這個(gè)茜茜公主會(huì)唱歌

樊怡玲+王悅陽(yáng)

“我不要唯唯諾諾，言聽(tīng)計(jì)從，俯首帖耳。我不要矯揉造作，曲意逢迎，討人歡心。所以別向我要求我的生活，我不能把它給你。因?yàn)槲抑粚儆谖易约海粚儆谖易约??！边@段充滿獨(dú)立與反叛精神的唱詞是德語(yǔ)音樂(lè)劇《伊麗莎白》的女主角——茜茜公主作為奧地利皇后受制于宮廷的內(nèi)心獨(dú)白，同時(shí)也是許多受現(xiàn)實(shí)束縛、渴望追求自由的人內(nèi)心的呼喚。

歲月荏苒，光彩依舊，1988年介紹到我國(guó)的電影《茜茜公主》已成為幾代人心中的經(jīng)典記憶，而更能反映茜茜公主真實(shí)一生的音樂(lè)劇《伊麗莎白》，也即將登陸上海。這部被贊為“能媲美百老匯或西區(qū)任何劇目”的經(jīng)典德語(yǔ)音樂(lè)劇將在2014年末閃耀上海文化廣場(chǎng)。

文化廣場(chǎng)的年末巨獻(xiàn)

對(duì)許多音樂(lè)劇粉絲來(lái)說(shuō)，2013年末上海文化廣場(chǎng)上演的《劇院魅影》還記憶猶新，而今年年末，文化廣場(chǎng)將為市民們獻(xiàn)上經(jīng)典德語(yǔ)音樂(lè)劇《伊麗莎白》。如果說(shuō)《劇院魅影》是英語(yǔ)世界最為杰出的音樂(lè)劇作品，那么《伊麗莎白》則是緊隨其后、反映歐洲大陸音樂(lè)劇制作最高水準(zhǔn)的代表作。

為了追求音樂(lè)劇風(fēng)格的多樣性，為上海呈現(xiàn)更多種類(lèi)、更多國(guó)別的音樂(lè)劇，為了讓上海市民也有機(jī)會(huì)欣賞歐洲大陸最受歡迎的經(jīng)典，上海文化廣場(chǎng)耗時(shí)3年多，終于成功引進(jìn)奧地利《伊麗莎白》20周年巡演版的原版巨制。據(jù)悉，文化廣場(chǎng)早在2011年開(kāi)業(yè)之前就曾與奧地利VBW公司（聯(lián)合舞臺(tái)戲劇制作公司）商議過(guò)將《伊麗莎白》作為當(dāng)年文化廣場(chǎng)開(kāi)幕演出，但奧地利方面卻始終無(wú)法調(diào)配最好的演員前來(lái)，最終只能遺憾作罷。又經(jīng)過(guò)3年的努力，文化廣場(chǎng)終于將這部夢(mèng)寐已久的音樂(lè)劇拿下，為國(guó)內(nèi)觀眾呈上這部德奧音樂(lè)劇的巔峰之作。

音樂(lè)劇《伊麗莎白》可謂是愛(ài)與死的輪舞，束縛與自由的共生。15歲的巴伐利亞公主茜茜與奧地利的弗蘭茨皇帝一見(jiàn)鐘情，陰差陽(yáng)錯(cuò)地步入皇室婚姻?；楹蟮能畿纭聋惿谆屎蟆獏s被束縛在宮廷禮儀中，皇太后索菲的管教也使她痛苦不已。幾年后，她終于意識(shí)到自己的美貌是最有力的武器，并逐漸干涉政事。此時(shí)，從年幼起就與她如影相隨的死神再度現(xiàn)身，渴望著她的生命力與愛(ài)，不斷誘惑她走向黑暗世界、尋求永恒的自由……

自1992年在維也納大劇院首演以來(lái)，7種語(yǔ)言版本，11個(gè)國(guó)家，975萬(wàn)觀眾，7552場(chǎng)演出…… 《伊麗莎白》集精彩的劇情、優(yōu)美的音樂(lè)，磅礴的氣勢(shì)、動(dòng)人的表演和出色的舞臺(tái)設(shè)計(jì)于一身，不僅創(chuàng)下票房歷史紀(jì)錄，更“重振維也納戲劇藝術(shù)的輝煌”，成為迄今最成功的德語(yǔ)音樂(lè)劇。

風(fēng)靡世界的舞臺(tái)巨制

《伊麗莎白》自誕生以來(lái)，世界各地各個(gè)不同的版本陸續(xù)上演，至今未停。日本寶冢歌劇團(tuán)分為花、月、星、雪、宙共5組，自1996年至今，陸續(xù)改編上演了20余個(gè)版本的《伊麗莎白》，以其全女班陣容和童話化編排，吸引了無(wú)數(shù)粉絲。2012年在韓國(guó)首爾上演的版本則利用了明星效應(yīng)，形成了偶像陣容。由韓國(guó)人氣組合JYJ成員金俊秀領(lǐng)銜主演的韓文版《伊麗莎白》，當(dāng)時(shí)的預(yù)約票房排名第一，擊敗了在韓同期上演的音樂(lè)劇《巴黎圣母院》以及《媽媽咪呀！》。

《伊麗莎白》能如此受歡迎，不僅是因?yàn)榘岩聋惿谆屎筮@位國(guó)民偶像搬上了舞臺(tái)，更是在舞美、道具、服裝等舞臺(tái)綜合藝術(shù)的品質(zhì)上做到了極致。

