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    “長風(fēng)一振,眾萌自偃”:論王勃的“文章之道”:以《上吏部裴侍郎啟》為例

    2014-07-17 01:48:20高尚杰山西大學(xué)文學(xué)院太原030006
    名作欣賞 2014年18期
    關(guān)鍵詞:王勃文風(fēng)復(fù)古

    ⊙高尚杰[山西大學(xué)文學(xué)院, 太原 030006]

    王國維曾在《宋元戲曲史》中說道:“凡一代有一代之文學(xué):楚之騷,漢之賦,六代之駢語,唐之詩,宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),而后世莫能繼焉者也。”①唐代乃是古典詩歌臻于極盛的時(shí)代,“詩至于唐而格備,至于絕而體窮。故宋人不得不變而之詞,元人不得不變而之曲”②,唐詩對于后世來說,已經(jīng)成為一種詩歌的典范,“不得不變”則意味著無法超越而取之他途,清人吳喬甚至說:“宋人最著者蘇、黃,全失唐人一唱三嘆之致,況陸放翁之輩乎?”③且先勿論蘇、黃之于唐人孰高孰低,但僅就這樣的觀點(diǎn)來看,唐詩在詩歌史上的地位是無法被后人所取代的。因而這種文學(xué)代變的歷史規(guī)律倒好像是不得不以另一種有異于唐詩的藝術(shù)形式來創(chuàng)造屬于當(dāng)代文人群體的獨(dú)特文學(xué)范式。

    但是唐詩的全面成熟卻是經(jīng)歷了艱難的嬗變才最終得以完成的。所謂“詩必盛唐”就意味著學(xué)詩則莫過于盛唐詩,盛唐李杜詩作的確是奠定了千古詩歌創(chuàng)作的根本方向,其最明顯的特征就是“聲律風(fēng)骨始備矣”④。這種“文質(zhì)彬彬”的詩歌藝術(shù)水平的高度當(dāng)然是后人所推崇莫及的。然而詩歌從初唐走向盛唐,最終走向杜甫,中間時(shí)間跨度居然有著百年之久,我們不得不提出這樣一個(gè)疑問,到底是詩歌自身的發(fā)展需要如此之久才能夠達(dá)到完備的程度,還是因了歷史變化的遭遇或者是李杜這樣的天才之孕育恰好給時(shí)間畫上了一個(gè)耀眼的記號?這百年來詩歌歷史的嬗變之中到底發(fā)生了什么?在從初唐走向盛唐的過程中人們的文學(xué)觀念進(jìn)行了一個(gè)怎樣的繼承與轉(zhuǎn)換?這就成為一個(gè)值得引起關(guān)注的問題。

    從隋代開始,就逐漸產(chǎn)生了批判六朝文風(fēng)的文學(xué)復(fù)古論,使得復(fù)古的文學(xué)觀念在一時(shí)期占據(jù)了相當(dāng)?shù)闹髁?。隋代李諤在《上隋高帝革文華書》中說:“江左齊梁,其弊彌甚,貴賤賢愚,唯務(wù)吟詠。遂復(fù)遺理存異,尋虛逐微,競一韻之奇,爭一字之巧。連篇累牘,不出月露之形,積案盈箱,唯是風(fēng)云之狀。世俗以此相高,朝廷據(jù)茲擢士。祿利之路既開,愛尚之情愈篤。于是閭里童昏,貴游總 ,未窺六甲,先制五言。至如羲皇、舜、禹之典,伊、傅、周、孔之說,不復(fù)關(guān)心,何嘗入耳。以傲誕為清虛,以緣情為勛績,指儒素為古拙,用詞賦為君子。故文筆日繁,其政日亂,良由棄大圣之軌模,構(gòu)無用以為用也。損本逐末,流遍華壤,遞相師祖,久而愈扇。”⑤

