論影視配音存在的問(wèn)題及其優(yōu)化

楊濤

摘 要：目前我國(guó)影視配音存在節(jié)奏不統(tǒng)一、語(yǔ)感不貼切、聲音不準(zhǔn)確、感情不真切等問(wèn)題，在實(shí)踐中應(yīng)以原片風(fēng)格為基準(zhǔn)，人物性格為依托，文化差異為背景，真實(shí)情感為支撐來(lái)改進(jìn)和優(yōu)化，進(jìn)一步提升我國(guó)影視配音的質(zhì)量和藝術(shù)品味。

關(guān)鍵詞：影視配音；人物性格；文化差異；真實(shí)情感

中圖分類(lèi)號(hào)：G915 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）07-0065-03

一、影視配音的定義和作用

在影視作品中，聲音的存在形式豐富多樣，影視配音亦有廣義和狹義兩種形式[1]。從廣義上說(shuō)，在影視作品的后期制作過(guò)程中，對(duì)任何聲音要素進(jìn)行處理加工的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)都叫影視配音，如音樂(lè)的選配，動(dòng)效的制作，解說(shuō)臺(tái)詞的錄制，最后的合成等。狹義上的影視配音，是指在影視作品中，專(zhuān)為對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說(shuō)及群聲等語(yǔ)言的后期配制進(jìn)行的一系列藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的類(lèi)型十分豐富，可分為影視專(zhuān)題片配音、影視廣告配音、影視欄目配音、影視劇人物配音、影視劇譯制配音等諸多類(lèi)型。本文主要從狹義的角度來(lái)論述當(dāng)前影視配音存在的問(wèn)題及相應(yīng)的優(yōu)化對(duì)策。影視配音的作用主要表現(xiàn)在揭示影視主題、補(bǔ)充和豐富畫(huà)面和調(diào)動(dòng)觀眾情緒三個(gè)方面。

（一）揭示影視主題

我們可以用影視配音來(lái)揭示和表達(dá)影視主題。當(dāng)大家提到《大話西游》時(shí)，周星馳的經(jīng)典對(duì)白家喻戶曉：“曾經(jīng)有一份真摯的愛(ài)情放在我面前，我沒(méi)有珍惜，如果上天能再給我一次機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)她說(shuō)我愛(ài)你！如果一定要給這份愛(ài)情加個(gè)期限，我希望是一萬(wàn)年！”被人們用作互侃的玩笑。而音樂(lè)的表現(xiàn)力是無(wú)限的，它既可表情，亦可會(huì)意。當(dāng)大家聽(tīng)到《二泉映月》時(shí)，我們會(huì)從樂(lè)曲中體會(huì)到一種悲苦和凄涼，從中感受到舊社會(huì)街頭藝人心靈的痛苦和辛酸的生活。音響比音樂(lè)更具形象性，它的三維造型比音樂(lè)來(lái)得更具體、更真實(shí)，如大海的潮水聲、汽車(chē)的喇叭聲、不同的風(fēng)聲、鼎沸的人聲等，當(dāng)人們聽(tīng)到這些配音時(shí)便會(huì)聯(lián)想到對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景。配音不但能創(chuàng)造畫(huà)面形象，如果將特定配音加載或賦予某一畫(huà)面，那么畫(huà)面具有的意義和內(nèi)涵會(huì)更豐富生動(dòng)。

（二）補(bǔ)充和豐富畫(huà)面

音樂(lè)更具聯(lián)想性，它給人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感，它可以讓觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn)、興趣、意志和愛(ài)好去展開(kāi)聯(lián)想，通過(guò)聯(lián)想充實(shí)、豐富畫(huà)面，使畫(huà)面更加生動(dòng)、真實(shí)，更富有表現(xiàn)力[2]。音樂(lè)不但具有空間上的造型功能，而且具有很強(qiáng)的表情會(huì)意功能，這種表情會(huì)意具有強(qiáng)烈的情緒和感情色彩，這是畫(huà)面無(wú)法表達(dá)的。在影視制作中巧妙地利用音樂(lè)的表情會(huì)意作用，可以激發(fā)觀眾的興趣，調(diào)動(dòng)觀眾參與情節(jié)的積極性。如《畢業(yè)生》《寂寞無(wú)聲》和《卡薩布蘭卡》這些影片，大家一聽(tīng)到旋律就馬上回憶起經(jīng)典影片的內(nèi)容，以及影片所塑造的人物形象。

