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    一個(gè)人的上海地圖

    2014-07-14 11:21:56
    百花洲 2014年3期
    關(guān)鍵詞:南京路魯迅

    汗 漫

    一個(gè)人的上海地圖

    汗 漫

    南京路

    南京路當(dāng)然不在南京,正如蘇州河不會(huì)流淌于蘇州。在各地,以“南京路”命名的道路很多,最著名的南京路,在上海,從外灘開(kāi)始,經(jīng)人民廣場(chǎng),到靜安寺結(jié)束,綿延十余里。

    如果以中國(guó)文人作文方法中的“鳳頭”、“豬肚”、“豹尾”之說(shuō),來(lái)衡量南京路這篇文章,同樣貼切:鳳頭是外灘的嫵媚(江水、燈火、西式建筑群形成的起伏不定的天際線、和平飯店……),豬肚是人民廣場(chǎng)的豐富(第一百貨、新世界百貨、大光明電影院、國(guó)際飯店、美術(shù)館、大劇院、地鐵交匯站、人民公園……),豹尾是靜安寺的力量(寺內(nèi)有高僧說(shuō)法,作獅子吼,棒喝,醒世;寺前有兩頭石獅蹲伏,它們感覺(jué)自己尾巴中的力量不輸于豹子的臀部——它們隱約看見(jiàn)一頭豹子在靜安公園的湖水邊飲水,并向自己致意……)。

    南京路初名“大馬路”——大馬們載著洋人(金融家、水手、租界官員、記者、牙醫(yī)、工廠主……)從外灘奔向靜安寺的一條用煤渣鋪出的道路。路旁植物繁茂,鳥(niǎo)鳴蛙叫。賽馬者歡騰聳動(dòng)于馬背,看四野空曠,看那戴著瓜皮帽、留著長(zhǎng)辮子的中國(guó)人在歡呼。1862年,英國(guó)駐上海領(lǐng)事麥華托受剛剛簽訂的《南京條約》的啟發(fā),將大馬路命名為“南京路”——從《南京條約》出發(fā)的一條工業(yè)西方長(zhǎng)驅(qū)直入農(nóng)業(yè)中國(guó)的道路。路上,開(kāi)始奔跑日本風(fēng)格的黃包車、馬車——最早的馬車,載著洋人、中國(guó)士紳及其親屬、妓女,顛簸不平地沿著這條上海第一大街,去西郊踏春避暑、傷秋觀雪。但洋人的馬車要走在中國(guó)人的馬車前邊,像總經(jīng)理要走在部門經(jīng)理前邊一樣,這是租界地區(qū)的交通法規(guī),華人若違規(guī)超車則被罰款四五十兩銀子。

    1901年,柏克醫(yī)生駕駛上海市的第一輛汽車在大馬路上一掠而過(guò),之后,在煙塵盡頭消失。上海巨富周湘云羨慕,讓自己的馬車夫練習(xí)駕駛汽車、練習(xí)用汽油而不是青草來(lái)燃燒出奔駛的力量。他購(gòu)買了上海華人自己的第一輛汽車,且花大價(jià)錢買了“NO1”的第一號(hào)車牌。猶太地產(chǎn)商哈同向英國(guó)定購(gòu)的汽車遲到了半月,從工部局領(lǐng)取的汽車牌照就成了“NO2”。哈同感到自己的身份與“NO1”才相稱,就派人去與周湘云談判高價(jià)購(gòu)買“NO1”,未果。哈同遂讓流氓在上海灘宣揚(yáng):“見(jiàn)到‘NO1’的汽車就砸了它!”于是,在上海,只能見(jiàn)到“NO2”“NO3”之類的汽車一掠而過(guò)。周湘云的“NO1”汽車膽怯地停在家中車庫(kù)里,生銹。他偶爾爬進(jìn)去坐兩分鐘,嘆口氣,再讓那個(gè)已經(jīng)恢復(fù)成馬車夫身份的汽車司機(jī)攙扶著爬出來(lái),在客廳中用一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間來(lái)提振自己在上海灘上繼續(xù)奮斗的信心。1908年3月,哈同經(jīng)營(yíng)的上海第一條有軌電車叮叮當(dāng)當(dāng)出現(xiàn)在南京路上。周湘云拒絕去坐電車看風(fēng)景。直到三十年代,周湘云的汽車終于自由地奔馳著掠過(guò)哈同花園(哈同藏著送給他情人的花園),他終于消解了多年來(lái)的怨憤——在南京路兩側(cè)購(gòu)置眾多地產(chǎn)、深刻影響了南京路以及周圍地域建筑風(fēng)貌的哈同(1851—1931),死了。這個(gè)1873年來(lái)到上海,家族籍貫中包含土耳其、伊拉克、英國(guó)、印度、香港等等地名的來(lái)歷混沌、終點(diǎn)鮮明的猶太人、混血者,從沙遜洋行倉(cāng)庫(kù)的守門人做起,冒險(xiǎn)復(fù)冒險(xiǎn),成就了南京路上的一段傳奇。

    作為中國(guó)商業(yè)街道的代表,南京路從20世紀(jì)初期開(kāi)始,逐步凸現(xiàn)以下關(guān)鍵詞:

    (1)飯店。緊鄰?fù)鉃┑哪暇┞房谟袃纱贝髽请p峰并峙,共稱為“和平飯店”。其中,南樓建于1906年,時(shí)稱“匯中飯店”;北樓建于1929年,原名“華懋飯店”。南北樓高達(dá)百米,外墻采用花崗巖石塊砌成,街上行人仰望如身處峽谷,自卑感油然而生。美國(guó)人馬歇爾將軍在飯店中眺望外灘、俯瞰南京路,成就感、統(tǒng)治欲就相當(dāng)泛濫。三四十年代,魯迅、宋慶齡來(lái)飯店會(huì)見(jiàn)外國(guó)友人卓別林、蕭伯納,蔣介石、宋美齡來(lái)飯店舉行訂婚典禮。五十年代,毛澤東在此會(huì)見(jiàn)上海影星。

    (2)光。煤氣路燈、電燈、霓虹燈,這些劃時(shí)代的光源,在清朝晚期之后次第出現(xiàn)于南京路,使上海夜晚的氣質(zhì),不夜城的氣質(zhì),擺脫了漁村姑娘的素樸而呈現(xiàn)出摩登女郎的妖艷。光,是重要的,幫助我們改變世界觀。法國(guó)印象主義畫(huà)派的產(chǎn)生,就是在電燈誕生之后,莫奈們吸取科學(xué)家對(duì)光學(xué)的研究成果,在畫(huà)布上反映出光線對(duì)周圍環(huán)境的影響。上海月份牌上美人面部由畫(huà)家們擦皴出的柔光,同樣是受工業(yè)化時(shí)代燈盞啟發(fā)的產(chǎn)物。一代代的上海姑娘,也開(kāi)始嘗試用面膜、整容手術(shù)來(lái)激發(fā)出身體內(nèi)部的光芒,使周圍男人盲目、炫目、獻(xiàn)上愛(ài)情和錢包——而光線,依靠陰影的襯托而存在,像姑娘們用化妝術(shù)強(qiáng)化著眼部黑暗——上海,在南京路上積聚著多少灰暗和隱痛?

    (3)超市。如永安公司、先施公司、大新公司,含有旅館、娛樂(lè)中心、扶手電梯、屋頂花園、與街道連接的騎樓式廊道,中國(guó)商業(yè)史在這里初次建立了商品定價(jià)制度而拋棄討價(jià)還價(jià)的傳統(tǒng),婦女們開(kāi)始剪短發(fā)、站柜臺(tái)、領(lǐng)月薪,樂(lè)隊(duì)在陽(yáng)臺(tái)上演奏、廣告……今天,頂級(jí)超市梅隴鎮(zhèn)廣場(chǎng)、恒隆廣場(chǎng)、中信泰富廣場(chǎng),則在南京路西端比肩鼎立,世界矚目。

    (4)商人。上海第一個(gè)華人資本背景的超市先施公司的建立者,是廣東人馬應(yīng)彪。1914年籌建選址之前,馬應(yīng)彪和他弟弟站在南京路南北兩側(cè),每人上衣口袋中放一把豆子,走過(guò)一個(gè)行人就拿一個(gè)豆子放入褲子中的口袋。連續(xù)數(shù)天,從早晨到黃昏,兩兄弟依據(jù)各自褲子中豆子的數(shù)量,計(jì)算出南京路南北兩側(cè)平均每日人流量的差異,最終確定:在南京路北側(cè)奠基先施公司,并把樓層高度不斷加高以超越旁邊的洋人們正在建設(shè)中的永安公司。先施公司1917年開(kāi)張。中國(guó)商人的面孔在二十年代以后開(kāi)始密集活躍于南京路上。上海各路商界總聯(lián)合會(huì)在南京路建立,并開(kāi)始試圖以商業(yè)規(guī)則來(lái)建立南京路、上海甚至中國(guó)生活的秩序。1923年,北京政變,軍閥曹錕把總統(tǒng)黎元鴻趕下了政治舞臺(tái),上海各路商界總聯(lián)合會(huì)遂通電全國(guó):“民國(guó)猶一公司,國(guó)民猶之眾股東。京內(nèi)外凡百政黨,總公司之職員耳。今各職員橫行無(wú)忌,居股東地位者,斷無(wú)任其敗壞破裂,置公司血本于不問(wèn)之理?!边@就是中國(guó)近代政治中的“南京路原則”,用商人眼光——南京路上的商人眼簾中透出的光,去打量茫茫九派穿流而過(guò)的古老中國(guó)。

    (5)西服店。往往由旗袍店改建而成,如清末的榮昌祥呢絨西服店。店主王財(cái)榮,曾任南京路商會(huì)會(huì)長(zhǎng)。孫中山從日本回國(guó)路經(jīng)上海,帶回日本陸軍士官服,要求店主以此裝為基樣,改造、設(shè)計(jì)出一件中國(guó)人的現(xiàn)代服裝:領(lǐng)子改成直翻領(lǐng),胸、腹前各做兩大兩小有袋蓋的四只貼袋,兩只小貼袋蓋做成倒山形筆架式,稱為筆架蓋,意指革命要用知識(shí)分子。王財(cái)榮將這一款式成樣后,經(jīng)孫先生一穿,果然美觀,遂風(fēng)行全國(guó)。服裝設(shè)計(jì)師孫中山,創(chuàng)造了中山裝。

