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    褻瀆與崇拜——男性視角下的《紅高粱》

    2014-07-13 01:17:20山西師范大學(xué)山西臨汾041004
    名作欣賞 2014年2期
    關(guān)鍵詞:紅高粱男權(quán)莫言

    ⊙李 娟 周 敏[山西師范大學(xué), 山西 臨汾 041004]

    作 者:李娟,山西師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:文藝學(xué);周敏,山西師范大學(xué)文學(xué)院副教授,研究方向:文藝學(xué)。

    《紅高粱》發(fā)表于1986年,是莫言的成名作。小說(shuō)以第一人稱“我”的視角來(lái)敘述“我爺爺”與“我奶奶”帶領(lǐng)群眾伏擊日軍汽車隊(duì)的故事及他們倆的愛(ài)情傳奇。小說(shuō)以富有藝術(shù)感染力的語(yǔ)言塑造了不同性格特征的女性人物形象,表達(dá)了莫言的女性意識(shí)。本文將從男性視角出發(fā)來(lái)審視《紅高粱》,揭示作品所體現(xiàn)的男權(quán)文化和女性意識(shí)。

    男性視角是女性主義批評(píng)方法的一個(gè)分支,“男性視角正是建立在男權(quán)制的基礎(chǔ)之上對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行審視和評(píng)價(jià)的一種觀念和方法,也是人類進(jìn)入文明社會(huì)之后形成的一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)批評(píng)觀念和方法。它的主要文化特征就是將女性的價(jià)值置于男性的價(jià)值觀中來(lái)衡量,它所遵循的是男性指定的標(biāo)準(zhǔn)和尺度,用一整套嚴(yán)格的道德和倫理體系來(lái)規(guī)范女性的思想和行為?!雹傧旅鎸⑦\(yùn)用這種方法對(duì)《紅高粱》進(jìn)行解讀。

    一、男性視角下對(duì)女性的“褻瀆”

    《紅高粱》以第一人稱的敘事視角來(lái)敘事,“我”在小說(shuō)中不參與故事活動(dòng),只是單純地作為一個(gè)敘述者和凝視者來(lái)觀看并敘述人物形象及整個(gè)故事的發(fā)生、發(fā)展。《紅高粱》中包含兩個(gè)敘述者。首先,“我”是最為顯現(xiàn)的男性敘述者。其次,莫言作為男性作家是隱性的敘述者和故事的操眾者。以男性的視角和身份來(lái)講述故事,無(wú)意中會(huì)帶有男權(quán)意識(shí),會(huì)站在男性的立場(chǎng)上敘述。

    《紅高粱》的整個(gè)敘事過(guò)程和故事情節(jié)都是男性站在主導(dǎo)的位置觀看女性。小說(shuō)主要塑造了兩個(gè)具有典型特征的女性形象——“我奶奶”和“玲子”。這些女性形象主要是通過(guò)“我”的敘述讓讀者明晰的,她們的行為、動(dòng)作都處在“我”的視野中,是“我”觀看的對(duì)象。整個(gè)作品女性處于男性的審視下,是男性觀看的對(duì)象和他者心目中的形象,自然而然女性就喪失了自我的主體性。