（三）調(diào)動(dòng)觀眾情緒

用音樂(lè)渲染氛圍、營(yíng)造氣氛比用純粹的畫(huà)面更有效，更能抓住觀眾的心。在電影《泰坦尼克號(hào)》的結(jié)尾，主題曲《我心依舊》不但恰到好處地表現(xiàn)了主人公在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的復(fù)雜內(nèi)心世界，而且也調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，使影片主題和觀眾的精神得到升華。在電影中，這段音樂(lè)被多次使用，循環(huán)往復(fù)的哀傷旋律，不僅實(shí)現(xiàn)了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)場(chǎng)和過(guò)渡，而且升華了主人公在泰坦尼克號(hào)上產(chǎn)生的刻骨銘心的愛(ài)情，淋漓盡致地表現(xiàn)了男主人公為愛(ài)犧牲的奉獻(xiàn)精神，女主人公對(duì)失去男主人公的無(wú)限痛苦。這比任何人為的痛苦、流淚、解說(shuō)都來(lái)得簡(jiǎn)潔、含蓄和巧妙。

二、影視配音存在的問(wèn)題

目前我國(guó)影視配音普遍存在節(jié)奏不統(tǒng)一、語(yǔ)感不貼切、聲音不準(zhǔn)確、感情不真切等問(wèn)題。

（一）節(jié)奏不統(tǒng)一

現(xiàn)實(shí)中，往往出現(xiàn)聲音跟不上畫(huà)面節(jié)奏，有時(shí)過(guò)快，有時(shí)過(guò)慢，出現(xiàn)影音不同步，畫(huà)面上的人物已經(jīng)說(shuō)完話了，嘴已合上，話語(yǔ)聲音還沒(méi)有進(jìn)行完的情況；有時(shí)也出現(xiàn)人物的嘴還在動(dòng)，但聲音已結(jié)束。在旁白的配制過(guò)程中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)場(chǎng)景已經(jīng)轉(zhuǎn)換，我們的配音還在進(jìn)行，出現(xiàn)影音兩張皮的情況。配音時(shí)，配音演員的聲調(diào)和背景音樂(lè)的旋律和節(jié)奏不統(tǒng)一，配音員不熟悉背景音樂(lè)，不了解音樂(lè)的主旋律和節(jié)奏，不能根據(jù)音樂(lè)來(lái)控制自己的語(yǔ)感和節(jié)奏，使配音與音樂(lè)達(dá)到水乳交融、自然順暢。譯制片出現(xiàn)節(jié)奏不統(tǒng)一的情況最常見(jiàn)，由于語(yǔ)言不同，表達(dá)同一個(gè)意思時(shí)，用英語(yǔ)只需要很少的音節(jié)，但是用中文卻需要多個(gè)音節(jié)和詞匯，它們所占用的時(shí)間長(zhǎng)短也不一樣。這就要求配音演員在配音工作時(shí)一定要注意語(yǔ)速和節(jié)奏。