劇中演員奢華的造型和首飾極力再現(xiàn)宮廷生活的富麗堂皇。截至維也納《伊麗莎白》第一個(gè)演出季結(jié)束，總共制作了伊麗莎白服裝75套，皇帝弗蘭茨？約瑟夫32套，魯契尼16套，皇太后11套，次要角色共60套，整個(gè)演出團(tuán)隊(duì)需要四五百套服裝。時(shí)至今日，《伊麗莎白》已在世界各地上演7000多場(chǎng)，她“穿”過(guò)的服裝也已數(shù)以千計(jì)。

舞臺(tái)上一直斜掛的巨型吊橋是死神出場(chǎng)的專(zhuān)用座駕；紅色幕布裝飾下的巨大的雙頭鷹，象征古老的哈布斯堡王朝，盡顯皇室威嚴(yán)；婚禮到皇室生活，美不勝收、精彩絕倫的古典歐洲宮廷布景又讓人時(shí)時(shí)刻刻享受視覺(jué)盛宴。

除了舞美，劇中音樂(lè)首首經(jīng)典，句句流行，有的更結(jié)合了搖滾等元素讓歌曲更具多樣性，甚至不少《伊麗莎白》的粉絲因?yàn)樾蓜?dòng)聽(tīng)，詞意優(yōu)美，開(kāi)始學(xué)習(xí)德語(yǔ)進(jìn)行演唱?！拔也灰池?fù)別人的心愿和期待，從早到晚生活在大眾的視線里。感到陌生的目光我會(huì)閃到一旁，因?yàn)槲抑粚儆谖易约?。你若想了解我，就別把我抓得那樣緊，我不會(huì)將我的自由拱手交出。你若想鎖住我，我就離開(kāi)你的黃金巢，像鳥(niǎo)兒一樣飛向遼闊的大海。我在等待友誼，我在尋找庇護(hù)。我愿分享歡樂(lè)，我愿分擔(dān)痛苦?！眲≈凶畋淮蠹沂煜さ闹黝}曲《Ich geh？r nur mir》（我只屬于我自己），近乎唱出了伊麗莎白的全部心聲。而另一首廣受喜愛(ài)的《Wenn Ich Tanzen Will》（當(dāng)我想跳舞）是劇中伊麗莎白與死神的經(jīng)典二重唱，表現(xiàn)伊麗莎白成長(zhǎng)為了更加獨(dú)立的女性。值得一提的是，這首歌曲是首演10年之后詞曲作者新創(chuàng)作添加的，這也保證了此劇能常演常新，一直被觀眾喜歡。而這一切，也都成了如何制作好一部音樂(lè)劇的不二法門(mén)。

還原真實(shí)的茜茜公主

電影《茜茜公主》在中國(guó)可謂家喻戶曉，劇中茜茜的扮演者羅密·施耐德用青澀甜美的笑容，讓觀眾記住了銀幕上這位天真浪漫的公主以及她與弗蘭茨皇帝之間童話般的愛(ài)情故事。觀看音樂(lè)劇《伊麗莎白》，人們依然會(huì)感受到年輕的茜茜對(duì)美好自然的向往，與她父親間的濃濃親情，以及令無(wú)數(shù)少女羨慕的“王子公主的邂逅”。然而，除了這些記憶中的美好片段，音樂(lè)劇《伊麗莎白》將更多展示童話粉飾背后的殘酷真相，還原一個(gè)真實(shí)的“茜茜公主”。在音樂(lè)劇《伊麗莎白》中，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)“茜茜公主”更多的是童話的象征，而“伊麗莎白”才是她的本職，她的義務(wù)，她的枷鎖，她的絕望。音樂(lè)劇《伊麗莎白》，才是巴伐利亞公主、奧地利皇后、匈牙利王后一生的真實(shí)寫(xiě)照。

在電影《茜茜公主》中，最經(jīng)典的片段之一可能就是茜茜公主和弗蘭茨皇帝打獵的場(chǎng)景。從茜茜公主身上，人們看到了善良與純真，也看到了對(duì)自由的熱愛(ài)和向往。而在《伊麗莎白》中，正是這種渴望實(shí)現(xiàn)自我的爛漫天性，使得茜茜一生不愿被陳規(guī)舊俗束縛，使得她在宮廷禮儀面前毫不屈服。與弗蘭茨皇帝陰差陽(yáng)錯(cuò)的盛大婚禮，不僅給茜茜本人帶來(lái)了不幸，更被描繪成哈布斯堡王朝覆滅的開(kāi)始。

成長(zhǎng)為伊麗莎白皇后的茜茜公主，在和弗蘭茨皇帝的蜜月中就已寫(xiě)下許多悲傷的詩(shī)。對(duì)自由的絕望吶喊，貫穿于年輕皇后詩(shī)句的字里行間。1986年，33歲的著名配音演員丁建華女士用聲音在電影《茜茜公主》中塑造了甜美、嬌嗔的茜茜，如今，在音樂(lè)劇《伊麗莎白》即將訪華之際，丁建華女士再次用聲音塑造了一位渴望自由的皇后?！班?，我真不該離開(kāi)那條小徑，它將把我送向自由。噢，在這虛榮的大道上，但愿我永遠(yuǎn)不會(huì)迷茫躊躇！我在一座牢籠中醒來(lái)，鐐銬已經(jīng)鎖住我的雙手。我的渴望日益強(qiáng)烈，你，背離了我！自由！我從陶醉中醒來(lái)，我的精神已被它曲扭，我詛咒這無(wú)謂的交換，是它使我失去了你，自由！”丁建華女士認(rèn)為，伊麗莎白的這首詩(shī)，表現(xiàn)了她進(jìn)入宮廷之后的掙扎心理?！耙魳?lè)劇《伊麗莎白》更接近真實(shí)的茜茜公主，更能表現(xiàn)她命運(yùn)中掙扎、痛苦的交織?！眅ndprint