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李金雙

莫泊桑《羊脂球》的主題藝術(shù)特色

李金雙

莫泊桑是法國的一位著名作家，他出生于1850年，家庭是沒落的貴族。他的母親在文學(xué)方面很有修養(yǎng)，是莫泊桑文學(xué)路上的一個指引人。在1880年的時(shí)候，莫泊桑發(fā)表了短篇小說《羊脂球》。小說的社會背景是普法戰(zhàn)爭，在當(dāng)時(shí)的法國文壇引起了很大轟動，莫泊桑也因此在法國文壇引起關(guān)注。隨后，莫泊桑創(chuàng)作了很多的優(yōu)秀作品，尤其是短篇小說，在法國甚至世界文壇上都有著非常大的影響。本文將對《羊脂球》中的藝術(shù)特色進(jìn)行研究，以更好地欣賞這部文學(xué)經(jīng)典。

一、《羊脂球》的寫作背景

小說《羊脂球》的社會背景為1870年發(fā)生的普法戰(zhàn)爭。通過描寫在這一時(shí)期所發(fā)生的一些生活上的小事來向讀者揭露更為深刻的思想內(nèi)涵。法國在遭遇普魯士攻擊時(shí)，十個人乘坐驛車離開法國這一被普魯士攻擊的地方。在行走的途中，他們的車輛被普魯士的軍官扣留了。這位軍官的要求是讓羊脂球陪他過夜，如此才能讓他們的車輛順利通過。羊脂球雖然是一個妓女，但是卑微的身份卻無法阻止她對祖國的熱愛，因此對于敵人的要求，她斷然拒絕了。然而在這輛車上坐著的其他九個人都是當(dāng)時(shí)社會中所謂的上流人士，他們出于對自身利益的考慮，竟然用盡一切手段讓羊脂球答應(yīng)敵人的要求。在萬般無奈的情況下，羊脂球只能做出讓步，答應(yīng)了敵人的要求。然而她的付出換來的卻是同車人員的冷眼相待。每一位閱讀過這篇小說的讀者都會為作者的寫作技巧所折服，小說不僅描繪了引人入勝的故事情節(jié)，也體現(xiàn)了對人物的完美刻畫，塑造出了很多栩栩如生的、有血有肉的人物形象，其中有身份低賤的羊脂球、身份看似高貴的夫人，還有各種思想非常齷齪的所謂的上流人士，所有的這些都足以看出作者所具有的寫作功力。莫泊桑是屬于上流社會的，然而他卻能夠?qū)ι钸M(jìn)行細(xì)心觀察，創(chuàng)作出這樣的一部文學(xué)經(jīng)典。在小說中，作者將身份卑微的妓女和那些看似身份高貴的上流人士進(jìn)行對比描寫，為讀者展現(xiàn)了非常鮮明的人物形象，讓讀者為羊脂球的遭遇感到不平，感嘆命運(yùn)對她的不公平。那個時(shí)代的法國處于一個人與人之間有著較大地位差別的時(shí)期，有著非常嚴(yán)重的等級隔閡，所有的關(guān)系都是以金錢作為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。通過莫泊桑的筆墨，我們對這一點(diǎn)有著非常清晰的認(rèn)識。在小說《羊脂球》中，我們可以看到刻畫得非常細(xì)膩的人物形象，這是對當(dāng)時(shí)社會形態(tài)的一種濃縮表現(xiàn)，揭示了當(dāng)時(shí)社會的現(xiàn)實(shí)。

二、個性化的語言

作為一位語言方面的大師，莫泊桑在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用了非常生動、簡潔的語言來對人物形象進(jìn)行塑造，從而為我們刻畫了非常鮮明的人物形象。在描寫羊脂球的時(shí)候，當(dāng)她聽到普魯士軍官的無禮要求時(shí)，她感到非常生氣，用非常嚴(yán)厲的口氣說自己肯定不會答應(yīng)他的要求的。她的回答是吶喊式的，向我們充分展現(xiàn)出她雖然身份比較低微，但是卻有著非常強(qiáng)烈的愛國情懷，敢于對敵人進(jìn)行反抗，從而維護(hù)祖國和人民的尊嚴(yán)。作者所使用的這樣的語言是非常有個性的，和羊脂球的身份十分相符。在羊脂球看來，人都應(yīng)該是純潔、高尚的，而自己卻只是有著較低社會地位的妓女。從她的言語中，我們可以看出在她的內(nèi)心深深埋藏的那種自卑。小說中的于貝爾是一個虛偽、陰險(xiǎn)的人，他隨時(shí)都保持著自己高社會地位的姿態(tài)，不僅有著脫俗的隨便，同時(shí)還有輕薄，覺得自己的地位是最為重要的。在饑餓難耐的情況下，他仍然不愿放下自己的架子。當(dāng)羊脂球邀請他的時(shí)候，他還依舊裝腔作勢。所有的這些言行都是和他當(dāng)時(shí)的社會身份、個人品格相符的。小說中還塑造了兩個修女，尤其是那個老修女，她利用宗教，從而讓羊脂球答應(yīng)了普魯士軍官的要求。通過她的幾句話，我們足以看出她的虛偽和陰險(xiǎn)，從而也將宗教的欺騙性揭露出來。

