社會(huì)文化結(jié)構(gòu)與百年中國女性文學(xué)研究引論

⊙沈紅芳[河南大學(xué)文學(xué)院， 河南 開封 475001]

迄今為止，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛影響的女性文學(xué)理論，主要是英美派和法國派。其共同特點(diǎn)是都強(qiáng)調(diào)對(duì)男性中心主義的批判和對(duì)女性主體性的高度重視，但是由于各國的國情不同，二者之間也存在著明顯的理論分野。英美派更注重社會(huì)批判，強(qiáng)調(diào)女性經(jīng)驗(yàn)在女性文學(xué)創(chuàng)作、研究以及理論建構(gòu)中的作用，被稱為“經(jīng)驗(yàn)論”。法國派則由于存在主義、精神分析、結(jié)構(gòu)主義等理論思潮的影響，更傾向于形而上的理論建構(gòu)，特別關(guān)注女性本質(zhì)在女性書寫、語言結(jié)構(gòu)中的轉(zhuǎn)義、模糊和含混等特性，被稱為“本質(zhì)論”。事實(shí)上，女性經(jīng)驗(yàn)與女性本質(zhì)也存在著一定程度的相容性，因?yàn)檎桥缘纳硖匦栽诤艽蟪潭壬蠜Q定了她們?cè)诟笝?quán)制社會(huì)文化結(jié)構(gòu)中的地位和獨(dú)特的性別經(jīng)驗(yàn)，而性別經(jīng)驗(yàn)這一后天的存在又在社會(huì)文化結(jié)構(gòu)中通過政治、經(jīng)濟(jì)、文化、道德等種種“歷史的合力”反過來預(yù)設(shè)了女性的本質(zhì)，如是循環(huán)往復(fù)，源流莫辨。正是在這一重意義上，“經(jīng)驗(yàn)論”和“本質(zhì)論”不僅是一個(gè)問題的兩面，有著深刻的內(nèi)在聯(lián)系，而且因?yàn)槠鋵?duì)父權(quán)制社會(huì)中女性文學(xué)特質(zhì)的高度概括，獲得了世界各國女性文學(xué)研究者的高度認(rèn)同與接受。

這些理論在2 0世紀(jì)8 0年代中后期傳入我國，產(chǎn)生了廣泛的影響，但我國學(xué)者對(duì)這二者的接受程度卻是不同的。由于缺少必要的語言學(xué)基礎(chǔ)，缺少相應(yīng)的具有現(xiàn)代意義的文學(xué)理論準(zhǔn)備，更由于缺少旗幟鮮明的女權(quán)主義的文學(xué)作品，使得我國女性文學(xué)研究者對(duì)法國女權(quán)主義文學(xué)理論的接受也是有限的。相反，我國源遠(yuǎn)流長的“文以載道”的文學(xué)觀，以現(xiàn)實(shí)主義為主流的強(qiáng)烈關(guān)注人生與現(xiàn)實(shí)的文學(xué)傳統(tǒng)，特別是階級(jí)理論、革命理論長期主導(dǎo)著人們的思維模式等諸多因素，使得立足于文學(xué)文本、注重社會(huì)批判、努力建構(gòu)女性文化傳統(tǒng)的英美派女性文學(xué)理論對(duì)于我國的女性文學(xué)研究者來說，更具有知識(shí)譜系上的親和性，因而也就得到了廣泛地接受與應(yīng)用。盡管如此，由于我國的女性解放與歐美的女性解放有著完全不同的路徑和價(jià)值取向，加之中西方學(xué)術(shù)背景的差異，因此在進(jìn)行理論移植的過程中，不斷出現(xiàn)理論概念上的歧義和批評(píng)實(shí)踐中的混亂。