    (6)電話線。中國(guó)最早大面積密集出現(xiàn)的電話線,細(xì)致地分割著南京路上空。商店之間、商店與資本家私宅之間、商店與外灘碼頭倉(cāng)庫(kù)之間、商店與報(bào)社之間、商店與銀行之間、商店與夜總會(huì)之間……電話線像蜘蛛網(wǎng)一樣密織,貨幣像蜘蛛一樣吐絲。以妖嬈資本為盎然春意,搖柄式電話機(jī)或壁掛式電話機(jī)在南京路兩側(cè)昆蟲(chóng)般繁殖,將英語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)、漢語(yǔ)不同腔調(diào)的市場(chǎng)資訊或流言蜚語(yǔ),花粉般飛散向整個(gè)上海灘——當(dāng)然,南京路主要流通漢語(yǔ)和英語(yǔ)。這是一條往往被美國(guó)商人錯(cuò)覺(jué)為“回到紐約”的大街,建筑物一概高大。至于與南京路平行的那條著名的霞飛路,今天改名為“淮海路”,路兩側(cè)一概是低矮平和的法式別墅,種滿法國(guó)梧桐,法國(guó)商人們往往聚集在這一帶,喝咖啡、跳舞、思念故鄉(xiāng)。

    (7)電影院。中國(guó)最早的電影院大光明電影院,如今依然矗立在南京路中間地帶、“豬肚”的位置。從無(wú)聲電影到有聲電影、黑白電影到彩色電影、歐美電影到中國(guó)電影,大光明電影院讓南京路上的商人、學(xué)徒、顧客、游蕩者、情人,有了展示一致、消除差異的時(shí)間和空間。市民們喜歡美國(guó)電影大團(tuán)圓式的結(jié)局,進(jìn)電影院之前就準(zhǔn)備好了瓜子、淚水和笑聲。而歐洲電影正不壓邪的情節(jié)走向則遭受冷落。中國(guó)二三十年代文學(xué)的代表人物魯迅、施蟄存、劉吶鷗等作家,也是大光明電影院的???。他們甚至也安排小說(shuō)中的男女人物到大光明電影院里來(lái)消遣、頹廢或抒情。不同于好萊塢電影中一女兩男的紛爭(zhēng)模式,上海作家產(chǎn)出的言情小說(shuō)中,三角戀往往發(fā)生在一男兩女之間、在南京路上的一座商場(chǎng)和兩個(gè)后花園之間……

    (8)時(shí)尚店。充滿了一個(gè)時(shí)代所崇尚的事物,比如皮草、珍珠、香水……張愛(ài)玲小說(shuō)、李安電影《色,戒》中的部分情節(jié),就發(fā)生在南京路西端的綠屋、第一西比利亞皮草行等時(shí)尚店內(nèi)?!吧俏覀兊囊靶?、情感、一切色相;戒,是怎樣能夠適可而止,不過(guò)分,不走到毀滅的地步。”李安這樣解釋一個(gè)上海學(xué)生王佳珍在南京路上色誘漢奸易先生的三十年代故事。但易先生們是不去看電影的。易先生怕黑,怕黑暗中的眼睛和吶喊?!渡洹冯娪昂?bào)上,李安在“色”與“戒”之間加上了一條分隔線“|”,代替了原來(lái)的逗號(hào)。他覺(jué)得,張愛(ài)玲的原意“應(yīng)該只是區(qū)分;它原來(lái)應(yīng)該是一個(gè)句點(diǎn),出版商卻給它打了一個(gè)逗點(diǎn);我覺(jué)得,應(yīng)該按照她的意愿做一個(gè)區(qū)隔” 。我覺(jué)得,這條海報(bào)上的分割線“|”,多么像南京路呵——左邊的色,右邊的戒!兩者之間,無(wú)數(shù)前人今人,走在這條由資本、富貴、華美、色相、小丑、烈士等等紛紜內(nèi)涵組成的大路上,左顧右盼,彷徨,糾結(jié),或勇往直前。

    (9)百樂(lè)門舞廳。位于南京路西端靜安寺旁?!蔼{子吼”與舞曲交響,使這座城市在身體的活潑與精神的悠遠(yuǎn)之間保持平衡。1932年,由中國(guó)商人顧聯(lián)承投資七十萬(wàn)兩白銀建成的這一娛樂(lè)場(chǎng)所,被稱為“東方第一樂(lè)府”。建筑共三層。底層為廚房和店面。二層為舞池和宴會(huì)廳,舞池地板用汽車鋼板支托,跳舞時(shí)會(huì)產(chǎn)生晃動(dòng)感以支持舞者的快感??晒┣送瑫r(shí)跳舞。大舞池周圍可隨意分割出小舞池,供萍水相逢的男女們浮萍流水一樣習(xí)舞或幽會(huì)。紅衣舞女月收入可高達(dá)三千元至六千元,是樂(lè)隊(duì)演奏員的十倍以上。三樓設(shè)置旅館,供那些以舞蹈為前戲的男女在此達(dá)到高潮或者完成交易。舞廳頂層裝有巨大圓筒形玻璃鋼塔,服務(wù)生在塔中守望,看到舞客準(zhǔn)備離場(chǎng)就打出客人的汽車牌號(hào)或其他代號(hào),車夫從遠(yuǎn)處看到后就將主人的汽車開(kāi)到舞廳門口迎接……這樣的空間,滋生多少艷事故事,皆順理成章。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)期間,一舞女因拒絕為日本人伴舞,被槍殺在舞廳內(nèi)。1954年,百樂(lè)門改名為“紅都戲院”“紅都電影院”,附屬建筑改建為商場(chǎng)。八十年代后恢復(fù)原名,薩克斯樂(lè)隊(duì)依舊演奏懷舊的老上海舞曲,但紅衣舞女們的身影遲遲沒(méi)有再現(xiàn)……