    在男性視角下,文學(xué)作品中的女性是作者根據(jù)自己的意愿虛構(gòu)出來(lái)的。由于性別差異及以男性為主導(dǎo)的文化理念的影響,女性形象成為男性作家變形、加工后的產(chǎn)物。在男性心目中,女性應(yīng)該年輕、漂亮、溫柔、順從,應(yīng)該具有觀賞性并給他們帶來(lái)審美愉悅?!都t高粱》中的女主人公大都容顏姣好、溫柔靦腆?!拔夷棠淘谇锴Ъ芘耘c一些尖足長(zhǎng)辮的大閨女耍笑游戲,那天是清明節(jié),桃紅柳綠,細(xì)雨霏霏,人面桃花,女兒解放。奶奶那年身高一米六零,體重六十公斤,上穿碎花洋布褂子,下穿綠色緞褲,腳脖子上扎著深紅色的綢帶子。”②“十六歲那年,奶奶已經(jīng)出落得豐滿秀麗,走起路來(lái)雙臂揮舞,身腰扭動(dòng),好似風(fēng)中招颶的楊柳。單廷秀那天撅著糞筐子到我外曾祖父村里轉(zhuǎn)圈,從眾多的花朵中,一眼看中了我奶奶。三個(gè)月后,一乘花轎就把我奶奶抬走了?!雹塾捎凇拔夷棠獭遍L(zhǎng)得貌美如花、與眾不同,是最好看的姑娘,符合男性對(duì)女性形象的期待,才被高密東北鄉(xiāng)富甲一方的單家看上,嫁給財(cái)主單廷秀的獨(dú)生子單扁郎。從“十七歲的玲子姑娘,當(dāng)時(shí)是‘我們’村第一號(hào)美女”④可以看出,作為“被塑造者”,《紅高粱》中的女性形象大都符合男性潛意識(shí)的期待和審美欲望,她們是男性按照自己的心愿精心創(chuàng)造出來(lái)的“被觀賞物”,在她們的身上,無(wú)不體現(xiàn)著創(chuàng)作者的審美追求和內(nèi)心欲望。

    “我奶奶能嫁給單扁郎,是我外曾祖父的榮耀。當(dāng)時(shí),多少人家都渴望著和單家攀親,盡管風(fēng)傳著單扁郎早就染上了麻風(fēng)病?!雹萑蓊佹?、健康壯實(shí)的“我奶奶”在他父親私心的驅(qū)使下被迫嫁給患有麻風(fēng)病的單扁郎,這體現(xiàn)了男權(quán)制社會(huì)下對(duì)女性赤裸裸的摧殘和迫害?!拔夷棠獭彪[約知道單扁郎患有麻風(fēng)病,她卻還是順從了父親給她包辦的婚姻,這里把以“單家”為代表的男性對(duì)女性的欲望和期待表現(xiàn)了出來(lái)。從人性的本質(zhì)看,這種欲望是不符合人的道德標(biāo)準(zhǔn)和女性意愿的,而是體現(xiàn)了以男權(quán)為中心的男權(quán)話語(yǔ)。

    《紅高粱》中的女性溫柔、順從,比現(xiàn)實(shí)生活中的女性更有魅力,她們是被美化了的人物形象。對(duì)女性形象的美化實(shí)質(zhì)上表現(xiàn)出來(lái)的是一種男權(quán)話語(yǔ),這種男權(quán)話語(yǔ)體現(xiàn)出男性占據(jù)著話語(yǔ)權(quán)而女性卻喪失了話語(yǔ)權(quán)。在??碌臋?quán)力理論中,他認(rèn)為話語(yǔ)實(shí)際上就是一種權(quán)力,權(quán)力通過(guò)話語(yǔ)在文化機(jī)制中起作用,占據(jù)著話語(yǔ)權(quán)就意味著掌握著主動(dòng)權(quán)。在以男權(quán)為中心的社會(huì)意識(shí)形態(tài)下男性占有著話語(yǔ)權(quán),而女性在喪失話語(yǔ)權(quán)的同時(shí)也喪失了社會(huì)地位。

    在中國(guó)幾千年傳統(tǒng)文化的浸染下,男性對(duì)女性的心理期待與價(jià)值判斷已形成了固定的模式,那就是溫順忍讓、無(wú)欲順從。“在男性話語(yǔ)權(quán)威的支配之下,被降為‘第二性’的女人一切行為必須受男人控制,女人的人格則由男人來(lái)塑造。她們要遵守男權(quán)社會(huì)為女人制定的種種律令,還不能發(fā)出痛苦的聲音,更不用說(shuō)是反抗的聲音了?!雹迣?duì)男性而言,女性的服從能使他們產(chǎn)生巨大的滿足感與成就感。