最明顯的事實(shí)是，從五四時(shí)期開始，我國的女性解放首先是在蔡元培、陳獨(dú)秀、李大釗、魯迅等男性文化先驅(qū)的倡導(dǎo)下廣泛發(fā)展起來的，其后又在“救亡”與“革命”中與民族解放、階級(jí)斗爭緊密聯(lián)系在一起，建國后一系列男女平等的行政立法，使我國女性走上了一條完全不同于西方的解放道路。女性，一開始就不是（或很少是）單獨(dú)作為一個(gè)性別群體或個(gè)人，而是作為國家、民族、階級(jí)等社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的一部分被思考的。這種集體結(jié)構(gòu)本位的思考問題的角度和出發(fā)點(diǎn)決定了我國現(xiàn)當(dāng)代女性文學(xué)的內(nèi)在規(guī)定性。在近百年來的女性文學(xué)發(fā)展中，無論是作家群體的身份、作家的文化心態(tài)，還是文學(xué)創(chuàng)作的題材與文體，都?xì)v時(shí)性地發(fā)生了很大的變化，而這種種變化，又無不與中國2 0世紀(jì)社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的滄桑巨變有著一種復(fù)雜的因應(yīng)關(guān)系。因此，在女性文學(xué)的本質(zhì)論和經(jīng)驗(yàn)論之外，中國女性文學(xué)的“結(jié)構(gòu)論”也可以聊備一說。

一

2 0世紀(jì)中國女作家的家世和教育背景在整體上體現(xiàn)為向下延伸的發(fā)展軌跡，這一現(xiàn)象本身就與社會(huì)結(jié)構(gòu)的重大調(diào)整、文學(xué)觀念的急劇嬗變有著密切的關(guān)系。

五四時(shí)期崛起的女作家群，有兩個(gè)鮮明而突出的特點(diǎn)。一個(gè)是她們大多是官宦人家出身，林徽因的父親在民國初年曾任臨時(shí)參議院和眾議院的秘書長，1 9 1 7年還擔(dān)任過北洋政府的司法總長；石評(píng)梅和馮沅君的父親都做過知縣；冰心的父親做過北洋政府的海軍次長；蕭紅的父親做過當(dāng)?shù)氐目h教育局局長和督學(xué)等職。楊絳的父親出任過江蘇省、浙江省高等審判庭庭長。后起的張愛玲家世更是顯赫，此處不再一一列舉。這樣的家庭出身一方面使她們能夠在風(fēng)雨飄搖的清末民初享受到極其難得的高等文化教育，另一方面使她們對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治有著理性而清醒的認(rèn)知。另一個(gè)特點(diǎn)是這些女作家大多數(shù)都有出國留學(xué)的人生經(jīng)歷。這對(duì)于她們審視、理解中國的社會(huì)制度和傳統(tǒng)性別文化提供了難能可貴的新視野。她們的出身、受到的中西合壁式的高等教育以及由此帶來的豐富的人生閱歷和較為豐厚的經(jīng)濟(jì)收入，決定了2 0世紀(jì)中國女性文學(xué)是在一個(gè)高起點(diǎn)上開始的，這與英美女性文學(xué)草創(chuàng)時(shí)那些迫于生計(jì)而大量創(chuàng)作的浪漫小說有著本質(zhì)的區(qū)別。劉思謙曾經(jīng)高度評(píng)價(jià)過五四女作家接受高等教育所具有的積極意義：“這樣一種學(xué)歷本身就說明了她們所接受的現(xiàn)代人文科學(xué)的學(xué)養(yǎng)和思想影響”①，“沒有這樣的現(xiàn)代知識(shí)女性就沒有我國的女性文學(xué)”②。事實(shí)上，放眼整個(gè)2 0世紀(jì)的文學(xué)場(chǎng)域，這些高學(xué)歷、學(xué)者型的女作家創(chuàng)作，最難能可貴的價(jià)值在于她們?yōu)楹髞淼呐晕膶W(xué)創(chuàng)作積累了一份豐厚的文化資本，贏得了寶貴的言說權(quán)利和文學(xué)空間。隨著戰(zhàn)爭的爆發(fā)和教育的普及，蕭紅、丁玲、張愛玲、蘇青、草明、謝冰瑩等人的教育狀況普遍下降，也沒有了像陳衡哲、冰心等人那樣傳奇而幸福的人生。這一代女作家經(jīng)歷坎坷，從而在創(chuàng)作題材的深度和廣度上有所超越，性別、階級(jí)、民族、戰(zhàn)爭以不同的方式呈現(xiàn)在她們的作品中。同時(shí)由于所處的空間不同，其創(chuàng)作也兵分兩路，張愛玲和蘇青不斷書寫著上海灘里的庸常與傳奇，丁玲、草明等隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)折，應(yīng)和著政治的要求而艱難地完成了自己的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。

