一個被女性主導(dǎo)的世界——以《五香街》為例分析殘雪創(chuàng)作的女性意識

⊙代苗雪 何敏芳[安徽師范大學(xué)文學(xué)院， 安徽 蕪湖 241001]

作 者：代苗雪、何敏芳，安徽師范大學(xué)文學(xué)院2012級碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

女性文學(xué)創(chuàng)作一直在一條艱難跋涉之途上自我拯救著。殘雪繼承魯迅“國民性”改造的立場，試圖從人類靈魂的劣根性源頭為女性解圍，讓女性徹底擺脫“第二性”的尷尬地位，而最能代表殘雪女性意識創(chuàng)作的作品當(dāng)數(shù)她的長篇小說《五香街》。在這部作品里，殘雪以戲仿和反諷的語調(diào)將有關(guān)“性”的一切好話歹話、真話假話說了個痛快淋漓，深度探索了男女兩性在性的關(guān)系上引申開來的各種社會問題，向我國長期以來形成的性別觀念，甚至是倫理道德規(guī)范提出了大膽挑戰(zhàn)。

《五香街》又被叫作《突圍表演》，確實(shí)，五香街的每個人似乎都在表演，而這其中更多的是女人們的表演，但與以往不同的是，這些女人的表演不是給別人看的，而是在愉悅自己。X女士是街里的中心、大眾的談資，可是她一直不為外界所動，完全生活在自己的世界里，做自己想做的事。她就是一個突破了圍墻的表演者，而那些眾多的女人們也都在爭先恐后地表演著，她們大膽、熱烈、固執(zhí)己見，絲毫不為外界所動。在“五香街文化”里，人們生活的中心和一切愛好的集結(jié)點(diǎn)就是“性”，而女性始終占據(jù)主導(dǎo)的地位，活得無拘無束、自足自在，男性則是相當(dāng)羸弱猥瑣，只能處于順從的地位。

小說以一場“莫須有的奸情”開始，首先X女士和Q男士的年齡和外貌引來了五香街人們大量的推測和議論，人們對X女士的年齡眾說紛紜，各抒己見，互不相讓。最后X女士的形象被描述成“一個中年婦女，牙齒白，身材瘦，脖子細(xì)長或粗短，皮膚光滑或粗糙，聲音清脆或放浪，外表性感或毫無半點(diǎn)性感”。這到底是個什么樣的形象呢？在縱聲喧嘩之下讀者更是一頭霧水，完全不是傳統(tǒng)的審美觀念：紅唇皓齒、裊娜多姿或豐滿性感之類的女性形象。X女士站在五香街磁場的中心，女性特征并不明朗，卻對整條街有強(qiáng)有力的吸引，在一定程度上消解了“以女性的性別也即容貌，姿色和貞潔為美”的觀念。傳統(tǒng)觀念里對性的禁錮使其成為近乎不道德的、丑陋的代名詞，女性的生理需求更是處在被忽視的狀態(tài)。本能的需求似一股暗流在每個人身上涌動，而X女士卻敢大膽地跳上桌子，對著空中發(fā)表演講，在蜂擁而至的五香街群眾中大談兩性問題，“性交”等不堪入耳的詞匯在她口中源源不斷地流出，她被她自己的演說感動得抽鼻子，聲音顫抖。正如算命先生叫嚷的那樣：“一個女人怎么能隨便到大庭廣眾中去喊自己的隱私呀！”①她像巨人一般為女性爭取同等的權(quán)利，沖破男性設(shè)下的藩籬?！八f得我們心癢難熬，我看她是一個大心理學(xué)家”，煤場小伙鄭重地說?！斑@種女人，真帶勁”，藥房算命先生瞇著眼講?！八@些話是沖我說的”，與X女士青梅竹馬的青年男子說道……X女士大無畏的性解放演說，得到的卻是各種男人的意淫和非難，她的明目張膽與眾男子“渴望在這年輕女人的臉蛋和大腿上好好捏它一把”的猥瑣形象形成鮮明的對比。