（二）語(yǔ)感不貼切

語(yǔ)感是快速、直接感悟語(yǔ)言文字的能力，它是對(duì)語(yǔ)言文字理解、分析、吸收全過(guò)程的濃縮。語(yǔ)感是一種相當(dāng)高的語(yǔ)言文字運(yùn)用能力，在實(shí)踐中表現(xiàn)為一接觸語(yǔ)言文字，就產(chǎn)生豐富多彩、全方位立體感的感覺(jué)。在閱讀時(shí)，不僅能敏銳、快速地抓住語(yǔ)言文字要表達(dá)的真實(shí)信息，體味感情，感知語(yǔ)義，領(lǐng)會(huì)意境，而且能捕捉到弦外之音、言外之意。語(yǔ)感能力差，在接觸語(yǔ)言文字時(shí)，只能領(lǐng)會(huì)其所承載內(nèi)容的一鱗半爪，甚至曲解其意。影視配音要求配音演員用自己的聲音所表達(dá)情感和畫(huà)面所表達(dá)的意境一致。在語(yǔ)音準(zhǔn)確的前提下，畫(huà)面人物的配音所承載的感情色彩也必須準(zhǔn)確。字音準(zhǔn)，語(yǔ)氣也要準(zhǔn)。同樣幾個(gè)字，在不同場(chǎng)景下，從不同人物口中說(shuō)出，感情色彩是完全不一樣的。

在電影《阿凡達(dá)》中，“我看見(jiàn)你”多次出現(xiàn)，每一次都有其所獨(dú)有的感情色彩，是深沉還是興奮，是高興還是痛苦，都不完全一樣。旁白也是如此，是敘述語(yǔ)氣還是議論語(yǔ)氣，是悲哀還是幸福的，特別是一些反語(yǔ)，要認(rèn)真斟酌。配音語(yǔ)言不僅要規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)，還要注重自然美，語(yǔ)感美，不能太過(guò)雕琢、刻板。在譯制片配音時(shí)，尤其要注意語(yǔ)感和原片的一致性，上海譯制廠的一位老配音演員說(shuō)：“與原影片相比，我們配音的語(yǔ)調(diào)總是比原影片高”。近些年來(lái)，觀眾也提出不少類(lèi)似問(wèn)題，為什么原影片中人物說(shuō)話自然動(dòng)聽(tīng)，女主角的嗓音沙啞、低沉。當(dāng)經(jīng)過(guò)配音處理后，女主角的聲音全部是一個(gè)味道。由于中國(guó)語(yǔ)言藝術(shù)受傳統(tǒng)文化的影響，使配音藝術(shù)擺脫不了臺(tái)詞朗誦的味道，認(rèn)為美麗女星的聲音和她們的外貌一樣光鮮，把中國(guó)傳統(tǒng)的語(yǔ)言美賦予她們，造成語(yǔ)感和實(shí)際不符的尷尬效果。

（三）聲音不準(zhǔn)確

每個(gè)人都有其特有的聲音，“聲如其人”講的就是這個(gè)道理，在影視劇配音時(shí)，不僅要注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確，更要注重人物聲音的準(zhǔn)確。要注意聲音色彩的明暗，位置的前后，共鳴的運(yùn)用等。無(wú)論是新聞、廣告、專(zhuān)題，還是人物、景觀、事件，配音都是畫(huà)外之音。影視配音時(shí)，要求配音演員忠于原片，忠于畫(huà)面，為人物進(jìn)行語(yǔ)言的二次創(chuàng)造。配音演員應(yīng)積極調(diào)動(dòng)自身聲音的可塑性和創(chuàng)造性去貼近原劇人物，使影片人物形象更加豐滿、更富有立體感。如電視劇《西游記》，悟空是一個(gè)輕快活潑的形象，他的配音演員要以高音共鳴為主，聲音位置也應(yīng)偏前。八戒的形象則截然相反，他的配音要以低音共鳴為主，聲音位置也應(yīng)偏后。譯制片配音時(shí)，如果直譯，往往會(huì)影響人物性格以及作品意境。如英國(guó)影片《追尋鐵證》中，男主人公說(shuō)：“我離不開(kāi)你，我們要么一起沖出去，要么一起死在這里，不能一個(gè)活著一個(gè)死掉?！痹谂湟魰r(shí)，直譯會(huì)造成聲音和畫(huà)面的不協(xié)調(diào)，如果意譯為：“你甩不掉”，則很好地將倆人之間微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。