等到茹志鵑、劉真開始寫作時(shí)，正處于新中國成立前后，她們所受的教育更是有限了，幾乎跌到了2 0世紀(jì)女作家家庭地位、受教育程度的低谷。但是她們的革命經(jīng)歷，不僅為她們提供了書寫的素材，而且為她們提供了書寫的資格。她們那些立足于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、帶有回憶性質(zhì)的關(guān)于革命戰(zhàn)爭的書寫，使她們?cè)诋?dāng)時(shí)的革命歷史敘事中占據(jù)了一個(gè)主流中的邊緣地位。

在2 0世紀(jì)5 0年代出生并在8 0年代登上文壇的是后來的知青一代女作家。鐵凝、王安憶、張抗抗、方方等自然是其中的佼佼者。仔細(xì)查看她們的家庭情況就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一代女作家大多出身于大中城市的高級(jí)知識(shí)分子家庭，她們的父母大多接受過高等教育，在高校、報(bào)社等文化部門或科研機(jī)構(gòu)工作，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)中同樣占據(jù)了比較高的社會(huì)地位。這是她們能夠在建國初期國民文化程度普遍較低時(shí)接受教育，在“文革”后百廢待興之際脫穎而出的最根本的原因。與五四時(shí)期的女作家家庭出身情況的不同在于知青女作家的父母多是知識(shí)分子，而五四女作家的父輩大多是政府官員。父母職業(yè)不同，給子女帶來的是不同的人生視野和精神氣質(zhì)。如果說五四女作家更具有一種大家閨秀的修養(yǎng)和氣質(zhì)，那么知青女作家則更多地從父母那里繼承了知識(shí)分子的批判性立場(chǎng)。加上時(shí)代不同、文學(xué)觀念不同等因素的影響，五四女作家回國之后，大多進(jìn)入高校教書，文學(xué)創(chuàng)作不再是她們的人生重點(diǎn)；而知青女作家則幾乎都把文學(xué)創(chuàng)作，主要是小說創(chuàng)作當(dāng)成了自己職業(yè)，并成為級(jí)別不等的作家協(xié)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)。由于歷史原因，這一代女作家不僅沒有按部就班地受到正常的高等教育（有一些在“文革”后通過高考進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)，另一些則通過自學(xué)和文學(xué)交流等渠道同樣獲得了豐富的文學(xué)修養(yǎng)），而且在青少年時(shí)期飽嘗人生的冷暖，上山下鄉(xiāng)帶來的由城市到農(nóng)村（或者由于父母被打成右派而跌落到社會(huì)底層）的豐富的人生閱歷，加上改革開放、社會(huì)轉(zhuǎn)型引發(fā)的更為深入的思考，這一切都使得她們的文學(xué)創(chuàng)作有著取之不盡的素材。人生體驗(yàn)深刻，創(chuàng)作題材豐富，創(chuàng)作時(shí)間長，創(chuàng)作成果豐厚，使這一代女作家成為2 0世紀(jì)歷代女作家群中文學(xué)成就高、文學(xué)影響深遠(yuǎn)的一個(gè)群體。

在后起的年輕一代女作家中，呈現(xiàn)出兩極分化的狀況。在2 0世紀(jì)6 0年代出生的女作家中，一類是像遲子建、陳染、林白、徐坤這樣的學(xué)院派，另一種是像葛水平、孫惠芬這樣的鄉(xiāng)土派。前者受過高等教育，成名早（大約在9 0年代），后者則經(jīng)過了一個(gè)長時(shí)間的創(chuàng)作過程之后，在2 0 0 0年以后迎來了自己的創(chuàng)作高峰和社會(huì)的廣泛認(rèn)可。而被稱為“7 0后”的這一代女作家，則大部分是在小城鎮(zhèn)上度過了自己的青少年時(shí)代。她們大多在接受過高等教育之后，又到魯迅文學(xué)院或作家班學(xué)習(xí)創(chuàng)作，并通過獲得各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)受到關(guān)注，進(jìn)入研究者的視野。這一方面是高等教育普及的結(jié)果，另一方面是城市化過程中，小城鎮(zhèn)包含了更多、更微妙的社會(huì)轉(zhuǎn)型的訊息，使得小城鎮(zhèn)成為2 0世紀(jì)女性文學(xué)中繼都市和鄉(xiāng)村之后的一個(gè)新的表現(xiàn)空間。在“8 0后”女作家中，既有張悅?cè)?、迪安這樣開始了新一輪留學(xué)經(jīng)歷的女作家，又有鄭小瓊這樣邊打工邊創(chuàng)作的女詩人。經(jīng)驗(yàn)和想象以不同的方式為她們的文學(xué)之夢(mèng)插上了飛翔的翅膀。

