對影視動畫角色設(shè)定與設(shè)計思維研究探討

蔡巖

摘 要：隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展和科技水平的逐步提高，以多媒體為主的影視業(yè)有著良好的發(fā)展前景。近年來，動畫片產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度較快，受到各年齡段人群的廣泛喜愛，尤其是兒童和青少年群體更加青睞。一部優(yōu)秀的影視動畫作品，必須具備優(yōu)越的角色設(shè)計思維，進而對動畫作品實施系統(tǒng)規(guī)劃。影視動畫的角色設(shè)定需要個性定位，依據(jù)不同受眾、媒體形式、動畫題材、動畫情節(jié)等進行不同定位。本文主要對影視動畫角色的設(shè)定和設(shè)計思維進行深入探討。

關(guān)鍵詞：影視動畫；角色設(shè)定；角色設(shè)計

0 前言

影視動畫角色的設(shè)定，首先要考慮定位。通常情況下，個性定位對影視動畫作品的出色完成有著決定性作用，定位的準(zhǔn)確與否，為影視動畫作品制作的后期工作發(fā)揮著關(guān)鍵作用。影視動畫角色的設(shè)定工作中，設(shè)計思想是角色設(shè)定的靈魂和精神，擁有良好的設(shè)計思維，可以使影視動畫作品充分發(fā)揮出特有的感召力。

1 影視動畫角色的定位研究

1.1 進行個性化定位

對影視動畫角色進行個性化定位是指確定角色的性格等類型，包括：體態(tài)、著裝、表情、動作方式等方面。影視動畫作品將活靈活現(xiàn)的一面展現(xiàn)在受眾面前，千姿百態(tài)的造型對受眾都具有一定的吸引力，尤其是針對角色細(xì)節(jié)的刻畫更為重要，這是影視動畫角色的個性定位的關(guān)鍵所在。影視動畫作品需要具備特殊的角色形象，才能在受眾心中擁有一定影響力，使受眾可以輕而易舉的對動畫角色形象進行辨別。

1.2 依據(jù)受眾需求定位

影視動畫的受眾分布在不同年齡層次，其主要為兒童、青少年年齡層次中。但是，由于不同受眾擁有不同的審美觀、價值觀，因而對影視動畫角色形象的需求存在明顯的差異。為此，設(shè)計師必須依據(jù)不同層次受眾的需求對影視動畫角色進行定位。例如：針對兒童群體的動畫角色設(shè)計，需要貼近兒童的生活實際，其設(shè)計思維與兒童心靈世界有共鳴，隨之以最簡單、直接、親和的方式而完成影視動畫角色設(shè)計[1]。

1.3 依據(jù)媒介形式的定位

不同媒介具有不同的表現(xiàn)優(yōu)勢，所以設(shè)計影視動畫角色時需要依據(jù)媒介形式而定位。例如：以攝像為主的影視動畫，其表現(xiàn)優(yōu)勢是現(xiàn)實，需要演員的密切配合得以完成。但是動畫片具有虛擬性，其表現(xiàn)優(yōu)勢是非現(xiàn)實，因而在動畫角色設(shè)計時，借助非現(xiàn)實的優(yōu)勢，加以技術(shù)處理，將影視動畫角色深入刻畫，反映出動畫設(shè)計的主題內(nèi)容。所有的媒介形式都有其一定的優(yōu)勢和劣勢，因而需要設(shè)計師對媒介形式有充分了解，善于利用媒介的表現(xiàn)優(yōu)勢而設(shè)定動畫角色。

1.4 依據(jù)影視動畫題材、情節(jié)的定位

不同題材的影視動畫，對角色設(shè)計有不同要求，如：科幻題材的影視動畫以幻想為主，設(shè)計師的設(shè)計思維需要遵循怪異展開，給受眾無盡的神秘感。不同題材的影視動畫中，對其情節(jié)有著不同的要求，表演方式存在較大差異，有的動作性較強，需要注重動畫角色肢體的表現(xiàn)力；有的語言性較強，需要突出角色的語言特點等。因此，影視動畫角色設(shè)定中需要依據(jù)動畫題材、情節(jié)等進行定位，進而為受眾演繹豐富多彩的生活[2]。