（四）感情不真切

在影視配音過(guò)程中，同樣一部影視劇，向觀眾傳遞同樣的信息，由于配音演員的不同，他們的處理方法也會(huì)不同，最后產(chǎn)生的效果也大相徑庭。因此，感情的投入對(duì)配音工作至關(guān)重要。配音不僅要傳遞影片內(nèi)容，更要傳遞人物感情。把影片人物的喜怒哀樂(lè)通過(guò)聲音外化出來(lái)，用富有感染力的聲音去調(diào)動(dòng)觀眾、感染觀眾。在配音中要做到以情感人。有的配音演員不能深入生活，貼近原影片人物的舉手投足，向人物靠攏、向原片貼近。把握影片人物性格不準(zhǔn)，不能讓自己的聲音完全融入到角色之中去，讓自己和劇中角色合二為一，讓觀眾忘掉配音演員的存在。在實(shí)際錄音過(guò)程中，面對(duì)各種原因造成的“跳場(chǎng)次”錄音時(shí)，配音演員不能保持情緒的一致、聲音與節(jié)奏的有效銜接。有的配音演員對(duì)影片的時(shí)代背景了解不透，對(duì)劇中人物生活時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、風(fēng)俗、文化等了解不透。對(duì)劇中人物的規(guī)定情景的感受不具體、敏銳，抓不住人物做了什么，想了什么，感情不能隨著劇中人物的節(jié)拍走，不能生動(dòng)形象地展現(xiàn)人物性格和精神面貌。

三、影視配音優(yōu)化對(duì)策

要解決上述問(wèn)題，要著重遵循以下四個(gè)原則：以原片風(fēng)格為基準(zhǔn)、以人物性格為依托、以文化差異為背景、應(yīng)以真實(shí)情感為支撐。

（一）以原片風(fēng)格為基準(zhǔn)

配音演員是在演員形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行語(yǔ)言再創(chuàng)作，這種二次創(chuàng)作必須忠于原片的風(fēng)格。配音演員要清楚影片是國(guó)產(chǎn)的還是外國(guó)的，是喜劇還是悲劇，表演風(fēng)格是生活化的還是戲劇化的，反映的是城市生活還是農(nóng)村生活。如果影片反映城市生活，就要用城里人的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣和一般慣用的語(yǔ)言。反映偏遠(yuǎn)山區(qū)的生活，就要用比較生動(dòng)的不加掩飾的語(yǔ)言，最好不用書(shū)面語(yǔ)，農(nóng)民生活單純樸實(shí)，如果他們說(shuō)出的話彬彬有禮，充滿詩(shī)意，勢(shì)必造成視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的混亂。要深刻理解原片的主旨，善于向原片索取內(nèi)容。緊隨原片的創(chuàng)作思路，發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性，盡可能的還原原片風(fēng)格，從多方面索取，要緊追不舍，毫不放松。要了解原片的背景，掌握其思想內(nèi)涵，認(rèn)識(shí)其風(fēng)格體裁，分析其語(yǔ)言特征，把握劇情發(fā)展的脈絡(luò)，摸清人物的氣質(zhì)音色，深刻理解人物的感情。要抓住人物的行動(dòng)和邏輯思維，探求其內(nèi)心世界。只有清楚人物做了什么，為什么這么做，才能走進(jìn)其內(nèi)心世界，準(zhǔn)確生動(dòng)地展現(xiàn)人物性格和精神面貌。實(shí)錄以前，要把影片分段，反復(fù)觀看，結(jié)合原片進(jìn)行準(zhǔn)備工作。在一遍遍的重復(fù)放映過(guò)程中，在找節(jié)奏、對(duì)口型、排時(shí)間的同時(shí)，要反復(fù)琢磨演員的表演分寸，語(yǔ)言起伏等。把向原影片索取的第一手資料、閱讀影片有關(guān)材料、以及與導(dǎo)演演員之間的交流所得相互結(jié)合，循著影片人物的思想，把人物形象的聲音在自己內(nèi)心進(jìn)行合理化的構(gòu)思，運(yùn)用聲音、語(yǔ)言等把人物的聲音形象再現(xiàn)出來(lái)。

