印象派畫(huà)家團(tuán)體中的非團(tuán)體性因素研究

吳慎峰 (江蘇第二師范學(xué)院蘇州學(xué)前教育分院 江蘇蘇州 215008)

印象派畫(huà)家團(tuán)體中的非團(tuán)體性因素研究

吳慎峰 (江蘇第二師范學(xué)院蘇州學(xué)前教育分院 江蘇蘇州 215008)

印象派是19世紀(jì)歐洲美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，從1863年的“落選者沙龍”到1883年馬奈的辭世，印象派畫(huà)家在現(xiàn)代派繪畫(huà)的發(fā)展起著承前啟后的關(guān)鍵作用，本文從他們的生存、生活、藝術(shù)、精神及心理等不同側(cè)面，來(lái)分析他們團(tuán)體性中的隱含的非團(tuán)體性因素。

印象派；團(tuán)體；非團(tuán)體性

一、 印象派團(tuán)體中階級(jí)性不同

印象派主要成員包括：馬奈、莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加、西斯萊、塞尚、莫里鎖等人。他們中由于社會(huì)階層的不同，社會(huì)貧富的差距，直接導(dǎo)致他們的生活方式和繪畫(huà)方式的不同。

1.馬奈、德加、塞尚

馬奈出生在一個(gè)富有的高級(jí)行政官員的古老家族，在熱內(nèi)維耶擁有60公頃的不動(dòng)產(chǎn)。由于他的富有就能雇傭?qū)I(yè)模特作畫(huà)。另外談到馬奈就不能不提及“托爾托尼”咖啡館了，因?yàn)橛∠笈僧?huà)家團(tuán)體的歷史我們都可從中感受到最為真實(shí)的一面。那里是時(shí)髦、身份的象征。直到1870年戰(zhàn)爭(zhēng)，他幾乎近十年天天光顧，偶爾去下“馬爾蒂爾”啤酒店。馬奈在印象派團(tuán)體中起了重要而又矛盾的作用。雖然他的死標(biāo)志印象派運(yùn)動(dòng)的終結(jié)，但他個(gè)人始終處于印象派團(tuán)體的邊緣，從中我們不難看出馬奈“骨子”里的階級(jí)性的一面。

德加是銀行家的兒子，在30歲之前具有一座自己的邸宅。具有“老派法國(guó)人”的家族榮譽(yù)感，在德加動(dòng)用自己的財(cái)產(chǎn)幫助兄弟、家族度過(guò)難關(guān)和放棄貴族身份來(lái)選擇繪畫(huà)無(wú)不體現(xiàn)他身上的貴族精神。相對(duì)印象派畫(huà)家團(tuán)體而言，德加往往被認(rèn)為和官方沙龍“守舊派”畫(huà)家聯(lián)系更密切。德加年青時(shí)過(guò)著優(yōu)裕的生活是靠著臨摹意大利大師作品和參觀美術(shù)館自學(xué)成才，他的藝術(shù)中始終保持著上流社會(huì)的氣質(zhì)。

塞尚雖是銀行家的兒子，但相反他并不熱愛(ài)現(xiàn)實(shí)世界和世俗生活，無(wú)法繼承銀行事業(yè)，而是全身心的投入狂熱的繪畫(huà)中。

2.莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿

他們都屬于無(wú)產(chǎn)階級(jí)、出身卑微。但他們中除了猶太人畢沙羅堅(jiān)守理想社會(huì)主義的政治傾向外，其他人都向往現(xiàn)實(shí)和世俗的生活，順應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)的道德風(fēng)尚。

莫奈的貧窮困境往往是由自己喜歡揮霍和享受的生活方式?jīng)Q定。

雷諾阿出生在一個(gè)小手藝人之家，1870年后靠給貴族畫(huà)像成為他解決生計(jì)的手段，也帶來(lái)了不少畫(huà)作。他沒(méi)有真正意義上體驗(yàn)過(guò)貧窮。

畢沙羅一直在貧窮的底層，但他卻具有承受貧窮的勇氣和特殊品質(zhì)。

西斯萊除了有過(guò)金色的童年，再就是始終沒(méi)有擺脫債務(wù)和養(yǎng)家糊口的重任，且不幸的是他是印象派這一團(tuán)體中藝術(shù)在有生之年沒(méi)有得到認(rèn)可。

這一團(tuán)體中的大多數(shù)除塞尚、畢沙羅、西斯萊由于他們各自不同的原因外，其他印象派畫(huà)家都熱衷追逐上流社會(huì)的生活，雖然他們中的多數(shù)并非屬于這個(gè)階級(jí)。