    在男權(quán)為中心的社會(huì)下,女性沒(méi)有獨(dú)立的人格,是男性的消費(fèi)品,她們從小被教導(dǎo)要想方設(shè)法來(lái)取悅男性,包括展示自己的身體。在《紅高粱》中,“我外曾祖父是個(gè)打造銀器的小匠人。外曾祖母是個(gè)破落地主的女兒,知道小腳對(duì)于女人的重要意義。奶奶不到六歲就開(kāi)始纏腳,日日加緊。一根裹腳布,長(zhǎng)一丈余,外曾祖母用它勒斷了奶奶的腳骨,把八個(gè)腳趾,折斷在腳底,真慘!我的母親也是小腳,我每次看到她的腳,就心中難過(guò),就恨不得高呼:打倒封建主義!人腳自由萬(wàn)歲!奶奶受盡苦難,終于裹就一雙三寸金蓮?!雹摺叭缃鹕彙笔侨藶榈貙⒆匀惶斐傻拇竽_纏成三寸長(zhǎng)的小腳,它迎合了男權(quán)制社會(huì)下男性的審美趣味,是社會(huì)共同的審美對(duì)象?!拔夷棠獭焙汀拔夷赣H”從很小的時(shí)候就在家長(zhǎng)的逼迫下勒斷腳骨、折斷腳趾裹出一雙小腳,就是為了符合男人的審美標(biāo)準(zhǔn)。這體現(xiàn)了男性占據(jù)主體性地位,而女性則被視為“第二性”或“他者”。女性為了男性而活,她們淪為了男性的附庸和工具。

    正如波伏娃所認(rèn)為的,無(wú)論在人類歷史進(jìn)程中還是文學(xué)創(chuàng)作中人類都以男性為中心,女人從來(lái)沒(méi)有和男人平等地共享過(guò)這個(gè)世界。因此,《紅高粱》中的女性處于被觀看的客體地位,被當(dāng)作“第二性”,喪失了自我的主體意識(shí)和話語(yǔ)權(quán),這體現(xiàn)了男權(quán)制社會(huì)中男性對(duì)女性的褻瀆。

    二、男性視角下對(duì)女性的“崇拜”

    “我奶奶”不僅漂亮、溫柔,更是追求自由和個(gè)性解放的新女性。在面臨民族危機(jī)的時(shí)候,她走出家庭,加入男人隊(duì)伍,參加抗日。在日本部隊(duì)進(jìn)入高密東北鄉(xiāng)后,冷支隊(duì)長(zhǎng)找“我爺爺”要求他帶領(lǐng)人馬加入共產(chǎn)黨的隊(duì)伍,而“我爺爺”卻希望保持雙方獨(dú)立共同抗日。為此兩人談僵了,“我奶奶”站在他們二人當(dāng)中,左手按著冷支隊(duì)長(zhǎng)的左輪槍,右手按著余占鰲的勃郎寧手槍,勸說(shuō)兩人有本事對(duì)著日本人使去,并且臉色陡變,將帶有羅漢大叔的血的酒倒了三大碗,“‘這酒里有羅漢大叔的血,是男人就喝了,后日一起把鬼子汽車打了,然后你們就雞走雞道,狗走狗道,井水不犯河水?!棠潭似鹁?咕咚咕咚喝了?!雹嘣诿褡逦M龅年P(guān)鍵時(shí)刻,“我奶奶”作為女性勇敢地站出來(lái),消解了冷支隊(duì)長(zhǎng)和余占鰲的個(gè)人恩怨,使他們聯(lián)合起來(lái)共同抗日??梢?jiàn),“我奶奶”具有勇敢、智慧的女性特質(zhì)。

    故事的敘述者“我”說(shuō):“我深信,我奶奶什么事都敢干,只要她愿意。她老人家不僅僅是抗日英雄,也是個(gè)性解放的先驅(qū),婦女自立的典范?!雹嵩凇拔摇毙哪恐校拔夷棠獭笔呛突咎m、穆桂英一樣英勇的女中豪杰。“我奶奶”敢作敢為、果斷勇敢的性格和舉動(dòng)是傳統(tǒng)女性所沒(méi)有的,她是新女性的先鋒代表。在這里,“我奶奶”已從傳統(tǒng)的女性形象中抽離出來(lái),具有男性的魅力。從話語(yǔ)到行為“我奶奶”表現(xiàn)出男人的氣質(zhì)與魄力,她的形象已被男性化了。

