論雨果長篇小說的沖突藝術(shù)美

張文波

摘 要： 沖突藝術(shù)美是重要的文藝美學(xué)形態(tài)，雨果的長篇小說充分表現(xiàn)了沖突藝術(shù)美?！侗瘧K世界》、《海上勞工》、《巴黎圣母院》是雨果最經(jīng)典的三部長篇小說，在這三部小說中作者用三種沖突給審美鑒賞者帶來全新體驗，給讀者帶來理性與感性、品味與直覺和邏輯與經(jīng)驗的思考。本文重點分析雨果這三部小說中所表現(xiàn)出來的沖突藝術(shù)美。

關(guān)鍵詞： 沖突美 雨果 社會

雨果是法國19世紀著名的作家，一生期間創(chuàng)作了大量具有永恒人文價值和不朽藝術(shù)魅力的文學(xué)作品，尤其是他的長篇小說更是為人所稱頌。雨果所創(chuàng)作的長篇小說一方面用深刻的筆調(diào)為我們翔實地記錄了十九世紀法國社會狀況，另一方面又通過藝術(shù)形象向我們展示出了鮮明的沖突藝術(shù)美。這兩方面是雨果長篇小說的典型特點。

《海上勞工》、《巴黎圣母院》和《悲慘世界》是三部風格各異，主旨不同的作品。在這三部作品中作者都是借助不同的沖突表達作品的主題，三種不同的沖突形式，構(gòu)成了三種沖突藝術(shù)美。詳細分析這三部作品的沖突藝術(shù)美是把握雨果作品的關(guān)鍵。

一、雨果及其作品

維克多·雨果是法國十九世紀的著名作家，是浪漫主義文學(xué)運動和人道主義的代表人物。雨果是法國文學(xué)史上杰出的資產(chǎn)階級民主作家，他曾寫過小說、詩歌、劇本、散文和文藝評論等多部作品，在這些眾多的作品中，《悲慘世界》、《巴黎圣母院》和《海上勞工》是其代表作。要研究雨果，就不能不研究這三部作品。

夸張和對比手法的應(yīng)用是雨果作品的典型特點。在雨果的作品中，作者往往通過夸張的手法表現(xiàn)人物形象的性格特點，通過非凡的情節(jié)展示出人物形象的特點。雨果小說中的情節(jié)是非常緊密的，矛盾一個接一個，對比手法的應(yīng)用使得雨果小說的主題更加鮮明。浪漫主義與現(xiàn)實主義的結(jié)合是雨果作品的又一大特色。在雨果浪漫主義作品中，我們能夠看到真實的典型人物，雨果能夠同時用浪漫主義和現(xiàn)實主義塑造人物。

雨果的作品具有深刻的人文價值，在他眾多的作品中充滿對廣大勞動人民的同情。他熱情歌頌人民群眾的斗爭精神，強烈批判了資本主義社會中的各種罪惡現(xiàn)象。他的作品具有濃厚的人道主義色彩，期望通過改良社會改善人們生活。在這方面，《悲慘世界》、《巴黎圣母院》、《海上勞工》就是其中的經(jīng)典著作。

二、《悲慘世界》中的沖突美

《悲慘世界》是雨果的代表作，這部作品中體現(xiàn)出來的沖突主要是人與社會的沖突。具體而言就是人與法律、習俗等不合理現(xiàn)象的沖突。《悲慘世界》具有強烈的人道主義精神，作者通過描寫廣闊的社會畫面和豐富的生活容量表現(xiàn)個人的悲慘命運。作者沒有停留在對人物形象悲慘命運的描寫上，而是更加深刻地尋找其中造成命運不公的原因。在《悲慘世界》中通過主人公同法律的沖突、個人與社會的沖突、德行與罪惡的沖突生動鮮明地表達了對不合理形式、不公正法律機構(gòu)的批判態(tài)度。

