日本女性建筑師之魅

周子婷 （南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究生 江蘇南京 210000）

日本女性建筑師之魅

周子婷 （南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)研究生 江蘇南京 210000）

在日本建筑史中，從歷史記載的第一位女性建筑師濱口美穗，到20世紀(jì)90年代日本女性建筑師的群體亮相。日本的女性建筑師正在脫離從屬性的地位，漸漸發(fā)出她們來(lái)源于性別特質(zhì)的建筑語(yǔ)言。

日本；建筑；女性建筑師；女性建筑語(yǔ)言

在日本歷史中，有兩段“女性的時(shí)代”，第一段是“女帝”時(shí)代，第二段則是平安時(shí)代。從紫式部的《源氏物語(yǔ)》和清少納言的《枕草子》這兩部經(jīng)典文學(xué)作品中，我們可以體會(huì)到日本女性細(xì)致入微的觀察能力。雖然日本明治維新之后，很多女性獲得了就學(xué)的機(jī)會(huì)，但當(dāng)時(shí)的女性社會(huì)地位依然不高，女性就學(xué)率很低，而且高等教育的大門(mén)對(duì)女性是關(guān)閉的。但隨著二戰(zhàn)之后日本經(jīng)濟(jì)的騰飛，并且在民主改革和婦女運(yùn)動(dòng)的雙重壓力下，1946年日本政府制定了日本國(guó)憲法，給予女性以參政權(quán)。并于1947年4月通過(guò)了《勞動(dòng)基準(zhǔn)法》，這為婦女走出家門(mén)，參與社會(huì)工作創(chuàng)造了良好的條件。

一、日本女性建筑師的崛起

在這樣的時(shí)代背景下，1954年，濱口美穗成為了二戰(zhàn)以后第一位取得了日本一級(jí)建筑士的女性，并隨之成立了濱口美穗住宅相談所。許是女性的身份，使得她更多的從女性和功能的角度出發(fā)，對(duì)于家庭主婦經(jīng)常勞作使用的廚房進(jìn)行了設(shè)計(jì)改良，倡導(dǎo)設(shè)計(jì)為明亮的場(chǎng)所，摒棄從以前采光不佳的位置。從濱口美穗開(kāi)始，日本女性建筑師逐漸登上歷史舞臺(tái)。

1958年，林雅子、山田初江、中原場(chǎng)子三位女性成立了林?山田?中原設(shè)計(jì)同人，三人共同開(kāi)創(chuàng)了日本女性建筑師的實(shí)踐創(chuàng)作，開(kāi)始進(jìn)行了一些與居住有關(guān)的公建項(xiàng)目的設(shè)計(jì)。在兩代女性建筑師的努力下，日本女性建筑師的設(shè)計(jì)范圍從單一的家宅設(shè)計(jì)擴(kuò)展到公共建筑的廣闊天地中來(lái)。而后的富田玲子，有村桂子等進(jìn)行了學(xué)校、公館等公建設(shè)計(jì)。長(zhǎng)谷川逸子則更在一些大型公共建筑中展現(xiàn)了女性建筑師的的敏銳觸感。

但在20世紀(jì)70年代以前，日本的女性建筑師仍然很少獨(dú)立涉獵到規(guī)模較大的公共建筑。而且這個(gè)階段的女性建筑師在接受了長(zhǎng)期的以男性視角為主導(dǎo)的建筑教育后，短期內(nèi)也并不能清晰地找到自己的設(shè)計(jì)方向，她們的作品中仍然流露出男性眼光看待建筑的痕跡。但是依然可以看出她們?cè)噲D通過(guò)女性的觸感創(chuàng)造出區(qū)別于男性建筑師的作品來(lái)，并逐漸開(kāi)始探索女性的建筑語(yǔ)言。

二、女性建筑師的作品代表：從住宅到公建

1986年長(zhǎng)谷川逸子通過(guò)湘南臺(tái)文化中心的中標(biāo)，逐漸活躍于建筑設(shè)計(jì)前沿，成為和男性建筑師平起平坐的女性建筑師。長(zhǎng)谷川逸子擅長(zhǎng)使用光亮又輕盈的金屬板，加上混凝土、玻璃形成了女性獨(dú)有的纖細(xì)感和銳利的對(duì)比，這一點(diǎn)也是為很多男建筑師力所不及的。尤其她對(duì)金屬網(wǎng)孔板的運(yùn)用表現(xiàn)出了一種象征性的自然之感，也使她的建筑語(yǔ)言非常突出。正如她所說(shuō)“我利用建筑和技術(shù)的細(xì)節(jié)來(lái)喚回自然，而用自然和宇宙的細(xì)部來(lái)喚回建筑?！痹S是女性對(duì)自然對(duì)環(huán)境的更多關(guān)注，長(zhǎng)谷川逸子很關(guān)注于平衡建筑本身與場(chǎng)地之間的關(guān)系。她的建筑既置身于環(huán)境當(dāng)中，也得益于其中。仿佛與生俱來(lái)的默契那般自然的生長(zhǎng)著。

三、新時(shí)代女性建筑師的設(shè)計(jì)思潮和變革

1989年日本泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰，使得女性就業(yè)環(huán)境日益嚴(yán)峻。因而在1997年，日本政府重新修訂了《男女雇傭均等法》，強(qiáng)調(diào)兩性平等，禁止就業(yè)中的女性歧視。就在這一時(shí)期，日本女性建筑們?nèi)藬?shù)越來(lái)越多并漸漸形成了一定的規(guī)模，她們帶著各自的特色，風(fēng)格各異，像一縷和煦的微風(fēng)，緩緩地吹進(jìn)了建筑界，也悄悄地改寫(xiě)著女性建筑師在日本建筑界的地位。