    (10)靜安寺。南京路上唯一的古寺。相傳始建于三國(guó)孫吳赤烏年間。每年農(nóng)歷四月初八浴佛節(jié),商賈云集,游人如織,逐漸形成規(guī)模宏大的廟市以及由寺廟引發(fā)而出的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。古代的幽靜鄉(xiāng)郊,如今成為商業(yè)鬧市,靜安寺如同商業(yè)潮水中央的島嶼,讓周圍浮動(dòng)的人心偶爾接受島嶼上的光線和鐘聲。在南京路這篇文章“豹尾”的地方,靜安寺有著安靜的力量。抽象的豹子們,看見(jiàn)石頭獅子守衛(wèi)著古寺的安靜,大約可以放心地消失在馬路對(duì)面靜安公園的蓮花、池水中去了?

    ——當(dāng)我用“鳳頭”、“豬肚”、“豹尾”的作文方法,探究南京路這篇文章,恍惚間,就感覺(jué)南京路的謎底似乎應(yīng)當(dāng)是一頭奇獸,一頭由鳳凰、豬、豹子疊加拼接雜糅混血而成的嫵媚、復(fù)雜、有力的奇獸。它獨(dú)特,所以無(wú)敵。它吞咽、消化一切極端、異類以及各種概念所難以除盡的人性中的余數(shù),并從它長(zhǎng)約十里的身體中蒸騰生發(fā)出新一輪的嫵媚、復(fù)雜性和力量!

    在南京路上,一代代游客、過(guò)客、顧客、漫游者、浪游者,迷醉其間,而后,消失——他們是南京路的組成部分。在商品商人商訊構(gòu)成的商業(yè)景觀面前,他們的心境大致相似于我:亢奮而倦怠,茫然而堅(jiān)定,朝著似是而非的方向和夢(mèng)想,奮進(jìn)。讀瓦爾特·本雅明《發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人》,看他描述“休閑逛街者”的形態(tài)心態(tài)時(shí),就仿佛看到了南京路上的我和周圍的無(wú)名者——“獨(dú)自一人的時(shí)候就感到不自在”,需要“將自己隱藏在人群中”,而“人群是抒情詩(shī)的一個(gè)新主題”;像詩(shī)人波德萊爾憎恨布魯塞爾的街道冷清且沒(méi)有櫥窗一樣,“喜歡孤獨(dú),但喜歡的是人群中的孤獨(dú)”……我想,本雅明、波德萊爾以及喜歡在熱鬧街道旁邊的旅館里臨窗寫作的巴爾扎克、狄更斯,如果來(lái)到上海,來(lái)到今天的南京路,看:美艷的木質(zhì)模特在巨大的櫥窗里止步不前,像籠中鳥(niǎo);燈光、陽(yáng)光、雨水、云團(tuán),在漫長(zhǎng)的石頭街廊周圍換算互譯出了價(jià)值和艷麗;人群中交臂而過(guò)的美婦人,眼含夜色,身藏桃子……他們,本雅明、波德萊爾、巴爾扎克、狄更斯們,會(huì)愛(ài)上南京路這條嫵媚、復(fù)雜、有力的街道。

    我愛(ài)這條大街。這條用一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)各種年代時(shí)尚元素拼貼而成的大街,像一座露天的時(shí)尚博物館,身生現(xiàn)世,而夢(mèng)回前朝——在這條街道的某個(gè)細(xì)部,三十年代的煙草廣告痕跡、七十年代的毛主席語(yǔ)錄痕跡和向日葵圖案,隱約可見(jiàn),使人懷疑街道旁邊幽深里弄內(nèi),是否會(huì)閃出一個(gè)女紅衛(wèi)兵或過(guò)氣了的上海小姐……像茅盾、巴金、魯迅、郁達(dá)夫、王安憶等等作家筆下的那些鄉(xiāng)村里的失敗者、叛逆者、幻想者的去路,大都隱約指向這座城市、這條大街一樣,我從內(nèi)陸山區(qū)移居這座城市并在南京路附近謀生十多年,成為一個(gè)“上海生活實(shí)驗(yàn)者”——我雙手空茫,目迷五色,尋找結(jié)論和目標(biāo)。我介入,我旁觀,同時(shí)又被周圍事物旁觀而介入,在櫥窗玻璃內(nèi)的貴重物質(zhì)上,發(fā)出鬼鬼祟祟的反光,深刻體會(huì)著一個(gè)小人物走在南京路上的冷和熱。寫作,就是去抗衡陰冷和狂熱,在對(duì)峙中獲得身心間的平衡,像拔河——南京路像長(zhǎng)繩子,外向的外灘和內(nèi)向的靜安寺,朝兩端用力,我是繩子中間的一個(gè)結(jié),堅(jiān)持、傾斜……