2 影視動畫角色的設(shè)計思維探討

2.1 遵循體系化角色設(shè)計原則

設(shè)計師進行影視動畫角色設(shè)定時，必須充分考慮其角色可能運用多種媒介展示的因素，進而對角色設(shè)計進行深加工，最大限度使角色適應(yīng)多種媒介形式的演繹。隨著我國多媒體的快速發(fā)展，影視動畫可能運用多種媒介形式演繹，因而設(shè)計師在設(shè)定角色過程中，必須做好應(yīng)對所有可能性的準(zhǔn)備。如果影視動畫角色在設(shè)定過程中，不能被多種媒介形式所充分表達，則角色設(shè)定是失敗的，設(shè)計師的設(shè)計思維終將付諸東流。

2.2 塑造具有識別性的影視動畫角色

影視動畫角色設(shè)定是一種信息載體，更是以媒介形式展示的重要組成部分。這與我們現(xiàn)實生活中設(shè)計吉祥物是同樣的道理，動畫角色代表著一部影視作品的特色，帶有特殊的識別性。設(shè)計師要想設(shè)定一個具有識別性的動畫角色，既要使其外形具備獨特性，又要從內(nèi)至外的塑造角色的性格、穿著等方面，將角色的特殊性淋漓盡致的表現(xiàn)。隨著影視動畫的快速發(fā)展，所謂角色設(shè)計思維趨于瓶頸，設(shè)計師要想使影視動畫更具識別性，必須充分發(fā)揮主觀能動性，大膽創(chuàng)新，為受眾展現(xiàn)更為鮮明的角色形象[3]。

2.3 影視動畫角色設(shè)計要具有可操作性

設(shè)計師的設(shè)計思維需要獨特，但是必須確保角色設(shè)計具有可操作性，助手等人員可以成功將角色形象克隆，進而實施影視動畫制作的多方面工作。倘若設(shè)計師的角色設(shè)定，相關(guān)人員無法進行克隆，這是設(shè)計師的最大失敗，且不具備可操作性的角色設(shè)計難以被采納。例如：動畫片《櫻桃小丸子》的角色設(shè)定十分鮮明，且具有切實可行性，稍微有點美術(shù)基礎(chǔ)的人員都可以參與到影視動畫的制作工作中，這是設(shè)計師最大的成功。

2.4 影視動畫角色設(shè)計要具有前瞻性

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展和社會的快速進步，影視動畫產(chǎn)業(yè)的更新速度較快，并且影視動畫制作工作時間相對較長，這就要求影視動畫角色設(shè)計師必須具有足夠的前瞻性。倘若設(shè)計師具有一定的前瞻性，可以在長時間動畫制作工作完成后，將作品出色展現(xiàn)在受眾面前，否則，創(chuàng)意很有可能被競爭對手奪走，而自身努力將前功盡棄。

3 結(jié)論

總而言之，設(shè)計思維是影視動畫角色設(shè)定的靈魂所在，影視動畫制作的整體工作圍繞著設(shè)計思維而開展。影視動畫角色的設(shè)定既關(guān)系著動畫片的質(zhì)量，又影響著影視動畫的定位與系統(tǒng)規(guī)劃。伴隨我國經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步，影視動畫作品角色的設(shè)定和設(shè)計思維的更新轉(zhuǎn)變是必然趨勢。

參考文獻：

[1]劉新陽.影視動畫主場景的藝術(shù)構(gòu)建與數(shù)字化實現(xiàn)研究[D].山東師范大學(xué)，2010.

[2]唐倩兮.環(huán)境心理學(xué)在動畫場景構(gòu)建中的應(yīng)用研究[D].中南大學(xué)，2012.

[3]方明星.對話與融合—動畫藝術(shù)成人思維與兒童思維的對接研究[D].浙江大學(xué)，2012.