90年代以后的女性建筑師們把“和式色彩、空間二維化、透明、半透明、金屬表皮”這些當(dāng)代日本建筑的特征進(jìn)一步推向了極限，她們對(duì)表皮女性化的關(guān)注，產(chǎn)生了一系列帶有女性情懷的建筑。比如妹島和世的O博物館，表皮是純平的玻璃幕墻，并伴有透明的磨砂相間的豎向條紋；妹島和世的Dior表參道店，選用高透明層壓玻璃，輕盈飄逸，仿似身著白裙的羞澀少女，呈現(xiàn)出一種“非建筑”的輕盈超脫的質(zhì)感；乾久美子的Dior銀座店用了兩層重疊的鋁制薄片，復(fù)制了Dior的主題,外面的一層布滿穿孔，帶來(lái)雙重的視覺(jué)感受； LV臺(tái)北中山店的外觀也以LV的經(jīng)典格紋為主題，在中山北路上的林蔭樹(shù)下，光影間仿若葉子的影子般優(yōu)雅。石墻鏤空大大小小的格子水晶，透過(guò)水晶放射出來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)燈光，璨若星空。乾久美子說(shuō)，“這棟大樓總共用了10萬(wàn)個(gè)大大小小的格子，才足以構(gòu)建一個(gè)壯闊華美的LV時(shí)尚王國(guó)。表皮光滑、纖細(xì)，仿佛身著華美的晚禮服。”

相比同時(shí)代的男性建筑家熱愛(ài)使用石材、混凝土等厚重的材料，而把玻璃作為次要的表達(dá)元素。女性建筑家更熱衷于通透的材質(zhì)，使得建筑更加細(xì)膩輕盈。比如妹島和世在2013年瀨戶內(nèi)國(guó)際藝術(shù)節(jié)上的作品A-Art-House，仿似少女曼妙的透明花裙。對(duì)比同時(shí)期的日本男建筑師，她的作品更加輕盈且具有金屬質(zhì)感。在東京景觀日漸超載和令人厭煩的情況下，妹島和世把更多的精力花在使其作品簡(jiǎn)潔化上。每一件簡(jiǎn)約的作品需要大量的討論和工作。從Dior表參道大樓、金澤美術(shù)館等作品中，妹島和世在平面布局上講究單純，淡化主次，在表現(xiàn)上也盡量尋求均勻，弱化柱子和墻體的存在。同樣在空間布局上也是極度追求均質(zhì)，模糊進(jìn)深感和層次感，把三維的空間壓縮成二維的超平面之感。

在色彩方面，許是源自東方女性的含蓄天性，她們極少像西方女性建筑師那般常采用大面積的自由賦色，（比如法國(guó)籍在日從事建筑事物的女性建筑師Emmanuelle Moureaux）而更多樂(lè)衷于使用清新淡雅的色彩。她們?cè)噲D運(yùn)用淡雅的建筑色彩，用以削弱建筑的象征性和視覺(jué)中心性，來(lái)表達(dá)建筑更柔和細(xì)膩的一面。正如妹島和世所說(shuō)：“我常使用白色，是因?yàn)椴幌朐诳臻g中讓色彩產(chǎn)生階級(jí)的差別。另外，當(dāng)距離有深淺時(shí)，較遠(yuǎn)的空間看起來(lái)會(huì)變暗，如果是白色，導(dǎo)入光線后會(huì)讓空間擴(kuò)散，讓照明效果達(dá)到整體上的一致?！?/p>

而越來(lái)越多的女性建筑師也開(kāi)始逐漸活躍于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、燈具設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，與男性建筑師慣于使用紅色、黃色等色彩不同的是，女性建筑師更熱衷于添加紫色、天藍(lán)、嫩黃、橘黃色、綠色等色彩，并且傾向于多種色彩并置，使得室內(nèi)空間充滿著生機(jī)和活力。

日本傳統(tǒng)建筑所擁有的輕盈、透明、簡(jiǎn)潔精致、素材感、細(xì)部的精美處理，在這些女性建筑師的作品中得到了充分的體現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期的日本女性建筑師，在她們的藝術(shù)作品中有一種女性的氣質(zhì)撲面而來(lái)。這種女性品質(zhì)既包括女性建筑師作為“女性”，來(lái)源于性別特質(zhì)的一種情感，也包括女性建筑師作為“女性”，意圖獨(dú)立自強(qiáng)的意識(shí)。雖然相比男性建筑師而言，女性建筑師職業(yè)發(fā)展道路依然是曲折而漫長(zhǎng)，但妹島和世等女性建筑師的成功預(yù)示著女性建筑師職業(yè)發(fā)展的美好未來(lái)。讓我們期待女性建筑師們給冰冷的混凝土世界帶來(lái)新的改變。

[1]馬國(guó)馨．建筑師與女建筑師[J]．北京：建筑創(chuàng)作，2004（3）．

[2]南雪倩．從長(zhǎng)谷川逸子說(shuō)開(kāi)去——記日本女性建筑師[J]中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)，2011（3）．

[3]韓佳紋．日本女性建筑師創(chuàng)作研究1950-2010[D]碩士學(xué)位論文，大連理工大學(xué)，2010．