（二）以人物性格為依托

人的性格是復(fù)雜的，但有特點(diǎn)可循。如《水滸傳》中的李逵，好勇愛(ài)斗，粗枝大葉，卻不失細(xì)膩、精明。《甄嬛傳》中的甄嬛溫柔嫻淑，通情達(dá)理，卻不失內(nèi)心的果斷、剛毅。影視劇中的基調(diào)是演員塑造人物形象，刻畫(huà)人物性格的基準(zhǔn)。為已經(jīng)確定了人物基調(diào)的角色進(jìn)行配音，對(duì)于配音演員來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)確把握其人物性格、語(yǔ)言基調(diào)，才能做到畫(huà)聲一體，淋漓精致地表現(xiàn)影片的主題，渲染影片的氣氛，突出影片的藝術(shù)價(jià)值。配音演員應(yīng)該以影片人物性格為依托，做到聲音和畫(huà)面的天然融合。在吃透原片的過(guò)程中，要向原片中角色不斷靠攏，從角色的性格模仿入手，跟蹤角色的思想變化，由內(nèi)及外地把握行為邏輯和性格特征，進(jìn)行再加工。從影片角色出發(fā)，順著他的行為邏輯、性格特點(diǎn)去配音，就連音調(diào)、音色都要模仿，只有讓你和他的性格相似才能實(shí)現(xiàn)形似，才能形神兼?zhèn)洹Ｖ挥羞@樣的狀態(tài)，才能配出有生命的語(yǔ)言、有性格的語(yǔ)言。以人物性格為基礎(chǔ)，客觀對(duì)待演員的表演。在忠于原作的基礎(chǔ)上，通過(guò)體會(huì)原片，體會(huì)演員的表演風(fēng)格，努力轉(zhuǎn)化自己的角色，讓自己最大限度地融于影片中的角色。客觀看待演員的表演，尋找演員所塑造的人物和自身理解的差距，客觀地再認(rèn)識(shí)人物形象，與原片演員達(dá)到形神合一[3]。清楚準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)演員在表演過(guò)程中處理不足或不符合實(shí)際之處，主動(dòng)進(jìn)行彌補(bǔ)，最大限度的符合原作原貌，為影視作品添彩。

（三）以文化差異為背景

在譯制片配音時(shí)，要注意外語(yǔ)和漢語(yǔ)的發(fā)音不同，根據(jù)各自語(yǔ)言節(jié)奏的斷連設(shè)計(jì)口型，按照畫(huà)面場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化和人物表情配音，更好地體現(xiàn)影片的韻味。在翻譯時(shí)，根據(jù)文化差異，發(fā)揮創(chuàng)造性，按意思變通，找準(zhǔn)氣口，然后再關(guān)掉參考音，借助人物形象的情緒把自己的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)，這樣的配音就能?chē)?yán)絲合縫。從原作出發(fā)，吃透片中人物形象，從畫(huà)面和文字感受人物語(yǔ)言的意義，了解原著的文化背景，吃透文化差異，讓觀眾更好地接受、理解原片的藝術(shù)內(nèi)涵。要認(rèn)真閱讀原作，理解它的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，細(xì)細(xì)品味原著的文化氣息，領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的構(gòu)思和創(chuàng)作思路。在觀看原片過(guò)程中，采取跟讀的方式，以停頓位置為氣口，一致啟口和收口位置，如有必要，可以顛倒或者改編詞匯，也可在原話位置尋找近似畫(huà)面。配音演員要有平民意識(shí)，降低姿態(tài)，躬身聽(tīng)取來(lái)自普通觀眾的聲音。專(zhuān)注的傾聽(tīng)可以讓配音演員思維清晰、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，將對(duì)方傳達(dá)的內(nèi)容盡快吸收和消化，在較短的時(shí)間內(nèi)抓住主旨，解答問(wèn)題，使交流通暢地進(jìn)行，使原片更好地體現(xiàn)本土化特色，從而達(dá)到電影文化傳播的最佳效果。