三、對比、反襯和懸念

在進(jìn)行繪畫的時(shí)候，畫家主要通過色彩和線條方面的對比來對畫面進(jìn)行襯托，作者莫泊桑借用繪畫的對比手法來進(jìn)行小說的創(chuàng)作。在對小說的人物、故事情節(jié)、場景等設(shè)計(jì)的時(shí)候，莫泊桑運(yùn)用了較多對比、反襯的手法，從而將人物的性格描繪得更為傳神。在小說《羊脂球》中，作者將所謂的上流人士，如參議院、大亨、修女等人和一個地位低下的妓女放在一起進(jìn)行描寫，從而通過鮮明的對比來達(dá)到對人物形象的完美塑造。他們之間雖然存在身份上的差別，但是在愛國這一主題上卻有著非常不一樣的態(tài)度。通過運(yùn)用富有藝術(shù)性的描寫，作者向我們證明了，那些所謂的上流人士面對敵人是貪生怕死的，沒有表現(xiàn)出一點(diǎn)愛國情懷。而這位地位低下的妓女卻有著非常強(qiáng)烈的愛國情懷，從而對資產(chǎn)階級的虛偽進(jìn)行了無情的鞭撻，表達(dá)了作者對社會中下層人們的無限同情。作者運(yùn)用對比和反襯的藝術(shù)手法對當(dāng)時(shí)的社會進(jìn)行了很好的反映，有著非常好的藝術(shù)效果。小說通過細(xì)節(jié)描寫表達(dá)了資產(chǎn)階級落井下石的丑陋面孔，通過他們對羊脂球不斷變化的態(tài)度，讀者可以更為清晰地感受到這種虛假的面貌。

四、揭露社會和群體的影響

在當(dāng)時(shí)的法國社會，羊脂球雖然是一個妓女，但是她的這一身份也是得到政府認(rèn)可的，是有資格證的。因此，在當(dāng)時(shí)的社會中，羊脂球的行為是和法律相符的，并且她在當(dāng)時(shí)的社會中也是非常有名氣的。所謂的妓女就是和男人一起睡覺，對于一個男人而言，只要他有錢，就可以要求妓女和自己發(fā)生關(guān)系，而妓女的自身意愿是不被考慮的。單從這一點(diǎn)來看，需要反思的應(yīng)該是社會本身，這樣的妓女制度的存在是否是合乎情理的。如果妓女這一身份以符合法律的身份存在的時(shí)候，所有的一切都會發(fā)生變化，社會中的人們都應(yīng)該對她們給予認(rèn)可。相反，如果不被法律認(rèn)可，那么妓女的這些行為就是被人們所唾棄的行為，應(yīng)該遭到社會的反對和懲罰。對于一個國家的國民而言，不管他們所生活的國家是戰(zhàn)敗國還是王國，他們所擁有的自由權(quán)利是不應(yīng)該被剝奪的，如果他們遭受別人的侮辱，他們的內(nèi)心將是無比的痛苦。在當(dāng)時(shí)的法國，雖然羊脂球有著比較高的名聲，但是她妓女的身份卻只是為每一個男士服務(wù)，只是他們的一種發(fā)泄工具。從這種角度來看，她在社會中是沒有尊嚴(yán)的，沒有得到大家的尊重。如果從社會背景這個角度來分析，每一個人是在社會環(huán)境下生存的人，都應(yīng)該有強(qiáng)烈的民族情感，然而對于妓女，很多人卻理所當(dāng)然地認(rèn)為她們不應(yīng)該有這樣的情感。透過現(xiàn)實(shí)事實(shí)，我們卻看到了與此完全相反的情形。在當(dāng)時(shí)的法國，很多人的內(nèi)心并沒有愛國情懷和民族情感，在國家面臨存亡的時(shí)候表現(xiàn)得漠不關(guān)心，只是對自己的利益進(jìn)行無限追逐，好像國家和民族的存亡和他們之間不存在任何關(guān)系。相反，雖然羊脂球的身份是比較低微的，但是她卻對祖國有著非常強(qiáng)烈的愛國情懷。面臨國家的興亡，羊脂球體現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的愛國情懷，雖然對國民沒有大的幫助，但是對國民的內(nèi)心卻是一個不小的刺傷。在這個社會中，社會中的人們，尤其是那些貴族們，他們理所當(dāng)然地認(rèn)為妓女的地位是低下的，行為也是低下的。因此羊脂球最后的悲劇最終也歸結(jié)于命運(yùn)的不公，她的身份地位導(dǎo)致了這一切。

