淺談閩劇《王茂生進(jìn)酒》中角色花嫂的表演藝術(shù)

（福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心 350000）

戲曲本身屬于表演藝術(shù)范疇，而演員則是戲曲得以展示的靈魂因素。演員通過自己飾演劇中的人物，來創(chuàng)作性的展示戲曲內(nèi)容，進(jìn)而引發(fā)觀眾的共鳴，整個過程都需要演員具有一定的表演技能，進(jìn)而才能夠充分的展示戲曲角色的藝術(shù)魅力。戲曲《王茂生進(jìn)酒》被列為福州閩劇院的重點劇目，作品以小人物展示了大精神，尤其花嫂這個角色，雖然是配角，卻直接關(guān)系著整部戲曲的轉(zhuǎn)折，以不同的形式和性格凸顯了主人公王茂生的人物形象，在表演過程中，花嫂這個角色設(shè)涉及了很多內(nèi)容，如她貧窮且性格直爽，她舍不得卻又很舍得等等，這種情感、矛盾情緒都需要演員有著很強的表演藝術(shù)。筆者扮演戲曲《王茂生進(jìn)酒》中的花嫂角色多次，并受到了良好的表演效果，在此，筆者結(jié)合自己的表演實踐，粗略的談一下閩劇《王茂生進(jìn)酒》中角色花嫂的表演藝術(shù)。

一、情感的充沛及靈活轉(zhuǎn)變

情感是戲曲表演的靈魂，情感是誘發(fā)觀眾產(chǎn)生的關(guān)鍵因素。戲曲表演本身是對生活的縮小或者另一種形式的表演，其內(nèi)容與演員的實際生活有著區(qū)別性，這就需要演員在表演過程中結(jié)合劇中角色的需求來啟發(fā)自我情感，進(jìn)而從角色復(fù)雜的情緒狀態(tài)出發(fā)，拓寬自我情感的范疇。一般來說，每位演員都有著情感，閩劇《王茂生》進(jìn)酒中花嫂的角色更是情感豐富多樣，然而她不同的是其自我情緒比較容易受丈夫王茂生的影響，這樣一來也就使得角色花嫂展示出情感充沛且靈活轉(zhuǎn)變的表演藝術(shù)。如第一場中花嫂又寒又饑，看到遠(yuǎn)處鼎邊糊攤時情緒是驚喜和高興的，然而，王茂生接下來“鼎邊糊?（咽下口水，摸出一片錢給花嫂）你去吃吧，我不餓。（從炭籮里取出酒壺，打開蓋子，想喝，又舍不得，用鼻子深吸兩下，又蓋上蓋子，放回籮里）”的語言和動作使得花嫂的情緒發(fā)生了變化，沒有了原有的驚喜情緒，而是開始和王茂生“斗嘴”。再如第六場薛仁貴歸來，花嫂本來對于王茂生給薛仁貴送禮有的不滿的情緒，加上薛仁貴沒有來請王茂生這個大哥，花嫂情緒激動，“（越想越不情愿）唉，十五年來，玄女廟冷冷清清，除了我們，有誰送過一根草?一粒米?今天二叔出仕了，全城的人都去賀喜，只冷落了我們兩個人……（一跺腳）人怎么能這樣忘恩負(fù)義?哼，我找他去!”到后來王茂生開導(dǎo)后花嫂情緒穩(wěn)定，開始和王茂生喝酒，直到薛仁貴派人來請他們二人，花嫂的情緒又回之激動，但是這時候的激動與之前的激動又不相同，短短時間，角色花嫂的情感是跌宕起伏且充沛，有著獨特性。

二、花嫂人物形象的創(chuàng)新表演

每個戲曲劇本都為演員表演提供了依據(jù)，而每個演員結(jié)合劇本來塑造一定的角色人物形象，可以說，這個過程是對戲曲作品的二度創(chuàng)作。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，戲曲表演也一樣，不同的演員飾演同樣的角色其效果也是不同的。筆者作為戲曲學(xué)習(xí)者，在扮演《王茂生進(jìn)酒》中的花嫂角色時，覺得花嫂是一個鮮活的人物，雖然是配角，但是仿佛戲中的任何人物都是由花嫂帶動的，在表演過程中導(dǎo)演、朋友一直強調(diào)，劇中人物是活的，在表演過程中應(yīng)創(chuàng)造花嫂這個角色，對其進(jìn)行創(chuàng)新表演，進(jìn)而讓觀眾透過表演能夠看到真實的“花嫂”人物，并受到感染。如：戲曲《王茂生進(jìn)酒》中的代表性情節(jié)：“賣豬仔”，筆者嘗試著透過自己語言、情緒的波動以及動作來展示“自己與丈夫的和而不同”人物形象。即王茂生心地善良，為了信守與薛仁貴“有哥一口吃的就有他母子的”諾言，當(dāng)小丁山發(fā)燒生病，金花沒錢給兒子治病時，王茂生想到了賣豬仔，而花嫂卻舍不得，并說出犀利的語言，而當(dāng)王茂生迫于無奈決定不賣的時候，花嫂卻冷靜了下來，想了很多，明白了丈夫的難處，并痛下決心賣豬。小小的一個情節(jié)，花嫂的人物形象表演卻需要融合多元化的藝術(shù)技能來實現(xiàn)，這一舉措展示了花嫂人物形象的創(chuàng)新性。

三、花嫂人物內(nèi)心矛盾的合理把控

演員表演藝術(shù)的實質(zhì)，就是演員在舞臺上實現(xiàn)角色身心活動的表現(xiàn)過程?；ㄉ┳鳛閼蚯锻趺M(jìn)酒》中的角色較為特殊，她本身的人物形象像是王茂生的影子，她的出現(xiàn)是為王茂生服務(wù)的，然而，她卻以另一種形式一方面來凸顯王茂生的人物形象，另一方面也是經(jīng)過轉(zhuǎn)折來最終顯示自己的善良。我們知道，演員在表演過程中不可缺少的是其自己的內(nèi)心生活和心理活動。一般來說，演員通過一定的表演將劇中角色的內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致。這樣一來就需要演員以獨特的、逼真的情感來打動觀眾。角色花嫂在表演過程中其內(nèi)心是矛盾的，筆者在表演過程中能夠深切的感受到花嫂人物內(nèi)心的矛盾，進(jìn)而在表演過程中就需要合理的把控。如就整部戲曲來說，花嫂是愛丈夫、愛家庭、愛豬母、愛金花母子的，然而，現(xiàn)實生活壓迫，使得花嫂對于丈夫的行為總是容易產(chǎn)生抱怨情緒，而自己面對薛仁貴、金花母子時卻也是行使的幫助行為?？梢哉f，花嫂是個矛盾的綜合體，同時其內(nèi)心的矛盾也就早就了自己獨特的“與丈夫和而不同”的人物形象，有著很強的表演藝術(shù)魅力。

總的來說，閩劇《王茂生進(jìn)酒》中花嫂這個角色時獨特的，她生動、鮮活的人物性格、夫唱婦隨的人物關(guān)系等使得花嫂在劇中有著舉足輕重的位置，進(jìn)而也就使得演員在表演花嫂這個角色時展示出豐富多樣的表演藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

周祥光.閩?。和趺M(jìn)酒[J].劇本，2008，11（總第522期）：19-35.