另外要說(shuō)明一下，德加和塞尚都是反猶主義者。印象派畫(huà)家都喜歡音樂(lè)，但只有馬奈、德加從小就沐浴在鋼琴聲中，這無(wú)不也體現(xiàn)了階級(jí)優(yōu)越性一面。

二、 印象派團(tuán)體中畫(huà)家性格不同

印象派這一團(tuán)體的畫(huà)家，性格各個(gè)鮮明、倔強(qiáng)且執(zhí)著。他們之間的關(guān)系有時(shí)是相互爭(zhēng)吵、相互詆毀的、但他們彼此內(nèi)心深處又是相互欣賞和敬佩的，同舟共濟(jì)，并肩作戰(zhàn)近20年（1863年至1883年）斗爭(zhēng)來(lái)抗擊官方體制和沙龍的。

1.馬奈的性格：他是個(gè)優(yōu)雅而高貴的人，喜歡上流社會(huì)的生活。性格中擁有著階級(jí)性一面，內(nèi)心深處有對(duì)者高貴、優(yōu)雅生活的追求。他常常艱辛工作，只為享受資產(chǎn)階級(jí)貴族那寧?kù)o、高貴的生活。且是個(gè)思維敏捷、敏感、對(duì)人或?qū)Ξ?huà)都毫不留情面的人。對(duì)不喜歡的塞尚曾親切說(shuō)過(guò)“您在造什么，塞尚先生？簡(jiǎn)直是一堆大糞?！?/p>

2.德加的性格：他比其他印象派畫(huà)家都聰明、從他創(chuàng)作舞女的題材上看更符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)尚，這樣也使得他比團(tuán)體中其他畫(huà)家更早擺脫貧困。同時(shí)，他具有強(qiáng)烈而敏感的窺探欲。從他作品的題材和構(gòu)圖上可以證實(shí)這點(diǎn)。同時(shí)他又有時(shí)表現(xiàn)的靦腆內(nèi)向。但德加的性格又有比較“強(qiáng)勢(shì)、粗魯”的一面?；旧纤械臎_突都由他和馬奈引起。他先后與馬奈、莫奈、雷諾阿都有過(guò)沖突。但他卻收藏塞尚、高更、雷諾阿的畫(huà)，很關(guān)心他們的生活和繪畫(huà)狀況，但他又具有貴族的高傲一面，除了和馬奈聯(lián)系，他是不于野外寫(xiě)生的其他印象派畫(huà)家交往的。性格中潛在的對(duì)核心的向往。他的性格中具有強(qiáng)烈的矛盾性的一面。

3.莫奈的性格：天生沉默寡言，不喜歡交談，善于思考問(wèn)題。莫奈性格中又包含好大喜功一面：從小被家人寵壞，自我為中心，是個(gè)享樂(lè)主義者，他的畫(huà)好賣時(shí)，從不精打細(xì)算，經(jīng)常揮霍一空。這樣也使他幾度陷入貧困。如在塞納河畔時(shí)期，這是雷諾阿的幫助才使莫奈一家免遭饑餓之苦。莫奈也有歪曲事實(shí)、虛構(gòu)故事的愛(ài)好，經(jīng)?？浯笏牟恍?。據(jù)說(shuō)莫奈發(fā)出的求救信可以裝訂成冊(cè)了。

4.雷諾阿的性格：他的性格相對(duì)簡(jiǎn)單，不喜歡把簡(jiǎn)單的事復(fù)雜化，喜歡單純、新鮮的事物。并且喜歡孩子和愜意的家庭生活，曾設(shè)想兩次設(shè)想籌辦托兒所，并于第二次辦成，命名為“幼兒之家”。應(yīng)該說(shuō)平民出身的雷諾阿對(duì)孩子、家庭有著自己一套的想法。從他的畫(huà)面中我們能感受到這種孩童、家庭的溫馨。由于他為人平和、又平易近人的性格，使他和莫奈這一核心的關(guān)系很好。他又很尊敬塞尚，他們之間是不言語(yǔ)的君子之交，交的是內(nèi)心的風(fēng)骨。

5.畢沙羅的性格：他的一生雖是相對(duì)可憐的，但他卻留給后世稱贊的仁慈、善良、慷慨的品質(zhì)的美譽(yù)。他的慷慨表現(xiàn)在幫助莫奈一家上度過(guò)難關(guān)上，其實(shí)它本身就很貧窮。他的善良重情誼可以從印象派畫(huà)家中只有他和巴比松畫(huà)派的柯羅保持友情。他具有樸素、淡然、忍耐的特殊品質(zhì)，即便吃著青菜、土豆這種艱辛的日子他也對(duì)生活充滿信念。他具有甘于寂寞、不為名利的超然品質(zhì)，即便他在1870年后是蓬圖瓦茲和瓦茲河畔兩個(gè)地方的小團(tuán)體的中心。但他在藝術(shù)原則問(wèn)題上又是毫不退讓的。還有對(duì)信念的堅(jiān)定和對(duì)朋友的看法，他與塞尚是相互欣賞的。

