莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的音樂演奏風(fēng)格

王 柯 （長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北省荊州市 434100）

莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的音樂演奏風(fēng)格

王 柯 （長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北省荊州市 434100）

沃爾夫崗?阿瑪?shù)纤?莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart1756～1791)作為一名杰出的作曲家，有著與常人不同的音樂敏感度，他創(chuàng)作出的鋼琴曲目有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，在古典鋼琴曲目中獨(dú)樹一幟，在西方鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上占有極其重要的地位。本文以莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的特點(diǎn)為切入，分析了旋律與節(jié)奏、觸鍵與銀色方面的風(fēng)格特色。

莫扎特；鋼琴協(xié)奏曲；音樂演奏；風(fēng)格

奧地利作曲家莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲作為古典派音樂之一，在鋼琴古典音樂中有著重要的地位和作用，莫扎特的音樂細(xì)膩而優(yōu)雅，并帶有一種淡淡的柔和，具有較強(qiáng)的歌唱性。他的音樂不僅能夠展現(xiàn)出強(qiáng)壯的生命力，同時還深深寄托著莫扎特個人的生活經(jīng)歷，將他自身對生命的認(rèn)識用音樂符號來詮釋出來。正是因?yàn)槿绱?，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲在演奏時才更加具有實(shí)踐性和演奏性。

一、莫扎特的經(jīng)歷

莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家，1756年出生于薩爾斯堡一個宮廷樂師家庭。早在少年時代他就被世人公認(rèn)為是最偉大的音樂天才之一，他3歲開始彈琴，6歲開始作曲，8歲便寫下了第一部交響樂……16歲時他被任命為宮廷管風(fēng)琴師，雖然在此期間他創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他為了不受大主教的任意欺凌，終于在1781年來到維也納，成為歷史上第一位自由作曲家。在這段時間里，他接觸了巴赫、亨德爾的作品，并結(jié)識了海頓，從而也豐富了他的音樂理念。在位也納，莫扎特的音樂成就令人驚嘆，他曾這樣描述他的音樂創(chuàng)作：“無論多長的作品都是在我的腦海中完成，我從記憶中取出早已儲存好的東西，當(dāng)他們在紙上呈現(xiàn)出來時，竟和我的想象幾乎毫無二致……”盡管莫扎特一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂始終給人帶來真正的純美。

二、莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的特點(diǎn)

莫扎特?zé)o疑是一個細(xì)膩的人，所以他的鋼琴音樂會讓人感到一種柔和之美。莫扎特的音樂沒有貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的激昂，也沒有他富有戲劇性演進(jìn)歷程，只是用當(dāng)時比較流行的奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)來構(gòu)成，但是卻向人展現(xiàn)出他協(xié)奏鋼琴音樂的魅力，將他的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)在世人面前。莫扎特的音樂作品就像是山上的一泓清泉，它很純潔、每一個音符都有一種柔和之美，在這樣的柔美細(xì)膩中讓人可以感受到作品的變化和戲劇性，讓他的鋼琴曲更加生動，更加飽滿，同時也更加充實(shí)。在他的協(xié)奏曲中往往都會出現(xiàn)三、四個主題，并且在這樣的主題中逐漸將聽眾引入到新的主題中，主題與主題之間的變化是如此的和諧，如此的美妙，這是在其他鋼琴音樂作品中不曾感受到的。如果說貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲主要是通過雙主題的對立來表現(xiàn)人物人性的抗?fàn)帲敲茨貏t是通過多個主題來描繪主人公活潑開朗樂觀的一面，展現(xiàn)出他對生活的熱愛，對生命的闡釋。莫扎特一起獨(dú)特的音樂視角來創(chuàng)作出自身的鋼琴音樂風(fēng)格，將自身的音樂天賦展現(xiàn)的淋漓盡致，讓人可以感受到他音樂表情上的變化魅力——在一種平和的狀態(tài)下來詮釋他對生活的認(rèn)知，對人性的認(rèn)知。莫扎特的音樂自然流暢，沒有音色的變化，但是他的作品中卻蘊(yùn)含著一種復(fù)雜的情感，需要人們仔細(xì)去體會其中的情感，感受情緒之間的起伏。通過對莫扎特音樂風(fēng)格的把握，可以更好的體會莫扎特剛起協(xié)奏曲創(chuàng)作的精髓。