處處對X女士表示不滿、以擁有貞潔為傲、異常豐滿并對自己的性感非常自信的寡婦似乎與X女士的行為觀點(diǎn)背道而馳，五香街男人們對其的垂涎更是在他們腦中達(dá)到了無數(shù)次剝光了她衣服的程度，可是她向來守身如玉，除了自己的丈夫再也沒有和其他任何男人發(fā)生過肉體關(guān)系，哪怕是和書中的“我”同睡一床也克制住了自己，這樣的寡婦看似是傳統(tǒng)婚戀倫理道德的維護(hù)者，但是仔細(xì)想之，并非如此。寡婦對X女士的鄙視更像是一個女人對另一個女人的嫉妒，寡婦毫不諱言自己強(qiáng)烈的性欲和強(qiáng)大的性能力，她對自己的需求不掩飾，但是又對自己的本能竭力控制，再加上她平日在五香街進(jìn)行的言論教導(dǎo)，可以說她是一個實(shí)實(shí)在在的女人，承認(rèn)性欲的合理性但是又超越本能沖動，最大限度地去追求精神層面的友誼。如書中所言：“她這一高尚的精神境界，又帶動和影響了許許多多的青年男子和女子，從此精神上的友誼在我們五香街便蔚然成風(fēng)，使外人一到此地就覺得空氣新鮮，神清氣爽?！雹?/p>

不管承認(rèn)與否，無論是X女士、B女士、寡婦、金老婆子，還是跛足女士，她們都對自己非常自信，對性欲、對世界大談自己的看法，眾多的女人滔滔不絕地各抒己見，完全主宰了五香街的世界，而男人們只能充當(dāng)陪襯的角色。

殘雪曾這樣講：“我認(rèn)為中國沒有女性主義文學(xué)，中國的女性寫作在嚴(yán)格意義上來說并不是女性主義者?！雹垡苍S這樣一概否定那些美女作家標(biāo)榜的身體寫作有偏頗之處，但至少表明殘雪與她們有不同的地方，所謂身體寫作，歸根到底還是把女性放在了被看的地位上，典型的以女性身體寫作的作家如林白、陳染等在作品中無一不寫到了女性的獨(dú)居、自慰、注重自己的身體體驗(yàn)?？墒亲x過她們的小說后，我們變得更迷茫，這些女主人公的靈魂并沒有得到伸張，她們還是恐懼、害怕、躲避現(xiàn)實(shí)的一群人，黛二小姐似乎永遠(yuǎn)都在逃跑，她們很難與現(xiàn)實(shí)達(dá)成和解，永遠(yuǎn)成不了這個世界的主導(dǎo)。雖說這個世界原本該男女平等，不該是哪個性別來獨(dú)自主導(dǎo)，但鑒于歷來的改革經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)男尊女卑思想根深蒂固地扎根社會的現(xiàn)實(shí)，作者認(rèn)為，唯有把變革的力氣用得猛一些，才能達(dá)到預(yù)想中平衡一點(diǎn)的目的。殘雪的寫作就是完全顛覆了傳統(tǒng)的男性敘事模式，她發(fā)揚(yáng)一貫的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，擁有自己獨(dú)特的個性，在她的小說中，完全沒有傳統(tǒng)的故事情節(jié)的敘事老路，男性所習(xí)慣了的津津樂道的文化沙龍被一掃蹤影。

