新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特色研究

（寧波大紅鷹學(xué)院 315000)

新海誠(chéng)憑借卓越的獨(dú)立性和高超的技術(shù)性，在近幾年的日本動(dòng)畫(huà)電影界可謂是收獲了無(wú)數(shù)的喝彩和榮譽(yù)。新海誠(chéng)用動(dòng)畫(huà)的形式向我們描述了對(duì)愛(ài)情的憧憬，對(duì)自由的渴望，對(duì)生命的感悟。新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)猶如一場(chǎng)“視覺(jué)盛宴”，動(dòng)畫(huà)作品“動(dòng)”中蘊(yùn)“靜”，“靜”中有“動(dòng)”，在動(dòng)靜之間取得了微妙的平衡。從新海誠(chéng)的電影出發(fā)，場(chǎng)景、色彩、光線(xiàn)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、角色、獨(dú)白設(shè)計(jì)，情感表達(dá)等一系列元素構(gòu)成了“新海誠(chéng)式”動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)形式，揭示了新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特色。

一、電影中體現(xiàn)的新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特征

新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、色彩美學(xué)、光線(xiàn)處理以及鏡頭運(yùn)動(dòng)是構(gòu)成“新海城式”動(dòng)畫(huà)的基本原理和決定因素。作為新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的“頂梁柱”，這四個(gè)因素使得新海誠(chéng)成為了新一代動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的個(gè)中翹楚。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)制作中最基礎(chǔ)也是最重要的框架。它貫穿了整部動(dòng)畫(huà)從時(shí)間和空間上的調(diào)度與轉(zhuǎn)換。新海誠(chéng)摒棄了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中以人物為核心，劇情為主旨的二維動(dòng)畫(huà)電影。他巧妙地運(yùn)用借景抒情、以物喻人的手法，將動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景提升到了與人物以及劇情相輔相成的鐵三角關(guān)系。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景無(wú)疑是新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的整個(gè)基調(diào)。它所帶給我們的視覺(jué)沖擊不僅僅只是畫(huà)面的變動(dòng)和調(diào)度，更多的是在角色無(wú)法表達(dá)內(nèi)心情感的時(shí)候充當(dāng)思想傳播的媒介，讓人們把更多的注意力集中在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景上，這正是新海誠(chéng)注重畫(huà)面的關(guān)鍵所在。

色彩和光線(xiàn)是最能表現(xiàn)一部動(dòng)畫(huà)電影真實(shí)性的決定因素。光線(xiàn)是色彩的基礎(chǔ)，色彩是光線(xiàn)的本質(zhì)。新海誠(chéng)在動(dòng)畫(huà)電影中用色大膽新穎，濃度極高，且色彩斑斕。在光線(xiàn)的處理上，新海誠(chéng)體現(xiàn)出一種風(fēng)格上的張揚(yáng)和個(gè)性上的細(xì)膩，兩者的搭配使得畫(huà)面的效果更加具有沖擊力。新海誠(chéng)還會(huì)在畫(huà)面中適時(shí)的加入強(qiáng)烈的光暈效果，光暈效果使得畫(huà)面在一定程度上增添了魔幻感和唯美感。

新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中的鏡頭運(yùn)動(dòng)則是從電影本身所存在的特質(zhì)出發(fā)的。例如在動(dòng)畫(huà)短片《遙遠(yuǎn)的世界》中，影片就以跟鏡頭為主，搖鏡頭和移動(dòng)鏡頭為輔的形式，將人物角色與地鐵在時(shí)間軸上所發(fā)生的故事同快速切換鏡頭的方式表現(xiàn)出來(lái)。而在另一部動(dòng)畫(huà)短片《她和她的貓》中，除了貓咪的自白以外，移動(dòng)的鏡頭是唯一呈現(xiàn)整個(gè)故事發(fā)生的“目擊者”。移動(dòng)鏡頭時(shí)快時(shí)慢的穿梭在公寓內(nèi)景的情景：潔凈的洗漱臺(tái)，凌亂的衣架筐，玄關(guān)處隨意擺放的涼鞋和雨傘，煤氣爐上“嗞嗞”作響的鋁水壺等等，這些鏡頭下出現(xiàn)的畫(huà)面記錄了女主角流水線(xiàn)般平淡的每一天。

新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中所設(shè)計(jì)的獨(dú)白和旁白是貫穿劇情發(fā)展的重要紐帶。對(duì)于不擅長(zhǎng)敘事結(jié)構(gòu)的新海誠(chéng)而言,如何超越亦或是脫離如迪士尼以及宮崎駿動(dòng)畫(huà)中那種商業(yè)性的線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)，成為新海誠(chéng)在自身“薄弱環(huán)節(jié)”取勝的關(guān)鍵。采用大量的獨(dú)白和旁白不僅可以彌補(bǔ)人物言語(yǔ)以及肢體動(dòng)作上的不足，而且連貫性的穿插獨(dú)白和旁白更是形成了探索式的敘事結(jié)構(gòu)。新海誠(chéng)依靠獨(dú)白和旁白彌補(bǔ)了敘事結(jié)構(gòu)上的缺陷，更是將那些扣人心弦的文字應(yīng)景應(yīng)情的直達(dá)觀(guān)眾內(nèi)心最真實(shí)的觸動(dòng)。