個人與社會的沖突實際上就是黑格爾所說的由于自然條件產(chǎn)生的心靈沖突。由于自身的出身的低微導(dǎo)致命運不公，是人與社會沖突的主要原因。《悲慘世界》中主人公與社會的沖突就是對這種說法的最好注解?！侗瘧K世界》中的主人公冉阿讓是一個出身于貧農(nóng)家庭的孩子，從小不識字，長大之后當過零工、小工、牧羊人及苦工。冉阿讓的出身是低微的，正是由于出身低微導(dǎo)致冉阿讓為了姐姐家中的七個孩子偷了一塊面包而被判刑十九年。個人出身的低微，法律制度的不公主人公身上得到了體現(xiàn)。在這部小說中，主人公的出身、階級差別和法律影響是沖突的重要情境，通過創(chuàng)設(shè)這樣的情境使得小說中的人物形象充滿矛盾。人應(yīng)有的要求、目的和愿望都受到了社會組織的壓制，法律已經(jīng)不再是保證人們權(quán)利的文件，而變成了壓迫人們的工具，人與社會的關(guān)系變成了沖突的矛盾。小說中的社會成了人的桎梏，不公正的法律造成了人的犯罪。小說對等級制和貧富懸殊的描寫展示出了尖銳的沖突對立。

從總體上來看，小說通過典型動作、情節(jié)構(gòu)造個人與社會的巨大沖突，并表達對黑暗社會和丑惡現(xiàn)象的憎惡。黑格爾認為沖突越艱巨，矛盾破壞力越大，越能表現(xiàn)出主體性格的深厚及堅強?！侗瘧K世界》的主人公冉阿讓就是一個典型例子。小說中的冉阿讓首先是通過惡同整個社會抗爭，再被米里哀主教感化之后又以善向社會贖罪?？墒鞘浪椎姆扇匀粵]有放過他，以沙威為代表的警官仍然不放過冉阿讓，他們無視冉阿讓的善行，仍然繼續(xù)追捕他。此時，小說中人與社會的沖突已經(jīng)達到了另一個高度。在這種情況下，冉阿讓只好毅然參與到起義中來，企圖以自己的行動否定這個社會，通過斗爭改變這個社會。通過起義斗爭改變現(xiàn)實社會的不公正，通過起義使得法律成為人道主義精神的代表，人與社會之間能夠達到和諧相處的目的?！侗瘧K世界》深刻地揭示出人與社會的矛盾和沖突，作者既強烈諷刺了黑暗的現(xiàn)實社會，又有鮮明的社會理想。作者通過描寫冉阿讓這個鮮明的人物形象在人與社會沖突中的行為，為我們提供了多角度、多層次的思考?！侗瘧K世界》之所以出名，并成為雨果的代表作，一個很重要的原因就在于它具有豐富的審美價值和認識意義。這是雨果作品的獨特價值。

三、《巴黎圣母院》中的沖突美

人與精神的沖突是《巴黎圣母院》表現(xiàn)的另一種沖突美。在黑格爾看來，人與精神的沖突美是最高形態(tài)的沖突，這種沖突主要是由心靈性的差異造成的?！栋屠枋ツ冈骸分饕憩F(xiàn)的就是由心靈差異引起的人與精神的沖突美。

《巴黎圣母院》描寫的是法國十六世紀的社會生活。在十六世紀的法國宗教勢力非常強大，社會黑暗、反動教會也非常專橫。宗教嚴重阻礙了科學(xué)的發(fā)展，對人性造成了摧殘。宗教從本質(zhì)意義上來看也是人類的一種精神桎梏。《巴黎圣母院》主要表現(xiàn)的是人與宗教的沖突。在這部小說中，作者通過錯綜復(fù)雜的情節(jié)、夸張逼真的修辭手法和豐富的想象為我們展現(xiàn)出了人與精神的沖突。