    南京路,巴黎、紐約、長(zhǎng)安一類城市大街的模仿者,滋生著當(dāng)代的惡之花朵,演繹著東方的人間喜劇。它幫助這座城市,用一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)光生成駁雜、繁華、深沉、淺薄、自由、開(kāi)闊的面貌,并因此而偉大——偉大的事物都充滿了爭(zhēng)議、吊詭和悖論。跟在隱隱約約的本雅明、波德萊爾以及喜歡在熱鬧街道旁邊的旅館里臨窗寫作的巴爾扎克、狄更斯們身后,跟在那些穿燕尾服用燕子的衣服來(lái)隱藏身心和創(chuàng)傷的異鄉(xiāng)人后邊,我,正被上海改造成為一個(gè)花花公子、野心家、工商時(shí)代的抒情詩(shī)人。我在這條大街上跟隨著我、圍觀著我、辨析著我、反對(duì)著我、拋棄著我、尋找著我,而艷遇、遭遇、幸運(yùn)、厄運(yùn),正從大街對(duì)面聯(lián)袂而至撲面而至。

    南京路,這一頭奇獸,在時(shí)光馴獸師變幻不定的手法引導(dǎo)下,安伏、躁動(dòng)或者舞蹈——

    我是南京路身上的一個(gè)斑點(diǎn)、一縷鬃毛或者……跳蚤?

    它,也是一首史詩(shī)、長(zhǎng)詩(shī),有著繚繞不盡蜿蜒無(wú)比的句式和語(yǔ)調(diào),未完成,需要編年體的光陰起承轉(zhuǎn)合、撞擊人心——

    我,是它十余里篇幅中的一個(gè)可以忽略的逗號(hào),或,一個(gè)將被刪除的錯(cuò)字。

    虹 口

    虹口區(qū)在蘇州河以北。

    隨著城區(qū)的快速擴(kuò)張,虹口已經(jīng)擺脫上世紀(jì)初期的城郊地位——它曾經(jīng)用彩虹做成嘴巴,向黃浦、靜安構(gòu)成的主城區(qū),向話語(yǔ)中心、向世界,呼喊,呼喊出什么樣的痛和抑郁?

    曾居住于此并長(zhǎng)眠于此的魯迅,嘴巴當(dāng)然與彩虹無(wú)關(guān)。他那以刺猬之刺一般的濃密胡須標(biāo)志著的嘴巴,只可能吐出尖銳詞匯,刺向或隱或現(xiàn)的對(duì)手乃至自己。至于當(dāng)年虹口區(qū)租界里靠近四川北路的日本海軍司令部?jī)?nèi)進(jìn)進(jìn)出出的軍人文人,倒可能在嘴巴上修飾一些口紅、蜂蜜,冒充彩虹,向周圍的中國(guó)人喊一些“雨過(guò)天晴,東亞共榮”之類的日本話。一些人信了,成了漢奸。一些人不信,無(wú)言,或犧牲,比如國(guó)軍某團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)謝晉元——在位于蘇州河邊的四行倉(cāng)庫(kù),作為1937年10月最悲壯的上海戰(zhàn)場(chǎng),謝晉元率領(lǐng)八百壯士迎著虹口方向攻來(lái)的日軍,發(fā)出槍聲號(hào)聲吶喊聲呻吟聲——那顯然是在用鐵,發(fā)燙的鐵,喊,用流血的傷口在喊!魯迅沒(méi)有聽(tīng)到。他在1936年去世,幸而不必看到南京屠城、上海淪陷。

    當(dāng)代,游客或市民在虹口區(qū)穿越,依然可見(jiàn)日本軍人遺跡——那些釘在某些墻壁上的“日本海軍駐上海司令部舊址”一類方形鐵牌,如傷疤,讓這座城市在雨天來(lái)臨之際隱隱作痛。幸而,此地有日本書(shū)生內(nèi)山完造所開(kāi)的書(shū)店,一個(gè)秘密銷售日文版及陳望道依據(jù)日文版所翻譯的中文版《共產(chǎn)黨宣言》的書(shū)店,成為三十年代虹口地區(qū)濃重黑暗中打撈光線的一盞燈,讓日語(yǔ)不至于完全成為我們眼中的深淵。魯迅在書(shū)店里反復(fù)出現(xiàn),埋頭翻書(shū),引起內(nèi)山完造的注意。二人成了朋友?!岸缺M劫波兄弟在”。魯迅眼中,內(nèi)山完造也是一個(gè)跨越恩仇的異邦兄弟了。魯迅開(kāi)辦木刻講習(xí)班,就是在內(nèi)山書(shū)店后面一條里弄深處的內(nèi)山完造家中進(jìn)行的。來(lái)自全國(guó)各地的美術(shù)青年,聚會(huì)在租界內(nèi)一個(gè)日本人家中,研究如何以木刻去入木三分地喚醒麻木的國(guó)人去抗?fàn)?,這是何等奇異的景象?魯迅喜歡這種用刀子表達(dá)內(nèi)心的木刻藝術(shù),也許與其外科醫(yī)生經(jīng)歷有關(guān)。但這種在木頭上揮動(dòng)刀子的行為藝術(shù),在蘇州河以南地區(qū)、日本租界以外地區(qū)難以實(shí)現(xiàn)。正如左翼作家聯(lián)盟的成立儀式,那個(gè)匯聚了魯迅、馮雪峰、柔石、郁達(dá)夫、田漢、潘漢年、蔣光慈、錢杏邨等文弱書(shū)生的向?qū)V普魬?zhàn)的儀式,同樣只能在蘇州河以北、位于虹口日本租界內(nèi)的中華藝術(shù)大學(xué)進(jìn)行——借助一種黑暗的掩護(hù),攻擊另一種黑暗。魯迅無(wú)奈,且始終沒(méi)有勇氣挑破這一層紙。