    李諤在這里盡貶齊梁文風(fēng),認(rèn)為其專爭“一韻”“一字”,純?yōu)樵谡Z言文字方面下工夫,并且形成了追逐繁艷文風(fēng)的社會(huì)思潮。而這樣做無非是“損本逐末”,放棄先賢圣人之說而不顧,所以造成了政治的日益混亂、社會(huì)風(fēng)氣的不良傾向。但是李諤的文學(xué)復(fù)古論顯然有些矯枉過正,他提出要復(fù)興“風(fēng)教”,但是將魏晉到齊梁的文學(xué)創(chuàng)作成就全盤否定,更將文藝創(chuàng)作中的“尚文詞”看作“雕蟲之小藝”,甚至覺得因?yàn)槲娜硕歼h(yuǎn)離風(fēng)教,專門創(chuàng)作華艷文辭,因而導(dǎo)致政治動(dòng)亂,社會(huì)喪失了儒家之秩序。這完全就是《禮記·樂記》中“治世之音安以樂,其政和;亂世之音怨以怒,其政乖;亡國之音哀以思,其民困”⑥的翻版,以為作文之道影響政治興亂,完全回到了儒家以政教思想體系論文的“文道”之中。

    自李諤開辟了批評魏晉六朝綺靡文風(fēng)的先例之后,由隋入唐,一批文人士子接續(xù)了這種文學(xué)觀念,批評先代的不良文風(fēng),不滿本朝詩文創(chuàng)作對六朝的承襲,大力提倡復(fù)古,并且在對前代文學(xué)創(chuàng)作的反思基礎(chǔ)上也提出了一些很有見地的文學(xué)論斷。這其中,“初唐四杰”之一的王勃就在這時(shí)發(fā)出了復(fù)古的聲音。王勃在其《上吏部裴侍郎啟》中說:“夫文章之道,自古稱難。圣人以開物成務(wù),君子以立言見志。遺雅背訓(xùn),孟子不為;勸百諷一,揚(yáng)雄所恥。茍非可以甄明大義,矯正末流,俗化資以興衰,國家由其輕重,古人未嘗留心也。自微言既絕,期文不振。屈宋導(dǎo)澆源于前,枚馬張淫風(fēng)於后。談人主者,以宮室苑囿為雄;敘名流者,以沈酗驕奢為達(dá)。故魏文用之而中國衰,宋武貴之而江東亂。雖沈、謝爭騖,適足兆齊梁之危:徐、庾并馳,不能止周陳之禍。于是識其道者卷舌而不言,明其弊者拂衣而徑逝。潛夫昌言之論,作之而有逆于時(shí);周公孔氏之教,存之而不行於代。天下之文,靡不壞矣。”⑦