6.塞尚的性格：他是一個(gè)脾氣暴躁，性格古怪的人。但他的性格中有喜靜，質(zhì)樸、對(duì)信念執(zhí)著的一面，又具有一絲不茍的木訥、孤僻、不破不立的探索的魄力的另一面。從他的繪畫(huà)風(fēng)格、堅(jiān)實(shí)厚重的筆觸、為繪畫(huà)理想放棄優(yōu)質(zhì)的生活中我們看到了執(zhí)著。從他反復(fù)對(duì)同一題材的結(jié)構(gòu)的探索中和處理親情友情中，我們看到了他的成大事的舍棄精神。他是一個(gè)嚴(yán)肅而執(zhí)著的理性探索者，不是一個(gè)追求浮名的畫(huà)家。他的作品從不簽名，一生都在探索一幅畫(huà)更本質(zhì)的東西。

印象派這一團(tuán)體之間在他們目標(biāo)一致、追求相似時(shí)凝聚到一起，但由于他們的目標(biāo)達(dá)到和潛在的階級(jí)層面和個(gè)體的性格的差異，在他們達(dá)到輝煌的一刻，也潛在了分道揚(yáng)鑣、各行其是解體的來(lái)臨。

三、 印象派團(tuán)體的形成和解體

印象派最早的形成是酒店和咖啡館中，一群熱愛(ài)藝術(shù)，對(duì)官方沙龍有著不同見(jiàn)解的一群青年在不斷受到官方的拒絕、在不斷的探索中，融入又脫離的近20年的探索中形成。這一團(tuán)體中代表畫(huà)家有馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、塞尚、惠斯勒、莫里索等。在1863年“落選者沙龍”上，馬奈《草地上的午餐》引起了公憤。正如藝術(shù)就是在爭(zhēng)論、非議中成長(zhǎng)，從這時(shí)起，印象派運(yùn)動(dòng)的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)了。為了生存和擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這一團(tuán)體于1870年組織了第一次集體畫(huà)展，展出的畫(huà)大部分是被沙龍拒絕的。雖然這次展覽起初不愿攝入的德加成了組織者，并對(duì)作品進(jìn)行了篩選，但是還是沒(méi)有抵擋強(qiáng)烈而猛進(jìn)的批評(píng)聲。批評(píng)家勒魯瓦對(duì)莫奈的一幅《印象?日出》大大嘲笑，并以“印象”把參展的畫(huà)家都統(tǒng)稱為印象派。他的批評(píng)、非議連自己都沒(méi)想到19世紀(jì)一場(chǎng)偉大突破性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的序幕在污蔑、誹謗聲中被拉開(kāi)。在1874至1886年間，印象派團(tuán)體先后舉辦了8次展覽，隨著他們的名氣越來(lái)越大，隱現(xiàn)的解體的危機(jī)也在靠近，從展覽參展的人數(shù)可以看出，很多重要的畫(huà)家都由于不同原因退出或拒絕參加最后幾次聯(lián)展。1874第一次聯(lián)展：馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、莫里索、高更等；1876第二次聯(lián)展：莫奈、雷諾阿、德加、西斯萊等；1877年第三次聯(lián)展：馬奈、德加、畢沙羅等；1879年第四次聯(lián)展：馬奈、德加等；1880年第五次聯(lián)展：德加等，馬奈、莫奈個(gè)展——現(xiàn)代生活畫(huà)廊；1881年第六次聯(lián)展：雷諾阿等；1882年第七次聯(lián)展：馬奈、塞尚等。第八次聯(lián)展1886年：幾乎沒(méi)什么重要畫(huà)家參展了。創(chuàng)始者由于分歧嚴(yán)重，雷諾阿、莫奈、西斯萊、塞尚都拒絕參加。

印象派畫(huà)家們凝聚成一個(gè)團(tuán)體，是因?yàn)樗麄冊(cè)谔囟〞r(shí)期的工作趣味、需求、追求是一樣的，即便有分歧他們還是在一起。1863年至1880年間，他們成群在同一個(gè)地方度假、繪畫(huà)、生活。他們起初聚在一起主要是因?yàn)樗麄冊(cè)诒憩F(xiàn)生活的觀念上和運(yùn)用明亮色調(diào)，摒棄沙龍、學(xué)院派創(chuàng)作的束縛上能走到一起。他們之間這正愉快和諧的時(shí)光是那些在塞納河畔，在布日瓦、夏圖和阿讓特伊那些時(shí)光。但這個(gè)時(shí)期之后，他們由于志趣追求的不同等開(kāi)始各行其是、分道揚(yáng)鑣了。