綜上所述，從家庭出身和受教育情況來看，2 0世紀(jì)女作家群之間呈現(xiàn)出明顯的代際差異。第一代女作家后來紛紛轉(zhuǎn)向自己的研究領(lǐng)域，一是學(xué)有專長，另一個(gè)原因恐怕也與她們?cè)诋?dāng)時(shí)的社會(huì)文化結(jié)構(gòu)和歷史境遇中，除了婚戀自主和獨(dú)立自強(qiáng)的女性主體意識(shí)外，所能夠提出并探索的問題有限有關(guān)。后來的女作家?guī)缀醵际窍蛑鴮I(yè)作家的目標(biāo)發(fā)展。社會(huì)動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭爆發(fā)、教育普及，使得女性越來越廣泛地深入到社會(huì)結(jié)構(gòu)中，為她們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作上的長足發(fā)展提供了必要的歷史條件。在近一個(gè)世紀(jì)的女性文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)中，出身不同、學(xué)養(yǎng)各異的女作家群此起彼伏，各領(lǐng)風(fēng)騷。如果忽略其中的時(shí)間因素，按照家世和學(xué)養(yǎng)考量她們?cè)谏鐣?huì)文化結(jié)構(gòu)中的位置的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她們父輩的社會(huì)地位和自身的教育程度幾乎涵蓋了社會(huì)結(jié)構(gòu)中的各個(gè)層級(jí)。由此可見，近百年來社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的多次調(diào)整，直接造成了我國女性作家的群體更迭，使女性文學(xué)創(chuàng)作總體上呈現(xiàn)出越來越大眾化的趨勢(shì)。

二

整個(gè)2 0世紀(jì)的女性文學(xué)創(chuàng)作，已經(jīng)形成了一個(gè)強(qiáng)有力的女性創(chuàng)作的傳統(tǒng)。雖然戰(zhàn)爭、革命、商業(yè)暴力不斷侵入到這一新生的文學(xué)園地，使女性文學(xué)創(chuàng)作不時(shí)出現(xiàn)潮漲潮落的起伏變化，但從未能讓它中斷。近百年來，隨著女性文學(xué)的每一次飛升或墜落，女作家言說的姿態(tài)和言說的內(nèi)容，都發(fā)生了很大的調(diào)整和變化，從單一到豐富，從寫實(shí)到虛構(gòu)，無不與特定時(shí)代的社會(huì)文化結(jié)構(gòu)有著非常復(fù)雜的因應(yīng)關(guān)系。女作家在社會(huì)文化結(jié)構(gòu)中的邊緣地位決定了這種沖擊——回應(yīng)必然呈現(xiàn)為一種復(fù)雜的互動(dòng)關(guān)系。