    這段話是王勃對文學(xué)復(fù)古最典型的看法。王勃提倡“周公孔氏之教”,文學(xué)創(chuàng)作要“立言見志”,奉行“詩言志”的儒家文學(xué)傳統(tǒng),并力主發(fā)揮政教傳統(tǒng)下文學(xué)對社會(huì)的實(shí)際功用,以達(dá)到“矯正末流”的效果。王勃的這些觀點(diǎn)對其祖父王通的復(fù)古論調(diào)有著很大的繼承性。王通借薛收曰:“吾嘗聞夫子之論詩矣:上明三綱,下達(dá)五常,于是征存亡,辯得失,故小人歌之以貢其俗,君子歌之以見其志,圣人采之以觀其變。今子營營馳騁乎末流,是夫子之所痛也。不答則有由矣。”又說“學(xué)者博誦云乎哉,必也貫乎道;文者茍作云乎哉,必也濟(jì)乎義”⑧,王通要求文章應(yīng)當(dāng)“貫乎道”“濟(jì)乎義”,詩歌也要遵循“三綱五?!钡娜藗惖赖?,這樣才能夠與“上以風(fēng)化下,下以風(fēng)刺上”的詩教傳統(tǒng)想契合,二王都批評齊梁文風(fēng)之“弊”,以為文學(xué)在這種文風(fēng)的導(dǎo)引之下只會(huì)走向“末流”,因而要求文章要“言志”,要將國家社會(huì)的興衰觀感在文學(xué)中表現(xiàn)出來,以便“甄明大義”,使“圣人采之以觀其變”。隋唐時(shí)期,國家政權(quán)逐步趨于統(tǒng)一,結(jié)束了六朝以來長期的政權(quán)并立以及更迭頻繁的狀況,因而面對一統(tǒng)的帝國天下,改變六朝文風(fēng),使得新王朝的政治文化面貌煥然一新,本是士人共同的愿望。因而從文學(xué)參與政治教化的角度來說,崇尚傳統(tǒng)詩教,恢復(fù)先王之道,甚至是要加上封建倫理道德以使天下形成穩(wěn)定的秩序,也并不為過。然而從藝術(shù)本身來說,王勃卻忽略了許多真正重要的內(nèi)容。他不僅將六朝文學(xué)一概否定,而且還上溯到了屈原,認(rèn)為屈原是這種淫靡文風(fēng)的始作俑者,后代只不過是延續(xù)了這種風(fēng)格,于是這就將從屈原一直到齊梁時(shí)代的文學(xué)成就一股腦清空,只有符合儒家美刺教化的文學(xué)才算得上是真正的文學(xué)。所以不僅建安文學(xué)優(yōu)良的慷慨寄托傳統(tǒng)被否定了,同時(shí)南朝文學(xué)在形式美上的創(chuàng)新也直接被抹殺了;另一方面,筆者認(rèn)為,形成這樣的文學(xué)思想傾向也與其時(shí)的科舉制度有一定的關(guān)系。初唐時(shí)期的科舉取士并不算多,而薦士之風(fēng)并不盛行,大多數(shù)優(yōu)秀官員因?yàn)橐荛_嫌疑,所以失去了舉薦許多優(yōu)秀人才的機(jī)會(huì)。到了武后時(shí)期,薦士之風(fēng)開始盛行,多數(shù)是為了拔擢普通寒士以鞏固武后的權(quán)力。此后隨著這種風(fēng)氣的開辟,在初盛唐之間,由大臣薦士始終是朝廷任用人才的一種重要方式,直到玄宗時(shí)期,“造成了開元年間朝野上下以推賢進(jìn)士為至公之道的共識和濃厚的禮賢下士的政治空氣”⑨。所以有很多文人就需要自己進(jìn)行干謁活動(dòng),使科舉的主考官了解自己,或者通過向吏部官員以及其他州郡、部門長官推薦自己而尋找被任用授官的機(jī)會(huì)。王勃此文作于其在長安參選期間,此時(shí)裴行儉掌選,作為大總管,王勃想要通過參選獲得一官半職,就必須通過上書陳述自己的政治觀點(diǎn),以博得主選官的良好印象,使自己獲得更多的機(jī)會(huì)。史稱裴行儉“典選十余年”⑩,除此之外,裴行儉的出身是“以用兵奇術(shù)授行儉”?,并且擔(dān)任過安西大督護(hù),一生的大部分功業(yè)是建立在與西域少數(shù)民族各國打交道之上。但他并不僅僅是一個(gè)外交官式的政治家,他在政治事業(yè)上卓有建樹的同時(shí),為文為人也多獲好評?!杜f唐書》本傳評其“文雅方略,無謝昔賢,治戎安邊,綽有心術(shù),儒將之雄者也”?,并且“兼有人倫之鑒”?,因而不難看出,裴行儉所崇尚的也是儒家傳統(tǒng)思想,尊奉的行為準(zhǔn)則也是儒家的修身治國之道。所以王勃又說:“蓋有識天人之幽致,明國家之大體,辨焉而不窮,酌焉而不竭,抱膝無悶,盱衡自得。彼悠悠小技,焉足為君侯道矣?”?在“國家之大體”之前,寫文作詩這類文藝創(chuàng)作卻成了“悠悠小技”,仿佛只要有了國家大體,就成了人生活價(jià)值的全部,將文學(xué)的地位貶低至塵下,根本不足“君侯”這樣的國之功臣去評點(diǎn)論說。所以,對于是否應(yīng)當(dāng)以文章取士提出了自己的看法,“伏見銓擢之次,每以詩賦為先,誠恐君侯器人于翰墨之間,求材于簡牘之際,果未足以采取英秀,斟酌高賢者也。徒使駿骨長朽,真龍不降,銜才飾智者奔馳于末流,懷真蘊(yùn)璞者棲遑于下列”?,認(rèn)為如果只憑借文章來鑒別人才,一方面有可能對人才考察不全面,而另一方面又恐怕會(huì)有些綺靡艷麗之作迷惑人眼,這豈不是喪失了考察人才的本衷嗎?而筆者還考慮到,在裴行儉當(dāng)政的時(shí)候,選拔人才上實(shí)行了一個(gè)新的舉措,那就是“及為吏部,奏用循資格”,只按官職的高低與任期時(shí)長的關(guān)系來進(jìn)行選拔人才,并且這僅僅是政治上爭奪權(quán)力的一個(gè)產(chǎn)物,“光庭與蕭嵩爭權(quán)不協(xié)”,又僅僅只在裴行儉在世時(shí)實(shí)施,“光庭卒后,嵩又奏請一切罷之”?,于是我們不難推斷,在裴行儉實(shí)施其“循資格”的選拔措施時(shí)定然是十分嚴(yán)格的,并且多少會(huì)留下籠絡(luò)人才、擴(kuò)大政治勢力的空間,因而其在世之時(shí),以文章取士的格局定然會(huì)受到很大的影響,廣大應(yīng)舉之人到底有才無才,已經(jīng)不能通過文章來辨別,而只能走所謂的“循資格”入仕流程了。所以王勃在這篇向裴行儉表達(dá)自己志意的書啟之中,大大貶低文學(xué)“經(jīng)國之大業(yè)”的地位,公然聲稱作文為“悠悠小技”也就不足為怪了。

