中兩個可憐的愛情戲子，在奮力沖破禁忌囚牢之后，故事的詩意戛然而止，隨即，庸常生活的無聊和空洞很快撲滅兩人身上不可多得的激情，進而將他們無情吞沒。