吉卜賽女郎愛斯梅哈爾達是小說的主人公，小說以她為主角并以外表美的宮廷衛(wèi)隊長法比、丑陋敲鐘人加西莫多、副主教克羅德和流浪詩人甘果瓦等為線索進行描述。作者把這些人物放在矛盾的情境中，他們相互都產(chǎn)生了沖突與矛盾。這些矛盾從本質(zhì)上來看都是由心靈性的差異造成的。神學(xué)與科學(xué)、真與假、善與惡、美與丑、人性與獸性是其中的典型矛盾。小說中，副主教克羅德是一個非常典型的具有雙重性格的人物，一方面他是宗教徒，另一方面又是科學(xué)的追求者?？茖W(xué)與神學(xué)的矛盾統(tǒng)一在他身上，既有善的一面，又有惡的一面。一方面他收留了加西莫多，另一方面他把愛斯梅哈爾投入監(jiān)牢。在他身上是人性與獸性的對立統(tǒng)一，是科學(xué)與神學(xué)的對立統(tǒng)一。正是因為這樣的矛盾才使得這個形象更加典型，克羅德身上所體現(xiàn)出來的自我重復(fù)實際上就是人與精神相沖突的典型表現(xiàn)。美丑對立原則是雨果寫作小說的重要原則，這一原則在《巴黎圣母院》中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。同樣，這一原則在加西莫多身上表現(xiàn)得較為典型，加西莫多的外形雖然丑陋，但他的內(nèi)心卻是美的。外形與內(nèi)心，丑與美形成了鮮明對比。這種對比的引用烘托出了豐富的藝術(shù)氛圍，造就出了一幅較高審美意境的畫卷。通過這樣的對比，形式美逐漸升華成了藝術(shù)美，小說作品更具有藝術(shù)感染力。吉卜賽女郎是外在美與內(nèi)在美的統(tǒng)一，通過對吉卜賽女郎的描寫并且與她身邊的人進行對比，更能夠展現(xiàn)出吉卜賽女郎的寶貴品質(zhì)?！栋屠枋ツ冈骸繁憩F(xiàn)出來的都是人與精神性的沖突。通過閱讀這部小說，讀者的心靈將能夠得到凈化，得到審美和倫理的教育。

四、《海上勞工》中的沖突藝術(shù)美

《海上勞工》是雨果的又一部重要著作。在這部長篇小說中主要表現(xiàn)的是人與自然的沖突，具體而言是人與大海的沖突。在這部小說中，作者一方面展現(xiàn)了自然力的崇高，另一方面表現(xiàn)了人的崇高。這部作品應(yīng)用了浪漫主義的夸張手法表現(xiàn)兩方面的崇高。豐富的藝術(shù)手法的應(yīng)用使得自然的巨大的外在力量同內(nèi)在力量的激烈搏斗中更加生動形象。

吉利亞特是小說中的主人公，莉莉亞特是一個熱愛自然的人，是雨果理想主義的寄托者。雨果通過描寫吉利亞特同海的搏斗表達了對人的力量的贊美。在人與自然的搏斗中，吉利亞特是借提高自然的強大來提高心靈，是人在自然對象中實現(xiàn)自我肯定。通過對自然的贊美進一步表達了對人的贊美。從這種意義上看，小說是具有可貴的人文主義精神的作品。在《海上勞工》中，通過描寫人與自然的沖突，向我們展示出了人的力量的偉大，在自然環(huán)境中人的性格得到了升華。小說通過描寫吉利亞特同自然的搏斗向我們展示出了人的堅強意志、超人的崇高品質(zhì)，正是因為這些可貴的品質(zhì)才使得作品更具魅力。自然是人的一部分，是人的實踐對象，人只有通過與自然的對立才能顯示出自己的美。藝術(shù)美主要產(chǎn)生于這種自然美之中。

沖突藝術(shù)美是黑格爾描述的一種重要的美學(xué)形態(tài)，按照黑格爾的說法，可以把沖突藝術(shù)美分成人與自然、人與社會和人與精神這三種沖突美。在雨果長篇小說中，我們就能看到這三種形式的沖突藝術(shù)美。

本文分析了雨果其人及他作品的藝術(shù)特色，以他的三部長篇小說《悲慘世界》、《巴黎圣母院》和《海上勞工》為例，詳細分析了雨果長篇小說中的沖突藝術(shù)美。沖突藝術(shù)美是人性的體現(xiàn)，通過沖突藝術(shù)美更加張揚了人性美。雨果作品中的長篇小說是給世人的重要遺產(chǎn)，應(yīng)該加強沖突藝術(shù)美這方面的研究。其中展現(xiàn)的沖突藝術(shù)值得我們認真研究。

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