    那么王勃真實(shí)的文學(xué)思想又是怎樣的呢?他對文學(xué)的看法是否確實(shí)如他在《上吏部裴侍郎啟》中表達(dá)的那樣呢?毫無疑問,從家世上來說,王勃受到了其祖父王通的影響并有著良好的家學(xué)淵源。同為“初唐四杰”之一的楊炯在《王勃集序》中說:“祖父通,隋秀才高第,蜀郡司戶書佐,蜀王侍讀。大業(yè)末,退講藝于龍門。其卒也,門人謚之曰文中子。聞風(fēng)睹奧,起予道唯;摧摩三古,開闡八風(fēng)。始擯落于鄒、韓,終激揚(yáng)於荀、孟。父福 ,歷任太常博士雍州司功交 六合二縣令,為齊州長史。抑惟邦彥,是曰人宗。絕六藝以成能,兼百行而為德。司馬談之晚歲,思宏授史之功;揚(yáng)子云之暮年,遂起參元之嘆?!?

    王通晚年致仕后回家授藝,王勃的才識學(xué)問理應(yīng)受到他很大的影響,在此影響之下,王勃“聞風(fēng)睹奧”,開始受到啟發(fā),追尋上古先賢的文章道義,受到的便是儒家思想的教育。在良好的家學(xué)淵源之下,王勃年少時(shí)就顯現(xiàn)出非凡的才華,得到了父親的贊揚(yáng),并寄托以繼承家學(xué),如司馬談希望司馬遷繼承其祖業(yè)一樣。所以王勃“以為 藻雕章,研幾之余事;知來藏往,探賾之所宗。隨時(shí)以發(fā),其唯應(yīng)便;稽古以成,其殆察微”?,將詩文創(chuàng)作視為“余事”,而努力探求古人圣賢之學(xué)問,所以王勃論文之中的尊儒傾向也在所不免,因而本文也可以在一定程度上視為是王勃自己的思想觀念之反映;然而從另一方面來考察,初唐對齊梁以及本朝的綺靡文風(fēng)也掀起了一股批判的思潮,除了王勃之外,很多人也參與了文學(xué)的復(fù)古努力和理論構(gòu)建。同樣是楊炯,他在《王勃集序》中說:“嘗以龍朔初載,文場變體,爭構(gòu)纖微,競為雕刻。糅之金玉龍鳳,亂之朱紫青黃。影帶以徇其功,假對以稱其美。骨氣都盡,剛健不聞;思革其弊,用光志業(yè)?!?對本朝的不良文風(fēng)做出了直接的評價(jià),同時(shí)又對王勃的創(chuàng)作表達(dá)了贊賞,稱贊其對文學(xué)革新的巨大貢獻(xiàn):“長風(fēng)一振,眾萌自偃。遂使繁綜淺術(shù),無藩籬之固;紛紜小才,失金湯之險(xiǎn)。積年綺碎,一朝清廓;翰苑豁如,詞林增俊?!?此外對六朝文風(fēng)的批判,例如李百藥在《北齊書·文苑傳序》中說道:“江左梁末,彌尚輕險(xiǎn),始自儲(chǔ)宮,刑乎流俗,雜 以成音,故雖悲而不雅”,“夫兩朝叔世,俱肆淫聲,而齊世之變風(fēng),屬諸管弦,梁時(shí)變雅,在夫篇什”?,指出齊梁時(shí)文一落流俗,二變風(fēng)雅,皆是偏離儒家風(fēng)教之作。魏徵也說:“永嘉以后,玄風(fēng)既扇,辭多平淡,文寡風(fēng)力。降及江東,不勝其弊”,“梁簡文之在東宮,亦好篇什,清辭巧制,止乎衽席之間,雕琢蔓藻,思極閨闈之內(nèi)。后生好事,遞相放習(xí),朝野紛紛,號為宮體。流宕不已,訖于喪亡。”?批評了玄言詩的淡乎寡味,對宮體詩也表達(dá)了其否定的態(tài)度。對六朝至唐初浮艷輕糜文風(fēng)批評最為強(qiáng)烈、產(chǎn)生的影響也最為巨大的初唐詩人是陳子昂。他在《與東方左使虬修竹篇序》中說:“文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨,晉宋莫傳,然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊梁詩,彩力競繁,而興寄都絕,每以詠嘆。思古人,??皱藻祁j靡,風(fēng)雅不作,以耿耿也。”感嘆從六朝以來風(fēng)骨、風(fēng)雅俱失的局面,不滿繁彩頹靡之作,因而緊接著又提出了其著名的詩學(xué)理想:“骨氣端翔,音情頓挫,光英朗練,有金石聲。”?所以從初唐文壇的大環(huán)境來看,批評浮靡文風(fēng),提倡復(fù)古,致力于回復(fù)儒家傳統(tǒng)詩教已經(jīng)成為一種重要的社會(huì)思潮,所以王勃提出的復(fù)古論,也就成為了這種評論語境中的一部分了。