（四）應(yīng)以真實(shí)情感為支撐

“感情是語(yǔ)言的靈魂，語(yǔ)言是感情的載體”。[4]生活中每個(gè)人說(shuō)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)都不是一成不變的，決定其變化的因素很多，最重要的是人物的思想感情。語(yǔ)言總是受思想感情的支配，而思想感情需要靠一定的語(yǔ)言、語(yǔ)調(diào)來(lái)表達(dá)?！把詾樾穆暋闭f(shuō)的就是這個(gè)道理。人的情感的產(chǎn)生是各種外界刺激引起的心理反應(yīng)，是人的行動(dòng)和意志的結(jié)果，它們互相依存，相輔相成。配音演員始終保持一顆關(guān)注外界事物的心，深入生活中，切身感受、體驗(yàn)，從生活中汲取養(yǎng)分，在二度創(chuàng)作中賦予原影片生命力。讓自己成為一個(gè)感情豐富的人，積累生活中的情感經(jīng)驗(yàn)。影視作品中的人物和生活中的人一樣，有年齡、性別、職業(yè)、性格等特征，配音演員需要深入個(gè)人物的內(nèi)心世界，用語(yǔ)言去傳遞感情。要利用情景再現(xiàn)來(lái)豐富情感、調(diào)動(dòng)聯(lián)想。配音演員在看原片稿件的時(shí)候，在有條件的情況下，可以先看拍攝的照片，展開(kāi)聯(lián)想，把稿件的內(nèi)容和大腦中的景象聯(lián)系起來(lái)，調(diào)動(dòng)情感。把自己的感情化為角色的感情，把自己放在影片角色的位置上，融入到影片角色的情境之中，在自己身上激發(fā)起和角色相似的情感，迸發(fā)出情感的火花，沉浸在角色的情感中，找到準(zhǔn)確的語(yǔ)言色彩，煽起情感的火種，用自己有血有肉的語(yǔ)言去表達(dá)影片角色的心靈之火。加強(qiáng)感情運(yùn)用，切實(shí)把握配音的色彩分量，注意聲音的變化，使之充滿活力。要增強(qiáng)語(yǔ)感，有很強(qiáng)的語(yǔ)感就能使我們的語(yǔ)言多層次、多樣化，要注意用聲自如，選取自如聲區(qū)，選取最佳音量、最佳音域。人物喜怒哀樂(lè)等各種表情變化，走跑跳臥等不同形體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、張嘴等細(xì)小動(dòng)作，都是演員刻畫(huà)人物、表達(dá)內(nèi)容、抒發(fā)情感的重要手段。總的來(lái)說(shuō)，體態(tài)語(yǔ)言對(duì)有聲語(yǔ)言起到補(bǔ)足、替代、重復(fù)、強(qiáng)調(diào)等作用，使人物有聲語(yǔ)言的目的更鮮明準(zhǔn)確。配音演員在要結(jié)合原影片的體態(tài)語(yǔ)，投入真實(shí)感情，引起觀眾的共鳴，提升影片的感染力。

四、結(jié) 語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)影視配音存在問(wèn)題的分析，指出當(dāng)前影視配音存在節(jié)奏不統(tǒng)一、語(yǔ)感不貼切、聲音不準(zhǔn)確、感情不真切等問(wèn)題，針對(duì)這些問(wèn)題，分析其原因，給出了以原片風(fēng)格為基準(zhǔn)、以人物性格為依托、以文化差異為背景、以真實(shí)情感為支撐等優(yōu)化對(duì)策，具有一定的理論和現(xiàn)實(shí)意義。影視配音是一門(mén)綜合藝術(shù)，要求配音演員不斷豐富語(yǔ)言提高表達(dá)水平，掌握多種語(yǔ)言表達(dá)形式，拓展聲音承載能力，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)特色，唯有如此，方能為影視配音藝術(shù)提供不斷發(fā)展創(chuàng)新的動(dòng)力。

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[責(zé)任編輯：傳馨]