    自北京,到廈門,至廣州,再來(lái)上海,魯迅一路尋找著適宜于思想和寫作的地方。1927年10月,在虹口租界內(nèi),他駐步、定居,直至1936年10月逝世。九年上海光陰。盡管為躲避戴鴨舌帽的特務(wù)襲擾而在多倫路等地多次搬家遷徙,并最終止步于山陰路132弄大陸新村9號(hào),魯迅并未聽(tīng)從友人勸解逃離祖國(guó),始終在虹口租界區(qū)內(nèi)流亡、徘徊。他是英雄主義的,也是現(xiàn)實(shí)主義的。所以矛盾、彷徨,所以他漸漸中止了小說(shuō)寫作,一種小聲說(shuō)話類型的寫作。他輕藐那些在四馬路一帶報(bào)館、妓院之間棲息流連的鴛鴦蝴蝶派作家們,輕藐他們的筆在《申報(bào)》一類報(bào)刊上所留下的“歡娛的擦痕”。他沉痛。需要大聲說(shuō)話,讓那些被瞞、被騙的國(guó)人們聽(tīng)見(jiàn),醒來(lái)!于是,雜文等身了——那些意味復(fù)雜的文字,就等同于甚至淹沒(méi)掉他矮小的身體了。他以《且介亭雜文》作為書(shū)名,我理解,是一種自嘲——“且介”,乃“租界”二字的一半,失去了左邊禾苗、右側(cè)田園的殘缺山河,怎么能讓一張書(shū)桌一顆心,獲得安寧?!

    雙重黑暗,使他質(zhì)疑周遭一切,包括他的友人乃至自己。所以他痛苦。以至于在左翼作家聯(lián)盟成立大會(huì)上,他說(shuō):“我以為在現(xiàn)在,‘左翼’作家是很容易成為‘右翼’作家的?!?他懷疑那些熱衷于宗派之爭(zhēng)的年輕人,是否持久擁有抗擊“舊社會(huì)和舊勢(shì)力”所需要的韌性。從一開(kāi)始,魯迅就只是站在“左聯(lián)”邊緣上。他孤單。創(chuàng)造社、太陽(yáng)社的人們實(shí)際上把他“也關(guān)在門外了”。他在文字中反復(fù)寫到“死”“紀(jì)念”一類字眼。他不想看到柔石等等青年的死反復(fù)再現(xiàn)。但除了蒼白文字和反復(fù)紀(jì)念之外,他又擁有什么?連同道者的友誼和真誠(chéng)都那么稀缺。在三十年代,在上海灘,魯迅和周圍文人的糾結(jié)、與黑暗年代的沖突,似乎僅僅是紙卷文場(chǎng)上的風(fēng)波、十里洋場(chǎng)外的支流——“寂寞新文苑,平安舊戰(zhàn)場(chǎng)。兩間余一卒,荷戟獨(dú)彷徨?!濒斞?,一個(gè)戰(zhàn)士,肩扛一支毛筆左顧右盼——這是漫畫(huà),漫畫(huà)中的男人多么寂寞、彷徨。真實(shí)。所以可愛(ài)。他被尊稱為“大先生”,關(guān)于他的敘述版本各異、紛爭(zhēng)不斷,這或許是因?yàn)槲覀冞^(guò)于微小,面對(duì)大的事物只能是主觀的、片面的——他像廬山,縱看側(cè)看,峰嶺變幻……

    上海地圖上的虹口地區(qū)部分,魯迅無(wú)處不在:魯迅故居、魯迅公園、魯迅墓……至于魯迅公園旁邊的虹口體育場(chǎng),雖未以“魯迅”命名,但此地當(dāng)下時(shí)時(shí)爆發(fā)球迷們的呼喊,似乎仍暗通于《吶喊》。雨天,當(dāng)然是細(xì)雨天氣而非臺(tái)風(fēng)暴雨時(shí)節(jié),你如果在虹口游覽或散步,最好到山陰路去。雨,可以幫助一個(gè)人產(chǎn)生回到舊日時(shí)光的錯(cuò)覺(jué)。最好再打一把油紙傘——紙傘仿佛降落傘,試圖把一個(gè)懷舊的人投入到往事中去!在雨中,你就像去山陰路大陸新村魯迅先生家聊天求教的后生,像蕭紅、丁玲,像送信的綠衣郵差。最好錯(cuò)敲了隔壁小院的門,茅盾先生就會(huì)走出來(lái),幫你喊:“周先生,有人找——”你在先生小院門口留影,也許會(huì)想起蕭紅、許廣平穿著棉衣站在這個(gè)位置上的一張黑白合影:她們笑著,面對(duì)鏡頭,也許正在笑對(duì)攝影者魯迅——照片中,許廣平有意用蕭紅的左肩遮掩著自己丟了一只衣扣的前胸……