五四時(shí)期的女作家從國外學(xué)成歸來，正趕上五四時(shí)期激烈的文化巨變。她們以自己的所學(xué)所思，以“叛女”的姿態(tài)成為那些“弒父”“逆子”們的精神同盟。五四時(shí)期的女作家，作為浮出歷史地表的第一代，她們的歷史使命就是要以堅(jiān)定的信念、大無畏的精神來沖破幾千年來加在女性精神上和身體上的種種非人的禁錮。然而她們既沒有可以依循的成功先例，也沒有可以借鑒的別國經(jīng)驗(yàn)，即使是作為同盟的男性文化先驅(qū)，也因?yàn)樾詣e的溝壑而存在著諸多暫時(shí)還沒有明朗化的分歧。于是她們不能不四顧茫然地站在反抗陣地的前沿，不時(shí)地流露出內(nèi)心深處的遲疑和怯懦。這種矛盾心理是她們的出身和教育的必然結(jié)果。她們是傳統(tǒng)社會(huì)文化結(jié)構(gòu)中的受益者，享受了得天獨(dú)厚的歷史機(jī)遇，但是作為女性，她們又注定了是這種傳統(tǒng)性別文化結(jié)構(gòu)中的犧牲品，以喪失自我為代價(jià)把這不盡合理的性別文化傳統(tǒng)延續(xù)下去。如果她們不曾趕上這樣朝代更迭、出國留學(xué)的機(jī)遇，她們很可能就會(huì)像她們世世代代的女性前輩那樣渾渾噩噩的在傷痕累累或恬然自足中度過她們作為傳統(tǒng)女性的一生，充其量像李清照那樣留下一些不朽的詩篇。但是當(dāng)她們學(xué)成歸國，重新審視老舊的中國時(shí)，她們就不得不與她們?cè)俣葞砥渲械纳鐣?huì)文化結(jié)構(gòu)發(fā)生激烈的沖撞。于是，她們只能是“將毅然和傳統(tǒng)戰(zhàn)斗，而又怕毅然和傳統(tǒng)戰(zhàn)斗，遂不得不復(fù)活其‘纏綿悱惻之情’的青年們的真實(shí)的寫照”③?？紤]到她們當(dāng)時(shí)正值青春妙齡，我們就不難理解，為什么她們要反復(fù)表現(xiàn)對(duì)舊式婚姻的反抗，對(duì)姐妹情誼的謳歌與嘆息，對(duì)童心童趣的懷戀與贊頌，這種種小兒女的心態(tài)，一方面固然是她們的心理年齡、情感年齡使然，另一方面，也只有這種青春知識(shí)女性的清新、流麗，才能夠最大限度地體現(xiàn)真善美，也才能夠贏得五四新文化運(yùn)動(dòng)主將的認(rèn)同與接受，成為他們出演文化“逆子”歷史劇的最佳女配角。五四女性文學(xué)的噴發(fā)，幾乎是完美地契合了這一臨界點(diǎn)，多一分幼稚，或多一分成熟，多一分柔弱，或多一分強(qiáng)悍，都會(huì)與這千載難逢的歷史機(jī)遇失之交臂。歷史將五四女作家的文學(xué)形象也定格在這一刻。幾年之后，戰(zhàn)火燃燒，社會(huì)動(dòng)蕩不安，當(dāng)歷史揭開新的一頁，她們的身影就漸漸淡出。即使有后續(xù)的寫作，如冰心和楊絳，那也是另一種形態(tài)了。

正是因?yàn)槲逅呐骷以诘谝浑A段開辟了婚姻、戀愛的女性言說空間，稍晚些的丁玲才能夠在此基礎(chǔ)上有所突破。她既延續(xù)了五四女作家的反叛姿態(tài)，又以大膽披露真實(shí)的內(nèi)心情感而超越了馮沅君、冰心等人欲語還休的女性情愛書寫，進(jìn)一步拓展了五四女作家開辟的女性話語空間，不幸的是這種借助情愛表達(dá)的女性個(gè)人話語很快讓位于抗日救亡的公共話語。女作家們忙著寫底層，寫階級(jí)斗爭，寫戰(zhàn)爭?！按藭r(shí)許多女性的創(chuàng)作由熱烈的主觀抒情轉(zhuǎn)向冷靜的客觀寫實(shí)，柔婉的情致為激越的風(fēng)格所取代，細(xì)膩中包含粗獷，許多作品注入了來自戰(zhàn)爭年代的陽剛之氣。”④即使是像張愛玲、蘇青和蕭紅那樣仍然堅(jiān)持?jǐn)懪越?jīng)驗(yàn)，也已經(jīng)不再是五四女作家那樣單純地反抗姿態(tài)，而是具有了國家、民族、階級(jí)與性別等多重維度。這一時(shí)期的女性話語空間分裂為兩類，一類是以丁玲為代表的公共政治話語，另一類是以張愛玲、蘇青、蕭紅為代表的日常生活話語。前者在對(duì)政治空間的宏大敘述中暗藏著女性隱秘的性別立場(chǎng)，后者則在對(duì)庸?，嵥榈娜松枘≈幸姵鋈诵缘膹?fù)雜與幽深。