二、新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中的情感解析

新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中永恒的情感主旋律是思念與愛(ài)戀?！哆b遠(yuǎn)的世界》《星之聲》《她和她的貓》《云之彼端》還有《秒速五厘米》等等都是圍繞著這兩個(gè)主題展開(kāi)的。世間一切的美好源于思念與愛(ài)戀，而世間的一切錯(cuò)過(guò)源于孤獨(dú)和距離。新海誠(chéng)作品中所刻畫(huà)的孤獨(dú)和距離成就了戀人之間的思念與愛(ài)戀，同時(shí)孤獨(dú)和距離也成為了戀人之間無(wú)法逾越的心理魔障。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影從從始至終都帶著凄美感傷的情緒，影片中淡淡的憂(yōu)傷在渲染場(chǎng)景的同時(shí)也在勾勒觀(guān)影者心目中最美好，最殘忍的畫(huà)面。這樣所呈現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)電影不是稍縱即逝的愛(ài)情動(dòng)畫(huà)，而是觸動(dòng)人心的情感怒放。新海誠(chéng)用一種優(yōu)雅的方式去完成了一件殘忍的事情，讓人們?nèi)フJ(rèn)識(shí)最真實(shí)的情感，去面對(duì)最殘酷的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)讓你笑著流淚為這段故事畫(huà)上最圓滿(mǎn)的句號(hào)。

三、新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中的日本文化

日本作為中國(guó)的鄰國(guó)之一，憑借獨(dú)特的地理?xiàng)l件和悠久的歷史，孕育了別具一格的日本文化。“物哀”是日本從古至今就一直存留下來(lái)的美學(xué)思潮?！拔锇А彼於ǖ倪@種獨(dú)特的感受性，抒情性，悲劇性的美學(xué)風(fēng)格被譽(yù)為“物哀美學(xué)”。

作為一個(gè)傳統(tǒng)日本文化孕育下的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)中所蘊(yùn)含的日本文化元素是無(wú)處不在的。以櫻花為例，《秒速五厘米》開(kāi)篇至結(jié)尾都以櫻花作為“時(shí)間信物”。小時(shí)候的明理一句櫻花落下的速度是每秒五厘米便直擊了全片的主題。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影從創(chuàng)作之初到現(xiàn)今也逐漸的走向了商業(yè)電影的模式。同樣是商業(yè)電影，新海誠(chéng)摒棄了制作人民大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的“小丑動(dòng)畫(huà)”，而是從商業(yè)價(jià)值和精神文化兩個(gè)層面出發(fā)，制作出帶有思想、情感以及含金量的動(dòng)畫(huà)電影。從商業(yè)價(jià)值的角度出發(fā)，作為一名獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制片人，新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的制作模式和后期形成的風(fēng)格就為小型動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)以及個(gè)人動(dòng)畫(huà)制作者提供了最佳的范例。

新海誠(chéng)用取自現(xiàn)實(shí)又超脫現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，似真似幻的色彩光線(xiàn)，沁人心脾的獨(dú)白話(huà)語(yǔ)構(gòu)筑了一張張美輪美奐的璀璨畫(huà)面。但是，新海誠(chéng)在情感的表現(xiàn)上從始至終都帶有濃重的“物哀美學(xué)”情懷，作品一直處在悲觀(guān)主義和生離死別的邊緣徘徊，但與之相對(duì)的，總是在華麗的背景外衣下用情感去渲染這樣悲哀的事物，在絕望中看到希望。

在研究新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特色的過(guò)程中，作品本身所體現(xiàn)的價(jià)值已經(jīng)不再僅限于動(dòng)畫(huà)電影的商業(yè)性，而是從新海誠(chéng)的作品中充分領(lǐng)略他的個(gè)人魅力以及他作品所帶給我們的共鳴和感動(dòng)。從他的作品中去感受日本文化對(duì)其的影響以及日本元素賦予新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的突破。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃霽風(fēng).淺談新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的啟示及中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)[J].數(shù)字時(shí)尚新視覺(jué)藝術(shù)，2009（04）.

[2]姚旭.初探新海誠(chéng)式動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2011.（07）.

[3]施亮.淺析新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格[J].少年科技博覽，2012.（10）.

[4]元天慶.新海誠(chéng)及其動(dòng)畫(huà)作品研究.華東師范大學(xué)碩士論文，2011（3）.

[5]趙昆.新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作理念和技術(shù)分析[J].老區(qū)建設(shè)，2012（24）.

[6]陶朋.新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格淺析[J].藝海，2013（08）.

[7]衛(wèi)金華:云后之韻——淺議新海誠(chéng)作品風(fēng)格[J].青春歲月，2013.（06）.

[8]任天淳.新海誠(chéng)式動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言探析[J].中國(guó)傳媒科技，2012.（14）.

[9]新海誠(chéng).季麗曄:秒速五厘米[J].當(dāng)代學(xué)生，2013（Z4）.

[10]苗鵬，句磊.試論《秒速5厘米》對(duì)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的幾點(diǎn)啟示[J].電影評(píng)介，2008（14）.

[11]孫利娟，曾健友.淺談《秒速5厘米》中的情感與共鳴[J].大眾文藝，2012（15）.