具有傳奇色彩的是馬奈1863年“落選者沙龍”以《草地上午餐》引起軒然大波，開(kāi)啟了印象派這一運(yùn)動(dòng)開(kāi)始的人物，以他1884年4月30日的死亡，預(yù)示著印象派這一19世紀(jì)最偉大的運(yùn)動(dòng)將要退出歷史舞臺(tái)。莫奈、雷諾阿兩個(gè)月以來(lái)幾乎都在打聽(tīng)他的消息。就連和他不和的德加也痛聲大喊對(duì)馬奈給予肯定“他比我們想象的偉大。曾經(jīng)在印象派斗爭(zhēng)之初令馬奈難以理解為何對(duì)印象派這一團(tuán)體表現(xiàn)如此熱情的左拉也在他的《作品》中把印象派畫(huà)家的20年的運(yùn)動(dòng)寫(xiě)成以失敗告終。在此事情上，當(dāng)時(shí)令功成名就的莫奈很不滿。就這樣以馬奈這個(gè)一直游離在印象派邊緣的畫(huà)家的死，暗示著印象派這一偉大的運(yùn)動(dòng)結(jié)束。

其實(shí)，這時(shí)印象派這一團(tuán)體中大多數(shù)畫(huà)家已經(jīng)取得了名利上相應(yīng)的成功。但就在這樣一個(gè)時(shí)候，團(tuán)體中隱含的一些非團(tuán)體，如性格、階級(jí)、志趣的不同，使他們年輕時(shí)共同的理想偏離了，雖然每個(gè)畫(huà)家扔在探索，但那個(gè)曾經(jīng)輝煌的團(tuán)體“印象派”和他們的運(yùn)動(dòng)已經(jīng)消失了。曾經(jīng)以表現(xiàn)溫情題材為主的雷諾阿感嘆道：“起初我們還是一個(gè)完整的團(tuán)體，我們相互支持，相互信賴。然而一天，沒(méi)有一個(gè)人了！大家都離開(kāi)了，這真讓人感到迷茫！”我們從中可以感受到那種成功來(lái)臨時(shí)，內(nèi)心的復(fù)雜和略感傷的情緒。此時(shí)，只有德加這位敏感又暴躁的畫(huà)家還堅(jiān)守在巴黎，這曾經(jīng)是印象派運(yùn)動(dòng)的核心地。莫奈這位高壽的畫(huà)家去了離巴黎80公里以外的吉溫尼，沉浸在對(duì)色彩的抽象性的著迷中，《睡蓮》系列。他此時(shí)應(yīng)經(jīng)是很多年輕畫(huà)家的崇拜對(duì)象了。雷諾阿喜歡上了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的素描，放棄色彩改在素描上探索。在他追求安逸的生活，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柚校饾u含有了冷漠。德加這位高傲內(nèi)心敏感的人物晚年因朋友的離去，應(yīng)該是在痛苦的堅(jiān)守中度過(guò)，他用木炭條和色粉進(jìn)行《浴女》的創(chuàng)作，開(kāi)始還向往上流社會(huì)的生活，后來(lái)不再熱衷，不再繪畫(huà)。塞尚則在?？怂灌l(xiāng)間對(duì)他那些永恒的題材進(jìn)行偉大而執(zhí)著而狂熱的探索，未來(lái)的立體主義就即將誕生于塞尚的觀念中，“近代繪畫(huà)之父”的劃時(shí)代贊譽(yù)即將到來(lái)。西斯萊晚年境遇不佳，遠(yuǎn)離了藝術(shù)中心，使得思想僵化，在困境中度過(guò)。連不求名利的畢沙羅也過(guò)上了相對(duì)富裕的晚年生活，受后印象派修拉、西涅克的影響，開(kāi)始了點(diǎn)彩的嘗試……

在有生之年就得到肯定和榮耀的印象派團(tuán)體中莫奈親眼目睹了他們?cè)?jīng)為之奮戰(zhàn)的1863年至1883年，屬于印象派的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。一個(gè)屬于新人如畢加索、馬蒂斯等的時(shí)代即將到來(lái)，像他們當(dāng)年一樣——這個(gè)19世紀(jì)在西方美術(shù)史發(fā)展中起著承前啟后、產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的。

吳慎峰，（1981——） ，男，大連人，江蘇第二師范學(xué)院蘇州學(xué)前教育分院講師，主要研究方向：西方繪畫(huà)及理論研究。