    1936年5月,一個(gè)傍晚,美國(guó)青年斯諾也來(lái)到大陸新村,不知他乘黃包車還是汽車,穿過(guò)他眼中的上海灘:“巨大的貧民窟,西方帝國(guó)主義敲骨吸髓的地方,虛榮的社會(huì),燈紅酒綠的生活,建立于饑餓之上的巨商;語(yǔ)言混雜的租界城市,標(biāo)奇立異的刺激;坐在防彈車內(nèi)、腦滿腸肥的,衣冠楚楚、對(duì)司機(jī)頤指氣使的中國(guó)達(dá)官貴人們;幫會(huì)歹徒,敲詐金錢的騙子,綁票和勒索的專家們;門禁森嚴(yán)的外國(guó)人俱樂(lè)部,穿著白色晚禮服的紳士們、女士們,鍍金的歌女,成百的舞廳;數(shù)不清的鴉片館,無(wú)處不有的賭場(chǎng);猜拳行令的喧叫聲,大廳內(nèi)炫目的燈光,麻將的碰撞聲;在四川路酒吧間喝得酩酊大醉、在妓院里進(jìn)進(jìn)出出的海員……”顯然,這個(gè)美國(guó)青年不怎么熱愛(ài)這個(gè)從姿態(tài)到氣質(zhì)都在模仿巴黎和紐約的遠(yuǎn)東城市。但有魯迅在,這座城市就有了局部的魅力。斯諾與魯迅進(jìn)行了一次以中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)為主題的談話。斯諾眼中的魯迅:“教我懂得中國(guó)的一把鑰匙?!辈痪?,斯諾去了紅星照耀著的延安。不久,魯迅去世。

    山陰路,民國(guó)時(shí)代一直叫 “施高塔路”,1949年后改以魯迅故鄉(xiāng)紹興的原名“山陰”為路名。改得好。走在這條路上,就像魯迅的隔代鄉(xiāng)親王獻(xiàn)之那樣穿行于稽山鑒水之間,產(chǎn)生“從山陰道上行,山川自相映發(fā),使人應(yīng)接不暇”的美感——當(dāng)代上海山陰路上的遠(yuǎn)近“山川”,自然是魯迅未曾目睹過(guò)的高樓大廈,宏大的玻璃裝飾面上有霓虹、商品一類景象“自相映發(fā)”。好在,路兩側(cè)的里弄格局未變,梧桐樹(shù)茂盛如早年。有軌電車叮呤當(dāng)啷的聲音消失了,但21路無(wú)軌電車幾十年來(lái)堅(jiān)持按原有路線運(yùn)行,如同一座流動(dòng)的紀(jì)念碑,紀(jì)念三十年代那些曾經(jīng)跳上車來(lái)拜訪一個(gè)先生的熱血青年。秋日傍晚,落葉滿街,風(fēng),吹動(dòng)落葉如吹動(dòng)層層堆積的舊人足印。走過(guò)山陰路,一個(gè)游客恍惚間也許會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué):前邊,有一個(gè)矮小、短發(fā)、瘦弱、長(zhǎng)衫的木刻般的身影,在慢慢移動(dòng);那身影移動(dòng)到與四川北路相交叉的內(nèi)山書(shū)店舊址前,停下;當(dāng)年書(shū)店,已成為人民幣、日幣在驗(yàn)鈔機(jī)上沙沙作響、和平匯兌的中國(guó)工商銀行;那個(gè)人的目光,在“中國(guó)工商銀行”的標(biāo)牌上久久停留……

    山陰路附近有一小街——甜愛(ài)路。逢情人節(jié),有許多人在小郵政所給遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近明明暗暗的愛(ài)侶寄一張蓋有“甜愛(ài)路”郵戳的明信片。郵戳與明信片響亮接觸如親吻,“吻痕”在明信片上暗紅。小街,挽手散步的情人很多。女孩子們涂有唇膏的嘴巴斑斕多彩,仿佛在印證“虹口”這一街區(qū)的名字。魯迅與許廣平應(yīng)該并肩走過(guò)甜愛(ài)路。他們之間是甜愛(ài)的,但隱蔽。翻開(kāi)《兩地書(shū)》,魯迅與許廣平的情話曲折熱烈,使讀者如行于山陰道上,夏日山陰道上,魯迅與許廣平“自相映發(fā)”?!秲傻貢?shū)》、《魯迅日記》使魯迅走下了神壇,到我們這些凡庸者中間來(lái)。他有愛(ài)。他有日記中所記載的“夜濯足”“與廣平攜海嬰在卡爾登影戲院觀雜片”“吃刨冰”一類細(xì)節(jié)透露出的人間煙火氣息——以此抵抗周遭廣大的寒意和黯淡。

    有魯迅在虹口呼吸、長(zhǎng)眠,上海于當(dāng)代繁華中,不會(huì)失去懷疑、警醒的能力。

    我想。

    徐家匯

    晚明徐光啟家周圍的流水,匯聚于此、匯聚于今。

    四百年前,文淵閣大學(xué)士、科學(xué)家徐光啟,在此地建農(nóng)莊別業(yè),從事農(nóng)業(yè)實(shí)驗(yàn)并著書(shū)立說(shuō),逝世后即安葬于此。其后裔繁衍生息,此地漸成集鎮(zhèn),初名“徐家厙”,后逐步成為上海市區(qū)中心。當(dāng)然,那些最初的縱橫河道,早已被填充成密集道路,被汽車、電車、行人、地鐵這些事物冒充成浪花或者深流,繼續(xù)奔涌,安慰著長(zhǎng)眠于光啟公園內(nèi)的徐光啟,這個(gè)“睜開(kāi)眼睛看西方的第一人”?!昂鐦蚵贰薄颁钕甭贰薄罢丶武郝贰薄疤扈€橋路”等等路名,委婉泄露出這些道路與古代河流之間的裙帶關(guān)系——那些明代小船上的裙子和衣帶,關(guān)系著今天跑車內(nèi)的長(zhǎng)袖短衫,但當(dāng)代英雄與美婦們不知不覺(jué)。