三、旋律與節(jié)奏變化特點(diǎn)

摸扎特的鋼琴協(xié)奏曲旋律非常豐富，它的主調(diào)旋律可以充分的表達(dá)出人的思想情感，而且常常處于主導(dǎo)地位，因此需要演奏者需要對其進(jìn)行正確的理解，演奏時既要充滿歌唱性，表現(xiàn)出鋼琴協(xié)奏曲的豐富表情，還要保持音樂演奏的淳樸性。演奏者在演奏莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲時首先需要將旋律的線條理清，抓住每一個音樂細(xì)節(jié)，逐漸去體會旋律的輪廓，如旋律進(jìn)行的上升、下行、拱形以及波狀等。在演奏時要保持旋律的歌唱性，將旋律能夠立體化、流暢的演奏出來，同時還要避免旋律處理的孤立性。除此之外，莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的演奏中，演奏者還要將自身的情感拋開，善于控制和調(diào)整自身的情緒，將自己內(nèi)心對莫扎特音樂的感受充分表現(xiàn)出來，用自己的內(nèi)心去進(jìn)行鋼琴演奏，讓自己的雙手展現(xiàn)出更加美妙的鋼琴協(xié)奏曲。莫扎特的音樂具有嚴(yán)格的節(jié)拍，因此在演奏時需要對其節(jié)奏和韻律進(jìn)行精確定位，左手在彈奏時要保持節(jié)拍的嚴(yán)格性，發(fā)揮它的音樂推進(jìn)作用，演奏時要防止停頓感的出現(xiàn)，要將音樂流暢的表現(xiàn)出來。

四、觸鍵與音色特點(diǎn)

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲比較重視聲音的靈活性和華麗性，能夠?qū)⒐配撉俸陀鸸苕I琴的動作相結(jié)合，這樣彈奏出的樂曲不僅充滿靈動性，同時還給人以流暢的氣息，表現(xiàn)出古典鋼琴的典雅和華貴的氣質(zhì)。尤其是在鋼琴的演奏中，觸鍵的方法不同，會出現(xiàn)不同的音樂感受，這就需要演奏者在演奏過程中去真正把握莫扎特的音樂創(chuàng)作感情，將他內(nèi)心的純真表現(xiàn)出來。如果旋律需要進(jìn)行連奏時，手指必須要十分接近琴鍵，要有組織有目的的進(jìn)行彈奏，手指盡量貼著鍵盤移動，這樣可以將音樂的演奏達(dá)到最高層次。同時在音色的處理上要保證其圓滑和明亮性，手臂要有松而不懈的力量，讓指尖發(fā)音比較敏捷。在音階的處理上，要求要干凈利落、流暢準(zhǔn)確，手指和鍵盤之間要保持者比較密切的聯(lián)系，降低指尖的動作幅度。

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲音色比較明快、純凈，演奏者要想把握住這樣的音色，就需要對聲音有著較為敏感的處理能力，也要有著敏銳的聽覺，將音樂的精髓抓住。通過對音樂的想象，發(fā)掘出自身的音樂天賦，培養(yǎng)音樂表現(xiàn)能力，展現(xiàn)出莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的真正含義。

五、總結(jié)

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是純潔的、是典雅的，在這樣的音樂中，我們可以充分體會到他內(nèi)心的寧靜，對生活的熱愛。演奏者在對其進(jìn)行演奏時需要去體會莫扎特的創(chuàng)作這些作品時的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確把握作品的音樂情緒，掌握好音樂節(jié)奏和速度的變化，充分展現(xiàn)出自身對莫扎特協(xié)奏曲的認(rèn)識，按照鋼琴彈奏的要求，將自己對莫扎特的理解演奏出來，提升自身對音樂的感悟能力。

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[3]楊洋．論莫扎特《A大調(diào)第23鋼琴協(xié)奏曲》（K．488）的演奏風(fēng)格[J]．大舞臺》,2011,8(5) ：63-64．