建國后，由于新生政權(quán)的意識(shí)形態(tài)需求，公共話語進(jìn)一步擠壓了日常生活表現(xiàn)空間，茹志鵑等對(duì)普通女性的“兒女情、家務(wù)事”的描述中，體現(xiàn)出把生活話語與公共話語結(jié)合的努力，也體現(xiàn)出公共話語與生活話語相互交融的新時(shí)代的特征。當(dāng)然，在這一對(duì)矛盾中，公共話語顯然占據(jù)了壓倒性的優(yōu)勢(shì)，或者換而言之，個(gè)人生活話語正是借助了公共話語才獲得了表達(dá)的文化空間。這種情況一直到新時(shí)期才有所改觀。在傷痕文學(xué)中，女作家們往往借助個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)傷性敘述來揭露生活對(duì)普通生命的粗暴傷害，使個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)表述取得了前所未有的政治合法性依據(jù)。隨著對(duì)西方文學(xué)理論的譯介，我國女作家的創(chuàng)作更是取得了長足的進(jìn)展。個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)在現(xiàn)代派、先鋒派作家那里得到了夸張、變形、象征性的表現(xiàn)，在方方、池莉等新寫實(shí)小說作家筆下得到了原生態(tài)般的表述，女性的隱秘心理通過夢(mèng)境、囈語等精神分析理論的條分縷析，得到更為豐富的呈現(xiàn)與闡釋，政治話語幾乎在文學(xué)表現(xiàn)空間中退場(chǎng)。

隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型的深入，人們?cè)谏鐣?huì)結(jié)構(gòu)中的階層分化更加突出，貧富懸殊、身份各異的各類人物紛紛進(jìn)入文學(xué)表現(xiàn)空間。衛(wèi)慧、棉棉等美女作家表現(xiàn)了一身名牌包裝起來的靚麗女性時(shí)尚另類的都市生活；張欣表現(xiàn)了商戰(zhàn)中女白領(lǐng)們沒有硝煙的搏擊；范小青則著力表現(xiàn)從政的“女同志”們的激烈競(jìng)爭與心靈異化；葛水平、孫惠芬不斷書寫礦工、農(nóng)民工的底層人生；鄭小瓊更是以詩歌來表現(xiàn)打工妹們焦灼與無奈的心靈體驗(yàn)。遲子建把目光投向“額爾古納河右岸”的鄂溫克人的百年滄桑，王安憶書寫著半個(gè)多世紀(jì)前上海小姐的風(fēng)雨人生。題材之豐富，形式之多樣，實(shí)為近百年女性文學(xué)從未有過之盛況。

女性，作為一個(gè)性別群體深深植根于社會(huì)結(jié)構(gòu)中，須臾不可分離，其文學(xué)創(chuàng)作不可能如空谷幽蘭一樣超凡脫俗。無論是作者本人，還是她的所見所聞及其在文學(xué)創(chuàng)作中或?qū)憣?shí)或變形的表現(xiàn)，都必然體現(xiàn)出社會(huì)文化結(jié)構(gòu)在其人其文中打下的深淺不一的印跡。當(dāng)女性越來越深地介入到社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的各個(gè)層面，社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的各項(xiàng)內(nèi)容也就相應(yīng)地在作品中得到不同形式的表現(xiàn)。女性話語必然會(huì)結(jié)合政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、民族、階層等多重話語在文學(xué)中得到綜合性的表述。這既是女作家的多重身份決定的，也是社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的多重性所決定的。深入辨析社會(huì)文化結(jié)構(gòu)與女性文學(xué)創(chuàng)作之間的關(guān)系，有助于擴(kuò)展女性文學(xué)的研究空間，從而揭示女性話語的多重性和復(fù)雜性。

① 劉思謙：《激情與學(xué)理》，河南大學(xué)出版社2 0 1 2年版，第2 1 5頁。

② 劉思謙：《中國女性文學(xué)的現(xiàn)代性》，《文藝研究》1 9 9 8年第1期。

③ 魯迅：《魯迅全集》（第6卷），人民文學(xué)出版社1 9 8 1年版，第2 4 4—2 4 5頁。

④ 喬以鋼、林丹婭：《女性文學(xué)教程》，河北教育出版社2 0 0 7年版，第7 2頁。