    然而在王勃其他的論說以及其創(chuàng)作實(shí)踐中,卻體現(xiàn)著于此大不相同的觀點(diǎn)。他在《平臺秘略論十首·文藝三》中說:“故文章經(jīng)國之大業(yè),不朽之能事,而君子所役心勞神,宜于大者遠(yuǎn)者,非緣情體物,雕蟲小技而已。是故思王抗言詞訟,恥為君子;武皇裁出篇章,僅稱往事。不其然乎?至若身處魏闕之下,心存江湖之上,詩以見志,文宣王有焉。”?在這里他承認(rèn)了作文的巨大意義,強(qiáng)調(diào)“詩以見志”,表達(dá)“大者遠(yuǎn)者”,于是可以成為“經(jīng)國之大業(yè)”,不再是“雕蟲小技”了。這可謂是直接推翻了其在《上吏部裴侍郎啟》中的“悠悠小技”論。與此同時(shí),王勃也在逐漸地推動(dòng)初唐詩文向著風(fēng)骨具備、氣象宏大的方向發(fā)展。他在《平臺秘略贊十首·藝文第三》中提到“氣凌霄漢,字挾風(fēng)霜”?,要求文章要有內(nèi)在的氣勢,他的《山亭思友人序》就更加自然地提出文章要?dú)庀笪∪唬押甏螅骸班岛?!大丈夫荷帝王之雨露,對清平之日月,文章可以?jīng)緯天地,器局可以畜泄江河,七星可以氣沖,八風(fēng)可以調(diào)合”,“至若開辟翰苑,掃蕩文場,得宮商之正律,受山川之杰氣。雖陸平原、曹子建,足可以車載斗量;謝靈運(yùn)、潘安仁足可以膝行肘步。思飛情逸,風(fēng)云坐宅於筆端;興洽神清,日月自安于調(diào)下云爾?!?還有《越州秋日宴山亭序》,其中“是以東山可望,林泉生謝客之文;南國多才,江山助屈平之氣”?,將其在《啟》中對屈原的抹殺一筆勾銷,也正是因?yàn)橥醪趦?nèi)心十分推崇這種壯大的山河之氣,才會(huì)又將屈原捧到眼前,頗為自得地欣賞那一份豪壯之氣。此外王勃還有許多重視文學(xué)中情感表達(dá)的論述,這由與其尊奉文學(xué)創(chuàng)作之政教懷抱的思想截然相對。還是在《越州秋日宴山亭序》中,他說“五際飛文,時(shí)動(dòng)緣情之作”?;《秋日宴季處士宅序》中有“蘭亭有昔時(shí)之會(huì),竹林無今日之歡。丈夫不縱志於生平,何屈節(jié)於名利?人之情矣,豈曰不然?人賦一言,各申其志,使夫千載之下,四海之中,後之視今,知我詠懷抱於茲日”?;《秋日游蓮池序》更是將一腔悲慨噴薄而出:“悲夫!秋者愁也。酌濁酒以蕩幽襟,志之所之;用清文而銷積恨,我之懷矣。能無情乎?”?處處言情,哀感悲愁從心而發(fā),要求情感要自然而然地從胸臆中緩緩流出,又構(gòu)成了王勃論文中的一個(gè)特色。所以如果將王勃定位為一個(gè)純粹的復(fù)古論者,不免太過偏見,從他向參選主考官上書的文學(xué)觀念和他獨(dú)立進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐比較來看,王勃的復(fù)古不妨被認(rèn)為是一種政治化的意見表述,從政治志趣的角度來講,王勃只能堂而皇之地搬出復(fù)古,走向風(fēng)教,這是政治的主流,也是統(tǒng)治者的絕對權(quán)威,王勃想要擺脫這一點(diǎn)恐怕是很危險(xiǎn)的。然而當(dāng)他面對真實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作時(shí),他就情不自禁地要抒發(fā)才士不遇之悲,遼遠(yuǎn)豪邁之志,無論是從詩文氣象上看還是體味其感情的充沛和細(xì)膩,王勃都充分書寫了他的情志懷抱,用一種實(shí)踐來證明了他對文學(xué)緣情的認(rèn)同以及開辟盛唐文學(xué)壯美氣勢的努力。正如羅宗強(qiáng)先生說的那樣:“在他們所稱道的龍朔初載那場掃蕩綺艷文風(fēng)的行動(dòng)中,他們的著眼點(diǎn)實(shí)際并沒有放在政教之用上,沒有放在明道上,而是放在濃郁的感情、壯大的氣勢的追求上。王勃的《上吏部裴侍郎啟》雖強(qiáng)調(diào)文學(xué)的政教作用,甚至為了強(qiáng)調(diào)政教作用而否定屈、宋和建安,但這似乎只是他們用來反對綺艷文風(fēng)的堂皇的思想武器,而并非他們著意追求的美學(xué)理想?!?如此,想必這就是王勃文學(xué)理論思想的精髓吧。