從一定意義上說來，誰擁有話語權(quán)，誰就會在這個世界上占有主導(dǎo)權(quán)，對于作家的創(chuàng)作來講，對女性話語權(quán)的遮蔽已經(jīng)成為一種默契，這是對女性話語權(quán)的無意識壓制。古往今來“三綱五?！薄叭龔乃牡隆倍及雅粤杏谀行愿綄倨返奈恢谩Ｅ圆皇亲鳛楠?dú)立的個人而存在，而是作為一個奴隸、一個物件、一個工具伴在男性左右。傳統(tǒng)文學(xué)作品里，關(guān)于女性的描寫大多體現(xiàn)了女性柔媚的一面，“女人是水做的”，這是對女性最為經(jīng)典的表述。男性作家對女性心理的描寫細(xì)致入微，甚至很多閨怨詩對女性的心神描寫達(dá)到了出神入化的地步，“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無”“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，各種女性心態(tài)的描摹都有深藏的隱喻，聊齋先生碰到的妖狐女子永遠(yuǎn)都是美貌癡情甘于奉獻(xiàn)的，大觀園中的女性只能任由命運(yùn)的擺布，自怨自艾……說到底，她們的美貌才情、心路命運(yùn)都是世人觀賞的對象，并不具備真正的人格因素。而殘雪作品中的女性形象并不完美，她們也有邋遢絮叨、張牙舞爪等各種“作為人”的壞習(xí)慣，但她們的一切言行似乎都在說“我是我自己的”，并不為外界所左右。殘雪就是用其自有的話語寫出了另類的女性，把女性提升到了主導(dǎo)世界的位置，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了女性的“自塑”。

新時(shí)期真正開啟女性文學(xué)創(chuàng)作起點(diǎn)的是張潔的《方舟》，自此后一系列的女性文本，如胡辛的《四個四十歲的女人》、張辛欣的《在同一地平線上》、鐵凝的《玫瑰門》等，在文學(xué)層面上女性形象實(shí)現(xiàn)了很大程度的自立。隨著社會的進(jìn)步，女性在社會中的經(jīng)濟(jì)地位得到提高，關(guān)于“娜拉”走后怎樣的社會性討論被擱淺，但是女性真的脫離男性所建構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)活動了嗎？在“離開——回歸”的矛盾中，事實(shí)上，女性始終都是在男權(quán)核心地位的邊緣作為一個不完全獨(dú)立的個體存在著，就算女性走上了反抗決裂的道路也都是不得已而為之的，真的追求到了自由和幸福的并不多。而在《五香街》里男女的地位大顛倒，女人們并不依靠男人的愛才能活、才能獲得幸福。X女士丈夫的忠誠男仆形象仿佛是作為一個符號而存在的，作者從來沒有提及他的性欲需求，與X女士完全沒有肉體的接觸，卻一味地順從X女士，維護(hù)她的名譽(yù)和利益，給予她充分信任和認(rèn)可。Q男士完全受X女士所吸引，任其擺布。煤場小伙、X女士丈夫的好友及眾男人都是X女士的追隨者，煤場小伙甚至?xí)蚧孟隭女士的身體部位而服膺在金老婆子的肉體之下。

在當(dāng)代文壇的女性作家中,殘雪是為數(shù)不多的敢于自稱為女權(quán)主義者的人，她坦言在自己的作品里面寫的是女性解放。但是殘雪的寫法非常引人注目，反其道而行之，她不大贊美女性的美麗或溫柔等傳統(tǒng)認(rèn)為的美好東西，也不進(jìn)行充滿誘惑力的“身體寫作”，五香街里的女性不是“善”和“美”，而是不可思議地帶著“惡”的力量，非常邋遢、丑陋、不健全的一面在女性身上得到體現(xiàn)。另外，在《五香街》中通篇都在講性，殘雪敢于步足“雷區(qū)”,將中國人的“性心理”來一個“底朝天”的揭露，透過女人們“大言不慚”的言說來解放一直以來社會對于女性身體本能的禁錮。但是在讀她小說的時(shí)候又妙趣橫生，并沒有產(chǎn)生邪惡或不適感。殘雪正是在心中有明確的女性意識,她才特別關(guān)注女性的生存,為了推翻既定的女性形象,用充滿個性的書寫給女人們實(shí)現(xiàn)了一次大換血，重新樹立起女性的全新形象。

①② 殘雪：《五香街》，作家出版社2011年版。

③ 殘雪：《從未描述過的夢境》，作家出版社2004年版。