    在伏擊日軍汽車隊(duì)時(shí),“我奶奶”成為了第一個(gè)被射擊的目標(biāo),倒在了哺育她的高密東北鄉(xiāng)的高粱地里。她是為和她一樣遭受侵犯的同胞而犧牲,是為中華民族的存亡而犧牲,她用平凡鑄就了偉大!塑造這樣的情節(jié),莫言也許是有意渲染“我奶奶”的英雄形象,也許是無(wú)意的。無(wú)論有意與否,都體現(xiàn)了莫言的女性意識(shí)?!拔夷棠獭钡男蜗蠼咏F(xiàn)代女性的精神世界和心理訴求,能引起當(dāng)時(shí)社會(huì)女性的共鳴。這也是莫言試圖重新認(rèn)識(shí)和展現(xiàn)的新的女性世界。

    在“我”的視野中,“我奶奶”是抗日英雄、個(gè)性解放的先驅(qū)、婦女自立的典范,令“我”心生“崇拜”。莫言作為小說(shuō)的創(chuàng)作者和操縱者,塑造出“我奶奶”的這種英雄形象,透露出他對(duì)女性的“崇拜”意識(shí)。這種男性視角下的“崇拜”歸根結(jié)底是男性對(duì)女性的意愿和期待。

    三、莫言女性意識(shí)的體現(xiàn)

    從人類社會(huì)進(jìn)入文明階段開(kāi)始,男性就主導(dǎo)著社會(huì)文化的創(chuàng)造權(quán),控制著文學(xué)的敘述權(quán)及文學(xué)作品的闡釋權(quán)?!霸诤棋奈膶W(xué)海洋中,男性用他們的敘述來(lái)創(chuàng)造出無(wú)數(shù)個(gè)‘故事’和‘人物’,用無(wú)數(shù)的故事勾勒出他們的人生屐痕,用無(wú)數(shù)的男權(quán)和女性人物來(lái)承載他們的希望?!雹馔瑯?,莫言在《紅高粱》中用以“我奶奶”為代表的女性人物表達(dá)了他對(duì)女性的期待和愿望。故事敘述者“我”與小說(shuō)作者莫言在本質(zhì)上形成了一種虛構(gòu)的“我”與真實(shí)的“我”的融合。所以,莫言筆下的女性形象,包含了以他為代表的男性的女性意識(shí)。

    對(duì)“女性”的“褻瀆”是由于莫言從小受傳統(tǒng)男權(quán)文化和社會(huì)意識(shí)形態(tài)的浸染,他也和其他男性一樣希望女性年輕漂亮、溫柔順從,希望女性符合自己的審美意愿。莫言曾經(jīng)在一次講話中說(shuō):“我在現(xiàn)實(shí)中并不了解女性,我描寫(xiě)的是自己想象中的女性”?,“我小說(shuō)中的女性與我們現(xiàn)在所看到的女性是有區(qū)別的”?。可見(jiàn),莫言筆下的女性形象承載著他對(duì)女性的想象與期待。

    從《紅高粱》可以看出,莫言對(duì)婦女自由獨(dú)立是持肯定態(tài)度的。莫言將他自己所期待的女性意識(shí)投射到了“我奶奶”身上?!都t高粱》表現(xiàn)了“我奶奶”出眾的才智及處事方法。“我奶奶”擁有“男人萬(wàn)不及一”的才智,這樣她就難以對(duì)男人采用“仰視”的姿態(tài),而是有著男女生而平等的渴望。莫言堅(jiān)信,女人需要一個(gè)努力的場(chǎng)地來(lái)施展她們自己的才能?!拔夷棠獭倍啻卧诟呙軚|北鄉(xiāng)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮不可替代的作用,這正是莫言對(duì)女性生命力的肯定,對(duì)女性獨(dú)立意識(shí)的贊揚(yáng)。