    當(dāng)然,徐光啟如果在墓地內(nèi)失眠,醒來(lái),對(duì)于周圍現(xiàn)代化的景象應(yīng)該感到欣慰——徐家匯教堂依舊傳遞出福音,太平洋百貨、匯金百貨、東方商廈、港匯廣場(chǎng)內(nèi)流通著中國(guó)制造的電視、電腦等陌生電器,上海交通大學(xué)、徐匯中學(xué)內(nèi)使用著徐光啟熟悉的他與利瑪竇翻譯的《幾何原本》……他不懷舊,他不懷戀用線香和沙漏來(lái)計(jì)算光陰流速的舊世余暉。他瞻前,在利瑪竇帶來(lái)的鐘表依稀傳達(dá)出的西方蒸汽機(jī)的無(wú)邊激動(dòng)里,朝著子孫的方向、未知的方向,焦慮、張望、呼喊。他的視線如果能夠在光啟公園內(nèi)那些大樹(shù)高枝上的鳥(niǎo)巢里飛出,看到今天的上海乃至整個(gè)中國(guó)、世界在現(xiàn)代化軌道上不斷提速,可安息矣!

    四百年前,對(duì)于當(dāng)時(shí)大多數(shù)中國(guó)人來(lái)說(shuō),依然認(rèn)為自己處在中央之國(guó),完美的是自己,荒蕪的是世界。利瑪竇歷時(shí)八年,從葡萄牙出發(fā),過(guò)好望角,經(jīng)印度,于1583年來(lái)到中國(guó),十八年后的1601年終于獲準(zhǔn)進(jìn)入北京,進(jìn)入紫禁城。萬(wàn)歷皇帝躲在簾子后邊,聽(tīng)了一段利瑪竇唱的西洋歌曲就讓他走了。留下的機(jī)心重重的禮物——鐘表,在陰暗的宮廷內(nèi)滴滴答答循環(huán)奔走。

    試圖把中國(guó)皇帝改造為教徒的利瑪竇,只好把目光投向了徐光啟等開(kāi)明的中國(guó)知識(shí)分子。

    徐光啟洗了洗手上在漕溪或肇嘉浜附近菜地勞作中沾上的泥巴,推開(kāi)幾案上的四書(shū)五經(jīng):“中國(guó)自古不缺少閑散雅致之人,讓他們?nèi)プx這些經(jīng)書(shū)吧。我來(lái)做一個(gè)務(wù)實(shí)的俗人。”儒士打扮的利瑪竇,每天來(lái)到徐光啟的府邸,幫助徐光啟琢磨“角”“點(diǎn)”“線”“面”“平行線”“對(duì)角線”“相似型”“外切”等西方概念的中文對(duì)應(yīng)詞匯。利瑪竇懷疑這個(gè)斯文白皙的中國(guó)官員,是否有毅力有能力完成《幾何原本》的翻譯。一年后,看到徐光啟用清晰優(yōu)美的漢字,完成了六卷本《幾何原本》的翻譯,利瑪竇兩眼淚水。那些在徐光啟家完成了中國(guó)化的西方數(shù)學(xué)理論,散發(fā)出全新的光輝,自晚明迢遙而來(lái),照亮了中國(guó)人的世界觀和世界——

    我們漸漸認(rèn)識(shí)到中國(guó)是世界的一部分而不是全部,大海以外的地域正在日新月異。我們開(kāi)始把時(shí)間看作是徐光啟用三角直尺畫(huà)出的射線,人類應(yīng)當(dāng)把握的射線,射向遠(yuǎn)方某一個(gè)目標(biāo)的線,而不再迷信于“無(wú)限輪回”的錯(cuò)覺(jué)和神秘上蒼的指令,并因此開(kāi)始建立緊迫感、危機(jī)感?!翱茖W(xué)與工業(yè)技術(shù),我們掌握物質(zhì)世界的力量,以及這種力量給我們的自由,是古東方的精英們之所以會(huì)對(duì)西方著迷的奧秘。人類,不再是星辰運(yùn)轉(zhuǎn)或業(yè)律的奴隸?!保ㄅ了埂队《仍洝罚?。從徐光啟開(kāi)始,我們不再相信“天狗”一類虛無(wú)之物對(duì)天空、人心的占有和制約。我們不再跪在天子面前,而是直起身來(lái),去面朝大海刷藍(lán)了的那些眼睛和整個(gè)世界。

    《明史·徐光啟傳》:“徐從西洋人利瑪竇學(xué)天文、歷算、火器,盡其術(shù)。遂遍習(xí)兵機(jī)、屯田、鹽策、水利諸書(shū)。” 利瑪竇死后埋在北京郊區(qū)。徐光啟長(zhǎng)眠在上海故園。一中一西,兩個(gè)知識(shí)者相遇了,合力開(kāi)啟晚明以來(lái)國(guó)人的心智塵封之門,讓我們看見(jiàn)那外部世界的光正從門縫里使勁擠了進(jìn)來(lái),并逐步擴(kuò)大著那光芒的領(lǐng)域!

    ——光啟!

    光啟公園,徐光啟墓地是一個(gè)巨大的圓形土丘,如同燈盞,墳?zāi)股祥L(zhǎng)滿的各種植物如同四季蔥蘢的光線,照亮徐家匯上海,照亮中國(guó),以及無(wú)數(shù)從蒙昧中逐漸醒來(lái)的臉……

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