    ① 王國維:《宋元戲曲史》,上海古籍出版社1998年版,第1頁。

    ② (明)胡應(yīng)麟:《詩藪》,上海古籍出版社1979年版,第1頁。

    ③ (清)吳喬:《答萬季野詩問》、丁福保輯:《清詩話》(上冊),上海古籍出版社1978年版,第26頁。

    ④ (唐)殷 :《河岳英靈集序》、王克讓注:《河岳英靈集注》,巴蜀書社2006年版,第1頁。

    ⑤? (唐)魏徵等:《隋書》,中華書局1973年版,第1544—1545頁,第1090頁。

    ⑥ 郭紹虞主編:《中國歷代文論選》(第一冊),上海古籍出版社2001年版,第61頁。

    ⑦????????? (唐)王勃:《王子安集注》,蔣清翊注,上海古籍出版社1995年版,第129—130頁,第132—133頁,第131—132頁,第302—303頁,第408頁,第273—274頁,第198頁,第199頁,第192頁,第194頁。

    ⑧ 鄭春穎譯注:《文中子中說譯注》,黑龍江人民出版社2003年版,第26頁。

    ⑨ 葛曉音:《詩國高潮與盛唐文化》,北京大學(xué)出版社1998年版,第129頁。

    ⑩???? (后晉)劉 撰:《舊唐書》,中華書局1975年版,第2802頁,第2801頁,第2808頁,第2805頁,第2807頁。

    ???? (唐)楊炯:《楊炯集》,徐明霞點(diǎn)校,中華書局1980年版,第35頁,第37頁,第36頁。

    ? (唐)李百藥:《北齊書》,中華書局1972年版,第602頁。

    ? (唐)陳子昂:《與東方左使虬修竹篇序》,《陳拾遺集》卷一,影印文淵閣四庫全書本。

    ? 羅宗強(qiáng):《隋唐五代文學(xué)思想史》,中華書局1999年版,第46—47頁。

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