    從審美的角度來(lái)看,“我奶奶”的個(gè)性是敢作敢為、行事果斷、言語(yǔ)犀利,決斷力絲毫不差于男性,成為了一個(gè)“偶像”。女權(quán)主義批評(píng)家說(shuō):“在把婦女拔高為偶像的同時(shí),它僅僅把她們表現(xiàn)為男人所渴望的無(wú)言而不動(dòng)情的對(duì)象?!?“我奶奶”的這種偶像形象是男性思維的體現(xiàn)。

    在《紅高粱》中,以莫言為代表的男性表現(xiàn)出一種對(duì)“女性”的“崇拜”,這與他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。父親嚴(yán)厲暴躁,爺爺奶奶也不喜歡他。他和母親關(guān)系最好,他還常常講故事給母親聽(tīng)。莫言從小對(duì)母親有一種崇拜和依賴情懷。對(duì)“女性”的“崇拜”意識(shí),也是莫言在小說(shuō)創(chuàng)作觀念中對(duì)女性的想象和期待?!都t高粱》中對(duì)女性的“褻瀆”與“崇拜”表面上看起來(lái)是矛盾的,實(shí)質(zhì)上卻同時(shí)表現(xiàn)出男性對(duì)女性的雙重心理和欲望,都體現(xiàn)了莫言的女性意識(shí)。

    莫言的《紅高粱》反映了在以男權(quán)為中心的社會(huì)中女性的生存狀態(tài)和解放之路。就像女性主義批評(píng)家吉爾伯特·古芭在《閣樓上的瘋女人》中所說(shuō)的:“男人的一支筆既創(chuàng)造了女人,也禁閉了女人?!?莫言以男性視角、男性敘述和男性話語(yǔ)塑造了女性形象,他對(duì)女性的態(tài)度和當(dāng)時(shí)社會(huì)男性對(duì)女性的看法是一致的。女性生活在男性為中心的社會(huì),這使她們處于一種“第二性”的地位。可見(jiàn),莫言是不能擺脫男權(quán)意識(shí)下對(duì)女性人物的創(chuàng)作模式,也不能超越男權(quán)文化和主流意識(shí)。同時(shí)他又賦予“我奶奶”反叛精神,使她具有女性獨(dú)立意識(shí),體現(xiàn)了他的女性主義思想。可見(jiàn),莫言在《紅高粱》中對(duì)女性的闡釋是站在男性立場(chǎng)上的。

    ①⑥⑩ 梁巧娜:《性別意識(shí)與女性形象》,中央民族大學(xué)出版社2004年8月版,第12頁(yè),第63頁(yè),第32頁(yè)。

    ②③④⑤⑦⑧⑨ 莫言:《紅高粱家族》,人民文學(xué)出版社2012年版,第34頁(yè),第35頁(yè),第46頁(yè),第34頁(yè),第35頁(yè),第23頁(yè),第10頁(yè)。

    ?? 莫言:《小說(shuō)的氣味》,春風(fēng)文藝出版社2003年版,第19頁(yè),第19頁(yè)。

    ? 魯斯文:《女權(quán)主義文學(xué)研究引論》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1994年版,第80頁(yè)。

    ? Sandra M.Gilbert/Susan Gubar:The Madwomen in the Attic——The Women Writer and the Nineteen th_Century Literary Imagination,Yale University Press,2 Sub edition july 112000,P.13.

    [1]西蒙·波伏娃.第二性[M].陶鐵柱譯.北京:中國(guó)書(shū)籍出版社,1998.

    [2]莫言.紅高粱家族[M].北京:人民文學(xué)出版社,2007.

    [3]梁巧娜.性別意識(shí)與女性形象[M].北京:中央民族大學(xué)出版社,2004.

    [4]莫言.小說(shuō)的氣味[M].沈陽(yáng):春風(fēng)文藝出版社,2003.

    [5]Sandra M.Gilbert/Susan Gubar.The Madwomen in the Attic——TheWomenWriterandtheNineteenth_CenturyLiterary Imagination[M].Yale University Press,2S u beditionjuly 112000.

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