五、構(gòu)思匠心巧妙、自然

在小說中，莫泊桑安排了非常富有特點(diǎn)的開頭和結(jié)尾，為人物形象的刻畫起到了非常重要的作用，將所有的悲劇根源都指向了法國的社會背景。小說對當(dāng)時(shí)的法國潰敗和國民的態(tài)度進(jìn)行了簡單描寫。在法國，對于普魯士的侵略，國民有兩種不同的態(tài)度：一種是對侵略軍的妥協(xié)。他們在公共場合的時(shí)候，不會表現(xiàn)出親近，彼此將像不認(rèn)識一樣。但是在家里，他們卻讓敵軍人員住下，并且在壁爐旁邊取火聊天；還有一種人和第一種人的態(tài)度完全相反，他們表現(xiàn)出對敵人的反抗。在城外的水中，撈出了很多國民的尸體。由此我們可以看出他們和敵人所進(jìn)行的抗?fàn)?。小說通過對這兩種人物態(tài)度的鮮明對比，為小說后面的展開和高潮的描繪作了很好的背景鋪墊。

在小說《羊脂球》中，作者不僅對人物形象進(jìn)行了很好的深化，同時(shí)也運(yùn)用非常辛辣的諷刺語言將作者本人的情感進(jìn)行了很好的表達(dá)。在小說的結(jié)尾，為大家解了圍的羊脂球餓著肚子，而他們卻各自享受著美食，對她毫不理睬。此時(shí)的羊脂球完全看清了這些人的面目，終于從以前的幼稚中覺醒。她想要好好地教訓(xùn)這些人，但是心中的怒火卻將她的嗓門深深鎖住了。她感到非常難受，大大的淚珠一直流向胸膛，但是她的腰板卻沒有彎，目不轉(zhuǎn)睛地盯著前方，整個臉都緊繃了。這樣的描寫突出了羊脂球的覺醒，同時(shí)也表達(dá)了她對這些人的憎惡。在小說的結(jié)尾，高尼岱是一個假民主黨人士，他竟然還唱著愛國的歌曲，這樣的諷刺意義是多么明顯??！其他幾個人，他們對于這樣的歌曲并不喜歡，內(nèi)心充滿了焦躁，很想大聲叫嚷。這樣的描寫更直接地揭露了他們對祖國、人民的虛假，他們的內(nèi)心是如此的虛偽。這樣的小說結(jié)尾和開頭是首尾呼應(yīng)的，將法國慘敗的最終根源進(jìn)行了很好的揭露，即法國的失敗不僅是因?yàn)橛泻芏嗤督蹬傻拇嬖?，還因?yàn)橛心敲炊嗫陬^上聲稱自己是革命黨人的人存在。莫泊桑這種獨(dú)特的構(gòu)思讓小說顯得更為和諧、自然，有著非常好的藝術(shù)效果，沒有半點(diǎn)虛假的痕跡。

作為一位現(xiàn)實(shí)批判主義作家，莫泊桑不僅有著非常杰出的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)也有著非常強(qiáng)烈的愛國情懷。在他的人生經(jīng)歷中，普法戰(zhàn)爭、小職員等這些都為他后來的文學(xué)創(chuàng)作提供了很好的題材。在小說《羊脂球》中，作者將自己的經(jīng)歷和情感都融入了小說的創(chuàng)作，通過對小說結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)展現(xiàn)了他獨(dú)特的文學(xué)構(gòu)思，也表達(dá)了作者所擁有的那種愛國情懷。作為一部不到三萬字的短篇小說，《羊脂球》將法國軍隊(duì)的無能、普魯士的殘暴、法國人民的愛國情懷等進(jìn)行了非常深刻的描繪，富有文學(xué)藝術(shù)特色。

［1］李華基．《羊脂球》的心理解讀［J］．衛(wèi)生職業(yè)教育，2005（03）．

［2］宋正貴．莫泊桑與《羊脂球》［J］．貴陽市委黨校學(xué)報(bào)，2008（06）．

［3］李云明．淺談《羊脂球》的創(chuàng)作特點(diǎn)［J］．甘肅教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2001（S2）．

［4］孫悅．《羊脂球》的藝術(shù)特色淺析［J］．貴陽師專學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），1994（01）．

李金雙（1975— ），女，河北遵化人，河北聯(lián)合大學(xué)講師，碩士研究生，主要從事英美文學(xué)研究。